ZEITGENÖSSISCHE KUNST CONTEMPORARY ART 3 ... - Lempertz

LEMPERTZ 

ZEITGENÖSSISCHE KUNST 

CONTEMPORARY ART 

3./4. DEZEMBER 2010 

KÖLN 

LEMPERTZ AUKTION 971

© VG Bild-Kunst, Bonn 2010

Zeitgenössische Kunst 

Contemporary art 

3./4. Dezember 2010 

Köln 

Lempertz AuKtion 971


titel: Lot 55 

rückseite: Lot 51 

Lot 41, 62 

Vorbesichtigung preview 

Köln 

Freitag 26. november 2010 

10 – 13 uhr 14 – 17.30 uhr 

Samstag 27. und Sonntag 28. november 

11 – 16 uhr 

montag 29. nov. bis Donnerstag 2. Dezember 

10 – 13 uhr 14 – 17.30 uhr 

Freitag 3. Dezember 

10 – 12 uhr 

brüssel 

Woolstraat 1, rue aux Laines (in Auswahl) 

montag 15. und Dienstag 16. november 

10 - 13 uhr 14 - 18 uhr 

berlin 

poststraße 22 (in Auswahl) 

Freitag 19. november 

10 - 18 uhr 

Samstag 20. und Sonntag 21. november 

11 - 16 uhr 

Versteigerung Sale 

Köln 

Abendauktion 3. Dezember 2010 

19 uhr Lot 38 – 66 

zeitgenössische Kunst 4. Dezember 

14 uhr Lot 300 – 611 

neumarkt 3 

50667 Köln (Germany) 

tel 0221/925729-0 

Fax 0221/925729-6 

info@lempertz.com 

www.lempertz.com

ABRAHAM DAVID CHRISTIAN 1952 

*38 Das Gesetz 

1979/1984 

Bronze mit grau-schwarzer Patina, Höhe 

ca. 105,5 cm. Auf der Unterseite mit dem 

Signaturstempel „Christian“, der Numerierung 

und dem Gießerstempel „SCHMÄKE 

DÜSSELDORF“ versehen. Exemplar 2/7. – 

Mit geringfügigen Altersspuren. 

Provenienz: 

direkt beim Künstler erworben. 

Das Werk ist im Raum Düsseldorf zu 

besichtigen. 

Für weitere Informationen und Terminabsprache: 

Tel+49-221-925729 32 

Literatur: 

vgl. Abraham David Christian, Bronzeskulpturen, 

Wolfgang Schürle (Hg.), Heidelberg 

2003, S.90/91mit Farbabb. 

€ 70 000 – 80 000,– 

Lot *38 

der Abendauktion vom 3. Dez. 2010, 19 Uhr 

Evening auction 3. Dec. 2010, 7 p.m. 

See also separate catalogue. 

„Dass diese [Christians] aus der Imagination gewonnenen Formen so 

geschichtsträchtig sind, liegt wahrscheinlich daran, dass der weitgereiste 

Christian all seine Erfahrungen in seiner Kunst verarbeitet. Nicht irgendeine 

Kunstvorstellung, kein kurz- oder langlebiges künstlerisches Modell, 

bestimmt die Signatur von Christians Werken, sondern das Leben selbst 

entscheidet über ihre Form und Gestalt. Der Impuls, sich allen möglichen 

Erfahrungen auszusetzen und diese in das Werk einfließen zu lassen, ist 

entscheidend für die Vielfalt der Arbeiten und die intensiven Verwerfungen 

noch ihrer einfachsten geometrischen Form. [...] Das gesamte Werk dieses 

Künstlers ist durch vorsichtige Annäherung, letztlich auch durch Wissen 

und Respekt fremden Kulturen und ihren bildnerischen Ausdrucksformen 

gegenüber bestimmt. Doch handelt es sich bei allem, was Christian künstlerisch 

macht, nie um Dokumentationen des in fernen Ländern Gesehenen und 

Erlebten. Er ist kein Reiseberichterstatter, sondern ein in beinahe anachronistischem 

Sinne arbeitender Bildhauer und Autor autonomer, nicht gerade 

leicht einzuordnender Skulpturen und Zeichnungen. [...] Im Rückgriff auf jene 

‘inneren’ Bilder entstehen indessen auch die Werke von Abraham David Christian. 

Die sie kennzeichnende offene, immer mehrdeutige und auch in mehrere 

Richtungen weisende Bildsprache ist das Resultat jener beschriebenen Empfänglichkeit 

des Künstlers und zugleich seiner besonderen Vorgehensweise. 

Christian verarbeitet in seinen Skulpturen die aus ungezählten Eindrücken 

sich destillierenden und in seinem Gedächtnis aufaddierenden inneren Bilder 

zu einem unverwechselbaren und im besten Sinne des Wortes ‘weltoffenen’ 

Werk.“ (Peter Friese, Ein-Bildungen, in: Abraham David Christian, Die Sprache 

des Menschen, Ausst.Kat., Neues Museum Weserburg, Bremen und Von der 

Heydt-Museum , Wuppertal 2003, S.32 und S.42/43)

RUPPRECHT GEIGER 1908 – 2009 

39 219/54 (e 219) 

1954 

Eitempera auf Leinwand 86 x 91 cm, 

gerahmt. Rückseitig auf dem Keilrahmen 

datiert und betitelt 219/54 1954 sowie mit 

Richtungspfeil versehen und dort bezeichnet 

„R. Geiger“. – Am unteren Rand mittig mit 

einer unauffälligen Feuchtigkeitsspur. 

Dornacher/Geiger 163 

Provenienz: 

Galerie Müller, Köln (mit rückseitigem 

Aufkleber); Sammlung Dobermann; Privatsammlung, 

Süddeutschland 

Ausstellungen: 

Wuppertal 1965 (Kunst- und Museumsverein), 

Rupprecht Geiger, Gemälde, Ausst.Kat. 

Nr.12 

Stockholm 1956 (Galerie Samlaren), 

Rupprecht Geiger 

€ 40 000 – 50 000,– 

Lot 39 




„Die meisten Gemälde Geigers treffen das Auge des Betrachters mit vehementen, 

teils schockierenden Farben und Farbkontrasten, deren Wirkung am 

besten mit der des akustischen Knalls zu vergleichen ist. Solche Wirkung der 

Gemälde, die ausschließlich von der Farbe ausgeht, führt beim Betrachter zu 

Reaktionen, die vorwiegend stimmungsmäßig ausfallen. In den abbildlosen 

Gemälden, denen zumeist kein Titel gegeben ist, an den anlehnend man das 

Gemälde interpretierend sehen könnte, findet sich der Rezipient allein mit 

Farbe konfrontiert, da jede Möglichkeit einer thematischen Interpretation 

fehlt. Rupprecht Geiger verwendet in seinen Gemälden die Farbe nicht als 

Medium, durch das etwas dargestellt werden könnte, sondern er gebraucht 

die Farbe, um die Farbe selbst darzustellen. [...] Rupprecht Geiger malt um 

1950 Bilder, die aus Landschaftsbeobachtungen entstanden. Diese nur 

aus wenigen elementaren Formen aufgebauten Gemälde widmen sich der 

Steigerung von Farbe und Farbkontrasten. In den frühen Gemälden Geigers 

harmonieren Hell und Dunkel, Nah und Fern, Kalt und Warm, Elementares, 

das sich in Farbflächen ausdrücken lässt. Flächen unterschiedlicher Farbe 

und Helligkeit überlagern sich auf der Malebene und erwecken den Eindruck 

gestaffelter Räume. Die Flächen werden mit zunehmender Entwicklung in den 

Jahren 1957 bis 1960 ausgedehnter, so dass nahezu monochrome Gemälde 

entstehen.“ (Helmut Friedel, Die Darstellung der Farbe – Zu den Gemälden 

von Rupprecht Geiger, in: Rupprecht Geiger Gemälde und Zeichnungen, Ausst. 

Kat., Städtische Galerie im Lenbachhaus, München 1978, S.19/22)

KARL OTTO GÖTZ 1914 

40 Ohne titel 

1954 

Mischtechnik auf Leinwand 120 x 150 cm, 

gerahmt. Unten rechts signiert K.O.Götz. 

Rückseitig auf der Leinwand signiert und 

datiert K.O. GÖTZ 10.9.1954. Zusätzlich auf 

der Leinwand und auf dem Keilrahmen mit 

einer durchgestrichenen Widmung versehen. 

Provenienz: 

Privatsammlung, Deutschland; Dauerleihgabe 

Museum Baden, Solingen (2000-2010) 

Literatur: 

K.O. Götz, Erinnerungen und Werk, Bd.I a, 

Düsseldorf 1983, S.671 mit Farbabb.753 

€ 50 000 – 70 000,– 

Lot 40 



See also separate catalogue.

PETER BRÜNING 1929 – 1970 

41 Ohne titel 

Um 1963/1964 

Öl und farbige Kreide auf Leinwand 

130 x 110 cm, mit Atelierleiste gerahmt. 

Rückseitig auf der Leinwand und auf dem 

Keilrahmen mit dem Stempel „Nachlaß 

Peter Brüning“ versehen sowie rückseitig auf 

der Leinwand mit einer unleserlichen und 

verworfenen Beschriftung. – Stellenweise 

mit geringfügigem unauffälligen Craquelé 

und mittig am äußersten unteren Rand mit 

winzigen vereinzelten Farbabblätterungen. 

Otten 549 

Provenienz: 



€ 40 000 – 50 000,– 

Lot 41 




„Mit dem Jahr 1958 findet Peter Brüning zu einer Kompositionsform der 

freien malerischen Schrift. Der Akt des Malens ist auf die dynamische Geste 

ausgerichtet, doch finden mehr und mehr kontrollierende Elemente Eingang. 

Ein aquarellartig und lasierend aufgetragener Grund schafft dünnhäutige 

Farbfelder, transparente Inseln sich ineinander- und übereinanderlagernder 

Formströme, in die horizontal und vertikal betonte Gesten eingeschrieben 

sind mit einer Farbe, die an Körperkonsistenz gewonnen hat. Es entstehen 

Gitter von ineinander übergreifenden balkenähnlichen Schwüngen. Schwarz 

wird oft eingesetzt, um den Rhythmus der offenen Form zu betonen, aber 

auch um die flüchtigen gestischen Spuren miteinander zu verzahnen und 

die räumlichen Energien zu verstärken. Brüning beläßt in diesen Gemälden 

die weiße Grundierung, vor der sich tänzerisch seine abstrakten Figuren und 

Formfragmente bewegen. Schon in den frühen figürlichen Raumdarstellungen 

interessierte sich Brüning besonders für die ‘Zwischen-Räume’, für die aktivere 

Leere zwischen den Gegenständen. Das Problem des Raumes in der Malerei 

sollte dann auch zu einem dominierenden Aspekt in seiner Kunst werden. 

Er selbst äußerte dazu: ‘Die ganze Entwicklung meiner Arbeit ist hauptsächlich 

durch das Problem der Raumauffassung in der Malerei bestimmt. In den 

ersten Bildern bis 1957 ist ein etwas unbeweglicher, fester, sehr eng gewirkter 

Raum dargestellt. Ab 1958 wird dieser eng gewobene Raum dadurch geöffnet, 

dass die Grundfläche weiß stehen bleibt und, im Gegensatz zu den gemalten 

Teilen des Bildes, sich bewusst hervorhebt. Dieser Raum wurde immer offener 

insofern, als die feste Form, die sich geschlossen gegen den weißen Raum 

darstellte, bis 1963 mehr und mehr in kleine Partikel zerfiel. Diese legten sich 

nebeneinander und wurden zu einer großen bildüberschreitenden Bewegung, 

wo sich automatisch die kleinen Farbformen zu gewissen Zeichenbildungen 

herauskristallisierten und wie Eisschollen auf einem See dahintreiben...’“ 

(Peter Brüning, in: Rolf-Gunter Dienst, Die Ambivalenz der Zeichen und des 

Bezeichneten, in: Peter Brüning, Moderne Galerie des Saarland-Museums, 

Saarbrücken und Museum am Ostwall, Dortmund, Ausst.Kat. 1988 S.143)

PETER BRÜNING 1929 – 1970 

42 nr. 34 

1959 

Öl auf Leinwand 89 x 115 cm, gerahmt. Unten 

rechts signiert und datiert Brüning 59. Rückseitig 

auf der Leinwand bezeichnet „Nr.13“ 

(durchgestrichen) sowie „34“. – Stellenweise 

mit minimalem Craquelé. 

Otten 262 

Provenienz: 

Galleria Apollinaire, Mailand (mit rückseitigem 

Stempel); Privatsammlung, Rheinland 


Bonn 1972 (Städtisches Kunstmuseum), 

Peter Brüning, Bilder, Objekte, Zeichnungen, 

Ausst.Kat. Nr.3 (mit rückseitigem Aufkleber); 

Mannheim 1962 (Kunsthalle), Hagen (Karl- 

Ernst-Osthaus-Museum), Peter Brüning, 

Ausst.Kat. Nr.22 mit Abb. (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

Kassel 1959 (Kunstverein Kassel in Verbindung 

mit der „II. documenta“), Junge deutsche 

Maler, Ausst.Kat. Nr.11 

Literatur: 

Rolf-Gunter Dienst, Peter Brüning, Recklinghausen 

1973, S.36 mit Abb.; John Anthony 

Thwaites, Peter Brüning, Quadrum Nr.15, 

Brüssel 1963, S.126 mit Abb. 

€ 30 000 – 35 000,– 

Lot 42 




EMIL SCHUMACHER 1912 – 1999 

43 zerap 

1960 


gerahmt. Unten rechts geritzt signiert und 

datiert 60 Schumacher. – Stellenweise mit 

leichtem Craquelé. 

Die vorliegende Arbeit ist im Emil-Schumacher-Archiv, 

Hagen, unter der Nummer 0/753 

registriert. 

