Technische Daten - Road Sound GmbH

Venice Series
live sound
installation
audio / visual
DEUTSCH

Die Venice Serie
Gewinner
internationaler
Auszeichnungen
introduction
Seit 1969 steht der Name MIDAS weltweit für absolute Premium-Qualität
bei Mischpulten. MIDAS Anwender sind mit Superstars wie Aerosmith, Bon
Jovi, den Rolling Stones, Bruce Springsteen und Madonna auf Tour, um nur
eine kleine Auswahl zu zeigen.
Unter den professionellen Live-Mischpulten ist MIDAS eine Klasse für sich.
Von der berühmten Serie PRO bis zu den Industriestandards XL-3 und XL-
4, ebenso wie die aktuelle Heritage Serie - MIDAS Mischpulte sind immer
die erste Wahl für Live-Sound Profis, die nur das Beste von ihrem
Equipment erwarten.
Aber nicht nur im rauen „Touring-Betrieb" werden MIDAS Pulte als
wichtige Werkzeuge gesehen, in unzähligen Theatern, Radio- und
Fernsehsendern vertrauen die Anwender auf MIDAS. Der Grund für dieses
Vertrauen und für die weltweit große Beliebtheit bei führenden
Toningenieuren ist einfach:
Hinter MIDAS steht eine stimmige Philosophie: ein absolut
kompromissloses, anwendungsspezifisches Konzept und Design,
verbunden mit Entwicklung und Fertigung auf höchstem Niveau.
Ein geflügeltes Wort der Pro-Audio Szene ist der "MIDAS Sound", der als
Referenz und Maßstab für andere gilt. Es ist die beispiellose Kombination
von Dynamikumfang, rauscharmen Signalwegen, einzigartiger
Klangregelung sowie den besten Mikrofon Vorverstärkern, die man für
Geld kaufen kann ... sowie 30 Jahre an Erfahrung.
MIDAS steht aber nicht nur für einzigartigen Sound, sondern auch für eine
extreme Zuverlässigkeit und Lebensdauer. Ein MIDAS Mischpult bringt
tausende von Konzerten mit hunderttausenden von Kilometern hinter sich,
ohne den Besitzer im Stich zu lassen. Bedienung, Transport und Service
sind speziell auf die harten Anforderungen des Alltags ausgelegt. Für den
professionellen Support sorgt ein weltweites Netz an kompetenten
MIDAS-Partnern.
MIDAS Pulte werden grundsätzlich unter Mitarbeit führender Sound-
Spezialisten aus der ganzen Welt entwickelt. Entsprechend dem Wunsch
nach dem legendären Sound und der Zuverlässigkeit von MIDAS Pulten in
einer kompakten Größe ist MIDAS stolz auf die Präsentation von...
[ ]

Der neue Standard
für kompakte
Mischpulte
Darauf haben viele Soundprofis jahrelang gewartet: kompromissloses
MIDAS Design und Qualität durch und durch- in einer neuen kompakten
Größe. Mit VENICE bietet sich erstmals die Möglichkeit, auch bei
begrenzter Pultgröße nicht auf den legendären MIDAS Sound zu
verzichten.
Die drei Modelle VENICE 160, VENICE 240 und VENICE 320 mit bis zu 28
Mikrofon- und zusätzlichen 20 Line-Eingängen sind immer die erste Wahl.
Ob als Haupt-Mixer für Konzerte und Events, als Sub-Mixer bei
Großveranstaltungen, oder für professionelle Live-Mitschnitte:
VENICE definiert einen neuen Standard für kompakte Mischpulte.
VENICE 160 wird mit Einbauwinkeln und rotierbarem Anschlussfeld
ausgeliefert, um immer den optimalen Einsatz zu gewährleisten, ob mobil
oder in der Festinstallation.

