Technische Daten - Road Sound GmbH

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Technische Daten - Road Sound GmbH

Venice Series

live sound

installation

audio / visual

DEUTSCH


Die Venice Serie

Gewinner

internationaler

Auszeichnungen

introduction

Seit 1969 steht der Name MIDAS weltweit für absolute Premium-Qualität

bei Mischpulten. MIDAS Anwender sind mit Superstars wie Aerosmith, Bon

Jovi, den Rolling Stones, Bruce Springsteen und Madonna auf Tour, um nur

eine kleine Auswahl zu zeigen.

Unter den professionellen Live-Mischpulten ist MIDAS eine Klasse für sich.

Von der berühmten Serie PRO bis zu den Industriestandards XL-3 und XL-

4, ebenso wie die aktuelle Heritage Serie - MIDAS Mischpulte sind immer

die erste Wahl für Live-Sound Profis, die nur das Beste von ihrem

Equipment erwarten.

Aber nicht nur im rauen „Touring-Betrieb" werden MIDAS Pulte als

wichtige Werkzeuge gesehen, in unzähligen Theatern, Radio- und

Fernsehsendern vertrauen die Anwender auf MIDAS. Der Grund für dieses

Vertrauen und für die weltweit große Beliebtheit bei führenden

Toningenieuren ist einfach:

Hinter MIDAS steht eine stimmige Philosophie: ein absolut

kompromissloses, anwendungsspezifisches Konzept und Design,

verbunden mit Entwicklung und Fertigung auf höchstem Niveau.

Ein geflügeltes Wort der Pro-Audio Szene ist der "MIDAS Sound", der als

Referenz und Maßstab für andere gilt. Es ist die beispiellose Kombination

von Dynamikumfang, rauscharmen Signalwegen, einzigartiger

Klangregelung sowie den besten Mikrofon Vorverstärkern, die man für

Geld kaufen kann ... sowie 30 Jahre an Erfahrung.

MIDAS steht aber nicht nur für einzigartigen Sound, sondern auch für eine

extreme Zuverlässigkeit und Lebensdauer. Ein MIDAS Mischpult bringt

tausende von Konzerten mit hunderttausenden von Kilometern hinter sich,

ohne den Besitzer im Stich zu lassen. Bedienung, Transport und Service

sind speziell auf die harten Anforderungen des Alltags ausgelegt. Für den

professionellen Support sorgt ein weltweites Netz an kompetenten

MIDAS-Partnern.

MIDAS Pulte werden grundsätzlich unter Mitarbeit führender Sound-

Spezialisten aus der ganzen Welt entwickelt. Entsprechend dem Wunsch

nach dem legendären Sound und der Zuverlässigkeit von MIDAS Pulten in

einer kompakten Größe ist MIDAS stolz auf die Präsentation von...

[ ]


Der neue Standard

für kompakte

Mischpulte

Darauf haben viele Soundprofis jahrelang gewartet: kompromissloses

MIDAS Design und Qualität durch und durch- in einer neuen kompakten

Größe. Mit VENICE bietet sich erstmals die Möglichkeit, auch bei

begrenzter Pultgröße nicht auf den legendären MIDAS Sound zu

verzichten.

Die drei Modelle VENICE 160, VENICE 240 und VENICE 320 mit bis zu 28

Mikrofon- und zusätzlichen 20 Line-Eingängen sind immer die erste Wahl.

Ob als Haupt-Mixer für Konzerte und Events, als Sub-Mixer bei

Großveranstaltungen, oder für professionelle Live-Mitschnitte:

VENICE definiert einen neuen Standard für kompakte Mischpulte.

VENICE 160 wird mit Einbauwinkeln und rotierbarem Anschlussfeld

ausgeliefert, um immer den optimalen Einsatz zu gewährleisten, ob mobil

oder in der Festinstallation.


“Trotz der geringeren Möglichkeiten

bewältigte die Venice die größten Tests! Der

EQ ist vielleicht einfach, aber er arbeitet

präzise. Und es ist einfach fantastisch in

einem Mixer dieser Größe eine derartige

Aussteuerungsreserve und ein so geringes

Grundrauschen zu finden."

..