Provenienz: 

Privatsammlung, Deutschland 

€ 50 000 – 60 000,– 

Lot 43 




„Ich weiß selten, was ich malen will, aber darauf kommt es nicht an; ob und 

wie ich es zu Ende bringe, was ich beginne, das ist entscheidend. Ich glaube, 

kein Übergewicht ist gut, weder nach der rationalen noch nach der emotionalen 

Seite hin. Bewußt vermeide ich, mich durch eine feste Vorstellung zu hemmen. 

Ich kenne drei Zustände meines Bildes: den trügerischen Zustand des 

scheinbar fertigen Bildes, den des zerstörten Bildes und den Zustand, der die 

Grenze meiner Möglichkeiten erreicht hat; der letzte Zustand kann das fertige 

Bild sein. Es bestätigt mir oft hinterher die Richtigkeit meines Ausgangspunktes. 

Es ist das Bild, das in mir bereit lag, die Landschaft in mir, die Figur. Und 

die Qualität des Bildes ist die Kraft der Form, der Figur. Malen heißt realisieren. 

[…] Eine Zeitlang liebte ich viele Farben, die die Leinwand bevölkerten; 

später kam ich dazu, weniger zu nehmen, um einen stärkeren, einheitlicheren 

Eindruck zu erzielen. Jetzt genügen mir in einer großen Fläche ein paar kleine 

farbige Akzente. Rot und Blau malen kann jeder, aber was Malerei eigentlich 

ist, zeigen die Zwischenbereiche, die nicht mehr als Farbe im üblichen Sinne 

bezeichnet werden können.“ (Horst Richter, Immer wieder male ich mein Bild, 

Zu den Werken Emil Schumachers, in: Emil Schumacher, Arbeiten 1949–1978, 

Ausst.Kat. Kunstverein Braunschweig, Braunschweig 1978, S.80 und S.81)


44 Dunkle WeGe 

1959 

Mischtechnik auf Leinwand 140 x 96 cm, mit 

Atelierleiste gerahmt. Unten rechts zweifach 

übereinander mit Farbe sowie geritzt signiert 

und datiert Schumacher 59. Rückseitig auf 

dem Keilrahmen signiert und betitelt Emil 

Schumacher Titel: Dunkle Wege sowie mit 

der Adresse des Künstlers und Richtungspfeil 

versehen. – Stellenweise mit leichtem 

Craquelé. 


Hagen, unter der Nummer 

0/4.481 registriert. 

Provenienz: 

Beniamino Levi Arte Moderna, Mailand (mit 

rückseitigem Aufkleber); Privatsammlung, 

Deutschland; Dauerleihgabe Museum Baden, 

Solingen (2000-2010) 


Venedig 1961 (Palazzo Grassi), Arte e Contemplazione, 

Ausst.Kat. 

Tokio 1959 (Metropolitan Art Gallery), V. International 

Art Exhibition (jeweils mit rückseitigen 

Aufklebern) 

€ 80 000 – 120 000,– 

Lot 44 




„Mit dem Objekthaften verbindet sich nun freilich ein hoher Grad an Dramatik, 

der auf den in Aktion begriffenen Künstler verweist. Der Duktus aktiviert 

die ausgebreitete Farbe: diese Selbstverständlichkeit wird bei Schumacher in 

gesteigerter Weise zum Bildschauspiel. Das Drama von passiver Materie und 

aktivem Eingriff in sie kennzeichnet seine Kunst durchgehend, jedes Bild läßt 

uns diesen Vorgang ablesen. Kraft und Gegenkraft: Schumacher braucht den 

Widerstand einer Materie, um seine Kraft daran zu entzünden und zu erproben. 

Malen ist für ihn ein fortgesetzter, wiederholter Angriff auf das Bild, das 

ihm sozusagen als autonomer Partner – also schon bei der Entstehung als 

etwas Objektives – gegenübersteht. Erst wenn er sich malend einen starken 

Partner geschaffen hat, mobilisiert er die Kräfte, durch die er diesem Partner 

seinen Willen aufzwingt. Das Bild muß die Spuren, manchmal die Narben dieses 

Ringens zwischen zwei Kontrahenten aufweisen. Der Künstler fordert das 

Bild, das Bild den Künstler heraus. So stellt jedes dieser Gemälde die Chronik 

seiner Entstehung dar. Vom Malprozeß her hat es seinen Ausdruck, seine 

Intensität. Indessen würde man Schumacher nicht gerecht, wenn man ihn auf 

„Kraft“ festlegte. Er ist weit davon entfernt, sich in einem hemmungslosen Aktionsrausch 

auf der Malfläche auszutoben. Da gibt es ebenso viel schöpferisches 

Zögern und Wägen, da gibt es Zartheit und nervöse Lyrismen von Farbe 

und Form. Zwischen expressiver Vehemenz und heiterer Gelöstheit, zwischen 

Impulsivität und kritischer Distanz, zwischen Brutalisierung und Delikatesse 

ist die Skala reich nuanciert.“ (Werner Schmalenbach, Emil Schumacher, in: 

Bernhard Holeczek, Emil Schumacher, Ausst.Kat. Kunstverein Braunschweig, 

Braunschweig 1978, S. 68/69)

GERHARD HOEHME 1920 – 1989 

45 schrOttplatz künftiGer katastrOphen ODer ein felD verblühenDer ereiGnisse 

1959 

Öl auf Leinwand 160 x 130 cm, gerahmt. 

Rückseitig auf der Leinwand signiert, datiert 

und betitelt G.Hoehme „Schrottplatz künftiger 

Katastrophen“ oder „ein Feld verblühender 

Ereignisse“ 1959 sowie mit einem Adressaufkleber 

des Künstlers, der Ortsangabe 

Düsseldorf und Richtungspfeil versehen. – 

Mit geringfügigen Altersspuren. 

Die vorliegende Arbeit ist im Gerhard 

Hoehme Archiv, Neuss, unter der Nummer 

INV 59-25 registriert. 

Provenienz: 

l’attico galleria d’arte, Rom (mit rückseitigem 

Aufkleber); Privatsammlung, Deutschland; 

Dauerleihgabe Museum Baden, Solingen 

(2000-2010) 

€ 30 000 – 40 000,– 

Lot 45 




„Die bald nach den Schwarzen Bildern entstehenden Borkenbilder (1957) 

kündigen die selbstverständliche Verbindung der Farbe mit der Leinwand auf. 

Pastos, in unverdünnter Materialität, beginnen die Farben ein Eigenleben: 

sie trocknen zu Schollen, Reliefs oder Polstern, auch zu organischen Wucherungen, 

eben jenen Borken, abgekratzten Farbstücken, die der Bildergruppe 

ihren Namen gegeben haben. Immerhin: die taktile, auf Ihre Materialität 

zurückgeführte Farbe bleibt auf die Ebene des Bildes bezogen. Die Borken 

formen verbundene, an den Rändern offene Flächen aus, die planen Trägern 

(aus Holz oder Leinwand) zugeordnet, auf sie appliziert werden. Hoehme 

sprach gelegentlich auch von Borkenobjekten, auch wenn die Konvention des 

Bildes dabei gewahrt bleibt, er an die Möglichkeiten der plastischen Gattungen 

nicht anschließt, obwohl dies vom Ansatz her möglich gewesen wäre. 

Die Borken collagieren sich recht bald auch mit anderen Materialien, etwa 

Zeitungsfetzen, sie verdeutlichen sich mit eingesprengten Buchstaben oder 

Zahlen zu Texturen, die Lesbarkeit inaugurieren. Am Ende dieses Entwicklungsabschnittes 

entstehen ab 1959 die ersten Zahlen-, Buchstaben- oder 

Chiffrenbilder. Hoehme erkundet von Anfang an die metaphorische Kapazität 

seines bildnerischen Verfahrens. Es handelt von visuellen Zuständen 

mit wechselnden Inhalten. Eine eigene Untersuchung verdienten Hoehmes 

Titel, die sehr oft alles andere als eine bloße Inhaltsangabe des Sichtbaren 

intendieren, sondern eine zusätzliche, mit dem Blick auf komplexe Weise verknüpfte 

Bedeutungsebene. Diese locker geknüpfte Beziehung zwischen Bild 

und Sprache gibt dem Betrachter Hinweise, Spielräume, die Aufforderung zu 

eigenen Deutungen.“ (Gottfried Boehm, Der Maler Gerhard Hoehme, in: Margarete 

Hoehme und Kunstmuseum Bonn (Hg.), Gerhard Hoehme, Catalogue 

Raisonné, Ostfildern-Ruit 1998, S.21)

KONRAD KLAPHECK 1935 

46 Die vOllkOmmene Dame 

1968 

Öl auf Leinwand 96 x 77 cm, gerahmt. Rückseitig 

auf der Leinwand signiert und datiert 

Klapheck 68 sowie auf dem Keilrahmen in 

drei Sprachen betitelt (The perfect Lady) 

Die vollkommene Dame (La Dame parfaite). – 

Stellenweise mit leichtem Craquelé sowie im 

unteren Bereich mit einer fachmännischen 

Retusche. 

Pierre 199 

Provenienz: 

Galerie Serge DeBloe, Brüssel; Galerie Der 

Spiegel, Köln 

Ausstellung: 

New York 1969 (Sidney Janis Gallery), Konrad 

Klapheck, 35 paintings, Ausst.Kat. Nr.19 mit 

Abb. 

€ 60 000 – 70 000,– 

Lot 46 




GÜNTHER UECKER 1930 

47 Ohne titel (vOGelrelief) 

1967 

Nagelung auf farbig gefasster Leinwand 

auf Holz in Objektkasten 83 x 83 x 10 cm. 

Rückseitig auf dem Holz signiert und datiert 

Uecker 67 sowie mit Richtungspfeil versehen. 

Mit mündlicher Bestätigung von Günther 

Uecker vom 21.10.2010. 

Provenienz: 

Galerie Bonnier, Lausanne (mit rückseitigem 

Aufkleber und vorderseitigem Etikett sowie 

rückseitiger Nummerierung „12“ versehen); 

Galerie Alfred Schmela, Düsseldorf; Privatbesitz, 

Deutschland 

€ 60 000 – 80 000,– 

Lot 47 




„Der Nagel ist für Uecker ein Hilfsmittel wie der Hammer oder wie die Holzfläche. 

Und er ist die Konzentration der Welt in einen einzigen Punkt. Ueckers 

Nagel ist Werkzeug und Waffe. Und er ist ein Denkanlaß. Ein Anstoß, festgefahrene 

Denk- und Sehgewohnheiten zu verändern. Der Nagel ist anonymes 

industrielles Produkt. Und er wird Träger intensivsten geistigen Ausdrucks. 

Der Nagel, gewohnheitsmäßig assoziiert mit Begriffen wie Festnageln, Festhalten, 

Fixieren wird bei Uecker zu Material und Medium kinetischer Objekte, 

dient dazu, Bewegung zu demonstrieren und zu artikulieren. Der Nagel in 

seiner harten unbezweifelbaren Realität und Materialität läßt vibrierende 

Energiefelder entstehen. Ueckers Nagel ist der reine Widerspruch. Das gleiche 

gilt von Ueckers Verhältnis zum Nagel. Uecker ist vom Nagel besessen. Und 

im Grunde geht es ihm gar nicht um den Nagel.“ (Wieland Schmied, Notizen zu 

Günther Uecker, in: Wieland Schmied, Günther Uecker, St. Gallen 1972, S.31).

MARKUS PRACHENSKY 1932 

48 s. anGelO – Duke – raW canvas 

1977 

Acryl auf Leinwand 180 x 130 cm. Unten 

rechts signiert und datiert PRACHENSKY 

77. Rückseitig auf dem Keilrahmen signiert, 

datiert und betitelt Markus PRACHENSKY'S. 

Angelo – Duke – raw canvas V. – 1977 sowie 

zusätzlich signiert und datiert Markus 

PRACHENSKY 1977 und mit Richtungspfeil 

und -angabe versehen. 

Provenienz: 

Galerie Löhrl, Mönchengladbach; Privatsammlung, 

Deutschland 

€ 30 000 – 35 000,– 

Lot 48 




Bereits 1976 entstanden unter dem Einfluss der apulischen Landschaft, des 

Lichtes und der Farben, die ersten Bilder der Serie Monte S. Angelo. Schon im 

folgenden Jahr entwickelte Prachensky diese, unter dem Einfluss der Musik 

Duke Ellingtons zu der Werkgruppe S. Angelo-Duke und S. Angelo-Duke – raw 

canvas weiter. Zu dieser Serie schreibt Wolfgang Fleischer: “Wie genau die 

Vorstellungen Markus’ von dem, was er malen wollte, geworden sind, sieht 

man an der Weiterentwicklung der Monte S. Angelo-Bilder im Frühjahr 1977, 

nun mit dem Beinamen ‘Duke’. Er verwendete jetzt zwei Rot, Violett, das an 

gestaltender Kraft dem Rot immer gleichwertiger wurde, Dunkelbraun und 

ein Orange, das langsam zu einem Gelb unterwegs war. Die Bilder wurden 

immer voller, gingen nach beiden Seiten, oft auch nach oben und unten, über 

den Rand hinaus, wodurch die für die Landschaft gefundene Formel natürlich 

mit deren Fluß und Weite verbunden erscheint; das Ineinanderdringen und 

Spritzen der Farben schuf immer mehr Details und Zwischentöne. Es ist ein 

im ganzen Werk noch nie da gewesener Reichtum. Aber damit war Markus 

nicht an die Grenze des Apulienthemas, sondern an jene der technischen 

Bewältigbarkeit mit den vorhandenen Mitteln gekommen. Auf den glatten 

weißen Grund mit aller Spontanität der völligen Sicherheit gemalt, entwichen 

die Farben beim Zerfließen in dieser Fülle und Vollheit zu leicht seiner 

Kontrolle, entstanden Oberflächenreize, die er gar nicht haben wollte, die von 

der Klarheit seiner Idee ablenkten; selbst bei präzisester Ausführung begann 

der Zufall eine Rolle zu spielen, die nicht zur Schärfe seiner Vorstellung paßte; 

er mußte allzu viele Leinwände zerstören. Auch wenn die gelungenen Bilder, 

wo die Prägnanz und harte Kraft der Form zu dem farblichen Nuancierungen 

in einem idealen Verhältnis stehn, für mich zu den allerbesten gehören, die 

er je gemalt hat, ging von hier kein Weg mehr weiter, der eine noch größere 

Vielfalt bewältigen hätte können.“ (Wolfgang Fleischer, Die Reise des Markus 

P., in: Markus Prachensky, Retrospektive 1953-1978, Ausst.Kat. Akademie der 

bildenden Künste Wien, Wien 1979, S.50)

GERHARD RICHTER 1932 

49 Ohne titel 

1962 

Öl, mit Metallelement collagiert, auf Hartfaser 

51,5 x 69,5 x 4,5 cm. Rückseitig auf 

dem Holz signiert und datiert Gerd Richter 

II/6/62 sowie mit der Ortsangabe Düsseldorf, 

Maßangaben und Richtungspfeil versehen. 

