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Stimmung, die beiden werden Freundinnen und haben
ordentlich Spaß miteinander. Aber dann schlägt das
Schicksal böse zu: Es stellt sich heraus, dass Peter und
Carolin einst ein Liebespaar waren, Anne wusste von
nichts und muss jetzt verkraften, dass da ein weiterer
Sohn von Peter rumläuft: der schwarzlockige David.
Carolin ihrerseits, die nicht wusste, wessen Frau Anne
ist, sieht nun den Ex-Lover im Haus ihrer vormals
unbekannten Rivalin: „Dein Mann, deine Kinder, dein
Auto... und ich hab nichts.“ Immerhin hat sie David, den
will sie auch behalten - bitte keinen Kontakt mehr mit
Peter und dessen Familie, zurück nach Chile.
Jetzt geht das Gefühlstheater so richtig los: große
Augen bei der erniedrigten Anne, wütende Blicke bei
der ebenfalls gedemütigten Carolin, und dazwischen
Peter, der überhaupt nicht mehr weiß, was für ein
Gesicht er machen soll. Die Kinder kriegen natürlich
mit, dass da was nicht stimmt und machen sich Sorgen.
Und dann, im letzten Drittel des Films, passiert das,
was die Geschichte zum Bestandteil der Themenwoche
qualifiziert: Carolin, schon öfter mal von Bauchweh
geplagt, bricht zusammen: Klinik, Bauchspeicheldrüsenkrebs.
Viel Zeit hat sie nicht mehr. Anne soll ihr die
Nachricht überbringen, wehrt erst ab, rafft sich dann
aber auf. Um sich von Carolin sagen zu lassen: „Das ist
alles Deine Schuld...“
Es kommt viel zusammen in dieser Situation: das
Angesicht des Todes, die Eifersucht, die Verlustangst,
das schlechte Gewissen, die unerfüllte Liebe, die Angst
um das seelische Gleichgewicht der Kinder. Es ist
wohl einfach zu viel, als dass diese Dramatik noch
Bodenhaftung hätte wahren können. Man überlegt
zwischenzeitlich auch, ob die Häufung solcher Zufälle
wie das Treffen der Geliebten und der Ehefrau sowie der
Halbbrüder noch gekauft werden kann. Aber das ist es
nicht. Es ist die Flucht ins Klischee („deine Schuld“), die
von den Dialogen bis in die Mimik das bringt, was man
erwartet und gewohnt ist, anstatt auf das zu setzen,
wozu Menschen fähig sind, wenn es mal ganz dicke
kommt: einen ungewöhnlichen Ausweg zu suchen und
womöglich zu finden, auch aus dem Irrgarten ihrer
eigenen Gefühle.
In diesem Sinne gelungen ist die Bereitschaft Annes, zu
der Kranken zu gehen und ihr die Todesnachricht selbst
zu bringen. Solche Überwindungen leisten Menschen,
wenn sie vom Schicksal herausgefordert werden. Aber
Carolins Reaktion ist dann wieder das Klischee. Ganz
wie Peters mühselige Liebeserklärung an Anne - jetzt,
wo er die andere ohnehin verliert. Gut der Moment, in
dem David fragt: „Wird Mama sterben?“ Arg klischeehaft
dann aber wieder Peters Versuch, auf Distanz zu
■ KRITIK ■ 30.11.2012 · Nr. 48 ■ epd medien 35
seiner Affäre zu gehen: „Das mit Carolin“ sei nicht
„programmiert gewesen“ für die Liebe.
Die Personen bleiben Figuren in einem Arrangement,
das mit „äußerste Dramatik“ überschrieben ist, in dem
die Schauspieler zwar ihr Bestes geben, die Konstruktion
und die mit Affekten überladene Szenerie aber keine
feinere Individualisierung zulässt. Gewonnen hätte der
Film außerdem, wenn er auf Musik verzichtet hätte.
Das endlose Geklimper macht die Zuschauer rebellisch,
es hilft nicht beim Sich-Einlassen auf die Geschichte.
Barbara Sichtermann
Kein billiger Appell
„Mit geradem Rücken“, Regie: Florian Froschmayer,
Buch: Sophia Krapoth, Kamera: Patrick-D. Kaethner,
Produktion: Relevant Film Produktionsgesellschaft
(Sat.1, 20.11.12, 20.15-22.15 Uhr)
epd Ein Hotel, ein Luxus-Hotel zumal, ist ein Ort der
sozialen Distinktionen, ein Ort, der spiegelnde Oberflächen
inszeniert, ein Ort, an dem kein Staub das Gefühl
trüben soll, hier sei alles in Ordnung. Dem Gast wird das
breiteste Lächeln, eher ein Lachen schon zugeworfen,
jeder soll sich geborgen fühlen, hervorragend bedient
und verwöhnt. Und die dienstbaren Geister tragen die
Masken perfekter Selbstverleugnung, denn hier zählt
der Gast und sein Wohl, alles andere bleibt, bitte schön,
unter dem Teppich.
Das ist das soziale Gemälde, vor dem dieses Drama
spielt. Hella Wiegand (Ann-Kathrin Kramer) ist eine
leitende Hausdame, ihr unterstehen die Zimmermädchen
einer Etage. Sie ist die Mutter der Kompanie, sie ist
fröhlich, packt zu, eine ehrliche Haut. Und sie hat sich
beworben für die obere Etage, wo die Prominenten, die
Superreichen nur unter Pseudonym einchecken. Für die
alleinerziehende Mutter wäre das ein prestigeträchtiger
Aufstieg. Ausgerechnet in diesem Moment macht sie
die Entdeckung, dass eines ihrer Zimmermädchen, die
türkischstämmige Shirin (Pegah Ferydoni), von ihrem
Chef Jakob Braunstein (Kai Wiesinger) sexuell attackiert
wird. Es ist schwer für Hella, der Sache auf den Grund
zu gehen, denn Braunstein leugnet charmant und Shirin
ist verängstigt.
Hella schaltet den Personalchef Rückert (Hans Löw) ein,
der das Gespräch mit Braunstein sucht. Als Rückert Hella
versichert, dass Braunstein glaubhaft seine Unschuld
beteuert und sie selbst ihre langersehnte Beförderung
erhält, scheint die Affäre zu verblassen. Doch der
Verdacht, dass Braunstein hinter der Maske des loyalen
Chefs und liebenswürdigen Charmeurs ein übler Sextäter