[MIDAS-Qualitat

und Design der

Spitzenklasse]

[

Stuart Mørch-Kerrison • FOH Engineer • HIT Awards Norway

MIDAS Mikrofon-Vorverstärker – die Basis für den legendären

“MIDAS Sound

Die Sound-Qualität eines Mischpults kann nur so gut sein wie sein

Mikrofon-Vorverstärker. Deswegen verwendet MIDAS immer nur die

besten Vorverstärker.

Für die VENICE Serie wurde der tausendfach bewährte XL-3 Vorverstärker

(Pre-Amp) auf ein optimal-lineares und rauschfreies

Übertragungsverhalten hin überarbeitet. Das Ergebnis ist ein diskret

aufgebauter Vorverstärker, der im Regelbereich optimiert wurde. Der

VENICE Pre-Amp verarbeitet Mikrofon- und Line-Pegel-Signal ohne

Umschaltung oder Dämpfung (PAD). Das Rauschverhalten und der

Klirrfaktor über den gesamten Regelbereich gehören zum Besten was

heute realisierbar ist.

Frequenzgang und Verzerrungen - ein heißes Eisen

Um das Eingangssignal so originalgetreu wie möglich zu übertragen, ist es

absolut notwendig, dass ein Mischpult in der Lage ist, Signalspitzen exakt

in einem möglichst breitbandigen Frequenzspektrum zu verarbeiten. Der

maximale Eingangspegel der Venice beträgt +22dBu; damit werden auch

die heißesten Line-Pegel-Signale verzerrungsfrei im Bereich von 15Hz bis

100kHz verarbeitet. Hochwertige Keramik-Filter und Ferrit-Kondensatoren

schirmen den Signalweg vor unerwünschten Störungen (z.B. Funk- und

Radiosignale) ab – eine der seit Jahren bewährten MIDAS

Designspezialitäten.

MIDAS Equalizer – ein kreatives Werkzeug und Problemlöser

Führende Toningenieure bestätigen es: nicht die Anzahl der Knöpfe macht

einen EQ zu einem guten EQ – es sind die hörbare Wirkung auf das Signal,

die kontrollierte Klangbeeinflussung, das kreative Eingreifen zur

Verwirklichung der eigenen Soundvorstellungen- ohne Nebenwirkungen

(z.B. beeinflussen die HF- und LF- Filter nicht den Mittenbereich, alle Filter

behalten ihre Anhebung bzw. Absenkung auch bei sich ändernden

Frequenzen, d.h. +/-15dB werden tatsächlich erreicht). Die Klangregelung

bei VENICE arbeitet genau so wie es MIDAS Benutzer gewohnt sind:

"Pure Performance".

Hochwertige Komponenten – etwas anderes kommt für MIDAS

nicht in Frage

Damit MIDAS Pulte ihre erstklassigen Audiowerte erreichen, können nur

erstklassige Bauteile mit kleinsten Toleranzen verbarbeitet werden. Nur so

ist es möglich, ein Pult mit einer gleichmäßig guten Performance

herzustellen, bei dem zwei gleich eingestellte Signale auch tatsächlich

gleich klingen, unabhängig von dem gewählten Eingangssignal.


MIDAS VENICE - "First Class" bei allen elektromechanischen Bauteilen

Potentiometer, Knöpfe, Schalter, Anschlüsse und Fader - im rauen Live-

Alltag sind diese Präzisionsbauteile extremen Anforderungen durch Staub,

Feuchtigkeit, Kälte, Hitze und starker mechanischer Beanspruchung

ausgesetzt. Für die VENICE Serie werden ausschließlich Potis und Fader mit

Metallachsen von ALPS und Buchsen von Neutrik verwendet – denn

nur das Beste ist gut genug.