Zusätzlich nachträglich signiert und datiert 

Richter 1962. – Mit Altersspuren. 

Provenienz: 

direkt vom Künstler erhalten; Privatbesitz, 

Rheinland 

€ 30 000 – 35 000,– 

Lot 49 




ANDREU ALFARO 1929 

50 naDó (recién naciDO) 

1976 

Skulptur aus rostfreiem Stahl auf Stahl- 

plinthe, ca. 308 x 280 x 108 cm. Vierkantstäbe 

jeweils 196 x 4,2 x 4,2 cm. 

Jarque S.250 

Provenienz: 

Galerie Dreiseitel, Köln; Privatbesitz, 

Deutschland 


Köln 1992/1993 (Galerie Dreiseitel), Alfaro 

Mainz 1987 (Brückenturm, Galerie der Stadt 

Mainz), Alfaro 

Köln 1981/1982 (Galerie Dreiseitel), Alfaro 

Madrid 1979 (Palacio de Velázquez y Parque 

del Retiro), Alfaro, Ausst.Kat. Nr.168 mit Abb. 

Barcelona 1977 (Parque de Cervantes), Alfaro, 

Ausst.Kat. o.S. mit Abb. 

Literatur: 

Dirección General del Patrimonio Artistico, 

Archivi y Museos (Hg.), Alfaro, Madrid 1979, 

S.74 mit Abb. 

Das Werk ist in Köln zu besichtigen. 


Tel+49-221-925729 32 

€ 40 000,– 

Lot 50 





51 vOrhanG 

1965 


Rückseitig auf der Leinwand signiert Richter 

sowie nachträglich signiert Richter und mit 

der Werknummer 48-15 versehen. Auf dem 

Keilrahmen mit Maßangaben versehen. 

Elger 48-15 

Provenienz: 

Galerie h, Hannover; Privatsammlung, 

Deutschland 

€ 200 000,– 

Lot 51 




In den Vorhängen, in geringer Zahl zwischen 1965 und 1967 geschaffen, 

kristallisiert sich die Fragestellung heraus, die das gesamte Werk von Gerhard 

Richter durchziehen wird. Entstanden in dem Jahrzehnt, in dem der Künstler 

für sein Oeuvre grundlegende Themen und Techniken untersucht, markieren 

sie einen überaus bedeutenden Schritt. Unser kleines, intim wirkendes 

Gemälde steht am Beginn der Reihe, deren Bedeutung Dietmar Elger wie 

folgt erläutert: „Innerhalb von Richters malerischem Konzept für die Photobilder 

bilden sie eine entscheidende Variation und thematische Erweiterung. 

Obwohl sie einen photographischen Illusionismus zeigen und an dem Grau 

der Schwarzweiß-Photographie festhalten, sind sie die ersten Beispiele für 

Werke, die ohne direkte Vorlagen entstanden sind. Zu dem Motiv hat ihn 

der Vorhang in dem sechsfachen Portrait Schmela von 1964 angeregt. 1972 

sollte Richter in einem Interview behaupten, daß es ihm nicht darum gehe, 

Photos abzumalen, sondern mit den Mitteln der Malerei Photos herzustellen. 

Die Vorhänge lösen diesen Anspruch mehr als alle anderen Bilder ein. Weil 

eine photographische Vorlage hier nicht existiert, ist ein Vergleich zwischen 

Malerei und Photographie gar nicht erst möglich. Gerhard Richter hat sich die 

gestalterischen Eigenschaften und Qualitäten der Photographie zunächst 

angeeignet, um auf diese Weise gemalte Photographien herstellen zu können. 

Nun erhalten diese Gestaltungsmittel eine autonome Qualität und lassen sich 

auch ohne ein photographisches Vorbild realisieren. ‘Irgendwann befriedigte 

es mich nicht mehr, Photos abzumalen; ich nahm die Stilmittel des Photos 

– Genauigkeit, Unschärfe, Illusionshaftigkeit – und machte damit Türen, 

Vorhänge und Röhren’, beschreibt Richter 1968 in einem Statement für die 

Zeitschrift Art International seine Motivation und Methodik.“ (Dietmar Elger, 

Gerhard Richter, Maler, Köln 2002, S.188)

JÖRG IMMENDORFF 1945 – 2007 

52 Wir könnten... Wir WerDen... 

1975 

Öl auf 2-teiliger Leinwand je 80 x 99,5 cm, 

Gesamtmaß 80 x 200 cm, gerahmt sowie zusätzlich 

im Plexiglaskasten gerahmt. Unten 

rechts signiert und datiert Immendorff 75 

sowie unten links betitelt Wir könnten... wir 

werden... – Im rechten Bereich mit wenigen 

unauffälligen fachmännischen Retuschen. 

Die vorliegende Arbeit wird in das in Vorbereitung 

befindliche Werkverzeichnis von 

Siegfried Gohr und Michael Werner aufgenommen. 

Provenienz: 

Privatbesitz, Rheinland; Privatsammlung, 

Deutschland 

€ 80 000 – 100 000,– 

Lot 52 




Über die Moral in der Malerei Immendorffs erläutert Heinz Althöfer: „Jörg 

Immendorff ist kein heimlicher Moralist. Er ist vielmehr ein moralischer 

Künstler. Er kennt seine Tugend. Er fühlt sich gesamtverantwortlich. Zeigt das 

Chaos in der Welt und in der Geschichte. Er möchte Deutschland in Ordnung 

bringen – mit den Mitteln des Chaos, auch der Ironie oder mit der poetischen 

Wahrheit der Mythen. Seine Bilder sind politische Botschaften und dienen der 

Aufdeckung vertuschter Schwächen von Menschen und Politikern. [...] Kunst 

wird von Immendorff als schärfste Waffe der politischen Auseinandersetzung 

eingesetzt: mit Text-Malerei und dem Aufbegehren der ‘schrillen Farben des 

Aufrührers’. [...] Jörg Immendorff, ist er ein Historienmaler? – [...] er sieht unsere 

gesellschaftliche Realität beherrscht vom Alpdruck der Geschichte. Und 

die Kunst ist eine Chance, ‘die Zukunft von der Vergangenheit und die Vergangenheit 

von der Zukunft zu befreien.’“ (Heinz Althöfer, Die Moral der Malkunst, 

in: Jörg Immendorff, Bilder, Ausst.Kat. Museum am Ostwall, Dortmund 2000, 

S.40/43/44)


53 Wächter 

1989 

Bronze mit braun-grüner Patina, Höhe ca. 

220 cm. Rückseitig auf der Plinthe geritzt 

signiert Immendorff sowie mit der eingeschlagenen 

Datierung „89“, der Nummerierung 

und dem Gießerstempel „KAYSER 

DÜSSELDORF“ versehen. Exemplar 4/6. 

Edition Galerie Rackey, Bad Honnef. 

Provenienz: 

vom Vorbesitzer direkt beim Künstler 

erworben 

Literatur: 

vgl. Carsten Ahrens (Hg.), Jörg Immendorff, 

weiter glühen, Museum für moderne Kunst, 

Weserburg, Ausst.Kat., Bremen 2007, Kat. 

Nr.45 mit Farbabb. 

vgl. Jörg Immendorff, Sculptures 1986-2005, 

Auss.Kat. Kulturbahnhof Kassel, Düsseldorf 

2007, S.12/13 mit Abb. 

€ 100 000,– 

Lot 53 




MIMMO PALADINO 1948 

*54 sOnO Qui 

1981 

Enkaustik, Pigmente und Kohle mit 

Karton collagiert auf Karton auf Leinwand 

220 x 110 cm. Rückseitig auf der Leinwand 

signiert, datiert und betitelt mimmo paladino 

1981 – SONO QUI. 

Mit schriftlicher Bestätigung vom Archiv 

Mimmo Paladino, Rom, vom 19.10.2010 per 

Email. 

Provenienz: 

Galerie Beyeler, Basel; Galerie Buchmann, 

Basel (jeweils mit rückseitigem Aufkleber); 

Galerie Michael Neumann, Düsseldorf 


Berlin 1990 (Martin-Gropius-Bau), Gegenwart 

und Ewigkeit, Ausst.Kat. S.264 mit 

Farbabb. 

Basel 1982 (Galerie Beyeler), Portrait et Figures, 

Ausst.Kat. Nr.79 

€ 70 000 – 80 000,– 

Lot *54 




„Das gleichzeitige Erscheinen, das Nebeneinanderexistieren ungleichzeitiger 

Ereignisse in meinen Bildern ist, bewußt oder unbewußt, sehr ähnlich dem 

Vorgehen mittelalterlicher Maler. Wenn ich ein solches Bild male, dann nähere 

ich mich langsam, von Geschehnis zu Geschehnis, auf verschiedenen Ebenen 

aber auf derselben Leinwand meinem Konzept, meiner Idee, die natürlich 

kein reales, sondern ein imaginäres Projekt ist. Diese Einstellung aber ist eine 

bewusste Entscheidung, als Prozeß ist es ein konzeptuelles Werk, aber in 

dem Gebrauch von Elementen aus dem Bereich der kulturellen Tradition oder 

der Kunstgeschichte ist es mehr ein emotionaler Vorgang. [...] Viele sagen, 

daß die Figuren meiner Bilder, obwohl sie meine eigenste Sprache sprechen, 

Archetypen sind, daß meine Bilder Felszeichnungen in Afrika ähneln, die vor 

tausenden von Jahren entstanden sind. Das überrascht mich gar nicht, aber 

ich staune, daß es diese Übereinstimmungen gibt. Gäbe es sie nicht, dann 

könnte man die Kunst auch auf eine mathematische Formel reduzieren. Der 

prähistorische Künstler übersetzte etwas, was von irgendwo kam, vielleicht 

von einer universellen Idee. Deshalb gibt es auch diese ganz präzisen Übereinstimmungen 

zwischen Kulturen, die nie etwas miteinander zu tun hatten. 

Weil diese Dinge den Menschen unheimlich sind, nennt man sie Symbole; 

manche nennen sie Archetypen, aber ich nenne sie Übereinstimmungen. Es 

sind Dinge, die in der Luft liegen, zu allen Zeiten und an verschiedenen Orten, 

und wer eine Antenne dafür hat, der spürt sie und hält sie fest.“ (Mimmo Paladino, 

in: Ich staune jedesmal, wenn ich ein Bild male, Gespräch mit Helmut 

Friedel, in: Helmut Friedel, Mimmo Paladino, Ausst.Kat. Städtische Galerie im 

Lenbachhaus, München 1985, S.103/104)

EMILIO VEDOVA 1919 – 2006 

55 Ohne titel 

1968 

Öl auf Hartfaser 100 x 80 cm. – Mit Atelierspuren. 

Rückseitig mit einer Komposition von 

Ricarda Peters, Meisterschülerin von Emilio 

Vedova. 

Mit beiliegendem Zertifikat der Fondazione 

Emilio e Annabianca Vedova, Venedig, mit der 

Nummer 392 vom 20.09.2010. 

€ 100 000 – 120 000,– 

Lot 55 




„Ganz antagonistisch zur ‘Formlosigkeit’ und berstenden Offenheit der gestischen 

Setzungen ist seine Malerei in der beweglichen Bildorganisation von 

eindringlicher Klarheit – trotz der hermetischen Verweigerung statischer Bildstrukturen. 

Nicht zufällig sind Schwarz und Weiß die in den verschiedensten 

Werkphasen immer wieder bevorzugten antithetischen Nichtfarben [...] Hier 

wird auch der Widerspruch verständlich, warum bei Vedova die Zerstörung 

integrales gestalterisches – konstruktives – Element seiner Malerei ist. Denn 

das Bild ist nicht allein visuelle Entsprechung einer inneren Erfahrung, es 

ist vielmehr der originäre Austragungsort der Konflikte. Daher die vielfachen 

Übermalungen, die nichts mit ästhetischer ‘Korrektur’ zu tun haben; daher 

die Zerstörung spontaner Gesten durch andere spontane Gesten, die nervöse 

Splittrigkeit und aggresive Geschwindigkeit der einzelnen Elemente. Keines 

steht beherrschend für sich. Nichts ist durch hierarchische Stellung zueinander 

geordnet. Alles ist durchdrungen von heftig bewegtem Kampf. Oben und 

unten, rechts und links, haben während des Malens keine Gültigkeit. Alles 

drängt auf Überwindung der Form, liefert sich uneingeschränkt dem Formlosen 

aus, um in der Gestalt des Bildes neue Wirklichkeit zu werden. Und es 

ist der Kampf selbst, der in diesen Bildern zur Anschauung kommt. Daher 

sind sie mit überhitzter Dramatik erfüllt, in der der Herstellungsprozeß immer 

unverstellt sichtbar bleibt.“ (Jörn Merkert, Abstrakte Malerei als Wirklichkeit 

oder Der Anprall widersprüchlicher Situationen. Über das „Absurde Berliner 

Tagebuch“ von Emilio Vedova, in: Emilio Vedova, Museum für moderne Kunst 

und Villa Malpensata, Lugano, Ausst.Kat. 1993, S.56.)

LUIS TOMASELLO 1915 

56 Objet plastiQue nO. 727 

1993 

Holzrelief, weiß gefasst, 135 x 135 x 13 cm. 

