Einführung in die Dokumentation kinetischer Kunst - Inside ...

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Reinhard Bek · Museum Tinguely · Basel 30.05.2007
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Gregorio Vardanega, Martha Botho, Marta Hoepffner, Siegfried Albrecht, Julio Le Parc, François
Morellet.
Das Wesen kinetischer Kunstwerke
Das dominierende plastische Mittel der kinetischen Kunst ist die Bewegung. Erst durch die Bewegung
entfaltet sich ein solches Werk in seiner Gesamtheit. Für die Bewegung ist die Ausnutzung von Naturkräften
und teilweise die Zuschauerbeteiligung erforderlich: Entweder wird das Werk durch den Luftzug oder durch
einen Schalter in Gang gesetzt. Dadurch stellen diese Werke eigene Bedingungen an den Umgang und die
Rezeption: Das Werk wird Teil eines Funktionszusammenhangs oder ist ganz Funktion. Durch diese Funktion
entstehen Momente, die gewollt oder ungewollt vom Zufall abhängen bzw. zufällig sind. Durch das In-Betrieb-
Nehmen wird der Betrachter aktiv oder passiv auslösender Teil des Werkes. Diese Zuschauerbeteiligung bedingt
eine eigene Haltung des Betrachters zum Werk und stellt eigene Bedingungen an seine Präsentation, da man
es einerseits mit Kunstwerken, andererseits mit Maschinen zu tun hat. Aus konservatorischer Sicht ergeben
sich aus dieser Wesensdopplung Probleme, die nicht mit den herkömmlichen Lösungsansätzen der
Konservierung konform gehen - um nur den wichtigsten Punkt zu nennen: Die sich bewegende Maschine ist
immer gleichzeitig auch ihr grösster „Feind“, da sie sich durch ihren Betrieb selbst innerhalb von relativ
kurzer Zeit verschleisst oder gar zerstört. Deshalb müssen Maschinen regelmässig kontrolliert, gewartet und
repariert werden. Auf die Kunstwerke übertragen bedeutet dies eine ständige Veränderung ihrer materiellen –
und evtl. auch immateriellen – Beschaffenheit. Diese aufzuhalten, zu verlangsamen oder zumindest zu
dokumentieren wird Aufgabe des Konservators sein.
Der Architekt Paul Klopfer hat 1924 in Bezug auf seine kinetische Baukunst geschrieben: “Der Kern ist die
Maschine, der Sinn die Bewegung” 7 . Diese beiden Komponenten, Maschine und Bewegung, bieten sich als Basis
für die Dokumentation eines kinetischen Werkes an. Die resultierende Bewegung ist somit der Sinn und kann
allein für sich betrachtet und dokumentiert werden. Ebenso verhält es sich mit dem Verursacher der
Bewegung, der Maschine. Auch diese kann für sich betrachtet werden. Lediglich die gleichwertige
Betrachtung beider Komponenten schliesst sich oftmals aus. Denn der Charakter der Bewegung ist sich
ständig wandelnd und ephemer, der Charakter der Maschine dagegen ist unveränderlich rotierend.
Strukturierung kinetischer Werke
Vor jeder Dokumentation eines kinetischen Werkes stehen die Fragen nach dem Ziel der Dokumentation
zum einen (So z.B. Totalverlust des Werkes, Auflistung seiner Teile, installation manual etc.) und nach der
Durchdringung der Intention sowie der Funktion des Werkes zum Anderen. Denn erst nach dem Verständnis
der Intention des Künstlers in Verbindung mit dem Verständnis des Funktionszusammenhanges wird es
7Zitat von Paul Klopfer zur seinem Begriff der „kinetischen Baukunst“, 1924. Vgl. HOFMANN 2004, S. 304