Klare Aufteilung und sichere Bedienung – durch Erfahrung

Es gibt mindestens so viele „Bedienphilosophien" für Mischpulte wie es

Hersteller gibt. Aber kein anderer Hersteller hat sich so sehr auf „Live-

Anwendungen" spezialisiert wie MIDAS - eine Folge der permanenten

Zusammenarbeit mit führenden Live-Toningenieuren bei jedem MIDAS

Mischpult. "Dedicated for Live" bedeutet, dass jeder Knopf genau dort

sitzt wo er sein soll - gut zu bedienen und abzulesen auch bei schlechten

Lichtverhältnissen (zwei Buchsen für Pult-Beleuchtungen sind trotzdem

Standard). Die VENICE Modelle haben genau die Bedienelemente, welche

man im Livebetrieb braucht - klar und übersichtlich aufgebaut, trotz

enormer Dichte noch gut zu erreichen.

Pegel-Struktur und Ausgangssignale

Alle Pegelsteller der VENICE, welche die Lautstärke von Ausgangssignalen

beeinflussen (z.B.: Aux-Signale), haben 0dB Gain in Mittelstellung, -∞ bei

Linksanschlag und +10dB bei Rechtsanschlag (dies reicht, um ein

Ausgangssignal das mehr als doppelt so laut als in der 0dB Mittelstellung

ist zu erhalten). Damit lässt sich auch sofort erkennen, wo Signale

tatsächlich verstärkt wurden (Gain >0dB) oder wo sie nur an den Mix

angepasst wurden. Alle Ausgänge die typischerweise zum Anschluss von

Endstufen oder aktiven Lautsprechern dienen (Master, Master B, Monitor1,

Monitor2, Aux1, Aux2), sind mit elektronisch symmetrierten XLR Buchsen

ausgestattet und werden über Relais angekoppelt. Dadurch sind die

Lautsprecher optimal geschützt, auch wenn das Pult versehentlich

während des Betriebs ausgeschaltet wird.

Externes Havarienetzteil – maximale Sicherheit

MIDAS Pulte sind immer mit Havarienetzteilen ausgestattet. Natürlich ist

auch für die VENICE Serie ein externes Havarienetzteil als Zubehör

erhältlich. Mit der automatischen Havarieumschaltung ist somit ein

unterbrechungsfreier Betrieb der VENICE 240 und 320 möglich.

]

]


[Venice

..

Eingangskanale]

Die drei Modelle VENICE 160, 240 und 320 unterscheiden sich nur durch

die Anzahl der Mono-Eingangskanäle: 8, 16, bzw. 24. Alle Modelle

verfügen über 4 Stereo-Line-Kanäle, die zusätzlich einen separaten Mono-

Mikrofon-Eingang aufweisen. Damit ist selbst die kompakteste VENICE in

der Lage, 12 Mikrofon- und 8 Line-Signale zu verarbeiten - nicht zu

vergessen die 4 Stereo-Line-Returns für externe Effekt-Geräte.

Der extrem lineare und rauscharme VENICE Pre-Amp ermöglicht die

Verarbeitung von Mikrofon- und Line-Signalen bis zu +22dBu ohne

zusätzlichen Umschalter oder PAD. Das Regelverhalten ist besonders

gleichmäßig ausgelegt, um auch feinste Nuance zu kontrollieren. Die +48V

Phantomspannung ist rückseitig pro Kanal schaltbar, um eine ungewollte

Fehlbedienung zu verhindern. Sie wird auf dem Anschlussfeld und auf dem

Bedienfeld durch eine LED angezeigt.

Ein Butterworth Hoch-Pass- (oder Low-Cut) Filter bei 80Hz eliminiert

unerwünschte Tieftonanteile (z.B. “Trittschall” über Mikrofonstative)

wirkungsvoll aus dem Signal.

Direkt hinter dem Hoch-Pass-Filter liegt der Einschleifpunkt (Insert) für

externe Signalprozessoren (Kompressoren, Noise-Gates, etc.). Der Direkt-

Ausgang (DirectOut) jedes Mono-Kanals (z.B. für Mehrspuraufnahmen

oder weitere Effektgeräte) liegt nach dem Kanal-Fader (post-Fader) und

kann intern auf "pre-Fader" gesetzt werden, wenn das Signal unabhängig

von der Fader-Stellung benötigt wird.