Rückseitig auf dem Holz signiert und datiert 

LUIS TOMASELLO – 1993 sowie betitelt objet 

Plastique No. 727 und mit Maßangaben 

versehen. Zusätzlich mit einer signierten und 

1996 datierten Widmung versehen. – Mit geringfügigen 

Altersspuren und in zwei Ecken 

der äußerste Holzzapfen jeweils gelockert. 

€ 30 000,– 

Lot 56 





*57 mOnta 1 

1991 

Mischtechnik auf Holz 170 x 125 cm, 

gerahmt. Unten rechts geritzt signiert und 

datiert Schumacher 91. Rückseitig auf dem 

Holz signiert, datiert und betitelt Monta I 

Schumacher 91. 


Hagen, unter der Nummer 0/464 

registriert. 


Düsseldorf 1991 (Galerie Hans Strelow), Emil 

Schumacher, 1990-1991, Ausst.Kat. o.S. mit 

Farbabb. 

München 1998 (Haus der Kunst), Hamburg 

(Hamburger Kunsthalle), Paris (Galerie 

nationale du Jeu de Paume), Emil Schumacher, 

Retrospektive/Rétrospective, Ausst.Kat. 

Nr.55, S.106 mit Farbabb. 

€ 150 000,– 

Lot *57 




„Manchen hat es verwirrt, daß in Schumachers Kunst seit einigen Jahren 

Gegenständliches und Figürliches auftaucht: Pferde, Karren, Gießkannen. 

Ganz abgesehen davon, daß dies alles sich von seinen ‘abstrakten’ Formen 

eigentlich gar nicht unterscheidet, ist es so überraschend nicht. Denn bei 

aller Ungegenständlichkeit hat sich Schumacher nie von Erde und Landschaft 

entfernt. Das Wort ‘abstrakt’ hat nie so recht auf ihn gepaßt, obwohl er doch 

durchaus den ‘abstrakten Expressionisten’ zuzurechnen ist. Da war immer 

Landschaft beteiligt; immer hat man seine Malerei als erdnah und erdhaft 

empfunden; man sah darin Erdreich, Berge, Horizonte, Himmel, auch wenn 

das alles nur Farbe war und lineare Gestik; manche meinten, darin etwas von 

der Härte und Melancholie des ‘Reviers’ zu spüren. Ihm selbst war die Nähe 

zur Natur, auch zur westfälischen Heimat, immer bewußt, ohne daß er es je 

deklamiert oder gar mystifiziert und mythologisiert hätte wie in einer jüngeren 

Generation ein Maler wie Anselm Kiefer. Er war und ist sich des Bodens, in 

dem er wurzelt und auf dem er mit aller Selbstverständlichkeit steht, bewußt. 

Kein Nationalismus, kein Regionalismus, kein Provinzialismus: Schumacher 

ist ein europäischer Künstler, der seine Wurzeln weder zu verleugnen, noch zu 

verklären Anlaß hat. Und dann tauchen da plötzlich in später Zeit diese Pferde 

und anderes auf, wiederum fast unbeabsichtigt, so als habe er auf einmal 

der Verlockung nicht widerstehen können, in die gewohnten Kurven ein Pferd 

hineinzulesen. Warum auch nicht? Eine ideologische Sperre – hie Abstraktion, 

hie Realität – hat es bei ihm ohnehin nie gegeben. Und sieht man sich diese 

Pferde an, dann kann niemand leugnen: auch sie sind in ihrer linearen Energie 

– und ihrer Brüchigkeit zugleich – ‘ganzer Schumacher’ wie alles andere.“ 

(Werner Schmalenbach, in: Emil Schumacher, 1990-1991, Ausst.Kat. Galerie 

Hans Strelow, Düsseldorf, Düsseldorf 1991, o.S.).

SIGMAR POLKE 1941 – 2010 

*58 Ohne titel 

1993 

Acryl und Interferenzfarbe auf gemustertem 

Dekostoff 144 x 121 cm, mit Atelierleiste 

gerahmt. Unten rechts monogrammiert und 

datiert S.P. 93. Rückseitig auf der umgeschlagenen 

Leinwand signiert und datiert S. Polke 

93. 

Provenienz: 

Galerie Ha.-Jo. Müller, Köln 

€ 380 000 – 400 000,– 

Lot *58 




„Die Tatsache meiner Geburt wäre ansonsten unerheblich für mein weiteres 

Schaffen, wenn ich nicht seither eine Sehschwäche besäße. Sie ist zwar nicht 

groß, aber eben diese Kurzsichtigkeit eröffnete mir – und das schon früh – 

den Zugang zu jener Welt des Rasters, die in meinem späteren Schaffen eine 

so große Bedeutung gewann [...] Es gehört noch heute zu meinen leidvollen 

Erinnerungen, wie an den langen Winterabenden nach dem Währungsschnitt 

die vielköpfige Familie freudig erregt über der frischen Ausgabe der ‘Bäckerblume’ 

zusammenrückte und sich einander in die Seiten stoßend zeigte, was 

sie ‘leckere Brötchen’, ‘verführerische Hörnchen’, ‘grundehrliche Brote’ usw. 

nannte; aber da, wo ihre Finger, von verzückten Rufen begleitet, hinwiesen, 

sah ich immer nur viele kleine tote schwarze Punkte! Mich verzweifelt näherdrängend, 

wurde ich obendrein noch verständnislos angefahren, – ob denn 

mein Vater vielleicht Vorsteher oder Glaser sei?! Das war hart für den Bub, der 

ich war, aber er lernte! Er lernte, dass der Sohn eines Glasers zu sein, wohl in 

den Augen der anderen etwas besseres bedeutet hätte, und so war es fortan 

mein innigster Wunsch, selber Glaser zu werden.“ (Sigmar Polke, Frühe Einflüsse, 

späte Folgen, in: Britta Schmitz (Hg.), Die drei Lügen der Malerei, Ausst. 

Kat. Kunst- und Ausstellungshalle Bonn, u.a., Berlin 1997, S.285). 

„Ich liebe alle Punkte’ ironisierte Polke 1966. ‘Mit vielen Punkten bin ich 

verheiratet. Ich möchte, daß alle Punkte glücklich sind. Die Punkte sind meine 

Brüder. Ich bin auch ein Punkt.’ Indem er das Individuelle eines jeden Punktes 

betont, setzt Polke der Massenware einen deutlichen Gegenpol. Dennoch: 

Aus schwarzen Punkten zusammengesetzt, ist jedes Motiv dem anderen 

gleichwertig. ‘Das Raster’, so Polke’ ist für mich ein System, ein Prinzip, eine 

Methode, Struktur. Es zerlegt, zerstreut, ordnet und macht alles gleich (...) 

So verstanden, glaube ich, daß mein verwendetes Raster schon eine ganz 

bestimmte Sicht aufzeigt, eine allgemeine Situation und Interpretation ist: 

nämlich Struktur meiner Zeit, Struktur einer Gesellschaftsordnung, einer 

Kultur, genormt, geteilt, aufgeteilt, eingeteilt, gruppiert, spezialisiert.’“ (Dörte 

Zbikowski, Polkes Wege zur Erneuerung der Kunst, in: Sigmar Polke, Werke 

aus der Sammlung Froehlich, Ausst.Kat. Museum für neue Kunst Karlsruhe, 

Ostfildern-Ruit 2000, S.119).

ANDY WARHOL 1928 – 1987 

59 inGriD berGman 

1983 

Portfolio mit 3 Farbserigraphien auf Lenox 

Museum Board je 96,5 x 96,5 cm. Jeweils 

signiert und numeriert. Je Exemplar 151/200. 

Edition Galerie Börjeson, Malmö (jeweils mit 

rückseitigem Stempel). – Alle Arbeiten mit 

leichten Altersspuren. 

Feldman/Schellmann/Defendi II.313-315 

€ 40 000 – 50 000,– 

Lot 59 




“Warhol reagierte sofort auf die Wirklichkeit und das, was er sah; ebenso 

schnell löschte er alles wieder aus. Man denke an seine unzähligen Bilder 

von Persönlichkeiten und Personen, von Politkern und von historischen und 

zeitgenössischen Sujets – von Goethe bis De Chirico, von Disney bis Lenin, 

von da Vincis Abendmahl bis zu Mickey Mouse -, die dem Betrachter ohne 

einen bestimmten Grund und ohne eine spezifische Logik präsentiert werden. 

Diese Bilder sind lediglich Teil der schwindelerregenden Aufeinanderfolge von 

Annullierung und Vervielfältigung in Kunst, Wirtschaft, Mode und Information. 

Unter diesem Aspekt symbolisiert die Kunst Warhols nicht so sehr die Ästhetik 

der Mimesis, die sich im Einklang mit der Metaphysik der Kunst befindet. 

Sie beinhaltet vielmehr eine Ästhetik der Verführung, die zur Vermischung von 

Wahrheit und Täuschung, von Wirklichkeit und Schein führt. Warhol war ein 

äußerst geschickter ‘Verführer’, der sehr überzeugend wirkte. Der faszinierende 

Zauber, der seiner Kunst und seinen Themen innewohnt, ist der Glamour

der Gegenstände und der Personen. Warhol passte sich den unterschiedlichen 

Gelegenheiten an und gehorchte ihnen, ohne sich um Identitäten zu 

kümmern, aber auch ohne sich aufzudrängen. Mehr noch, auch das, was er 

sagte und tat, was er abbildete und aufnahm, stimmte er auf die jeweilige Situation 

ab, um zu einem Bild zu gelangen, das alle verführte. Warhol war demnach 

gleichzeitig Unterdrücker und Unterdrückter, besaß eine Identität und 

war dennoch völlig identitätslos, war unbeständig und immer wieder anders. 

Und dennoch ist jedes seiner Bilder von Gegenständen und Personen unverwechselbar, 

trägt den Stempel seiner Farbgebung und seiner Ausdrucksformen. 

Warhol befand sich niemals an einem festen Platz, hatte mehr als nur 

eine Identität, war immer unterschiedlich und äußerst anpassungsfähig, das 

heißt, er bewegte sich in zahlreichen Ausdrucksformen und tauchte bei den 

unterschiedlichsten gesellschaftlichen Ereignissen auf.” (Germano Celant, 

Andy Warhol: A Factory, in: Andy Warhol: A Factory, Ausst.Kat., Kunstmuseum 

Wolfsburg, Wolfsburg 1998, o.S.)

BERNAR VENET 1941 

60 tOt liGne inDiterminée 

1991 

Stahl, gerollt, Höhe ca. 140 cm, Breite 

ca. 150 cm, Tiefe ca. 180 cm. Unikat. – Mit 

geringfügigen Witterungsspuren. 

Künstler-Ateliernummer bv91s5 

Das Werk ist in Köln zu besichtigen. 


Tel+ 49-221-925729 32 

Provenienz: 

Galerie Lübke, Frankfurt/M.; Privatsammlung, 

Deutschland 

„Sie [die Linie] hat sich in meinem Werk schon 

1966 durchgesetzt, als ich meine ersten 

mathematischen Diagramme schuf. [...] Dass 

die Linie zu einem zentralen Element meiner 

Arbeit geworden ist, wurde mir 1976 bei der 

Schaffung dieser großformatigen Bilder bewusst, 

die von Winkeln (gebrochenen Linien), 

Bögen (gekrümmten Linien) und Sehnen von 

Kreisbögen (Geraden) geprägt sind. [...] Genau 

in dieser Zeit, im Jahr 1979, kam mir der 

Gedanke, diesen drei Variationen – Gerade, 

gekrümmte Linie und gebrochene Linie – die 

unbestimmte Linie, „ligne indéterminée“ 

hinzuzufügen. Diese wird so genannt, weil 

sie sich von den geometrischen Zwängen 

löst und daher nicht mehr mathematisch 

bestimmbar ist. Die anschließende Auseinandersetzung 

mit den Plastiken ergab sich 

zwangsläufig, weil ich so meine Vorstellungen 

visuell und konzeptuell noch überzeugender 

darstellen konnte.“ (Bernar Venet, in: 

Fragen an den Künstler, Gespräch mit Walter 

Smerling, in: Bernar Venet, System und Zufall, 

Ausst.Kat., Museum Küppersmühle für 

Moderne Kunst, Duisburg 2007, S.62) 

€ 90 000 – 100 000,– 

Lot 60 




ROSEMARIE TROCKEL 1952 

*61 pOetic illeGality 

1989 

Vitrinenskulptur: Gips, Wachs, Holzbürsten 

und Glas-Metallvitrine 110 x 70 x 50 cm, 

Gesamtmaß ca. 120 x 70 x 50 cm. Auf dem 

Metallgestell der Vitrine auf einem gestanzten 

Etikett betitelt und beschriftet „POETIC 

ILLEGALITY 1989 brush plaster wax“. 

RT 1319 

Provenienz: 

Galerie Bugdahn & Kaimer, Düsseldorf 


Köln 2005/2006 (Museum Ludwig), Rom 

2006 (MAXXI-Museo nazionale delle arti 

del XXI secolo), Rosemarie Trockel, Post- 

Menopause, Ausst.Kat. S.132 und S.96 mit 

Farbabb. 

Boston 1991/1992 (The Institute of Contemporary 

Art), Berkeley (Art Museum), Chicago 

(Museum of Contemporary Art), Toronto (The 

Power Plant), Rosemarie Trockel, Ausst.Kat. 

Nr.46 mit Farbabb. 