“Trotz der geringeren Möglichkeiten
bewältigte die Venice die größten Tests! Der
EQ ist vielleicht einfach, aber er arbeitet
präzise. Und es ist einfach fantastisch in
einem Mixer dieser Größe eine derartige
Aussteuerungsreserve und ein so geringes
Grundrauschen zu finden."
..
[MIDAS-Qualitat
und Design der
Spitzenklasse]
[
Stuart Mørch-Kerrison • FOH Engineer • HIT Awards Norway
MIDAS Mikrofon-Vorverstärker – die Basis für den legendären
“MIDAS Sound”
Die Sound-Qualität eines Mischpults kann nur so gut sein wie sein
Mikrofon-Vorverstärker. Deswegen verwendet MIDAS immer nur die
besten Vorverstärker.
Für die VENICE Serie wurde der tausendfach bewährte XL-3 Vorverstärker
(Pre-Amp) auf ein optimal-lineares und rauschfreies
Übertragungsverhalten hin überarbeitet. Das Ergebnis ist ein diskret
aufgebauter Vorverstärker, der im Regelbereich optimiert wurde. Der
VENICE Pre-Amp verarbeitet Mikrofon- und Line-Pegel-Signal ohne
Umschaltung oder Dämpfung (PAD). Das Rauschverhalten und der
Klirrfaktor über den gesamten Regelbereich gehören zum Besten was
heute realisierbar ist.
Frequenzgang und Verzerrungen - ein heißes Eisen
Um das Eingangssignal so originalgetreu wie möglich zu übertragen, ist es
absolut notwendig, dass ein Mischpult in der Lage ist, Signalspitzen exakt
in einem möglichst breitbandigen Frequenzspektrum zu verarbeiten. Der
maximale Eingangspegel der Venice beträgt +22dBu; damit werden auch
die heißesten Line-Pegel-Signale verzerrungsfrei im Bereich von 15Hz bis
100kHz verarbeitet. Hochwertige Keramik-Filter und Ferrit-Kondensatoren
schirmen den Signalweg vor unerwünschten Störungen (z.B. Funk- und
Radiosignale) ab – eine der seit Jahren bewährten MIDAS
Designspezialitäten.
MIDAS Equalizer – ein kreatives Werkzeug und Problemlöser
Führende Toningenieure bestätigen es: nicht die Anzahl der Knöpfe macht
einen EQ zu einem guten EQ – es sind die hörbare Wirkung auf das Signal,
die kontrollierte Klangbeeinflussung, das kreative Eingreifen zur
Verwirklichung der eigenen Soundvorstellungen- ohne Nebenwirkungen
(z.B. beeinflussen die HF- und LF- Filter nicht den Mittenbereich, alle Filter
behalten ihre Anhebung bzw. Absenkung auch bei sich ändernden
Frequenzen, d.h. +/-15dB werden tatsächlich erreicht). Die Klangregelung
bei VENICE arbeitet genau so wie es MIDAS Benutzer gewohnt sind:
"Pure Performance".
Hochwertige Komponenten – etwas anderes kommt für MIDAS
nicht in Frage
Damit MIDAS Pulte ihre erstklassigen Audiowerte erreichen, können nur
erstklassige Bauteile mit kleinsten Toleranzen verbarbeitet werden. Nur so
ist es möglich, ein Pult mit einer gleichmäßig guten Performance
herzustellen, bei dem zwei gleich eingestellte Signale auch tatsächlich
gleich klingen, unabhängig von dem gewählten Eingangssignal.

