Einführung in die Dokumentation kinetischer Kunst - Inside ...

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www.inside-installations.org / Einführung in die Dokumentation kinetischer Kunst pg.8/17 Reinhard Bek · Museum Tinguely · Basel 30.05.2007 _________________________________________________________________________________________________________________________________________ 2. Bewegungsübertragung und ihre Bestandteile: Der Motor bringt eine meist kreisförmige Bewegung hervor, die an den Ort ihrer Bestimmung transportiert wird. Zu dieser Bewegungsüberführung dient die Mechanik. 3. Resultierende Bewegung und ihre Bestandteile: Die Mechanik treibt das bewegte Endstück an, das sich kreiselnd, rollend, stossend, zitternd, etc. bewegt. 4. Umgebende Konstruktion und ihre Bestandteile. Mit diesem allgemeinen Aufbau hat man, wie an diesem Beispiel ersichtlich ist, längst nicht alle Teile des Werkes benannt; aber man erhält eine logische Struktur, mit deren Hilfe erst eine Dokumentation aufgebaut werden kann. Dokumentationsstruktur entlang des Aufbaus Neben der oben angedeuteten Beschreibung des Bewegungsablaufes kann es sich vielleicht eher anbieten, kinetische Kunstwerke in der Reihenfolge ihres Aufbaus zu beschreiben, wie z.B. bei bildhaften Werken, die in einer oder mehreren Ebenen bestehen. Meist befinden sich in diesem Fall bewegliche Teile vor einem „Bildhintergrund“, dieser wiederum vor einer Mechanik, die wiederum mit dem Antrieb gekoppelt ist. Produziert das Werk gar etwas, so kann entlang des Produktionsprozesses dokumentiert werden. Dies bietet den Vorteil, dass alle Teile des Werkes beschrieben werden, während gleichzeitig die Parameter der Bewegung in den Hintergrund treten. Bei Takis Electromagnetique sind alle Teile des Werkes gleich sichtbar und somit auch im Bildaufbau gleichwertig. Abbildung 4: Vassilakis Takis, Electromagnetique, 1967
www.inside-installations.org / Einführung in die Dokumentation kinetischer Kunst pg.9/17 Reinhard Bek · Museum Tinguely · Basel 30.05.2007 _________________________________________________________________________________________________________________________________________ Bei Tinguelys P. No. 9 / Constante Totale steht der Bildteil im Vordergrund; die Mechanik und der Motor befinden sich jedoch unsichtbar im Hintergrund. Abbildung 5: Jean Tinguely, P. No. 9 / Constante totale, 1959 Hierarchische Gliederung Eine weitere Möglichkeit kann eine hierarchische Gliederung sein, die die aus konservatorischer Sicht wichtigsten Teile vor allen anderen Teilen beachtet. Dies wäre zum Beispiel bei der Feder von Thomas Baumann der Fall, deren einzig uniques Teil seiner Aussage nach das Computerprogramm darstellt. Alle anderen Teile sind definierte elektro-mechanische Teile oder Halbfabrikate, die (momentan) jederzeit wieder besorgt werden können. Deshalb könnte man inhaltlich die Software in Form des Steuerungsprogramms als primären „Teil“ des Werkes definieren, die Hardware dagegen als sekundären Inhalt. Ähnlich kann und sollte mit Keilriemen und anderen Gebrauchs- und Verschleissmaterialien umgegangen werden – dies gilt selbstverständlich nur in dem Fall, dass das Werk in Betrieb ist und dieses auch vorerst bleiben soll. Dokumentation von Bewegung Wie schon oben ausgeführt, kommt bei den kinetischen Werken zum klassischen konservatorisch / restauratorischen Hauptarbeitsfeld der Oberflächen dasjenige der Bewegung bzw. der Mechanik mit hinzu. So wie Oberflächenformen und –farben festgehalten werden, so können auch Bewegung und Klang festgehalten
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