Technische Daten - Road Sound GmbH
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Venice Series<br />
live sound<br />
installation<br />
audio / visual<br />
DEUTSCH
Die Venice Serie<br />
Gewinner<br />
internationaler<br />
Auszeichnungen<br />
introduction<br />
Seit 1969 steht der Name MIDAS weltweit für absolute Premium-Qualität<br />
bei Mischpulten. MIDAS Anwender sind mit Superstars wie Aerosmith, Bon<br />
Jovi, den Rolling Stones, Bruce Springsteen und Madonna auf Tour, um nur<br />
eine kleine Auswahl zu zeigen.<br />
Unter den professionellen Live-Mischpulten ist MIDAS eine Klasse für sich.<br />
Von der berühmten Serie PRO bis zu den Industriestandards XL-3 und XL-<br />
4, ebenso wie die aktuelle Heritage Serie - MIDAS Mischpulte sind immer<br />
die erste Wahl für Live-<strong>Sound</strong> Profis, die nur das Beste von ihrem<br />
Equipment erwarten.<br />
Aber nicht nur im rauen „Touring-Betrieb" werden MIDAS Pulte als<br />
wichtige Werkzeuge gesehen, in unzähligen Theatern, Radio- und<br />
Fernsehsendern vertrauen die Anwender auf MIDAS. Der Grund für dieses<br />
Vertrauen und für die weltweit große Beliebtheit bei führenden<br />
Toningenieuren ist einfach:<br />
Hinter MIDAS steht eine stimmige Philosophie: ein absolut<br />
kompromissloses, anwendungsspezifisches Konzept und Design,<br />
verbunden mit Entwicklung und Fertigung auf höchstem Niveau.<br />
Ein geflügeltes Wort der Pro-Audio Szene ist der "MIDAS <strong>Sound</strong>", der als<br />
Referenz und Maßstab für andere gilt. Es ist die beispiellose Kombination<br />
von Dynamikumfang, rauscharmen Signalwegen, einzigartiger<br />
Klangregelung sowie den besten Mikrofon Vorverstärkern, die man für<br />
Geld kaufen kann ... sowie 30 Jahre an Erfahrung.<br />
MIDAS steht aber nicht nur für einzigartigen <strong>Sound</strong>, sondern auch für eine<br />
extreme Zuverlässigkeit und Lebensdauer. Ein MIDAS Mischpult bringt<br />
tausende von Konzerten mit hunderttausenden von Kilometern hinter sich,<br />
ohne den Besitzer im Stich zu lassen. Bedienung, Transport und Service<br />
sind speziell auf die harten Anforderungen des Alltags ausgelegt. Für den<br />
professionellen Support sorgt ein weltweites Netz an kompetenten<br />
MIDAS-Partnern.<br />
MIDAS Pulte werden grundsätzlich unter Mitarbeit führender <strong>Sound</strong>-<br />
Spezialisten aus der ganzen Welt entwickelt. Entsprechend dem Wunsch<br />
nach dem legendären <strong>Sound</strong> und der Zuverlässigkeit von MIDAS Pulten in<br />
einer kompakten Größe ist MIDAS stolz auf die Präsentation von...<br />
[ ]
Der neue Standard<br />
für kompakte<br />
Mischpulte<br />
Darauf haben viele <strong>Sound</strong>profis jahrelang gewartet: kompromissloses<br />
MIDAS Design und Qualität durch und durch- in einer neuen kompakten<br />
Größe. Mit VENICE bietet sich erstmals die Möglichkeit, auch bei<br />
begrenzter Pultgröße nicht auf den legendären MIDAS <strong>Sound</strong> zu<br />
verzichten.<br />
Die drei Modelle VENICE 160, VENICE 240 und VENICE 320 mit bis zu 28<br />
Mikrofon- und zusätzlichen 20 Line-Eingängen sind immer die erste Wahl.<br />
Ob als Haupt-Mixer für Konzerte und Events, als Sub-Mixer bei<br />
Großveranstaltungen, oder für professionelle Live-Mitschnitte:<br />
VENICE definiert einen neuen Standard für kompakte Mischpulte.<br />
VENICE 160 wird mit Einbauwinkeln und rotierbarem Anschlussfeld<br />
ausgeliefert, um immer den optimalen Einsatz zu gewährleisten, ob mobil<br />
oder in der Festinstallation.