MIDAS VENICE - "First Class" bei allen elektromechanischen Bauteilen
Potentiometer, Knöpfe, Schalter, Anschlüsse und Fader - im rauen Live-
Alltag sind diese Präzisionsbauteile extremen Anforderungen durch Staub,
Feuchtigkeit, Kälte, Hitze und starker mechanischer Beanspruchung
ausgesetzt. Für die VENICE Serie werden ausschließlich Potis und Fader mit
Metallachsen von ALPS und Buchsen von Neutrik verwendet – denn
nur das Beste ist gut genug.
Klare Aufteilung und sichere Bedienung – durch Erfahrung
Es gibt mindestens so viele „Bedienphilosophien" für Mischpulte wie es
Hersteller gibt. Aber kein anderer Hersteller hat sich so sehr auf „Live-
Anwendungen" spezialisiert wie MIDAS - eine Folge der permanenten
Zusammenarbeit mit führenden Live-Toningenieuren bei jedem MIDAS
Mischpult. "Dedicated for Live" bedeutet, dass jeder Knopf genau dort
sitzt wo er sein soll - gut zu bedienen und abzulesen auch bei schlechten
Lichtverhältnissen (zwei Buchsen für Pult-Beleuchtungen sind trotzdem
Standard). Die VENICE Modelle haben genau die Bedienelemente, welche
man im Livebetrieb braucht - klar und übersichtlich aufgebaut, trotz
enormer Dichte noch gut zu erreichen.
Pegel-Struktur und Ausgangssignale
Alle Pegelsteller der VENICE, welche die Lautstärke von Ausgangssignalen
beeinflussen (z.B.: Aux-Signale), haben 0dB Gain in Mittelstellung, -∞ bei
Linksanschlag und +10dB bei Rechtsanschlag (dies reicht, um ein
Ausgangssignal das mehr als doppelt so laut als in der 0dB Mittelstellung
ist zu erhalten). Damit lässt sich auch sofort erkennen, wo Signale
tatsächlich verstärkt wurden (Gain >0dB) oder wo sie nur an den Mix
angepasst wurden. Alle Ausgänge die typischerweise zum Anschluss von
Endstufen oder aktiven Lautsprechern dienen (Master, Master B, Monitor1,
Monitor2, Aux1, Aux2), sind mit elektronisch symmetrierten XLR Buchsen
ausgestattet und werden über Relais angekoppelt. Dadurch sind die
Lautsprecher optimal geschützt, auch wenn das Pult versehentlich
während des Betriebs ausgeschaltet wird.
Externes Havarienetzteil – maximale Sicherheit
MIDAS Pulte sind immer mit Havarienetzteilen ausgestattet. Natürlich ist
auch für die VENICE Serie ein externes Havarienetzteil als Zubehör
erhältlich. Mit der automatischen Havarieumschaltung ist somit ein
unterbrechungsfreier Betrieb der VENICE 240 und 320 möglich.
]
]

[Venice
..
Eingangskanale]
Die drei Modelle VENICE 160, 240 und 320 unterscheiden sich nur durch
die Anzahl der Mono-Eingangskanäle: 8, 16, bzw. 24. Alle Modelle
verfügen über 4 Stereo-Line-Kanäle, die zusätzlich einen separaten Mono-
Mikrofon-Eingang aufweisen. Damit ist selbst die kompakteste VENICE in
der Lage, 12 Mikrofon- und 8 Line-Signale zu verarbeiten - nicht zu
vergessen die 4 Stereo-Line-Returns für externe Effekt-Geräte.
Der extrem lineare und rauscharme VENICE Pre-Amp ermöglicht die
Verarbeitung von Mikrofon- und Line-Signalen bis zu +22dBu ohne
zusätzlichen Umschalter oder PAD. Das Regelverhalten ist besonders
gleichmäßig ausgelegt, um auch feinste Nuance zu kontrollieren. Die +48V
Phantomspannung ist rückseitig pro Kanal schaltbar, um eine ungewollte
Fehlbedienung zu verhindern. Sie wird auf dem Anschlussfeld und auf dem
Bedienfeld durch eine LED angezeigt.
Ein Butterworth Hoch-Pass- (oder Low-Cut) Filter bei 80Hz eliminiert
unerwünschte Tieftonanteile (z.B. “Trittschall” über Mikrofonstative)
wirkungsvoll aus dem Signal.
Direkt hinter dem Hoch-Pass-Filter liegt der Einschleifpunkt (Insert) für
externe Signalprozessoren (Kompressoren, Noise-Gates, etc.). Der Direkt-
Ausgang (DirectOut) jedes Mono-Kanals (z.B. für Mehrspuraufnahmen
oder weitere Effektgeräte) liegt nach dem Kanal-Fader (post-Fader) und
kann intern auf "pre-Fader" gesetzt werden, wenn das Signal unabhängig
von der Fader-Stellung benötigt wird.
Der Stereo-Kanal verfügt über den gleichen Mikrofoneingang wie der
Mono-Kanal (mit Hoch-Pass-Filter), zusätzlich aber noch über zwei Line-
Pegel-Eingänge für ein Stereo-Signal (z.B. Keyboards, DAT). Durch die
unabhängigen Vorverstärker ist es möglich im Bedarfsfall alle drei Eingänge
gleichzeitig zu benutzen – eine stille Reserve, denn im Livebetrieb sind
„Überraschungen" an der Tagesordnung.
Mono- und Stereo- Kanal verfügen über einen echten MIDAS 4-Band EQ:
ein gezielter Griff, und schon erhält man das gewünschte Resultat. Der EQ
On/Off-Schalter ermöglicht schnelle A/B Vergleiche (mit/ohne EQ). Alle
Filter arbeiten im Bereich von +/- 15dB um auch kreative Eingriffe zu
ermöglichen. Die Bass- und Höhenfilter sind "Shelving-Filter" bei 80Hz
bzw. 12kHz, welche ohne Nebenwirkungen auf den Mittenbereich
arbeiten. Die Mittenfilter der Mono-Kanäle sind weit überlappend
durchstimmbar von 100Hz bis 2kHz, bzw. 400Hz bis 8kHz (Q=1,4), die
Filter der Stereo-Kanäle sind fest bei 300Hz, bzw. 3kHz (Q=1).
Die VENICE hat sechs zusätzliche Ausspiel- (Aux)
Wege, die entsprechend ihrer Verwendung
bezeichnet sind. FX1 und FX2 greifen das Signal
nach dem Fader ab - typisch für die Ansteuerung von
Effektgeräten (z.B. Hall, Delay). Monitor 1 und 2
greifen das Signal vor dem EQ und vor dem Fader ab
und eignen sich damit ideal zum Ansteuern von
Bühnenmonitoren. Intern lassen sie sich auf "post
EQ" setzen, wenn die Kanal-Klangregelung auch auf
den Monitorwegen greifen soll.
[
[mono Kanal]

