Four Windows - Vier Fenster

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Interview mit dem Regisseur Christian Moris Müller Was steckt hinter VIER FENSTER? Ich wollte der Frage auf den Grund gehen, was Familie wirklich bedeutet. Auf der einen Seite ist sie ein Ort der Liebe und der Hingabe, auf der anderen Seite ein Ort von Missbrauch. Ich denke da an den Missbrauch von Machtverhältnissen. Ich wollte eine Familie beobachten, die man gelegentlich im Aufzug trifft und über die man nicht mehr erfährt als die Oberfläche. Ich habe versucht, diese Oberfläche ganz genau zu beschreiben und nach den darunter liegenden Beziehungen zu fragen. Letztlich geht es um die Sehnsucht nach Liebe und die Sehnsucht nach Berührung. Gerade in der Familie gibt es feste Strukturen, innerhalb derer jeder bestimmte Strategien benutzt, um Liebe zu bekommen. Da reicht oft schon das Bild von Liebe aus. Wir kreieren solche Bilder von Liebe permanent. Eigentlich untersuche ich nur diese Oberfläche: das Bild der glücklichen Familie, das immer wieder zelebriert wird. Wie kam es zu der ungewöhnlichen Erzählstruktur? Am Anfang stand die Geschichte des Sohnes, die ich als Kurzfilm realisieren wollte. Im Laufe des Schreibens habe ich festgestellt, dass mich die Figur der Mutter immer mehr interessiert. Die Beziehung zwischen den beiden wurde wichtig. Also schrieb ich auch ihre Geschichte auf. Sie spricht immerfort von ihrem Ehemann, der nie auftaucht. Das fand ich spannend: Welches Leben führt er, fernab von Frau und Sohn? Mit der Geschichte der Tochter hat sich dann alles wie ein Puzzle zusammengefügt. Es wurde ein Film über die Beziehungen zwischen den Menschen. Ich wollte Familie als komplexes System zeigen, wobei der eine nicht ohne den anderen zu beschreiben ist. Die Machtverhältnisse in der Familie sind zu verstrickt und die Erwartungen zu hoch. Wie sieht Deine Arbeit mit den Schauspielern aus? Die Arbeit mit den Schauspielern beginnt schon bei der Besetzung. Es ist mir wichtig, Leute zu finden, mit denen ich etwas entwickeln kann. Erstaunlich gut hilft oft eine scheinbar technische Herangehensweise: Wann steht eine Figur auf? Wann sehen sich die Leute an? Wie sind sie zueinander räumlich angeordnet? Wie lange dauert ein Schweigen? Wann atmet eine Figur und wann stoppt ihr Atem? Ich sehe diese äußeren Vorgänge als ein Gerüst, an dem sich der Schauspieler entlang hangelt. Innerhalb dieses Systems kann er sich dann ganz frei bewegen. Es macht mir sehr viel Spaß, am Rhythmus einer Szene zu arbeiten. Hat man ein paar Takte geklärt, ergeben sich die anderen oft ganz von selbst. Der schönste Moment ist, wenn ich merke, dass ich die richtige Sprache für jeden Schauspieler gefunden habe. Diese Sprache ist wie ein Schlüssel, der einen in immer neue Räume führt. Dann wird der Dreh zur Entdeckungsreise. Wie bist Du mit dem Kameramann Jürgen Jürges zusammengekommen? Ich habe seinen Namen im Telefonbuch gesucht, angerufen und gefragt, ob ich ihm mein Drehbuch schicken kann. Einen Tag später hat er mich zurückgerufen und gesagt, dass er den Film machen will. Es war eine ganz große Erfahrung, dass jemand zusagt, ohne sich vorher abzusichern wie die Produktionsbedingungen sind, sondern seine Entscheidung allein vom Drehbuch abhängig macht. Jürgen fragt sehr genau, welche Geschichte man erzählen möchte. Seine Bilder sind die Antwort auf diese Fragen. Bei uns beiden gibt es so eine Art Verwandtschaft in der Bildsprache.
Wie würdest Du die Bildgestaltung von VIER FENSTER beschreiben? Es ist eine sehr direkte Bildsprache, genau fokussiert auf das, was wichtig ist. Ich habe mich für lange Einstellungen ohne Schnitt entschieden, um möglichst lange bei den Figuren zu bleiben. Ich habe ein Problem damit, wenn zu oft geschnitten wird. Der Zuschauer muss sich immer wieder konzentrieren auf ein neues Bild und einen neuen Rhythmus. Das wirkt zerstreuend und macht den Moment kaputt. Außerdem ist es eine Bildsprache, die sich sehr genau überlegt, was sehe ich und was sehe ich nicht? Wir haben oft Leute gefilmt, die reagieren und weniger die, die agieren. In den zuhörenden Gesichtern ist häufig mehr zu lesen als in denen, die reden. Das hat mit unserem Verhalten als Mensch zu tun. In dem Moment, in dem wir reden, nehmen wir eine bestimmte Haltung ein und fangen an, eine Rolle zu spielen. Die direkte Reaktion darauf ist unmittelbarer oder wahrhaftiger. Hat VIER FENSTER ein Happy End? Das Ende ist formal gesehen ein offenes Ende. Aber es gibt auch einen kleinen Ausblick auf Veränderung. Das war für mich wichtig zu erzählen. Die Beziehung zwischen Tochter und Sohn ist für mich letztlich am hoffnungsvollsten. Zwischen den beiden Geschwistern gibt es nicht diese existenzielle Abhängigkeit wie zwischen den Eltern oder zwischen Eltern und Kindern. Da gibt es noch die Möglichkeit, ins Gespräch zu kommen. Das Ende erzählt davon, dass zwei Menschen beginnen zu reden. Das ist für mich der Anfang einer Veränderung. Interview mit dem Kameramann Jürgen Jürges Wie war Deine erste Reaktion auf das Drehbuch zu VIER FENSTER? Spannend für mich war die angedachte Machart, das Drehen in Plansequenzen (lang durchgehende Einstellungen, A. d. Red.). Nach den ersten Gesprächen mit Christian habe ich gemerkt, dass er sehr genau wusste, was er wollte. Er hat eine solche Motivation und Begeisterung an den Tag gelegt, dass für mich klar war, dass wir zusammen kommen werden. Ist es für Dich nicht ungewöhnlich bei so einem kleinen Film mitzumachen? Überhaupt nicht! In dem Moment, wo mir die Geschichte gefällt, spielt es keine Rolle, ob es ein kleiner Film ist. Ich habe auch kein Problem, damit mich im technischen Aufwand zurückzunehmen. Mir ist es auch egal, ob es im Mini-Format oder auf Cinemascope gedreht wird. Wichtig ist die Geschichte. Es war ja Dein erster Dreh auf DV... Ich hatte mich jahrelang tot gestellt gegenüber den digitalen Medien. Aber letztes Jahr habe ich zum ersten Mal digital (auf HD) gedreht und das hat mir die Scheu genommen. Ich konnte einige Vorteile dieser Formate kennen lernen. DV reagiert so ähnlich wie HD. Es brennt nach oben hin sehr schnell aus und hat dafür in den dunkeln Bereichen viel mehr Spielraum. Das konnten wir für VIER FENSTER gut nutzen. Alle Räume hatten aus dramaturgischen Gründen geschlossene Vorhänge, dadurch war der Kontrastumfang nicht sehr groß und ich hatte die Ausleuchtung in der Hand.
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