“Trotz der geringeren Möglichkeiten<br />
bewältigte die Venice die größten Tests! Der<br />
EQ ist vielleicht einfach, aber er arbeitet<br />
präzise. Und es ist einfach fantastisch in<br />
einem Mixer dieser Größe eine derartige<br />
Aussteuerungsreserve und ein so geringes<br />
Grundrauschen zu finden."<br />
..<br />
[MIDAS-Qualitat<br />
und Design der<br />
Spitzenklasse]<br />
[<br />
Stuart Mørch-Kerrison • FOH Engineer • HIT Awards Norway<br />
MIDAS Mikrofon-Vorverstärker – die Basis für den legendären<br />
“MIDAS <strong>Sound</strong>”<br />
Die <strong>Sound</strong>-Qualität eines Mischpults kann nur so gut sein wie sein<br />
Mikrofon-Vorverstärker. Deswegen verwendet MIDAS immer nur die<br />
besten Vorverstärker.<br />
Für die VENICE Serie wurde der tausendfach bewährte XL-3 Vorverstärker<br />
(Pre-Amp) auf ein optimal-lineares und rauschfreies<br />
Übertragungsverhalten hin überarbeitet. Das Ergebnis ist ein diskret<br />
aufgebauter Vorverstärker, der im Regelbereich optimiert wurde. Der<br />
VENICE Pre-Amp verarbeitet Mikrofon- und Line-Pegel-Signal ohne<br />
Umschaltung oder Dämpfung (PAD). Das Rauschverhalten und der<br />
Klirrfaktor über den gesamten Regelbereich gehören zum Besten was<br />
heute realisierbar ist.<br />
Frequenzgang und Verzerrungen - ein heißes Eisen<br />
Um das Eingangssignal so originalgetreu wie möglich zu übertragen, ist es<br />
absolut notwendig, dass ein Mischpult in der Lage ist, Signalspitzen exakt<br />
in einem möglichst breitbandigen Frequenzspektrum zu verarbeiten. Der<br />
maximale Eingangspegel der Venice beträgt +22dBu; damit werden auch<br />
die heißesten Line-Pegel-Signale verzerrungsfrei im Bereich von 15Hz bis<br />
100kHz verarbeitet. Hochwertige Keramik-Filter und Ferrit-Kondensatoren<br />
schirmen den Signalweg vor unerwünschten Störungen (z.B. Funk- und<br />
Radiosignale) ab – eine der seit Jahren bewährten MIDAS<br />
Designspezialitäten.<br />
MIDAS Equalizer – ein kreatives Werkzeug und Problemlöser<br />
Führende Toningenieure bestätigen es: nicht die Anzahl der Knöpfe macht<br />
einen EQ zu einem guten EQ – es sind die hörbare Wirkung auf das Signal,<br />
die kontrollierte Klangbeeinflussung, das kreative Eingreifen zur<br />
Verwirklichung der eigenen <strong>Sound</strong>vorstellungen- ohne Nebenwirkungen<br />
(z.B. beeinflussen die HF- und LF- Filter nicht den Mittenbereich, alle Filter<br />
behalten ihre Anhebung bzw. Absenkung auch bei sich ändernden<br />
Frequenzen, d.h. +/-15dB werden tatsächlich erreicht). Die Klangregelung<br />
bei VENICE arbeitet genau so wie es MIDAS Benutzer gewohnt sind:<br />
"Pure Performance".<br />
Hochwertige Komponenten – etwas anderes kommt für MIDAS<br />
nicht in Frage<br />
Damit MIDAS Pulte ihre erstklassigen Audiowerte erreichen, können nur<br />
erstklassige Bauteile mit kleinsten Toleranzen verbarbeitet werden. Nur so<br />
ist es möglich, ein Pult mit einer gleichmäßig guten Performance<br />
herzustellen, bei dem zwei gleich eingestellte Signale auch tatsächlich<br />
gleich klingen, unabhängig von dem gewählten Eingangssignal.