Der Stereo-Kanal verfügt über den gleichen Mikrofoneingang wie der

Mono-Kanal (mit Hoch-Pass-Filter), zusätzlich aber noch über zwei Line-

Pegel-Eingänge für ein Stereo-Signal (z.B. Keyboards, DAT). Durch die

unabhängigen Vorverstärker ist es möglich im Bedarfsfall alle drei Eingänge

gleichzeitig zu benutzen – eine stille Reserve, denn im Livebetrieb sind

„Überraschungen" an der Tagesordnung.

Mono- und Stereo- Kanal verfügen über einen echten MIDAS 4-Band EQ:

ein gezielter Griff, und schon erhält man das gewünschte Resultat. Der EQ

On/Off-Schalter ermöglicht schnelle A/B Vergleiche (mit/ohne EQ). Alle

Filter arbeiten im Bereich von +/- 15dB um auch kreative Eingriffe zu

ermöglichen. Die Bass- und Höhenfilter sind "Shelving-Filter" bei 80Hz

bzw. 12kHz, welche ohne Nebenwirkungen auf den Mittenbereich

arbeiten. Die Mittenfilter der Mono-Kanäle sind weit überlappend

durchstimmbar von 100Hz bis 2kHz, bzw. 400Hz bis 8kHz (Q=1,4), die

Filter der Stereo-Kanäle sind fest bei 300Hz, bzw. 3kHz (Q=1).

Die VENICE hat sechs zusätzliche Ausspiel- (Aux)

Wege, die entsprechend ihrer Verwendung

bezeichnet sind. FX1 und FX2 greifen das Signal

nach dem Fader ab - typisch für die Ansteuerung von

Effektgeräten (z.B. Hall, Delay). Monitor 1 und 2

greifen das Signal vor dem EQ und vor dem Fader ab

und eignen sich damit ideal zum Ansteuern von

Bühnenmonitoren. Intern lassen sie sich auf "post

EQ" setzen, wenn die Kanal-Klangregelung auch auf

den Monitorwegen greifen soll.

[

[mono Kanal]


Da sich die Anforderung an die Anzahl von Monitor - (pre-Fader)

und Effektwegen (post-Fader) häufig sehr schnell ändern kann,

sind die mit Aux1 und Aux2 bezeichneten Wege jeweils preoder

post-Fader schaltbar. Die VENICE Modelle ermöglichen

somit entweder 2 Monitor- und 4 Effektwege, oder 3 und 3,

oder 4 Monitor- und 2 Effektwege - absolut flexibel je nach

Anforderung. Auf den Stereokanälen wird als Aux-Send-Signal

grundsätzlich die Mono-Summe verwendet. Alle Aux-Sends

bieten einen Regelbereich von -∞ bis +10dB und damit eine

Aussteuerungsreserve, die sehr oft benötigt, aber nur selten zu

finden ist.

Der Panorama Regler bestimmt die Position des Signals im

Stereobild bzw. zwischen den gewählte Subgruppen 1-2 und 3-

4. “Balance” hat die gleiche Funktion auf den Stereo-Kanälen.

Der große MUTE Schalter (mit LED) schaltet den kompletten

Kanal stumm, einschließlich aller Aux-Wege und Direct-Outs.

[stereo Kanal] ]

SOLO schaltet das Kanalsignal auf den Kopfhörer bzw.

„Speaker" Ausgang. Dabei kann in der Master-Sektion gewählt

werden, ob das Signal vor dem Fader in mono (PFL) oder nach

dem Fader im Stereo-Klangbild (AFL) abgehört wird. Gleichzeitig

wird das Signal auf der hochauflösenden "Monitor-LED-Kette"

angezeigt - die Anzeige des Master-Ausgangssignals bleibt

davon unberührt. Der SOLO-Schalter ist kleiner als der MUTE-

Schalter und in einem Sicherheitsabstand platziert, um

Verwechslungen während des Betriebes zu vermeiden.

Die “Signal present” LED zeigt Signale ab einem Pegel von

-16dBu an. Damit lässt sich im hektischen Live-Betrieb sofort

erkennen, ob das erwartete Signal überhaupt, bzw. auf dem

richtigen Kanal ankommt. Die "PEAK" LED leuchtet ab +16dBu

und greift das Signal an mehreren Stellen im Signalweg ab, z.B.

auch nach dem EQ. Die Anzeige berücksichtigt dabei den EQ,

auch wenn dieser ausgeschaltet ist, und warnt damit vor einer

möglichen Übersteuerung beim Einschalten des EQ. Kurzes

Aufleuchten der PEAK LED ist aber kein Grund zur

Beunruhigung - die VENICE hat noch 6dB Pegelreserve.