Da sich die Anforderung an die Anzahl von Monitor - (pre-Fader)
und Effektwegen (post-Fader) häufig sehr schnell ändern kann,
sind die mit Aux1 und Aux2 bezeichneten Wege jeweils preoder
post-Fader schaltbar. Die VENICE Modelle ermöglichen
somit entweder 2 Monitor- und 4 Effektwege, oder 3 und 3,
oder 4 Monitor- und 2 Effektwege - absolut flexibel je nach
Anforderung. Auf den Stereokanälen wird als Aux-Send-Signal
grundsätzlich die Mono-Summe verwendet. Alle Aux-Sends
bieten einen Regelbereich von -∞ bis +10dB und damit eine
Aussteuerungsreserve, die sehr oft benötigt, aber nur selten zu
finden ist.
Der Panorama Regler bestimmt die Position des Signals im
Stereobild bzw. zwischen den gewählte Subgruppen 1-2 und 3-
4. “Balance” hat die gleiche Funktion auf den Stereo-Kanälen.
Der große MUTE Schalter (mit LED) schaltet den kompletten
Kanal stumm, einschließlich aller Aux-Wege und Direct-Outs.
[stereo Kanal] ]
SOLO schaltet das Kanalsignal auf den Kopfhörer bzw.
„Speaker" Ausgang. Dabei kann in der Master-Sektion gewählt
werden, ob das Signal vor dem Fader in mono (PFL) oder nach
dem Fader im Stereo-Klangbild (AFL) abgehört wird. Gleichzeitig
wird das Signal auf der hochauflösenden "Monitor-LED-Kette"
angezeigt - die Anzeige des Master-Ausgangssignals bleibt
davon unberührt. Der SOLO-Schalter ist kleiner als der MUTE-
Schalter und in einem Sicherheitsabstand platziert, um
Verwechslungen während des Betriebes zu vermeiden.
Die “Signal present” LED zeigt Signale ab einem Pegel von
-16dBu an. Damit lässt sich im hektischen Live-Betrieb sofort
erkennen, ob das erwartete Signal überhaupt, bzw. auf dem
richtigen Kanal ankommt. Die "PEAK" LED leuchtet ab +16dBu
und greift das Signal an mehreren Stellen im Signalweg ab, z.B.
auch nach dem EQ. Die Anzeige berücksichtigt dabei den EQ,
auch wenn dieser ausgeschaltet ist, und warnt damit vor einer
möglichen Übersteuerung beim Einschalten des EQ. Kurzes
Aufleuchten der PEAK LED ist aber kein Grund zur
Beunruhigung - die VENICE hat noch 6dB Pegelreserve.
Das Routing ermöglicht die Anwahl des Kanalsignals auf die
Subgruppen 1-2, 3-4 sowie auf die Stereosumme. Der PAN-
Regler legt dabei den Anteil des Kanalsignals auf der geraden
bzw. ungeraden Gruppe fest.
Der langlebige “Super-Slide” Kanalfader von ALPSTM garantiert
eine exakte Pegeleinstellung, insbesondere ein sehr “weiches”
Ausblendverhalten für professionelle “Fade-Outs”.
]