MIDAS VENICE - "First Class" bei allen elektromechanischen Bauteilen<br />
Potentiometer, Knöpfe, Schalter, Anschlüsse und Fader - im rauen Live-<br />
Alltag sind diese Präzisionsbauteile extremen Anforderungen durch Staub,<br />
Feuchtigkeit, Kälte, Hitze und starker mechanischer Beanspruchung<br />
ausgesetzt. Für die VENICE Serie werden ausschließlich Potis und Fader mit<br />
Metallachsen von ALPS und Buchsen von Neutrik verwendet – denn<br />
nur das Beste ist gut genug.<br />
Klare Aufteilung und sichere Bedienung – durch Erfahrung<br />
Es gibt mindestens so viele „Bedienphilosophien" für Mischpulte wie es<br />
Hersteller gibt. Aber kein anderer Hersteller hat sich so sehr auf „Live-<br />
Anwendungen" spezialisiert wie MIDAS - eine Folge der permanenten<br />
Zusammenarbeit mit führenden Live-Toningenieuren bei jedem MIDAS<br />
Mischpult. "Dedicated for Live" bedeutet, dass jeder Knopf genau dort<br />
sitzt wo er sein soll - gut zu bedienen und abzulesen auch bei schlechten<br />
Lichtverhältnissen (zwei Buchsen für Pult-Beleuchtungen sind trotzdem<br />
Standard). Die VENICE Modelle haben genau die Bedienelemente, welche<br />
man im Livebetrieb braucht - klar und übersichtlich aufgebaut, trotz<br />
enormer Dichte noch gut zu erreichen.<br />
Pegel-Struktur und Ausgangssignale<br />
Alle Pegelsteller der VENICE, welche die Lautstärke von Ausgangssignalen<br />
beeinflussen (z.B.: Aux-Signale), haben 0dB Gain in Mittelstellung, -∞ bei<br />
Linksanschlag und +10dB bei Rechtsanschlag (dies reicht, um ein<br />
Ausgangssignal das mehr als doppelt so laut als in der 0dB Mittelstellung<br />
ist zu erhalten). Damit lässt sich auch sofort erkennen, wo Signale<br />
tatsächlich verstärkt wurden (Gain >0dB) oder wo sie nur an den Mix<br />
angepasst wurden. Alle Ausgänge die typischerweise zum Anschluss von<br />
Endstufen oder aktiven Lautsprechern dienen (Master, Master B, Monitor1,<br />
Monitor2, Aux1, Aux2), sind mit elektronisch symmetrierten XLR Buchsen<br />
ausgestattet und werden über Relais angekoppelt. Dadurch sind die<br />
Lautsprecher optimal geschützt, auch wenn das Pult versehentlich<br />
während des Betriebs ausgeschaltet wird.<br />
Externes Havarienetzteil – maximale Sicherheit<br />
MIDAS Pulte sind immer mit Havarienetzteilen ausgestattet. Natürlich ist<br />
auch für die VENICE Serie ein externes Havarienetzteil als Zubehör<br />
erhältlich. Mit der automatischen Havarieumschaltung ist somit ein<br />
unterbrechungsfreier Betrieb der VENICE 240 und 320 möglich.<br />
]<br />
]
[Venice<br />
..<br />
Eingangskanale]<br />
Die drei Modelle VENICE 160, 240 und 320 unterscheiden sich nur durch<br />
die Anzahl der Mono-Eingangskanäle: 8, 16, bzw. 24. Alle Modelle<br />
verfügen über 4 Stereo-Line-Kanäle, die zusätzlich einen separaten Mono-<br />
Mikrofon-Eingang aufweisen. Damit ist selbst die kompakteste VENICE in<br />
der Lage, 12 Mikrofon- und 8 Line-Signale zu verarbeiten - nicht zu<br />
vergessen die 4 Stereo-Line-Returns für externe Effekt-Geräte.<br />
Der extrem lineare und rauscharme VENICE Pre-Amp ermöglicht die<br />
Verarbeitung von Mikrofon- und Line-Signalen bis zu +22dBu ohne<br />
zusätzlichen Umschalter oder PAD. Das Regelverhalten ist besonders<br />
gleichmäßig ausgelegt, um auch feinste Nuance zu kontrollieren. Die +48V<br />
Phantomspannung ist rückseitig pro Kanal schaltbar, um eine ungewollte<br />
Fehlbedienung zu verhindern. Sie wird auf dem Anschlussfeld und auf dem<br />
Bedienfeld durch eine LED angezeigt.<br />
Ein Butterworth Hoch-Pass- (oder Low-Cut) Filter bei 80Hz eliminiert<br />