€ 38 000 – 40 000,– 

Lot *61 




Sidra Stich führt zur Skulptur „Poetic Illegality“ im Ausstellungskatalog von 

1991 erläuternd aus: 

„In Trockel’s art, the mixing of the idealized feminine with the mundane is a 

potent means of raising consciousness about the ways women have come 

to be classified and evaluated. Without question, the body and what has 

been designated as „women’s work“ are powerful signifiers. This is especially 

evident in „Poetic Illegality“ (1989), where the focus is placed on feet. In the 

vitrine, the two oversized plaster forms convey crude, misshapen images 

of well-worn, cracked, and wrinkled feet or footprints. Above them, outside 

the protective case, is a pair of scrub brushsandals, one of which contains a 

diminutive black foot. While the inside-outside placement undermines value 

judgments about which things warrant preservation and study, the imagery 

itself ridicules fashion trends that establish hierarchies between, say, black 

and white skin, stylish trappings and chore implements, or „normal“ and freakish 

body form. Further displacement occurs since the style of shoes makes 

reference to the footwear fashion originally associated with Asian women 

of considerable wealth, who did not perform household tasks like scrubbing 

floors. In addition, the small size of the black foot calls to mind aristocratic 

Chinese women whose feet were bound to conform to prevailing standards 

of beauty – standards that altered the natural appearance of the body and 

separated women who were solely objects to be looked at from women who 

did commonplace work. Trockel thus disturbs determinations of natural and 

beautiful while once again setting woman, regardless of her physical constitution, 

class, or race, within a zone that is here named ‘poetic illegality’“. 

(Sidra Stich, The Affirmation of Difference in the Art of Rosemarie Trockel, in: 

Sidra Stich, Rosemarie Trockel, Ausst.Kat. The Institute of Contemporary Art, 

Boston, u.a., Boston 1991, S.14/15).


*62 Ohne titel (hOmaGe tO briDGet riley) 

1988 

Strickbild: 2-farbige Wolle, mit Leinwand 

hinterlegt, auf Keilrahmen aufgezogen, 

160 x 400 cm. Exemplar 2/2 einer Gesamtauflage 

von 3 Exemplaren. – In der oberen 

rechten Ecke die umgeschlagene Wolle mit 

geringfügigem Abrieb. 

RT 0035 

Haberer/Kraft S.163 mit Abb. 

Provenienz: 

Monika Sprüth Galerie, Köln (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€ 100 000 – 140 000,– 

Lot *62 




„The idea of distinct, secure determinations is confounded even more since 

Trockel’s knitted pictures are not actually hand-made but rather designed on 

a computer and the machine-made. Thus, they are works that evoke the feminine 

but refute the usual ‘female’ detachment from ‘male’ modes of creativity 

and productivity. By conjoining the spheres of craft, art, and the machine, they 

in fact sustain reference to seemingly contradictory associations with domestic, 

cultural, industrial, technological, and commodity orientations. Hence, 

Trockel articulates both difference and similarity without creating a unity and 

without erasing disparate characterizations.“ (Sidra Stich, The Affirmation of 

Difference in the Art of Rosemarie Trockel, in: Sidra Stich, Rosemarie Trockel, 

Ausst.Kat. The Institute of Contemporary Art, Boston, u.a., Boston 1991, 

S.12/13).

STEPHAN BALKENHOL 1957 

63 Ohne titel (mann mit rOter hOse) 

1992/1993 

Wawa Holz, farbig gefasst, Höhe ca. 151 cm. – 

Mit Atelierspuren. 

Provenienz: 

direkt vom Künstler erworben; Privatsammlung, 

Norddeutschland 

€ 35 000 – 40 000,– 

Lot 63 




NORBERT BISKY 1970 

64 anstifter 

2004 

Öl auf Leinwand 200 x 250 cm. Rückseitig auf 

der Leinwand zweifach signiert und datiert 

Bisky 2004 sowie betitelt Anstifter. 

Ausstellung: 

Berlin 2005 (Künstlerhaus Bethanien), 

Norbert Bisky, Malerei, Ausst.Kat. S.34 mit 

Farbabb. 

€ 30 000 – 40 000,– 

Lot 64 




JEAN TINGUELY 1925 – 1991 

*65 Ohne titel 

1989 

Skulptur aus Eisen, Wurzel, Tierschädel, 

Holzrad und verschiedenen Materialien 

138 x 99 x 100 cm, auf schwarz gefasstem 

Holzsockel 80 x 50 x 50 cm. Mit Elektromotor. – 

Mit leichten Altersspuren. 

Bischofberger 873 

Provenienz: 

Privatsammlung, Belgien 

Ausstellung: 

Moskau 1990 (Haus des Künstlers), Jean 

Tinguely 

€ 50 000 – 70 000,– 

Lot *65 





66 jOc sOtO 

1986 

Graphit auf schwerem handgeschöpften 

HMP Velin ca. 80 x 61 cm, unter Glas 

gerahmt. Rückseitig mit dem Stempel „THE 

ESTATE OF ANDY WARHOL“ und dem Stempel 

der Andy Warhol Foundation, New York, mit 

der Archivnummer „VF 115.295“ versehen. – 

Oben rechts mit einer leichten Knickspur. 

€ 30 000 – 40 000,– 

Lot 66 




„Die erzählende Linie. Dieses Mittel ist verbindlich und nicht mit den Extremen 

stilistischer Manieren oder expressiver persönlicher Handschrift 

belastet. Die Linie erzählt und macht den ruhigen Vorgang des Erzählens 

nachvollziehbar. Sie ist individuell und maschinell zugleich, eine Reproduktion 

ihrer selbst, ein Kommunikationsmittel; sie ist Träger eines am Normalen 

orientierten Geschmacks, der den Dingen feinsinnige Beobachtungen und 

Eigenheiten entlockt, sie ist weder langweilig noch dramatisch, weder flüchtig 

noch kalkuliert, weder fragil noch gefestigt; sie ist typisch und vermittelt 

Typisches an Geschichten, Dingen, Klischees und menschlichen Regungen. 

Sie umschreibt die Physiognomie und Kontur eines Erfahrungsbildes, in dessen 

oberflächlicher Erscheinung ein Kern getroffen wird, dessen allgemeine 

Verbindlichkeit wie hingestempelt aussieht. Die frühen Zeichnungen erzählen 

sehr viel von Warhol selbst, von dem, was er mag und gerne empfindet, so wie 

er z.B. aus Trivialem eine phantastische ‚Kreation‘ entwickelt (gold-shoes). Es 

sind zugleich Beobachtungen und Wunschbilder. 

Gerade das zeichnerische Werk zeigt Warhols einfache, schlichte künstlerische 

Konzeption in einer durchgehenden Linie von 1942 bis heute. In den 

späten Zeichnungen ist das von Warhol anvisierte Erscheinungsbild der Dinge 

durch die Bildproduktion der Massenmedien gefiltert. Wie diese Medien 

Physiognomien beeinflussen, mildern oder schärfen, wie das mechanische 

Bildprodukt ein ganz gezieltes Interesse an der Realität vermittelt, das übersetzt 

Warhol in seine künstlerische Sprache. Inflation der Bilder = Inflation 

der Realität = inflationäre Kommunikation.“ (Tilman Osterwold, Andy Warhols 

Volkskunst, in: Andy Warhol, Das zeichnerische Werk 1942-1975, Ausst.Kat. 

Württembergischer Kunstverein, Stuttgart 1976, S. 29)

Zeitgenössische Kunst, 4. DeZember 2010, 14 uhr 

Lot 57 

Contemporary art, 4 DeCember 2010, 2pm 


Zeitgenössische Kunst, 4. Dezember 2010, 14 uhr 

ArmAn 1928 – 2005 

300 Colère de Paganini 

2004 

Zerlegte Violine mit Feuerspuren in Poly- 

esterharz in Plexiglaskasten 70,5 x 40 x 7 cm 

in Plexiglashalterung montiert. Auf dem 

Plexiglaskasten signiert und numeriert. 

Exemplar 19/100. 

Die vorliegende Arbeit ist im Studio 

Arman, New York, unter der Nummer 

APA#8400.004.002 registriert. 

€ 8 000 – 10 000,–

contemporary Art, 4 December 2010, 2pm 

KAreL APPeL 1921 – 2006 

301 ohne TiTel 

1958 

Gouache und Farbkreide auf Karton 

50 x 64,5 cm, unter Glas gerahmt. Unten 

rechts signiert und datiert k.appel ‘58. – 

Rückseitig die Ränder umlaufend mit Papierklebestreifen 

an das Passepartout montiert. 

€ 12 000,–

hOrst Antes 1936 


Um 1964 

Aquarell, Tusche und Bleistift auf Malkarton 

25 x 21 cm, unter Glas gerahmt. Unten rechts 

signiert Antes. – Die Ecken leicht bestossen 

sowie stellenweise geringfügig stockfleckig. 

Provenienz: 

Galerie Schmücking, Braunschweig (mit 

rückseitigem Aufkleber) 

€ 7 000,–


303 Figur 3-Äugig 

Um 1970/1974 

Aquatec und Graphit auf Velin auf Karton 

auf Hartfaser 54,5 x 42,5 cm, gerahmt. Unten 

rechts signiert Antes. Rückseitig auf dem 

Holz signiert und betitelt Figur 3-äugig Antes 

sowie unleserlich beschriftet. – Mit Atelierspuren. 

Provenienz: 

Galerie am Steinernen Haus, Frankfurt/M. 

(mit rückseitigem Aufkleber) 

€ 20 000 – 30 000,–


304 VoTiV 

1983 

5-teilige Skulptur aus Feingoldblech und 

transparentem Acrylglas auf Kunststoffplatte 

auf weiß gefasstem Holzsockel in 

Plexiglasbox 48 x 47 x 34 cm. 

Provenienz: 

Privatsammlung Werner Haftmann, Berlin 

Ausstellung: 

Frankfurt/M. 1983 (Städtische Galerie im 

Städelschen Kunstinstitut), Horst Antes, 

25 Votive, Ausst.Kat. Nr.24 mit Farbabb. 

€ 20 000 – 30 000,–

Pierre ALechinsKY 1927 

305 Tourbe 

1984 

Acryl und Tusche auf pergaminartigem 

Papier auf Leinwand 60 x 51,5 cm, gerahmt. 

Oben rechts signiert Alechinsky. Rückseitig 

auf dem Keilrahmen signiert, datiert und 

betitelt TOURBE Alechinsky 1984 sowie mit 

Maßangaben und verworfener Beschriftung 

versehen. – Die Ränder umlaufend mit 

Papierklebestreifen versehen. 

Mit einem Photozertifikat von Pierre 

Alechinsky, Bougival, vom 16.10.2010. 

Ausstellung: 

Paris 1984 (Galerie Lelong), Alechinsky, 

Ausst.Kat. S.23 Nr.7 mit Abb. 

€ 22 000 – 25 000,–

geOrg bAseLitZ 1938 

306 SChwarZe und weiSSe hand 

1985 

Original-Farbholzschnitt auf Papier 

65 x 49 cm (86 x 61 cm). Signiert, datiert und 

numeriert. Exemplar 14/15. Edition Maximilian 

Verlag, Sabine Knust, München. – Der 

äußere Rand stellenweise leicht knittrig. 

€ 2 500,– 

307 Zwei hÄnde 

1985 

Original-Farbholzschnitt auf festem Papier 

65 x 49 cm (85,8 x 61 cm), unter Glas 

gerahmt. Signiert, datiert und numeriert. 

Exemplar 6/15. Edition Maximilian Verlag, 

Sabine Knust, München. – Stellenweise 

leicht stockfleckig sowie rückseitig die Ränder 

umlaufend mit Papierklebestreifen fest 

an das Glas montiert. 

€ 2 000,–

ernD unD hiLLA becher 1931 – 2007, 1934 

*308 MerThyr Vale Colliery, ShaFT 2, aberaVan, SouTh waleS, gb 

aSTley green Colliery, ManCheSTer, gb 

garw Colliery, PonTy CwMMer, SouTh waleS, gb 

bwllFa Colliery, CwMdare, SouTh waleS, gb 

1966-1973 

4 Arbeiten: Gelatinesilberabzüge hochglänzend 

auf Agfa-Papier. Von 40,5 x 30,8 cm 

bis 40,5 x 31 cm. Der erste Abzug rückseitig 

nachträglich mit Bleistift signiert B + H 

Becher, alle Abzüge nachträglich rückseitig 

betitelt und fortlaufend beziffert 1-4. – Einzeln 

unter Passepartout montiert. 

€ 20 000 – 25 000,–


*309 FoSSe l’arCheVque, aniChe, FranCe nord 

FoSSe liéVin no. 3, eleu, FranCe nord 

PuiTS MarSeille, ST. eTienne, FranCe 

FoSSe dourgeS no. 4, hénin liéTard, FranCe nord 

1967-1975 


auf Agfa-Papier. Von 40,5 x 30,8 cm 

bis 40,5 x 31 cm. Der erste Abzug rückseitig 



betitelt und fortlaufend beziffert 1-4. – Einzeln 

unter Passepartout montiert. 

€ 20 000 – 25 000,–


*310 glenrhondda Colliery, TreherberT, SouTh waleS, gb 

SouTh waleS, rhondda Valley, gb 

TirPenTwyS Colliery, PonTyPool, SouTh waleS, gb 

greaT weSTern Colliery, ShaFT 1, SouTh waleS, gb 

1966-1973 


auf Agfa-Papier. Von 40 x 30,9 cm bis 

40,5 x 30,3 cm. Der erste Abzug rückseitig 



betitelt und fortlaufend beziffert 1-4. – Der 

dritte Abzug oben mittig mit kleinem Knick. 

Unter Passepartout montiert. 

€ 20 000 – 25 000,–

erich böDeKer 1904 – 1971 

311 heilige barbara 

1966 

Betonplastik mit Holzelementen, farbig 

gefasst, ca. 51,5 x 33,5 x 23 cm. Auf der Oberseite 

signiert und datiert 1966 E. Bödeker. – 

Zwei Holzelemente an der Oberseite leicht 

gelockert. 

Die vorliegende Arbeit ist im Nachtrag des 

Werkverzeichnisses der Plastiken Erich 

Bödekers von Volker Dallmeier, Hannover, 

registriert. 

€ 2 000,– 

michAeL bAuer 1973 

312 ruFuS 

2005 

Öl auf Leinwand 90 x 70 cm, mit Atelierleiste 

gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand 

signiert, datiert und betitelt M. Bauer 2005 

RUFUS. 

Provenienz: 

Galerie Hammelehle und Ahrens, Köln; 

Privatsammlung, Süddeutschland 

€ 4 000 – 6 000,–

Peter bömmeLs 1951 

313 ohne TiTel (die SeeFahrT und der 

Tod. TauChen und Siegen, JonaS. 

leCkender FiSCh) 

1981 

3 Arbeiten: jeweils Dispersion auf beigem 

Bütten je 104,5 x 84,5 cm, einzeln unter Glas 

gerahmt. Jeweils unten rechts signiert und 

datiert P. Bömmels 81. 