Das Routing ermöglicht die Anwahl des Kanalsignals auf die

Subgruppen 1-2, 3-4 sowie auf die Stereosumme. Der PAN-

Regler legt dabei den Anteil des Kanalsignals auf der geraden

bzw. ungeraden Gruppe fest.

Der langlebige “Super-Slide” Kanalfader von ALPSTM garantiert

eine exakte Pegeleinstellung, insbesondere ein sehr “weiches”

Ausblendverhalten für professionelle “Fade-Outs”.

]


[Gruppen und

Master Sektion]

Die VENICE Modelle sind mit 2 vollwertigen Stereo-Effekt-Returns

ausgestattet. Diese sogenannten FX-Returns verfügen über Fader, Mute,

Solo, Routing auf Gruppen und Master, sowie die Ausspielmöglichkeiten

auf die Monitorwege 1 und 2 (um Effekte auch im Monitor hörbar zu

machen). Damit bleiben die Stereo-Kanäle für zusätzliche Signale frei und

müssen nicht für Effektgeräte verwendet werden, nur um wichtige

Basisfunktionen (wie z.B. Fader) für die Effekte zu erhalten.

Mit den beiden FX Send wird der Gesamtpegel zu den Effektgeräten

bestimmt.

Vier hochauflösende LED-Ketten zeigen die Ausgangssignale von Monitor

1 und 2, sowie das Mastersignal (links/rechts) an. Die Mon1 Anzeige wird

automatisch auf Solo Betrieb (PFL oder AFL) umgeschaltet, wenn ein Solo-

Schalter in den Eingängen, Ausgängen oder den Gruppen aktiviert wird.

Die Anzeige des Master-Signals bleibt davon unberührt und immer

sichtbar.

Die beiden Monitor Sends verfügen über Fader, um eine exakte Bedienung

und eine optische Kontrolle der Monitor Ausgangssignale zu ermöglichen.

Sie sind ebenfalls mit Mute- und Solo-Funktion ausgestattet und bieten die

im Monitorweg wichtigen 10dB Aussteuerungsreserve.

Die Aux-Wege 1 und 2 können individuell von pre-Fader auf post-Fader

geschaltet werden, je nach Verwendung als Monitorweg oder Effektweg.

Beide Aux-Master verfügen wie alle Ausspielwege über 10dB

Aussteuerungsreserve sowie Mute- und Solo Schalter.

Für den Fall, dass die Aux-Wege als Effektwege verwendet werden, stehen

mit dem Aux1- und Aux2-Return noch zwei Stereo-Line-Eingänge zur

Verfügung, die sich auf den Master und auf Monitor1 bzw. Monitor2

routen lassen und ebenfalls abgehört (Solo) und stumm geschaltet (Mute)

werden können. Das bedeutet, dass selbst mit vier Stereo-Effektgeräten

die Stereo-Kanäle der VENICE frei verfügbar sind.

Die vier Gruppen (Group) können entweder als unabhängige

Ausspielwege oder als Subgruppen (z.B. Schlagzeug, Gesang) verwendet

werden. PAN legt die Position im Stereo-Klangbild fest. Im AFL-Modus

kann die Solo-Funktion dazu verwendet werden, ein Gruppensignal

inklusive der Effekte in Stereo abzuhören.

Der XLR-Eingang für Talkback-Mikrofone (Kondensator- oder dynamische

Mikrofone) auf dem Front-Panel lässt sich um bis zu 50dB verstärken und

mittels Tastern auf Master, Gruppen, Aux- und Monitor-Wege routen.

Die nicht einrastenden Taster stellen sicher, dass kein Talkback-Weg länger

aktiv bleibt als tatsächlich beabsichtigt.