[Gruppen und
Master Sektion]
Die VENICE Modelle sind mit 2 vollwertigen Stereo-Effekt-Returns
ausgestattet. Diese sogenannten FX-Returns verfügen über Fader, Mute,
Solo, Routing auf Gruppen und Master, sowie die Ausspielmöglichkeiten
auf die Monitorwege 1 und 2 (um Effekte auch im Monitor hörbar zu
machen). Damit bleiben die Stereo-Kanäle für zusätzliche Signale frei und
müssen nicht für Effektgeräte verwendet werden, nur um wichtige
Basisfunktionen (wie z.B. Fader) für die Effekte zu erhalten.
Mit den beiden FX Send wird der Gesamtpegel zu den Effektgeräten
bestimmt.
Vier hochauflösende LED-Ketten zeigen die Ausgangssignale von Monitor
1 und 2, sowie das Mastersignal (links/rechts) an. Die Mon1 Anzeige wird
automatisch auf Solo Betrieb (PFL oder AFL) umgeschaltet, wenn ein Solo-
Schalter in den Eingängen, Ausgängen oder den Gruppen aktiviert wird.
Die Anzeige des Master-Signals bleibt davon unberührt und immer
sichtbar.
Die beiden Monitor Sends verfügen über Fader, um eine exakte Bedienung
und eine optische Kontrolle der Monitor Ausgangssignale zu ermöglichen.
Sie sind ebenfalls mit Mute- und Solo-Funktion ausgestattet und bieten die
im Monitorweg wichtigen 10dB Aussteuerungsreserve.
Die Aux-Wege 1 und 2 können individuell von pre-Fader auf post-Fader
geschaltet werden, je nach Verwendung als Monitorweg oder Effektweg.
Beide Aux-Master verfügen wie alle Ausspielwege über 10dB
Aussteuerungsreserve sowie Mute- und Solo Schalter.
Für den Fall, dass die Aux-Wege als Effektwege verwendet werden, stehen
mit dem Aux1- und Aux2-Return noch zwei Stereo-Line-Eingänge zur
Verfügung, die sich auf den Master und auf Monitor1 bzw. Monitor2
routen lassen und ebenfalls abgehört (Solo) und stumm geschaltet (Mute)
werden können. Das bedeutet, dass selbst mit vier Stereo-Effektgeräten
die Stereo-Kanäle der VENICE frei verfügbar sind.
Die vier Gruppen (Group) können entweder als unabhängige
Ausspielwege oder als Subgruppen (z.B. Schlagzeug, Gesang) verwendet
werden. PAN legt die Position im Stereo-Klangbild fest. Im AFL-Modus
kann die Solo-Funktion dazu verwendet werden, ein Gruppensignal
inklusive der Effekte in Stereo abzuhören.
Der XLR-Eingang für Talkback-Mikrofone (Kondensator- oder dynamische
Mikrofone) auf dem Front-Panel lässt sich um bis zu 50dB verstärken und
mittels Tastern auf Master, Gruppen, Aux- und Monitor-Wege routen.
Die nicht einrastenden Taster stellen sicher, dass kein Talkback-Weg länger
aktiv bleibt als tatsächlich beabsichtigt.
[]