Provenienz: 

Galerie Paul Maenz, Köln; Privatsammlung, 

Rheinland 

Literatur: 

Museum am Ostwall (Hg.), Peter Bömmels, 

Bilder, die die Welt bedeuten, Köln 

1983, Ausst.Kat. S.32 mit Abb. (dort ist die 

Arbeit„Leckender Fisch“ abgebildet) 

€ 4 000,– 

FrAncis bOtt 1904 – 1998 


Um 1959 


links signiert Francis Bott. 

Provenienz: 

C.Cometta e F.Crivelli, Laboratorio per l’Arte, 

Breganzona (mit rückseitigem Stempel) 

€ 2 500,–

JOsePh beuYs 1921 – 1986 

*315 MiT SChweFel überZogene ZinkkiSTe (TaMPonierTe eCke) 

1970/1974 

2 Arbeiten: Kiste aus Zinkblech mit Schwefel 

überzogen 63,5 x 31 x 17,8 cm und mit einer 

mit Gaze tamponierten Ecke. Rückseitig signiert 

Beuys sowie numeriert und gestempelt 

„FLUXUS ZONE WEST“, „HAUPTSTROM“ 

und „DEUTSCHE STUDENTENPARTEI“. 

Exemplar 37/200. Kiste aus Zinkblech 

63,5 x 30,8 x 17,5 cm, rückseitig gestempelt 

„HAUPTSTROM“. Edition Tangente, Heidelberg. 

Die Auflage mit beiden Kisten erschien 

ab 1974. 

Schellmann 21b 

€ 8 000 – 10 000,–


*316 la riVoluZione SiaMo noi 

1972 

Lichtpause auf Papier 196 x 100,5 cm, unter 

Glas gerahmt. Unten mittig signiert Joseph 

Beuys sowie mit der Widmung für Lucio Amelio 

Neapel Joseph Beuys 14.11.71 (verblaßt) 

versehen. Plakat mit Schrift. Edition Modern 

Art Agency, Neapel und Edition Tangente, 

Heidelberg. – Nachträglich auf Leinwand 

aufgezogen. Stellenweise mit leichten Randmängeln, 

die Ränder unregelmäßig verlaufend. 

vgl. Schellmann 49 

€ 12 000 – 15 000,–


*317 unionPaCk – Für FeuerSTÄTTe 

Kohlebriketts, in Kunststofffolie mit 

Kunststofftragegriff eingeschweißt ca. 

12 x 38 x 16 cm. Auf der Oberseite signiert 

Joseph Beuys und betitelt für Feuerstätte. 

Eines von 3 Exemplaren. – Mit Atelierspuren. 

Provenienz: 

Galerie Edition Staeck, Heidelberg 

€ 15 000,–


318 Für gebohnerTe ware 

Um 1974 

Besen aus Holz mit Borsten Höhe ca. 130 cm, 

unter Plexiglas-Haube. Auf der Oberseite 

signiert und betitelt Joseph Beuys für 

gebohnerte Ware sowie mit dem Stempel 

„HAUPTSTROM“ versehen. Aus der Folge 

„Edition Staeck liefert ab sofort alle gebohnerte 

und gewichste Ware von Beuys“. Eines 

von vermutlich 3 Exemplaren. – Mit geringfügigen 

Altersspuren. 

Provenienz: 

Galerie Edition Staeck, Heidelberg 

€ 7 000 – 9 000,–


*319 auS deM leben der bienen 

1978 

Original-Farblithographie auf Rives-Velin 

56,5 x 76 cm. Signiert und numeriert. Exemplar 

19/75. Edition Grafos Verlag, Vaduz und 

Edition Verlag Schellmann & Klüser, München. 

Schellmann 285 B 

€ 2 500,– 

*320 iniTiaTion gauloiSe 

1976 

Original-Farblithographie, gestempelt, 

auf Karton 55 x 75,5 cm. Signiert, betitelt, 

numeriert und beschriftet Litho. Exemplar 

183/185. Edition Verlag Schellmann & Klüser, 

München. 

Schellmann 190 

€ 2 000,–


*321 kunST = kaPiTal 

1980 

Serigraphie in Rot auf Schiefertafel in Holzrahmen 

32 x 44 x 0,9 cm. Signiert und numeriert. 

Exemplar 12/50. Edizioni Factotum-Art, 

Verona. – Mit geringfügigen Altersspuren. 


Provenienz: 

Studio Morra, Neapel (mit rückseitigem 

Stempel) 

€ 8 000 – 10 000,–


322 robbe 

1981 

Original-Farblithographie auf Karton mit 

Prägestempel „MATTHIEU LITHO SWITZER- 

LAND“ 100 x 60,5 cm, unter Glas gerahmt. 

Signiert, betitelt und numeriert. Exemplar 

24/150. Edition Galerie Erhard Klein, Bonn. – 

Im Rahmenausschnitt leicht gebräunt. 


€ 2 000,– 

*323 la riVoluZione SiaMo noi 

1972 

Lichtpause auf Papier 190 x 100 cm, gefaltet. 

Signiert. Plakat mit Schrift. Edition Modern 

Art Agency, Neapel und Edition Tangente, 

Heidelberg. – Mit Altersspuren. 

vgl. Schellmann 49 

€ 2 000,–


324 bonZenbunker 

1981 

Offsetlithographie nach einer Zeichnung 

auf Papier 29,7 x 21 cm, unter Glas gerahmt. 

Signiert Joseph Beuys und mit dem roten 

Stempel „JOSEPH BEUYS: Bonzenbunker“ 

versehen. In der Darstellung beschriftet 

empörend!. 

Aus einer Folge von 70 Unikaten. 

€ 2 000,– 

stePhen bucKLeY 1944 

325 by The Sea 

1979 

Öl, Leinwand und Holzelemente auf 3-teiliger 

Leinwand rückseitig mit Metallscharnieren 

aneinander montiert, Gesamtmaß ca. 

85 x 180 x 5 cm. Rückseitig auf der Leinwand 

signiert, datiert und betitelt Stephen Buckley 

1979 BY THE SEA sowie mit Richtungspfeil 

versehen. 

Provenienz: 

Knoedler Gallery, London (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€ 2 000,–

henning bOhL 1975 

*326 ohne TiTel 

Acryl und Papiercollage auf Leinwand 

220 x 190 cm. – Mit Atelierspuren. 

€ 8 000,–

ALighierO bOetti 1940 – 1994 

327 PiSCiarSi in boCCa 

1979 

Stickbild auf Leinen auf Holz 23 x 24 x 1,5 cm. 

Rückseitig auf dem umgeschlagenen Leinen 

signiert und datiert Alighiero e Boetti 1979 

sowie mit der Ortsangabe Kabul versehen. – 

Rückseitig das Leinen stellenweise leicht 

gebräunt. 

Mit beiliegendem Zertifikat des Archivio 

Alighiero Boetti, Rom, mit der Nummer 4853 

vom 29.11.2006. 

€ 10 000 – 15 000,–

mOnicA bOnVicini 1965 

*328 ohne TiTel (bedTiMeSquare) 

1999 

Mischtechnik collagiert mit farbig bedruckten 

Papieren auf Papier 45,5 x 30,5 cm, unter 

Glas gerahmt. Rückseitig signiert und datiert 

Bonvicini 99. 

Provenienz: 

Galleria Emi Fontana, Mailand (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

Das Kunstwerk wird versteigert zugunsten 

der Deutschen Aids-Stiftung SdbR, Bonn 

€ 2 500,– 

bOris becKer 1961 

329 brieFkÄSTen 

1996 

8-teilige Photoarbeit: C-Prints auf Kodak-Papier. 

Jeweils 19,6 x 24, 5 cm (20,2 x 25,3 cm). 

Jeweils rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, ausführlich betitelt und numeriert. 

Exemplar 1/8. – Einzeln unter Passepartout 

montiert und unter Glas gerahmt. 

Zu einer weiteren Arbeit von Boris Becker 

siehe Auktion 970 Photographie, Lot 888. 

€ 2 500,–

cOsimA VOn bOnin 1962 

*330 ohne TiTel (blaZon oF a haSh CounTry) 

1999 

Tuch mit Fransen aus Wolle und Baumwolle 

mit Stoffapplikationen und Stickerei 

ca. 163 x 167 cm. 

€ 25 000,–

AFAL buJnOWsKi 1974 

331 ohne TiTel (TerPenTin) 

2004 

Terpentin auf Leinwand 48 x 62 cm. Rückseitig 


BUJNOWSKI / 04. 

Aus einer Serie von 11 Bildern, die mit 

verschmutztem Terpentin auf Leinwand 

ausgeführt wurden. 

Literatur: 

vgl. Rafal Bujnowski, Malen, painting, 

malowanie, Galeria Sztuki Wspólczesnej 

Bunkier Sztuki, Kraków und Kunstverein für 

die Rheinlande und Westfalen, Ausst.Kat, 

Düsseldorf 2005, S.111 

€ 4 000,–

AFAL buJnOWsKi 1974 

332 ohne TiTel (kaTZe) 

2004 

Öl auf Leinwand 47 x 59,5 cm. Rückseitig auf 

der Leinwand signiert und datiert BUJNOW- 

SKI / 2004. 

Literatur: 

vgl. Rafal Bujnowski, Malen, painting, 

malowanie, Galeria Sztuki Wspólczesnej 

Bunkier Sztuki, Kraków und Kunstverein für 

die Rheinlande und Westfalen, Ausst.Kat., 

Düsseldorf 2005, S.69 und S.107 

€ 4 000,–

STANLEY BOXER 1926 – 2000 

333 WANDINGWANDSSPREADFORTH 

1976 



S. Boxer 3/76 sowie auf dem Keilrahmen 

betitelt WANDINGWANDSSPREADFORTH und 

mit Richtungspfeil und -angabe versehen. 

Provenienz: 

Galerie Wentzel, Hamburg (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€4 000 – 6 000,– 

334 RIPPEDDARKNESSSTIPPELED- 

WANING 

1978 



datiert S. Boxer 3/78 sowie mit der Werknummer 

# 16-78 versehen. Auf dem 

Keilrahmen betitelt RIPPEDDARKNESSSTIP- 

PELEDWANING und mit Richtungspfeil und 

-angabe sowie mit Maßangaben und Werknummer 

versehen. 

Provenienz: 

Galerie Andre Emmerich, Zürich (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€4 000 – 6 000,–

HERBERT BRANDL 1959 

*335 OHNE TITEL 

2002 

Aquarell auf schwerem genarbten Papier 

140 x 105 cm, unter Glas gerahmt. Unten 

rechts signiert und datiert BRANDL 2002. 


der Deutschen Aids-Stiftung SdbR, Bonn. 

€4 000 – 5 000,–

HOLGER BUNK 1954 

336 DAS bLAuE ZImmER 

1984 

Acryl auf Leinwand 265 x 115 cm. Unten links 

signiert und datiert BUNK 84. Rückseitig auf 

dem Keilrahmen signiert und betitelt BUNK 

DAS BLAUE ZIMMER sowie mit der Nummer 

25555 versehen. – Die umgeschlagene Leinwand 

an den seitlichen Rändern mit leichtem 

Craquelé. 

€4 000 – 5 000,–

JIANG CONGYI 1963 

*337 OHNE TITEL (bEIjING bELLE NO. 06) 

2007 

Öl auf Leinwand 150 x 180 cm. Unten rechts 

monogrammiert und datiert J. C. Y 2007. – Im 

oberen rechten Bereich geringfügig oberflächlich 

angeschmutzt. 

€5 000,–

ANTONIO CALDERARA 1903 – 1978 

338 OHNE TITEL 

1973 

Öl auf Holz 24 x 27 cm, unter Plexiglas gerahmt. 

Rückseitig auf dem Holz monogrammiert 

und datiert A.C. 10.73 sowie signiert 

und datiert Antonio Calderara 1973 und mit 

der Ortsangabe 28010 Ameno su Vacciago 

sowie mit Maß- und technischen Angaben 

versehen. 

Provenienz: 

Galerie Annemarie Verna, Zürich (mit rückseitigem 

Aufkleber und Stempel); Galerie 

Regio, Basel (mit rückseitigem Stempel) 

€12 000 – 15 000,–



1974 

Öl auf Holz 27 x 27 cm, unter Plexiglas 

gerahmt. Rückseitig auf dem Holz monogrammiert 

und datiert A.C. 23.74. – Im 

Randbereich mit zwei kleinen unauffälligen 

Retuschen. 

€12 000 – 15 000,–



1960 

Aquarell auf Karton 12 x 13,5 cm, in Passepartout. 

Rückseitig signiert und datiert 

Antonio 1960 sowie unleserlich beschriftet. – 

Stellenweise leicht stockfleckig sowie mit 

einer minimalen beriebenen Stelle. 

Provenienz: 

von der Witwe des Künstlers erworben 

€2 000,– 


1974 

Aquarell und Bleistift auf Karton 16 x 15,5 cm, 

in Passepartout. Unten links monogrammiert 

und datiert A.C. 1974. Rückseitig signiert 

und datiert Antonio 1974 sowie unleserlich 

beschriftet. – Rückseitig in den oberen Ecken 

mit Resten einer ehemaligen Montierung. 

Provenienz: 

von der Witwe des Künstlers erworben 

€2 000,–

JOHN CAGE 1912 – 1992 

*342 STRINGS 

Abdrücke von in Farbe getränkter Kordel und 

Faden auf chamoisfarbenem schweren Velin 

56,5 x 76 cm, unter Glas gerahmt. Unten 

rechts signiert John Cage sowie unten links 

betitelt Strings und mit der Werknummer 

1-62 2 versehen. – Stellenweise leicht knittrig. 

€9 000,–

ENZO CUCCHI 1950 


1986 

Wachskreide und Bleistift auf chamoisfarbenem 

Karton mit unregelmäßig verlaufendem 

oberen Rand ca. 15 x 43 cm, unter Glas gerahmt. 