[]


Der Pegel für die beiden Kopfhörer-Ausgänge wird mit Phones a/b

geregelt, welcher genau wie der Regler für die Abhörlautsprecher

(Speakers) 10dB Aussteuerungsreserve hat. In der gleichen Sektion legt der

Source-Schalter fest, ob bei nicht aktiviertem Solo das Master- oder das

Tape-Signal auf den Kopfhörer-Ausgängen, bzw. Speaker-Ausgängen

anliegt.

Das Solo-Trim-Poti regelt die Signalstärke des Solo Signals um +/- 20dB.

Damit lässt sich der Pegelunterschied von einem lauten PFL-Signal zu

einem leiseren AFL-Signal abgleichen. Mit dem PFL/AFL Schalter wird

festgelegt ob Solo-Signale in Mono vor dem Fader (Pre-Fader-Listening)

oder in Stereo nach dem Fader (After-Fader-Listening) abgegriffen werden.

Der TAPE-IN Regler kontrolliert in einem Gain-Bereich von -∞ bis +20dB

den Pegel eines zusätzlichen Stereo-Signals (Tape, CD, DAT) auf dem

Master-Weg. Dieser einfache Cinch-Eingang ist insbesondere für

Hintergrund- oder Pausenmusik geeignet, die außer der Pegelkontrolle

keine weitere Regelung benötigt und möglichst keinen Eingangskanal

blockieren soll. Dieses Signal bleibt auch als einziges bei gedrücktem

Master-Mute auf dem Master-Ausgang hörbar. TAPE Send ermöglicht die

Aufnahme des Master-Signals. Dieser Ausgang ist unabhängig vom

Master-Fader, -Insert und Mute.

Master b ist ein universeller Problemlöser. Das Master-Signal kann damit in

Mono (z.B. für Delay-Lines oder Subwoofer) oder Stereo (z.B.

Nebenraumbeschallung), abhängig (post) oder unabhängig (pre) vom

Master-Fader geregelt werden. Selbstverständlich besitzt auch Master b

eine Aussteuerungsreserve von 10dB.

Der Stereo-Master Ausgang kann mit einem Balance Regler auf

Unterschiede im Stereo-Klangbild korrigiert werden, so dass er sich

komfortabel über einen (Stereo-) Fader kontrollieren lässt.

Der Master-Mute schaltet das Master-Ausgangssignal bis auf das Tape-

Signal stumm, so lässt sich die VENICE mit

einem Handgriff - bis auf die Hintergrundmusik

- stumm schalten.

]

[Master Sektion]


“Ich liebe die Venice,“ sagt Andy. „Die Konsole

klang massiv, war aber so klein dass ich

versuchte diese unter meinem Mantel zu

schmuggeln!”

[performance specifications]

Features and Specifications Venice 160 Venice 240 Venice 320

Inputs (total) 30 38 46

Mono-Inputs (Mic/Line) with Inserts 8 16 24

Stereo-Line/Mono-Mic-Input Channels 4/4 4/4 4/4

Stereo-Effect-Returns (Line) 4 4 4

Stereo-Tape-Return (Line) 1 left/right

Busses 15

Subgroups 4

Aux Pre-Fader (Monitor) 2

Aux Post-Fader (Effects) 2

Aux switchable Pre/Post-Fader 2

Master L/R 2

Mono-PFL 1

Stereo-AFL 2

Outputs

Subgroups (with Inserts) 4 impedanced balanced 1/4 inch jacks

Aux Pre-Fader (Monitor) 2 XLR (balanced)

Aux Post-Fader (Effects) 2 impedanced balanced 1/4 inch jacks

Aux switchable Pre/Post-Fader 2 XLR (balanced)

Master (with Inserts) 2 XLR (balanced)

Master B Out 2 XLR (balanced)

(switchable Mono/Stereo, pre-post Fader)

Tape Send (Recording) 1 Stereo (Phono)

Direct Outputs (1/4 inch Jack) 8 16 24

Stereo-Headphones 2 Stereo-1/4 inch jack

Stereo-Speakers 2 impedanced balanced 1/4 inch jacks

Additional Features

Connector for desk lamps 2 x 12V/5W (4-Pin XLR)

19“-rack-mounting- kit, yes - -

rotatable connector panel yes - -

Accessories

Technical Data

Dust Cover (included)