Der Pegel für die beiden Kopfhörer-Ausgänge wird mit Phones a/b
geregelt, welcher genau wie der Regler für die Abhörlautsprecher
(Speakers) 10dB Aussteuerungsreserve hat. In der gleichen Sektion legt der
Source-Schalter fest, ob bei nicht aktiviertem Solo das Master- oder das
Tape-Signal auf den Kopfhörer-Ausgängen, bzw. Speaker-Ausgängen
anliegt.
Das Solo-Trim-Poti regelt die Signalstärke des Solo Signals um +/- 20dB.
Damit lässt sich der Pegelunterschied von einem lauten PFL-Signal zu
einem leiseren AFL-Signal abgleichen. Mit dem PFL/AFL Schalter wird
festgelegt ob Solo-Signale in Mono vor dem Fader (Pre-Fader-Listening)
oder in Stereo nach dem Fader (After-Fader-Listening) abgegriffen werden.
Der TAPE-IN Regler kontrolliert in einem Gain-Bereich von -∞ bis +20dB
den Pegel eines zusätzlichen Stereo-Signals (Tape, CD, DAT) auf dem
Master-Weg. Dieser einfache Cinch-Eingang ist insbesondere für
Hintergrund- oder Pausenmusik geeignet, die außer der Pegelkontrolle
keine weitere Regelung benötigt und möglichst keinen Eingangskanal
blockieren soll. Dieses Signal bleibt auch als einziges bei gedrücktem
Master-Mute auf dem Master-Ausgang hörbar. TAPE Send ermöglicht die
Aufnahme des Master-Signals. Dieser Ausgang ist unabhängig vom
Master-Fader, -Insert und Mute.
Master b ist ein universeller Problemlöser. Das Master-Signal kann damit in
Mono (z.B. für Delay-Lines oder Subwoofer) oder Stereo (z.B.
Nebenraumbeschallung), abhängig (post) oder unabhängig (pre) vom
Master-Fader geregelt werden. Selbstverständlich besitzt auch Master b
eine Aussteuerungsreserve von 10dB.
Der Stereo-Master Ausgang kann mit einem Balance Regler auf
Unterschiede im Stereo-Klangbild korrigiert werden, so dass er sich
komfortabel über einen (Stereo-) Fader kontrollieren lässt.
Der Master-Mute schaltet das Master-Ausgangssignal bis auf das Tape-
Signal stumm, so lässt sich die VENICE mit
einem Handgriff - bis auf die Hintergrundmusik
- stumm schalten.
]
[Master Sektion]

“Ich liebe die Venice,“ sagt Andy. „Die Konsole
klang massiv, war aber so klein dass ich
versuchte diese unter meinem Mantel zu
schmuggeln!”
[performance specifications]
Features and Specifications Venice 160 Venice 240 Venice 320
Inputs (total) 30 38 46
Mono-Inputs (Mic/Line) with Inserts 8 16 24
Stereo-Line/Mono-Mic-Input Channels 4/4 4/4 4/4
Stereo-Effect-Returns (Line) 4 4 4
Stereo-Tape-Return (Line) 1 left/right
Busses 15
Subgroups 4
Aux Pre-Fader (Monitor) 2
Aux Post-Fader (Effects) 2
Aux switchable Pre/Post-Fader 2
Master L/R 2
Mono-PFL 1
Stereo-AFL 2
Outputs
Subgroups (with Inserts) 4 impedanced balanced 1/4 inch jacks
Aux Pre-Fader (Monitor) 2 XLR (balanced)
Aux Post-Fader (Effects) 2 impedanced balanced 1/4 inch jacks
Aux switchable Pre/Post-Fader 2 XLR (balanced)
Master (with Inserts) 2 XLR (balanced)
Master B Out 2 XLR (balanced)
(switchable Mono/Stereo, pre-post Fader)
Tape Send (Recording) 1 Stereo (Phono)
Direct Outputs (1/4 inch Jack) 8 16 24
Stereo-Headphones 2 Stereo-1/4 inch jack
Stereo-Speakers 2 impedanced balanced 1/4 inch jacks
Additional Features
Connector for desk lamps 2 x 12V/5W (4-Pin XLR)
19“-rack-mounting- kit, yes - -
rotatable connector panel yes - -
Accessories
Technical Data
Dust Cover (included)
12 V Desk Lamp (Art. Nr. 112850)
Input Transformer (Art. Nr. 173024)
EPS1200 External power supply (Art. Nr. 173023)
Input Impedance
Mic 2kΩ Balanced
Line 20kΩ Balanced
Input Gain
Mic Continuously variable 0dB to +60dB
Line (Mono Channell) Continuously variable -20dB to +40dB
Line (Stereo Channel) Continuously variable -10dB to +20dB
Line Level Inputs 0 dB
Andy Dockerty • FOH Engineer • Ian Mc Culloch