unerwünschte Tieftonanteile (z.B. “Trittschall” über Mikrofonstative)<br />
wirkungsvoll aus dem Signal.<br />
Direkt hinter dem Hoch-Pass-Filter liegt der Einschleifpunkt (Insert) für<br />
externe Signalprozessoren (Kompressoren, Noise-Gates, etc.). Der Direkt-<br />
Ausgang (DirectOut) jedes Mono-Kanals (z.B. für Mehrspuraufnahmen<br />
oder weitere Effektgeräte) liegt nach dem Kanal-Fader (post-Fader) und<br />
kann intern auf "pre-Fader" gesetzt werden, wenn das Signal unabhängig<br />
von der Fader-Stellung benötigt wird.<br />
Der Stereo-Kanal verfügt über den gleichen Mikrofoneingang wie der<br />
Mono-Kanal (mit Hoch-Pass-Filter), zusätzlich aber noch über zwei Line-<br />
Pegel-Eingänge für ein Stereo-Signal (z.B. Keyboards, DAT). Durch die<br />
unabhängigen Vorverstärker ist es möglich im Bedarfsfall alle drei Eingänge<br />
gleichzeitig zu benutzen – eine stille Reserve, denn im Livebetrieb sind<br />
„Überraschungen" an der Tagesordnung.<br />
Mono- und Stereo- Kanal verfügen über einen echten MIDAS 4-Band EQ:<br />
ein gezielter Griff, und schon erhält man das gewünschte Resultat. Der EQ<br />
On/Off-Schalter ermöglicht schnelle A/B Vergleiche (mit/ohne EQ). Alle<br />
Filter arbeiten im Bereich von +/- 15dB um auch kreative Eingriffe zu<br />
ermöglichen. Die Bass- und Höhenfilter sind "Shelving-Filter" bei 80Hz<br />
bzw. 12kHz, welche ohne Nebenwirkungen auf den Mittenbereich<br />
arbeiten. Die Mittenfilter der Mono-Kanäle sind weit überlappend<br />
durchstimmbar von 100Hz bis 2kHz, bzw. 400Hz bis 8kHz (Q=1,4), die<br />
Filter der Stereo-Kanäle sind fest bei 300Hz, bzw. 3kHz (Q=1).<br />
Die VENICE hat sechs zusätzliche Ausspiel- (Aux)<br />
Wege, die entsprechend ihrer Verwendung<br />
bezeichnet sind. FX1 und FX2 greifen das Signal<br />
nach dem Fader ab - typisch für die Ansteuerung von<br />
Effektgeräten (z.B. Hall, Delay). Monitor 1 und 2<br />
greifen das Signal vor dem EQ und vor dem Fader ab<br />
und eignen sich damit ideal zum Ansteuern von<br />
Bühnenmonitoren. Intern lassen sie sich auf "post<br />
EQ" setzen, wenn die Kanal-Klangregelung auch auf<br />
den Monitorwegen greifen soll.<br />
[<br />
[mono Kanal]
Da sich die Anforderung an die Anzahl von Monitor - (pre-Fader)<br />
und Effektwegen (post-Fader) häufig sehr schnell ändern kann,<br />
sind die mit Aux1 und Aux2 bezeichneten Wege jeweils preoder<br />
post-Fader schaltbar. Die VENICE Modelle ermöglichen<br />
somit entweder 2 Monitor- und 4 Effektwege, oder 3 und 3,<br />
oder 4 Monitor- und 2 Effektwege - absolut flexibel je nach<br />
Anforderung. Auf den Stereokanälen wird als Aux-Send-Signal<br />
grundsätzlich die Mono-Summe verwendet. Alle Aux-Sends<br />
bieten einen Regelbereich von -∞ bis +10dB und damit eine<br />
Aussteuerungsreserve, die sehr oft benötigt, aber nur selten zu<br />
finden ist.<br />
Der Panorama Regler bestimmt die Position des Signals im<br />
Stereobild bzw. zwischen den gewählte Subgruppen 1-2 und 3-<br />
4. “Balance” hat die gleiche Funktion auf den Stereo-Kanälen.<br />
Der große MUTE Schalter (mit LED) schaltet den kompletten<br />
Kanal stumm, einschließlich aller Aux-Wege und Direct-Outs.<br />
[stereo Kanal] ]<br />
SOLO schaltet das Kanalsignal auf den Kopfhörer bzw.<br />
„Speaker" Ausgang. Dabei kann in der Master-Sektion gewählt<br />
werden, ob das Signal vor dem Fader in mono (PFL) oder nach<br />
dem Fader im Stereo-Klangbild (AFL) abgehört wird. Gleichzeitig<br />
wird das Signal auf der hochauflösenden "Monitor-LED-Kette"<br />