12 V Desk Lamp (Art. Nr. 112850)

Input Transformer (Art. Nr. 173024)

EPS1200 External power supply (Art. Nr. 173023)

Input Impedance

Mic 2kΩ Balanced

Line 20kΩ Balanced

Input Gain

Mic Continuously variable 0dB to +60dB

Line (Mono Channell) Continuously variable -20dB to +40dB

Line (Stereo Channel) Continuously variable -10dB to +20dB

Line Level Inputs 0 dB

Andy Dockerty • FOH Engineer • Ian Mc Culloch


Maximum Input Level

Microphone and Line +22dBu

Line Mono Channel +42dBu

Line Stereo Channel

CMR at 1kHz

+28dBu

Mic (Gain +40dB) > 85dB

Line

CMR at 100Hz

> 45dB

Mic (Gain +40dB)

Frequency Response (20Hz-20kHz)

75dB typical

Mic to Mix (Gain +60dB)

Noise (20Hz-20kHz)

+ 0dB to -1dB

Mic EIN ref. 150Ω gain +60dB -129dBu

Mic EIN ref. 150Ω gain 0dB

System Noise (20Hz-20kHz)

-107dBu

Summing Noise (16channels routed, faders down) -90dBu

Line to Mix Noise (16 channels routet at 0dB)

Distortion at 1kHz

-84dBu

Mic to Insert (+30dB Gain. +20dBu Output) Typ 0,0007%

Mic to Master (+30dB Gain, +20dBu Output)

Crosstalk at 1kHz

< 0,009%

Channel to Channel < -80dB

Mix to Mix < -80dB

Channel to Mix < -80dB

Fader Attenuation > 100dB

Switch Rejection

Output Impedance

> 100dB

Line Outputs 75Ω balanced

Headphones

Maximum Output Level

to drive 32Ω

Master Outputs +25dBu

Line Outputs +22dBu

Headphones

Nominal Signal Level

+22dBu / 600Ω

Microphone - 60dBu to 0dBu

Line

Equaliser Mono Channel

0dBu

Hi Pass Filter 2nd order Butterworth, 80Hz

Treble +/-15dB at 12kHz (Shelv)

Hi Mid Continuously variable 400Hz to 8kHz (1 Oct) +/-15dB

Lo Mid Continuously variable 100Hz to 2kHz (1 Oct) +/-15dB

Bass + /-15dB at 80Hz (Shelv)

Equaliser Stereo Channel

Treble +/-15dB at 12kHz (Shelv)

Hi Mid 3kHz (1,4 Oct) +/-15dB

Lo Mid 300Hz (1,4 Oct) +/-15dB

Bass +/-15dB at 80Hz (Shelv)


“Die Midas Venice stellt einen unglaublichen

Wert dar, ohne dabei Kompromisse bei der

Qualität einzugehen, mit Features wie zum

Beispiel dem verbesserten XL3 Mikrofon-

Vorverstärker, dem großartigen EQ und

natürlich dem klassischen MIDAS Sound.”

[block diagrams]

Mono Kanal

Stereo Kanal

Dave Flockton • FOH Engineer • Orbital


FX -Send, -Return

Aux, Groups und Talkback


“Da wir jetzt von der Venice bis zur Heritage

3000 die ganze MIDAS Produktpalette

besitzen, können wir fast jede Art von

Veranstaltungen durchführen.”

[block diagrams]

Masters, Monitor,

Tape und Solo

[19" Rack mount]

11 RU

DEE Sound • Belgium

Das Anschlussfeld der Venice 160 kann einfach gedreht werden,

um die Konsole sowohl horizontal als auch vertikal in einem Rack

zu verwenden.


[externes

Netzteil eps1200]

483 mm

VENICE 160 (16 Kanäle)

VENICE 240 (24 Kanäle)

VENICE 320 (32 Kanäle)

88.1 mm

194 mm

10 mm

75 o

568 mm

VENICE 160 VENICE 240 VENICE 320

Abmessungen (mm/inch)

Breite 490 / 19.3“ 698 / 27.5“ 906 / 35.7“

Tiefe 568 / 22.4“ 568 / 22.4“ 568 / 22.4“

Höhe 194 / 7.6“ 194 / 7.6“ 194 / 7.6“

Gewicht (kg/lb)

16,4 / 36.2 21,1/ 46.5 25,8 / 56.9

50 mm


Seit den frühen 70er Jahren entwickelt und produziert MIDAS Live-Konsolen für

die weltweit anspruchsvollsten Toningenieure, Künstler und Verleih-Firmen.