Maximum Input Level
Microphone and Line +22dBu
Line Mono Channel +42dBu
Line Stereo Channel
CMR at 1kHz
+28dBu
Mic (Gain +40dB) > 85dB
Line
CMR at 100Hz
> 45dB
Mic (Gain +40dB)
Frequency Response (20Hz-20kHz)
75dB typical
Mic to Mix (Gain +60dB)
Noise (20Hz-20kHz)
+ 0dB to -1dB
Mic EIN ref. 150Ω gain +60dB -129dBu
Mic EIN ref. 150Ω gain 0dB
System Noise (20Hz-20kHz)
-107dBu
Summing Noise (16channels routed, faders down) -90dBu
Line to Mix Noise (16 channels routet at 0dB)
Distortion at 1kHz
-84dBu
Mic to Insert (+30dB Gain. +20dBu Output) Typ 0,0007%
Mic to Master (+30dB Gain, +20dBu Output)
Crosstalk at 1kHz
< 0,009%
Channel to Channel < -80dB
Mix to Mix < -80dB
Channel to Mix < -80dB
Fader Attenuation > 100dB
Switch Rejection
Output Impedance
> 100dB
Line Outputs 75Ω balanced
Headphones
Maximum Output Level
to drive 32Ω
Master Outputs +25dBu
Line Outputs +22dBu
Headphones
Nominal Signal Level
+22dBu / 600Ω
Microphone - 60dBu to 0dBu
Line
Equaliser Mono Channel
0dBu
Hi Pass Filter 2nd order Butterworth, 80Hz
Treble +/-15dB at 12kHz (Shelv)
Hi Mid Continuously variable 400Hz to 8kHz (1 Oct) +/-15dB
Lo Mid Continuously variable 100Hz to 2kHz (1 Oct) +/-15dB
Bass + /-15dB at 80Hz (Shelv)
Equaliser Stereo Channel
Treble +/-15dB at 12kHz (Shelv)
Hi Mid 3kHz (1,4 Oct) +/-15dB
Lo Mid 300Hz (1,4 Oct) +/-15dB
Bass +/-15dB at 80Hz (Shelv)

“Die Midas Venice stellt einen unglaublichen
Wert dar, ohne dabei Kompromisse bei der
Qualität einzugehen, mit Features wie zum
Beispiel dem verbesserten XL3 Mikrofon-
Vorverstärker, dem großartigen EQ und
natürlich dem klassischen MIDAS Sound.”
[block diagrams]
Mono Kanal
Stereo Kanal
Dave Flockton • FOH Engineer • Orbital

FX -Send, -Return
Aux, Groups und Talkback

“Da wir jetzt von der Venice bis zur Heritage
3000 die ganze MIDAS Produktpalette
besitzen, können wir fast jede Art von
Veranstaltungen durchführen.”
[block diagrams]
Masters, Monitor,
Tape und Solo
[19" Rack mount]
11 RU
DEE Sound • Belgium
Das Anschlussfeld der Venice 160 kann einfach gedreht werden,
um die Konsole sowohl horizontal als auch vertikal in einem Rack
zu verwenden.