angezeigt - die Anzeige des Master-Ausgangssignals bleibt<br />
davon unberührt. Der SOLO-Schalter ist kleiner als der MUTE-<br />
Schalter und in einem Sicherheitsabstand platziert, um<br />
Verwechslungen während des Betriebes zu vermeiden.<br />
Die “Signal present” LED zeigt Signale ab einem Pegel von<br />
-16dBu an. Damit lässt sich im hektischen Live-Betrieb sofort<br />
erkennen, ob das erwartete Signal überhaupt, bzw. auf dem<br />
richtigen Kanal ankommt. Die "PEAK" LED leuchtet ab +16dBu<br />
und greift das Signal an mehreren Stellen im Signalweg ab, z.B.<br />
auch nach dem EQ. Die Anzeige berücksichtigt dabei den EQ,<br />
auch wenn dieser ausgeschaltet ist, und warnt damit vor einer<br />
möglichen Übersteuerung beim Einschalten des EQ. Kurzes<br />
Aufleuchten der PEAK LED ist aber kein Grund zur<br />
Beunruhigung - die VENICE hat noch 6dB Pegelreserve.<br />
Das Routing ermöglicht die Anwahl des Kanalsignals auf die<br />
Subgruppen 1-2, 3-4 sowie auf die Stereosumme. Der PAN-<br />
Regler legt dabei den Anteil des Kanalsignals auf der geraden<br />
bzw. ungeraden Gruppe fest.<br />
Der langlebige “Super-Slide” Kanalfader von ALPSTM garantiert<br />
eine exakte Pegeleinstellung, insbesondere ein sehr “weiches”<br />
Ausblendverhalten für professionelle “Fade-Outs”.<br />
]
[Gruppen und<br />
Master Sektion]<br />
Die VENICE Modelle sind mit 2 vollwertigen Stereo-Effekt-Returns<br />
ausgestattet. Diese sogenannten FX-Returns verfügen über Fader, Mute,<br />
Solo, Routing auf Gruppen und Master, sowie die Ausspielmöglichkeiten<br />
auf die Monitorwege 1 und 2 (um Effekte auch im Monitor hörbar zu<br />
machen). Damit bleiben die Stereo-Kanäle für zusätzliche Signale frei und<br />
müssen nicht für Effektgeräte verwendet werden, nur um wichtige<br />
Basisfunktionen (wie z.B. Fader) für die Effekte zu erhalten.<br />
Mit den beiden FX Send wird der Gesamtpegel zu den Effektgeräten<br />
bestimmt.<br />
Vier hochauflösende LED-Ketten zeigen die Ausgangssignale von Monitor<br />
1 und 2, sowie das Mastersignal (links/rechts) an. Die Mon1 Anzeige wird<br />
automatisch auf Solo Betrieb (PFL oder AFL) umgeschaltet, wenn ein Solo-<br />
Schalter in den Eingängen, Ausgängen oder den Gruppen aktiviert wird.<br />
Die Anzeige des Master-Signals bleibt davon unberührt und immer<br />
sichtbar.<br />
Die beiden Monitor Sends verfügen über Fader, um eine exakte Bedienung<br />
und eine optische Kontrolle der Monitor Ausgangssignale zu ermöglichen.<br />
Sie sind ebenfalls mit Mute- und Solo-Funktion ausgestattet und bieten die<br />
im Monitorweg wichtigen 10dB Aussteuerungsreserve.<br />
Die Aux-Wege 1 und 2 können individuell von pre-Fader auf post-Fader<br />
geschaltet werden, je nach Verwendung als Monitorweg oder Effektweg.<br />
Beide Aux-Master verfügen wie alle Ausspielwege über 10dB<br />
Aussteuerungsreserve sowie Mute- und Solo Schalter.<br />
Für den Fall, dass die Aux-Wege als Effektwege verwendet werden, stehen<br />
mit dem Aux1- und Aux2-Return noch zwei Stereo-Line-Eingänge zur<br />
Verfügung, die sich auf den Master und auf Monitor1 bzw. Monitor2<br />
routen lassen und ebenfalls abgehört (Solo) und stumm geschaltet (Mute)<br />
werden können. Das bedeutet, dass selbst mit vier Stereo-Effektgeräten<br />
die Stereo-Kanäle der VENICE frei verfügbar sind.<br />
Die vier Gruppen (Group) können entweder als unabhängige<br />
Ausspielwege oder als Subgruppen (z.B. Schlagzeug, Gesang) verwendet<br />
werden. PAN legt die Position im Stereo-Klangbild fest. Im AFL-Modus<br />
kann die Solo-Funktion dazu verwendet werden, ein Gruppensignal<br />