In der 30-jährigen Firmengeschichte lief die Entwicklung von MIDAS Konsolen

immer parallel oder führte zu technischen Innovationen in der Audioindustrie.

Es war und wird auch immer unser oberstes Ziel bleiben, den MIDAS

Qualitätsstandard durch kontinuierliche Forschung und Entwicklung weiter zu

erhöhen.

Gleichermaßen wichtig sind uns das Design und die Einbindung von vielen

neuen, bedienerfreundlichen Elementen in MIDAS Produkte, um den sich

ständig ändernden Ansprüchen und Bedürfnissen der Audio-Profis zu genügen,

die MIDAS Konsolen für ihre wichtigsten Konzert-Touren, Festivals,

internationalen Events, Broadcast Projekten oder Festinstallationen verwenden.

Das legendäre MIDAS Design entsteht durch eine Symbiose aus 30-jähriger

Erfahrung und unserer Zusammenarbeit mit international tätigen Sound-

Ingenieuren, die wiederum unsere erprobte und anerkannte Technik durch ihre

Aufgabenbereiche weltweit bei Produktionen zum Einsatz bringen.

Europe, Africa & Middle-East

Klark Teknik Group, Walter Nash Road, Kidderminster, Worcestershire, DY11 7HJ, England.

Phone: +44 (0) 1562 741515 Fax: +44 (0) 1562 745371 email: sales@ktgplc.com

www.midasconsoles.com

Germany: Telex EVI Audio GmbH. Hirschberger Ring 45, D 94315, Straubing, Germany

Phone: +49 (0) 9421-706 0, Fax: +49 (0) 9421-706 265

France: EVI Audio France S.A. Parc de Courcerin, Allée Lech Walesa, F 77185 Lognes, France

Phone: +33 (0) 1-6480-0090, Fax: +33 (0) 1-6006-5103

UK: Shuttlesound Ltd., 4 The Willows Centre, Willow Lane, Mitcham, Surrey CR4 4NX, UK

Phone: +44 (0) 208 646 7114, Fax: +44 (0) 208 640 7583

Americas

Telex Communications Inc. 12000 Portland Ave South, Burnsville, MN 55337, USA

USA—Phone: +1-800-392-3497, Fax: +1-800-955-6831

Canada

East: Phone: +1 866-369-2864, Fax: +1 514-487-9525

Ontario: Phone: +1 800-494-6770, Fax: +1 905-619-0366

West: Phone: +1 888-850-8811, Fax: +1 204-489-7614

Latin America—Phone: +1 952-887-5532, Fax: +1 952-736-4212

Asia & Pacific Rim

Japan: EVI Audio Japan Ltd. 5-3-8 Funabashi, Setagaya-Ku, Tokyo, Japan 156-0055

Phone: +81 3-5316-5020, Fax: +81 3-5316-5031

Australia: EVI Audio (Aust) Pty Ltd. Slough Business Estate, Unit 23, Silverwater, N.S.W. 2128, Australia

Phone: +61 2-9648-3455, Fax: +61 2-9648-5585

China: EVI Audio (HK) Ltd. 7th Floor China Minmetals Tower, No. 79 Chatham Road South,

Tsim Sha Tsui, Kowloon, HK

Phone: +852 2351-3628, Fax: +852 2351-3329

Singapore: Telex Pte. Ltd. 3015A Ubi Road 1, 05-10 Kampong Ubi Industrial Estate, Singapore 408705

Phone: +65 6746-8760, Fax: +65 6746-1206

Kowloon, HK, Tel: +852 2351-3628, Fax: +852 2351-3329

Singapore: Telex Pte. Ltd, 3015A Ubi Road 1, 05-10 Kampong Ubi Industrial Estate, Singapore 408705

Phone: +65 6746-8760, Fax: +65 6746-1206

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