Untitled

wäre nur alles Anlauf, an dem wir teilnehmen, und die
Mechanik würde sich in einer Weise verfeinert haben,
die grober Auslösungen nicht mehr bedarf. Lichter, Worte,
ja fast Gedanken würden hinreichen.
Die Zapparoni-Filme näherten sich solchen Prognosen
schon deutlich an. Was alte Utopisten ersonnen hatten,
war demgegenüber grobdrähtig. Die Automaten hatten
eine Freiheit und tänzerische Eleganz gewonnen, die ein
eigenes Reich erschloß. Hier schien verwirklicht, was
man zuweilen im Traum zu fassen glaubte: daß die
Materie denkt. Daher besaßen diese Filme eine mächtige
Anziehungskraft. Besonders die Kinder wurden durch
sie gebannt. Zapparoni hatte die alten Märchenfiguren
entthront. Wie einer der Erzähler, die sich in arabischen
Cafes auf einen Teppich niederlassen und den Raum ver-
wandeln, spann er seine Fabeln aus. Er schuf Romane,
die man nicht nur lesen, hören und sehen konnte, son-
dern in die man eintrat, wie man in einen Garten tritt.
Er war der Meinung, daß die Natur sowohl an Schön-
heit wie an Logik nicht genüge und daß sie zu übertref-
fen sei. In der Tat brachte er einen Stil hervor, dem sich
auch die menschlichen Schauspieler anpaßten, der ihnen
Vorbild war. Man traf die charmantesten Puppen bei
ihm, betörende Traumbilder.
Die Filme hatten Zapparoni noch in besonderer Weise
beliebt gemacht. Er war der gute Großvater, der Ge-
schichten erzählt. Man sah ihn mit weißem Vollbart wie
früher den Weihnachtsmann. Die Eltern beklagten sich
sogar, daß er die Kinder zu stark beschäftige. Sie konn-
ten nicht einschlafen und träumten unruhig, überreizt.
Aber das Leben war schließlich überall anstrengend. Das
formte die Rasse, und damit mußte man sich abfinden.
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