inklusive der Effekte in Stereo abzuhören.<br />
Der XLR-Eingang für Talkback-Mikrofone (Kondensator- oder dynamische<br />
Mikrofone) auf dem Front-Panel lässt sich um bis zu 50dB verstärken und<br />
mittels Tastern auf Master, Gruppen, Aux- und Monitor-Wege routen.<br />
Die nicht einrastenden Taster stellen sicher, dass kein Talkback-Weg länger<br />
aktiv bleibt als tatsächlich beabsichtigt.<br />
[]
Der Pegel für die beiden Kopfhörer-Ausgänge wird mit Phones a/b<br />
geregelt, welcher genau wie der Regler für die Abhörlautsprecher<br />
(Speakers) 10dB Aussteuerungsreserve hat. In der gleichen Sektion legt der<br />
Source-Schalter fest, ob bei nicht aktiviertem Solo das Master- oder das<br />
Tape-Signal auf den Kopfhörer-Ausgängen, bzw. Speaker-Ausgängen<br />
anliegt.<br />
Das Solo-Trim-Poti regelt die Signalstärke des Solo Signals um +/- 20dB.<br />
Damit lässt sich der Pegelunterschied von einem lauten PFL-Signal zu<br />
einem leiseren AFL-Signal abgleichen. Mit dem PFL/AFL Schalter wird<br />
festgelegt ob Solo-Signale in Mono vor dem Fader (Pre-Fader-Listening)<br />
oder in Stereo nach dem Fader (After-Fader-Listening) abgegriffen werden.<br />
Der TAPE-IN Regler kontrolliert in einem Gain-Bereich von -∞ bis +20dB<br />
den Pegel eines zusätzlichen Stereo-Signals (Tape, CD, DAT) auf dem<br />
Master-Weg. Dieser einfache Cinch-Eingang ist insbesondere für<br />
Hintergrund- oder Pausenmusik geeignet, die außer der Pegelkontrolle<br />
keine weitere Regelung benötigt und möglichst keinen Eingangskanal<br />
blockieren soll. Dieses Signal bleibt auch als einziges bei gedrücktem<br />
Master-Mute auf dem Master-Ausgang hörbar. TAPE Send ermöglicht die<br />
Aufnahme des Master-Signals. Dieser Ausgang ist unabhängig vom<br />
Master-Fader, -Insert und Mute.<br />
Master b ist ein universeller Problemlöser. Das Master-Signal kann damit in<br />
Mono (z.B. für Delay-Lines oder Subwoofer) oder Stereo (z.B.<br />
Nebenraumbeschallung), abhängig (post) oder unabhängig (pre) vom<br />
Master-Fader geregelt werden. Selbstverständlich besitzt auch Master b<br />
eine Aussteuerungsreserve von 10dB.<br />
Der Stereo-Master Ausgang kann mit einem Balance Regler auf<br />
Unterschiede im Stereo-Klangbild korrigiert werden, so dass er sich<br />
komfortabel über einen (Stereo-) Fader kontrollieren lässt.<br />
Der Master-Mute schaltet das Master-Ausgangssignal bis auf das Tape-<br />
Signal stumm, so lässt sich die VENICE mit<br />
einem Handgriff - bis auf die Hintergrundmusik<br />
- stumm schalten.<br />
]<br />
[Master Sektion]
“Ich liebe die Venice,“ sagt Andy. „Die Konsole<br />
klang massiv, war aber so klein dass ich<br />
versuchte diese unter meinem Mantel zu<br />
schmuggeln!”<br />
[performance specifications]<br />
Features and Specifications Venice 160 Venice 240 Venice 320<br />
Inputs (total) 30 38 46<br />
Mono-Inputs (Mic/Line) with Inserts 8 16 24<br />
Stereo-Line/Mono-Mic-Input Channels 4/4 4/4 4/4<br />
Stereo-Effect-Returns (Line) 4 4 4<br />
Stereo-Tape-Return (Line) 1 left/right<br />
Busses 15<br />
Subgroups 4<br />
Aux Pre-Fader (Monitor) 2<br />
Aux Post-Fader (Effects) 2<br />
Aux switchable Pre/Post-Fader 2<br />
Master L/R 2<br />
Mono-PFL 1<br />
Stereo-AFL 2<br />
Outputs<br />
Subgroups (with Inserts) 4 impedanced balanced 1/4 inch jacks<br />
Aux Pre-Fader (Monitor) 2 XLR (balanced)<br />
Aux Post-Fader (Effects) 2 impedanced balanced 1/4 inch jacks<br />
Aux switchable Pre/Post-Fader 2 XLR (balanced)<br />
Master (with Inserts) 2 XLR (balanced)<br />