Rückseitig signiert und datiert 1986 

Enzo Cucchi. – Mit Atelierspuren. 

Provenienz: 

Galerie Michael Haas, Berlin 

€4 000 – 5 000,– 


1986 

Wachskreide und Bleistift auf chamoisfarbenem 

Karton 15,5 x 46 cm, unter Glas gerahmt. 

– Mit Atelierspuren sowie rückseitig 

mit Montierungsspuren. 

Provenienz: 

Anthony d’Offay Gallery, London; Galerie 

Michael Haas, Berlin 

Ausstellung: 

New York 1986 (Solomon R. Guggenheim Museum), 

Enzo Cucchi, Ausst.Kat. Nr.133, S.169 

mit Abb. 

€4 000 – 5 000,–

HAROLD COUSINS 1916 – 1992 


1968 

Skulptur aus Metalldraht und Metallelementen, 

gelötet, Höhe ca. 67 cm, auf schwarz 

gefasstem Holzsockel 15,2 x 15,2 x 1,5 cm. 

Mittig auf einem Stahlelement geritzt signiert 

und datiert H Cousins ‘68 sowie mit der 

Ortsangabe Paris versehen. – Mit geringfügigen 

Altersspuren. 

Provenienz: 


€4 000 – 6 000,–

CORNEILLE 1922 – 2010 

346 PRINTEmPS PRécOcE 

1965 

Mischtechnik auf Papier 66,8 x 51 cm, unter 

Glas gerahmt. Oben rechts signiert und 

datiert Corneille ‘65. Rückseitig auf der Rahmenrückwand 

betitelt Printemps précoce. – 

Auf den Unterlagekarton fest aufgezogen. 

Provenienz: 


€10 000 – 12 000,–

CORNEILLE 1922 – 2010 

346a bRETAGNE 

1960 


rechts signiert und datiert Corneille ‘60. 


und betitelt „Bretagne“ Corneille ‘60. 

Mit beiliegendem Zertifikat von Natascha 

Beverloo Corneille Laktionoff, Brüssel, vom 

26.10.2010. 

Provenienz: 

Galerie Ariel, Paris; Galerie Semiha Huber, 

Zürich 

€30 000 – 35 000,–

EDUARDO CHILLIDA 1924 – 2002 

*347 ST. GALLEN 

1984 

Lithographie auf gelblichem Japanpapier 

65,5 x 50,5 cm. Signiert und numeriert. 

Exemplar 56/75. Edition Erker-Presse, St. 

Gallen (mit Prägestempel). 

van der Koelen 84014 

€2 000,– 


1996 

Original-Radierung (Aquatinta) auf gräulichem 

Velin-Karton 32 x 37 cm (61 x 80 cm). 

Signiert und numeriert. Exemplar 8/100. Edition 

Deutsche Bank Bauspar AG, Frankfurt. 


€3 000,–


349 ZAbALDu 

1989 

Original-Radierung (Aquatinta) auf handgeschöpftem 

Velin ca. 12 x 20,5 cm, unter Glas 

gerahmt. Signiert und numeriert. Exemplar 

20/50. Edition Galerie Lelong, Zürich. 


€2 000,– 

350 ARGI I 

1988 

Original-Radierung (Aquatinta) auf handgeschöpftem 

Velin ca. 21 x 12 cm, unter Glas 


21/50. Edition Galerie Lelong, Zürich. 


€2 000,–


351 HOmENAjE A SIR ROLAND PENROSE 

1981 

Original-Radierung auf Japanpapier 

29 x 25 cm, aufgewalzt auf BFK-Rives 

65 x 50 cm. Signiert und numeriert. Exemplar 

62/99. Ediciones Polígrafa, Barcelona. 


€3 000,– 

TONI COSTA 1935 

352 D.V. L 3, SERIALE 32-50 

Gedrehte weiße Kunststoffstreifen vor 

farbigem Grund in Objektkasten 

48,5 x 31,5 x 5 cm. Auf der Objektkastenrückseite 

signiert und betitelt Toni Costa 

D.[inamica] V.[isuale] L3 SERIALE 32-50 

sowie mit der Adresse des Künstlers 

versehen. – Der Objektkasten mit leichten 

Altersspuren. 

€4 000 – 6 000,–

CÉSAR 1921 – 1998 

353 cOmPRESSION 

Um 1989 

Compression aus Aluminium-Getränkedosen 

Höhe ca. 34 cm. Im unteren Bereich geritzt 

signiert César. Eines von 100 Exemplaren mit 

Unikatcharakter. 

Die vorliegende Arbeit ist im César Archiv bei 

Denise Durand-Ruel, Paris, unter der Nummer 

1075 registriert. 

Provenienz: 


€15 000 – 20 000,–

MAURIZIO CATTELAN 1960 

354 bREGENZ 

2008 

Farboffset auf Karton 67 x 50 cm. Signiert 

und numeriert. Exemplar 31/45. Edition 

Kunsthaus Bregenz. – Die rechte obere Ecke 

minimal bestossen. 

€2 000,– 

SARI CAREL 1975 

*355 OHNE TITEL (ART LOVERS, 

jASPER jOHNS WITH cATS) 

2003 

Acryl auf Leinwand 135 x 180 cm. Rückseitig 

auf der umgeschlagenen Leinwand signiert 

und datiert S. CAREL 2003. 

€3 000,–

LAWRENCE CARROLL 1954 


1994 

4-teilige Installation: 3 Holzkisten, mit 

Leinwand überspannt sowie mit weißer 

Ölfarbe und mit Wachs überarbeitet, jeweils 

ca. 22 x 22,5 x 10,8 cm sowie Glühbirne mit 

Fassung und Stecker. Eines der Elemente auf 

der Unterseite signiert und datiert Lawrence 

Carroll 94 sowie jeweils auf der Unterseite 

fortlaufend numeriert 1 OF 3, 2 OF 3 und 3 o 

3. – Mit leichten Altersspuren. 

Provenienz: 

Galerie Buchmann, Basel 

Ausstellung: 

Essen 1994 (Städtische Galerie im Museum 

Folkwang), Lawrence Carroll, Ausst.Kat., S.1 

und S.5 mit Abb. 


der Deutschen Krebshilfe e.V. 

€3 000,–

ROLF CAVAEL 1898 – 1979 

357 ÖP 61/27 

1961 

Öl auf Karton 63,5 x 50 cm, unter Glas gerahmt. 

Unten rechts monogrammiert CA 

(ligiert). Rückseitig betitelt Nr. Öp 61/27 

sowie mit dem Adressstempel des Künstlers 

versehen. – Rückseitig die Ränder umlaufend 

mit Papierklebestreifen an das Passepartout 

montiert. 

€3 000,– 


1953 

Öl, teils geschabt, und Tusche auf Karton 

33,4 x 47,5 cm, unter Glas gerahmt. In der 

Darstellung unten rechts monogrammiert 

CA (ligiert). Unterhalb der Darstellung unten 

rechts signiert rolf cavael und unten links datiert 

November 1953. – Rückseitig die Ränder 

umlaufend mit Papierklebestreifen an das 

Passepartout montiert. 

€3 000 – 4 000,–

KARL FRED DAHMEN 1917 – 1981 


Um 1957 

Mischtechnik mit Papier collagiert auf 

Malkarton auf festem Karton montiert 

64 x 51,5 cm, gerahmt. Unten rechts signiert 

Dahmen. 

Die vorliegende Arbeit ist im Archiv Karl Fred 

Dahmen bei Thomas Weber, Köln, registriert. 

€4 000,–

WALTER DAHN 1954 

360 I’m THE HAmmER – yOu’RE THE NAIL 

1981 


der Leinwand signiert, datiert und betitelt 

Walter Dahn 1981 I’m the hammer – you’re the 

nail sowie zusätzlich datiert 1981. 

Provenienz: 


€5 000 – 7 000,– 

FELIX DROESE 1950 

361 AuS SPRAcHVERWIRRuNG 

1988/1989 

Collage aus schwarzen und grauen Kartonelementen, 

Photographie und teils bedruckten 

Papieren mit Öl und Filzstift überarbeitet 

und mit Heftklammern aneinander montiert 

ca. 92,5 x 71 cm auf chamoisfarben gefasstem 

Holz 98 x 75 cm, unter Plexiglas 

gerahmt. Rückseitig auf dem Papier signiert, 

datiert und betitelt FelixDroese (ligiert) 

1988/89 aus Sprachverwirrung. – Das Holz an 

der rechten oberen Ecke leicht bestossen. 

€2 000,–

HELMUT DORNER 1952 

362 FS 

1994 

3-teilige Arbeit: Öl und Lack auf 

Leinwand auf Holz 110 x 18 x 7,5 cm und 

56 x 56 x 6,5 cm sowie Lack auf Plexiglas 

41 x 56 x 6,5 cm. 2 Arbeiten jeweils rückseitig 

auf dem Holz signiert, datiert und betitelt 

“FS” H. Dorner 1994 sowie beschriftet Teil A 

bzw. Teil B. Die dritte Arbeit rückseitig im Plexiglas 

zweifach geritzt signiert und betitelt 

H. Dorner FS sowie beschriftet Teil C. – Mit 

Atelierspuren. 

€10 000 – 15 000,–

SLAWOMIR ELSNER 1976 

363 KOLLEGEN 

2003 

3Arbeiten: jeweils Farb- und Bleistift auf 

glattem Papier je 29,5 x 40 cm, einzeln unter 

Glas gerahmt. 2 Arbeiten jeweils rückseitig 

signiert, datiert und betitelt Slawomir Elsner 

„Kollegen“ 2003. 

Aus der Serie:„Kollegen“. 

€2 800,– 

OLAFUR ELIASSON 1967 

*363a jÖKuLSGILSKVISL 

2003 

2-teilige Photoarbeit: C-Prints. Jeweils 

39,8 x 59,8 cm. Einzeln auf Forexplatte aufgezogen, 

dort jeweils rückseitig mit Editionsetikett, 

darin mit schwarzem Filzstift signiert 

und mit Bleistift numeriert. Exemplar 22/45 

(+ 10 A.P.). Edition Schellmann, München/ 

New York. – Einzeln unter Glas gerahmt. 

€2 500,– 

RALPH FLECK 1951 

364 FELDSTücK, PIEmONT II 

1990 


der Leinwand signiert (zweifach), datiert und 

betitelt „Feldstück, Piemont“ II R. Fleck 1990 

R. Fleck. – Mit geringfügigen Altersspuren. 

€3 000,–

SAM FRANCIS 1923 – 1994 

365 SF 74-839 

1974 

Acryl auf BFK Rives-Velin 56 x 75 cm, unter 

Glas gerahmt. Rückseitig mit dem Signaturstempel 

„Sam Francis“, dem Stempel „The 

Sam Francis Estate“ und der Archiv- und 

Werknummer “SF 74-839“ und „DEL 2636“ 

des Sam Francis Estate und der Sam Francis 

Foundation, Santa Monica, Kalifornien, ver- 

sehen. – Am unteren Rand mit einem kleinen 

hinterlegten Einriss. 

Provenienz: 

Privatsammlung, Europa 

€12 000 – 15 000,–


366 SF 90-197 

1990 

Acryl auf chamoisfarbenem Velin mit Prägestempel 

„J-ANNONAY“ mit perforiertem und 

unregelmäßig verlaufendem linken Rand ca. 

36,5 x 22,8 cm, unter Glas gerahmt. Rückseitig 

mit dem Signaturstempel „Sam Francis“, 

dem Stempel „The Sam Francis Estate“ und 

der Archiv- und Werknummer „SF 90-197“ 

und „DEL 3055“ des Sam Francis Estate und 

der Sam Francis Foundation, Santa Monica, 

Kalifornien, versehen. – Die Blattkanten 

stellenweise leicht gebräunt. 

Provenienz: 


€8 000 – 12 000,–


367 SF 79-012 

1979 

Acryl mit Papier collagiert auf Karton 

43 x 35,5 cm, unter Glas gerahmt. Rückseitig 

signiert und datiert Sam Francis 1979 sowie 

mit dem Stempel „The Sam Francis Estate“ 

und der Archiv- und Werknummer „SF 79- 

012 und „DEL 3114“ des Sam Francis Estate 

und der Sam Francis Foundation, Santa 

Monica, Kalifornien, versehen. 

Provenienz: 


€8 000 – 12 000,–

LUCIO FONTANA 1899 – 1968 

368 cONcETTO SPAZIALE TAGLIO 

1968 

Weißes Porzellanrelief ca. 42 x 25,3 x 2,8 cm. 

Auf der Rückseite signiert l. Fontana und 

beschriftet prova d’ artista. Signiertes 

Freigabeexemplar des Künstlers außerhalb 

der Auflage von 75 Exemplaren des weißen 

Porzellans für die Edition Rosenthal, Selb. 

Rückseitig in der Glasur mit dem geritzten 

Vermerk „2K“ [?] versehen. – Die kleineren 

Ausbrüche entlang des Schnittes sind im 

Verarbeitungsprozess entstanden. 

Ruhé/Rigo C-3 

€10 000 – 15 000,–

LUCIO FONTANA 1899 – 1968 

369 cONcETTO SPAZIALE cRATERE 

1968 

Goldfarben gefasstes Porzellanobjekt ca. 

38 x 28,5 x 5 cm. Auf der Rückseite mit 

signierter und numerierter Editionsplakette. 

Exemplar 2/75. Edition ars porcellana 

rosenthal relief reihe, Selb. Rückseitig in der 

Glasur mit dem geritzten Vermerk „OK“ [?] 

versehen. 

Ruhé/Rigo C-2 

€15 000,–

ADOLF FLEISCHMANN 1892 – 1968 


Gouache auf braunem Karton 50,1 x 39,7 cm, 

unter Glas gerahmt. Unten rechts signiert 

fleischmann. – Der rechte Rand mit kleinem 

Papierabriss. 

€10 000,–

GÜNTHER FÖRG 1952 


2000 

Acryl auf Leinwand 160 x 140 cm. Oben 

rechts signiert Förg. Rückseitig auf der Leinwand 

datiert 2000. 