[externes
Netzteil eps1200]
483 mm
VENICE 160 (16 Kanäle)
VENICE 240 (24 Kanäle)
VENICE 320 (32 Kanäle)
88.1 mm
194 mm
10 mm
75 o
568 mm
VENICE 160 VENICE 240 VENICE 320
Abmessungen (mm/inch)
Breite 490 / 19.3“ 698 / 27.5“ 906 / 35.7“
Tiefe 568 / 22.4“ 568 / 22.4“ 568 / 22.4“
Höhe 194 / 7.6“ 194 / 7.6“ 194 / 7.6“
Gewicht (kg/lb)
16,4 / 36.2 21,1/ 46.5 25,8 / 56.9
50 mm

Seit den frühen 70er Jahren entwickelt und produziert MIDAS Live-Konsolen für
die weltweit anspruchsvollsten Toningenieure, Künstler und Verleih-Firmen.
In der 30-jährigen Firmengeschichte lief die Entwicklung von MIDAS Konsolen
immer parallel oder führte zu technischen Innovationen in der Audioindustrie.
Es war und wird auch immer unser oberstes Ziel bleiben, den MIDAS
Qualitätsstandard durch kontinuierliche Forschung und Entwicklung weiter zu
erhöhen.
Gleichermaßen wichtig sind uns das Design und die Einbindung von vielen
neuen, bedienerfreundlichen Elementen in MIDAS Produkte, um den sich
ständig ändernden Ansprüchen und Bedürfnissen der Audio-Profis zu genügen,
die MIDAS Konsolen für ihre wichtigsten Konzert-Touren, Festivals,
internationalen Events, Broadcast Projekten oder Festinstallationen verwenden.
Das legendäre MIDAS Design entsteht durch eine Symbiose aus 30-jähriger
Erfahrung und unserer Zusammenarbeit mit international tätigen Sound-
Ingenieuren, die wiederum unsere erprobte und anerkannte Technik durch ihre
Aufgabenbereiche weltweit bei Produktionen zum Einsatz bringen.
Europe, Africa & Middle-East
Klark Teknik Group, Walter Nash Road, Kidderminster, Worcestershire, DY11 7HJ, England.
Phone: +44 (0) 1562 741515 Fax: +44 (0) 1562 745371 email: sales@ktgplc.com
www.midasconsoles.com
Germany: Telex EVI Audio GmbH. Hirschberger Ring 45, D 94315, Straubing, Germany
Phone: +49 (0) 9421-706 0, Fax: +49 (0) 9421-706 265
France: EVI Audio France S.A. Parc de Courcerin, Allée Lech Walesa, F 77185 Lognes, France
Phone: +33 (0) 1-6480-0090, Fax: +33 (0) 1-6006-5103
UK: Shuttlesound Ltd., 4 The Willows Centre, Willow Lane, Mitcham, Surrey CR4 4NX, UK
Phone: +44 (0) 208 646 7114, Fax: +44 (0) 208 640 7583
Americas
Telex Communications Inc. 12000 Portland Ave South, Burnsville, MN 55337, USA
USA—Phone: +1-800-392-3497, Fax: +1-800-955-6831
Canada
East: Phone: +1 866-369-2864, Fax: +1 514-487-9525
Ontario: Phone: +1 800-494-6770, Fax: +1 905-619-0366
West: Phone: +1 888-850-8811, Fax: +1 204-489-7614
Latin America—Phone: +1 952-887-5532, Fax: +1 952-736-4212
Asia & Pacific Rim
Japan: EVI Audio Japan Ltd. 5-3-8 Funabashi, Setagaya-Ku, Tokyo, Japan 156-0055
Phone: +81 3-5316-5020, Fax: +81 3-5316-5031
Australia: EVI Audio (Aust) Pty Ltd. Slough Business Estate, Unit 23, Silverwater, N.S.W. 2128, Australia
Phone: +61 2-9648-3455, Fax: +61 2-9648-5585
China: EVI Audio (HK) Ltd. 7th Floor China Minmetals Tower, No. 79 Chatham Road South,
Tsim Sha Tsui, Kowloon, HK
Phone: +852 2351-3628, Fax: +852 2351-3329
Singapore: Telex Pte. Ltd. 3015A Ubi Road 1, 05-10 Kampong Ubi Industrial Estate, Singapore 408705
Phone: +65 6746-8760, Fax: +65 6746-1206
Kowloon, HK, Tel: +852 2351-3628, Fax: +852 2351-3329
Singapore: Telex Pte. Ltd, 3015A Ubi Road 1, 05-10 Kampong Ubi Industrial Estate, Singapore 408705
Phone: +65 6746-8760, Fax: +65 6746-1206
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