Master B Out 2 XLR (balanced)<br />
(switchable Mono/Stereo, pre-post Fader)<br />
Tape Send (Recording) 1 Stereo (Phono)<br />
Direct Outputs (1/4 inch Jack) 8 16 24<br />
Stereo-Headphones 2 Stereo-1/4 inch jack<br />
Stereo-Speakers 2 impedanced balanced 1/4 inch jacks<br />
Additional Features<br />
Connector for desk lamps 2 x 12V/5W (4-Pin XLR)<br />
19“-rack-mounting- kit, yes - -<br />
rotatable connector panel yes - -<br />
Accessories<br />
Technical Data<br />
Dust Cover (included)<br />
12 V Desk Lamp (Art. Nr. 112850)<br />
Input Transformer (Art. Nr. 173024)<br />
EPS1200 External power supply (Art. Nr. 173023)<br />
Input Impedance<br />
Mic 2kΩ Balanced<br />
Line 20kΩ Balanced<br />
Input Gain<br />
Mic Continuously variable 0dB to +60dB<br />
Line (Mono Channell) Continuously variable -20dB to +40dB<br />
Line (Stereo Channel) Continuously variable -10dB to +20dB<br />
Line Level Inputs 0 dB<br />
Andy Dockerty • FOH Engineer • Ian Mc Culloch
Maximum Input Level<br />
Microphone and Line +22dBu<br />
Line Mono Channel +42dBu<br />
Line Stereo Channel<br />
CMR at 1kHz<br />
+28dBu<br />
Mic (Gain +40dB) > 85dB<br />
Line<br />
CMR at 100Hz<br />
> 45dB<br />
Mic (Gain +40dB)<br />
Frequency Response (20Hz-20kHz)<br />
75dB typical<br />
Mic to Mix (Gain +60dB)<br />
Noise (20Hz-20kHz)<br />
+ 0dB to -1dB<br />
Mic EIN ref. 150Ω gain +60dB -129dBu<br />
Mic EIN ref. 150Ω gain 0dB<br />
System Noise (20Hz-20kHz)<br />
-107dBu<br />
Summing Noise (16channels routed, faders down) -90dBu<br />
Line to Mix Noise (16 channels routet at 0dB)<br />
Distortion at 1kHz<br />
-84dBu<br />
Mic to Insert (+30dB Gain. +20dBu Output) Typ 0,0007%<br />
Mic to Master (+30dB Gain, +20dBu Output)<br />
Crosstalk at 1kHz<br />
< 0,009%<br />
Channel to Channel < -80dB<br />
Mix to Mix < -80dB<br />
Channel to Mix < -80dB<br />
Fader Attenuation > 100dB<br />
Switch Rejection<br />
Output Impedance<br />
> 100dB<br />
Line Outputs 75Ω balanced<br />
Headphones<br />
Maximum Output Level<br />
to drive 32Ω<br />
Master Outputs +25dBu<br />
Line Outputs +22dBu<br />
Headphones<br />
Nominal Signal Level<br />
+22dBu / 600Ω<br />
Microphone - 60dBu to 0dBu<br />
Line<br />
Equaliser Mono Channel<br />
0dBu<br />
Hi Pass Filter 2nd order Butterworth, 80Hz<br />
Treble +/-15dB at 12kHz (Shelv)<br />
Hi Mid Continuously variable 400Hz to 8kHz (1 Oct) +/-15dB<br />
Lo Mid Continuously variable 100Hz to 2kHz (1 Oct) +/-15dB<br />
Bass + /-15dB at 80Hz (Shelv)<br />
Equaliser Stereo Channel<br />
Treble +/-15dB at 12kHz (Shelv)<br />
Hi Mid 3kHz (1,4 Oct) +/-15dB<br />
Lo Mid 300Hz (1,4 Oct) +/-15dB<br />
Bass +/-15dB at 80Hz (Shelv)
“Die Midas Venice stellt einen unglaublichen<br />
Wert dar, ohne dabei Kompromisse bei der<br />
Qualität einzugehen, mit Features wie zum<br />
Beispiel dem verbesserten XL3 Mikrofon-<br />
Vorverstärker, dem großartigen EQ und<br />
natürlich dem klassischen MIDAS <strong>Sound</strong>.”<br />
[block diagrams]<br />
Mono Kanal<br />
Stereo Kanal<br />
Dave Flockton • FOH Engineer • Orbital
FX -Send, -Return<br />
Aux, Groups und Talkback
“Da wir jetzt von der Venice bis zur Heritage<br />
3000 die ganze MIDAS Produktpalette<br />
besitzen, können wir fast jede Art von<br />
Veranstaltungen durchführen.”<br />
[block diagrams]<br />
Masters, Monitor,<br />
Tape und Solo<br />
[19" Rack mount]<br />
11 RU<br />
DEE <strong>Sound</strong> • Belgium<br />
Das Anschlussfeld der Venice 160 kann einfach gedreht werden,<br />
um die Konsole sowohl horizontal als auch vertikal in einem Rack<br />
zu verwenden.
[externes<br />
Netzteil eps1200]<br />
483 mm<br />
VENICE 160 (16 Kanäle)<br />
VENICE 240 (24 Kanäle)<br />
VENICE 320 (32 Kanäle)<br />
88.1 mm<br />
194 mm<br />
10 mm<br />
75 o<br />
568 mm<br />
VENICE 160 VENICE 240 VENICE 320<br />
Abmessungen (mm/inch)<br />
Breite 490 / 19.3“ 698 / 27.5“ 906 / 35.7“<br />
Tiefe 568 / 22.4“ 568 / 22.4“ 568 / 22.4“<br />
Höhe 194 / 7.6“ 194 / 7.6“ 194 / 7.6“<br />
Gewicht (kg/lb)<br />
16,4 / 36.2 21,1/ 46.5 25,8 / 56.9<br />
50 mm
Seit den frühen 70er Jahren entwickelt und produziert MIDAS Live-Konsolen für<br />
die weltweit anspruchsvollsten Toningenieure, Künstler und Verleih-Firmen.<br />
In der 30-jährigen Firmengeschichte lief die Entwicklung von MIDAS Konsolen<br />
immer parallel oder führte zu technischen Innovationen in der Audioindustrie.<br />
Es war und wird auch immer unser oberstes Ziel bleiben, den MIDAS<br />
Qualitätsstandard durch kontinuierliche Forschung und Entwicklung weiter zu<br />
erhöhen.<br />
Gleichermaßen wichtig sind uns das Design und die Einbindung von vielen<br />
neuen, bedienerfreundlichen Elementen in MIDAS Produkte, um den sich<br />
ständig ändernden Ansprüchen und Bedürfnissen der Audio-Profis zu genügen,<br />
die MIDAS Konsolen für ihre wichtigsten Konzert-Touren, Festivals,<br />
internationalen Events, Broadcast Projekten oder Festinstallationen verwenden.<br />
Das legendäre MIDAS Design entsteht durch eine Symbiose aus 30-jähriger<br />
Erfahrung und unserer Zusammenarbeit mit international tätigen <strong>Sound</strong>-<br />
Ingenieuren, die wiederum unsere erprobte und anerkannte Technik durch ihre<br />
Aufgabenbereiche weltweit bei Produktionen zum Einsatz bringen.<br />
Europe, Africa & Middle-East<br />
Klark Teknik Group, Walter Nash <strong>Road</strong>, Kidderminster, Worcestershire, DY11 7HJ, England.<br />
Phone: +44 (0) 1562 741515 Fax: +44 (0) 1562 745371 email: sales@ktgplc.com<br />
www.midasconsoles.com<br />
Germany: Telex EVI Audio <strong>GmbH</strong>. Hirschberger Ring 45, D 94315, Straubing, Germany<br />
Phone: +49 (0) 9421-706 0, Fax: +49 (0) 9421-706 265<br />
France: EVI Audio France S.A. Parc de Courcerin, Allée Lech Walesa, F 77185 Lognes, France<br />
Phone: +33 (0) 1-6480-0090, Fax: +33 (0) 1-6006-5103<br />
UK: Shuttlesound Ltd., 4 The Willows Centre, Willow Lane, Mitcham, Surrey CR4 4NX, UK<br />
Phone: +44 (0) 208 646 7114, Fax: +44 (0) 208 640 7583<br />
Americas<br />
Telex Communications Inc. 12000 Portland Ave South, Burnsville, MN 55337, USA<br />
USA—Phone: +1-800-392-3497, Fax: +1-800-955-6831<br />
Canada<br />
East: Phone: +1 866-369-2864, Fax: +1 514-487-9525<br />
Ontario: Phone: +1 800-494-6770, Fax: +1 905-619-0366<br />
West: Phone: +1 888-850-8811, Fax: +1 204-489-7614<br />
Latin America—Phone: +1 952-887-5532, Fax: +1 952-736-4212<br />
Asia & Pacific Rim<br />
Japan: EVI Audio Japan Ltd. 5-3-8 Funabashi, Setagaya-Ku, Tokyo, Japan 156-0055<br />
Phone: +81 3-5316-5020, Fax: +81 3-5316-5031<br />
Australia: EVI Audio (Aust) Pty Ltd. Slough Business Estate, Unit 23, Silverwater, N.S.W. 2128, Australia<br />
Phone: +61 2-9648-3455, Fax: +61 2-9648-5585<br />
China: EVI Audio (HK) Ltd. 7th Floor China Minmetals Tower, No. 79 Chatham <strong>Road</strong> South,<br />
Tsim Sha Tsui, Kowloon, HK<br />
Phone: +852 2351-3628, Fax: +852 2351-3329<br />
Singapore: Telex Pte. Ltd. 3015A Ubi <strong>Road</strong> 1, 05-10 Kampong Ubi Industrial Estate, Singapore 408705<br />
Phone: +65 6746-8760, Fax: +65 6746-1206<br />
Kowloon, HK, Tel: +852 2351-3628, Fax: +852 2351-3329<br />
Singapore: Telex Pte. Ltd, 3015A Ubi <strong>Road</strong> 1, 05-10 Kampong Ubi Industrial Estate, Singapore 408705<br />
Phone: +65 6746-8760, Fax: +65 6746-1206<br />
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