Provenienz: 

Privatsammlung, Belgien 

€15 000 – 20 000,–

KLAUS FUSSMANN 1938 

372 Ohne TiTel 

1983 

Gouache und Aquarell auf genarbtem Papier 

70,5 x 72 cm, unter Glas gerahmt. Entlang 

des unteren Randes signiert, datiert und 

mit der Ortsangabe versehen Hard. 12.V.83 

Fußmann Berlin. 

€7 000,–


*373 Ohne TiTel (landschafT bei GelTinG) 

2004 


Unten rechts geritzt signiert und datiert ‘04 

Fußmann. 

€10 000 – 12 000,–


374 Ohne TiTel (selbsT im spieGel) 

1981 

Gouache und Aquarell auf Karton mit 

unregelmäßig verlaufendem linken Rand ca. 


signiert und datiert Fußmann B 14.III.81. – Im 

unteren rechten Bereich an einer Stelle mit 

geringfügigem Farbabrieb. 

€5 000 – 6 000,–

WINFRED GAUL 1928 – 2003 

*375 Ohne TiTel (la rOuTe de Girek 4) 

1967 

Acryl auf Holz 180 x 240 cm, gerahmt. Rückseitig 

auf dem Holz signiert und datiert GAUL 

67. - Mit Altersspuren. 

Provenienz: 

Galerie Kasteelke, Mullem 

Ausstellung: 

Brügge 1968 (Stadshallen), 1. Triennale voor 

plastische Kunst, Ausst.Kat. (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€4 000 – 6 000,– 

376 Ohne TiTel (Gelbes palimpsesT) 

1957 

Öl auf Hartfaser 57 x 91 cm, gerahmt. Unten 

rechts signiert Gaul. Rückseitig auf dem Holz 

signiert und datiert GAUL, 1957 sowie mit 

der Düsseldorfer Adresse des Künstlers und 

Richtungspfeil versehen. 

Romain G 95 

Provenienz: 



Literatur: 

Manfred de la Motte (Hg.), Winfred Gaul, 

Arbeiten 1953-1961, Bonn 1979, Ausst. 

Kat. S.81 mit Abb.; Zeitschrift Jahresring, 

Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 

1958, S.387 mit Abb. 

€3 000 – 4 000,–

JOHANNES GECCELLI 1925 

377 sTeilfuGe 

1987 



Geccelli 87. Auf dem Keilrahmen signiert, 

datiert und betitelt JOHANNES GECCELLI 

1987 „STEILFUGE“ sowie mit technischen 

und Maßangaben versehen. 

Provenienz: 

Galerie Hans Strelow, Düsseldorf 

€4 000 – 5 000,– 

RAIMUND GIRKE 1930 – 2002 


1982 

Öl auf Leinwand 50,5 x 40,5 cm, unter Glas 

gerahmt. Rückseitig auf der umgeschlagenen 

Leinwand signiert (zweifach) und datiert 

Girke 82 sowie mit Richtungspfeilen versehen. 

Provenienz: 

Grossetti Arte Contemporanea, Mailand 

€3 000 – 3 500,–

RAIMUND GIRKE 1930 – 2002 


1968 


Rückseitig auf der umgeschlagenen Leinwand 

signiert und datiert Girke 1968 sowie 

mit Richtungspfeilen versehen. – Stellenweise 

mit leichtem Craquelé sowie der Keilrah- 

men leicht nach vorne durchdrückend und an 

der rechten unteren Seite mit einer kleinen 

Retusche. 

Provenienz: 


€20 000 – 25 000,–

KARL OTTO GÖTZ 1914 

*380 Ohne TiTel 

1962 

Gouache auf Malkarton 65 x 100 cm, unter 

Glas gerahmt. Unten rechts signiert K.O. 

Götz. Rückseitig signiert und datiert K.O. 

Götz 1962. – Die obere Blattkante stellenweise 

mit leichtem Farbabrieb. 

€5 000 – 6 000,–

GOTTHARD GRAUBNER 1930 

381 Ohne TiTel (GesackTes kissen) 

1970 

Mit Perlon überspanntes Schaumstoffkissen 

auf Leinwand auf Keilrahmen aufgezogen ca. 

98 x 87 x 16 cm. Rückseitig auf der Leinwand 

signiert und datiert Graubner 70 sowie mit 

der Ortsangabe Ibiza versehen. Rückseitig 

zusätzlich mit einer Holzplatte verstärkt. - 

Mit leichten Altersspuren. 

Provenienz: 


€ 30 000,–

BRUNO GOLLER 1901 – 1998 

382 Ohne TiTel (frauenbildnis miT huT) 

1984 

Öl und Bleistift auf Karton 99,8 x 74,5 cm, 


Bruno Goller. 

Das vorliegende Gemälde wird in das in Vorbereitung 

befindliche Werkverzeichnis der 

Gemälde Bruno Gollers von Volker Kahmen, 

Hombroich, aufgenommen. 

€20 000,–

JOHANNES GRÜTZKE 1937 

383 Ohne TiTel (die brüder) 

1998 


gerahmt. Oben links monogrammiert 

und datiert J.GZ. 98 sowie rückseitig auf 

der Leinwand signiert und datiert Johannes 

Grützke 22.11.1998. 

Provenienz: 

Galerie Brigitte Maurer, Frankfurt/M. 

€10 000 – 12 000,–

THOMAS GRÜNFELD 1956 

384 Ohne TiTel (hau den lukas) 

1990 

Wandobjekt: Spiegel mit Holzrahmen und 

Leder, Stoff, Polstermaterial und Holz an 

Metallelement montiert ca. 52 x 27 x 38 cm. 

Auf der Unterseite des Lederelements auf 

dem Stoff signiert und datiert Grünfeld 90 

sowie mit einer Widmung versehen. Zusätzlich 

auf der Rückseite des Spiegels auf dem 

Holz gestempelt „RUNFELD 90“. – Das Leder 

stellenweise leicht verblichen. 

Literatur: 

vgl. Thomas Grünfeld, Selected Works 

‘86 – ‘95, Stuttgart 1995, Nr.24 mit Farbabb. 

€2 000 – 3 000,– 


1992 

Wandobjekt: Holzelemente mit 4 eingepassten 

unterschiedlich farbigen 

Lederelementen über Polstermaterial 

143 x 150 x 35 cm. Rückseitig auf dem Holz 

mit dem Stempel „GRÜNFELD 92“ versehen. – 

Das Leder stellenweise mit materialbedingten 

Altersspuren. 

€5 000 – 7 000,–

ANDREAS GURSKY 1955 

386 salernO 

1990 

C-Print auf Kodak-Professional-Papier. 

34,8 x 44,4 cm (40,6 x 50,8 cm). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und numeriert. 

Exemplar 20/30. – Im oberen Bildbereich 

links zwei geringfügige Griffspuren. 

Literatur: 

vgl. Peter Galassi, Andreas Gursky, 

Ostfildern-Ruit 2001, S.67 mit Farbabb. 

€8 000 – 10 000,–

KUNO GONSCHIOR 1935 – 2010 


1974-1976 

Öl auf Leinwand 50,5 x 50,5 cm. Rückseitig 

auf der Leinwand signiert und datiert Kuno 

Gonschior 74/75/76. Rückseitig auf der umgeschlagenen 

Leinwand signiert „KUNO“ und 

mit der Ziffer 1. versehen. 

Provenienz: 

direkt vom Künstler erworben 

€5 000 – 6 000,–

KUNO GONSCHIOR 

388 ulTramarin 

1991 

Öl und Wachs auf Leinwand 100 x 80 cm. 


und betitelt KUNO GONSCHIOR 1991 

ULTRAMARIN sowie mit der Werknummer Nr. 

14.5.91 und technischen Angaben versehen. – 

Oberfächlich leicht angestaubt. 

Provenienz: 

Ulrike Gonschior, Bochum (mit rückseitigem 

Stempel) 

€7 000,–

KATHARINA GROSSE 1961 


1991 



datiert Katharina Grosse sowie zusätzlich 

signiert und datiert K. GROSSE 1991 sowie 

mit Richtungspfeil und -angabe sowie der 

Düsseldorfer Adresse versehen. Auf dem 

Keilrahmen beschriftet VILLA ROMANA. – 

Stellenweise mit leichtem Craquelé. 

€10 000 – 15 000,–

ANDREAS GOLDER 1979 

390 7:30 

2007 

Öl, Acryl, Lack und Zigarettenstummel auf 

Leinwand 200 x 180 cm. Rückseitig auf der 

Leinwand signiert, datiert und betitelt „7:30“ 

Golder 2007 sowie mit der Ortsangabe Berlin 

versehen. 

Provenienz: 

Galerie Klara Wallner, Berlin (mit rückseitigem 

Aufkleber); Privatsammlung, Deutschland 

€8 000 – 12 000,–

ANDREAS GOLDER 1979 

391 böser, GrOsser malerfürsT 

2005 

Öl, Alkydharz und Motte auf Baumwolle 

50 x 40 cm. Rückseitig auf der Baumwolle 

signiert, datiert und betitelt „Böser, großer 

Malerfürst“ 2005 Golder sowie mit technischen 

und Maßangaben und der Ortsangabe 

Berlin versehen. 

Provenienz: 

Galerie Klara Wallner, Berlin; Privatsammlung, 

Deutschland 

€3 000,– 

ANDREAS HOFER 1963 

392 The dark series 

1993 

Öl und Filzstift auf Leinwand 55 x 45 cm. 


und betitelt Andreas Hofer / 93 the „dark 

series“. 

Provenienz: 


€3 000,–

JOHANNES HEISIG 1953 


1989 

Öl auf Hartfaser 62,5 x 69 cm. Unten links signiert 

und datiert Joh Heisig 89. – Die oberen 

Ecken leicht bestossen. 

€3 000 – 4 000,– 


1989 

Öl auf Leinwand 60,5 x 50 cm, gerahmt. 

Unten rechts signiert und datiert Joh. Heisig 

89. – Stellenweise mit leichten rahmungsbedingten 

Bereibungen. 

€3 000 – 4 000,–

OSKAR HOLWECK 1924 – 2007 

395 27/Viii 69/3 

1969 

Papierrelief ca. 60,5 x 86,5 cm auf Unterlagekarton 

montiert, unter Glas gerahmt. Auf 

dem Karton unten rechts datiert und betitelt 

27/VIII 69/3 (350) sowie unten links mit der 

Nummer 60 versehen. Rückseitig auf dem 

Karton signiert, datiert und betitelt Holweck 

27 VIII 69/3 sowie zweifach beschriftet 350 

Atü. – Mit Atelierspuren und im Rahmenausschnitt 

gleichmäßig gebräunt. 

€2 000,– 

396 1 iii 82 a 

1982 

Reissrelief aus chamoisfarbenem Karton 

99 x 69 cm. Unten rechts datiert und betitelt 

1 III 82A sowie rückseitig signiert, datiert und 

betitelt Holweck 1 III 82A. – Mit Atelierspuren. 

€2 500,–

HERBERT HAMAK 1952 


2001 

Kunstharz auf Leinwand 30,5 x 9,5 x 25 cm. 

Rückseitig auf dem Keilrahmen signiert 

und datiert H. Hamak 2001 sowie mit der 

Werknummer H 383 N und Richtungspfeilen 

versehen. 

Mit beiliegendem signierten Photozertifikat 

des Künstlers vom 18.04.2002. 

Provenienz: 

Studio la Città, Verona (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€3 000,– 


1994 

Kunstharz auf Leinwand 30 x 30 x 13,5 cm. 

Rückseitig auf dem Keilrahmen signiert 

und datiert H. Hamak 1994 sowie mit der 

Werknummer C 511 N und Richtungspfeilen 

versehen. – Stellenweise mit minimalen 

oberflächlichen Bereibungen. 

€3 000,–

GÜNTER HAESE 1924 

399 Tarakan ii 

1986 

Skulptur aus Messing und Phosphorbronze 

Höhe ca. 32 cm, auf Holzsockel montiert. Gesamtmaß 

ca. 34 cm. In Original-Holzbox. Auf 

der Holzbox datiert und betitelt TARAKAN 

1986. 

Laut mündlicher Auskunft des Künstlers ist 

die vorliegende Skulptur TARAKAN II betitelt. 

€18 000 – 20 000,–

GEORG HEROLD 1947 

400 links und rechTs (5 O’clOck piece) 

1988 

2Ziegelsteine, galvanisiertes Kupfer und 

Acryl auf Leinwand mit rückseitiger Holzverstrebung, 

2-teilig diagonal verlaufend, 

Gesamtmaß 215 x 176 cm. Rückseitig auf 

dem Holz signiert, datiert und betitelt 

G. Herold Links und Rechts 1988 sowie mit 

der Nummer M 2516 versehen. – Mit leichten 

Altersspuren. 

€20 000 – 25 000,–


401 ernsTes bild 

1955/1956 


gerahmt. Unten rechts signiert und 

datiert GHoehme (ligiert) 55. Rückseitig auf 


GHoehme (ligiert) „ernstes Bild“ 1956 sowie 

mit der Ortsangabe Düsseldorf Kaiserswerth 

versehen. – Stellenweise mit wenigen kleinen 

Farbabblätterungen. 

Margarete Hoehme, Ronte und Schreier 55-18 


Köln 1962 (Kölnischer Kunstverein), G. Hoehme, 

Ölbilder, Collagen, Borkenbilder, Grabebilder, 

Schreibebilder 1950-1961, Ausst.Kat. 

Nr.10; Duisburg 1958 (Städtisches Kunstmuseum), 

K.O. Götz, Gerhard Hoehme, Bernard 

Schultze, Ausst.Kat. Nr.44 

Literatur: 

Städtische Kunsthalle Düsseldorf (Hg.), Gerhard 

Hoehme, Bilder, Ausst.Kat., Heidelberg 

1979, S.11 mit Abb.; Manfred de la Motte 

(Hg.), Gerhard Hoehme, Bonn 1976, o.S. mit 

Abb. 

€20 000 – 25 000,–


402 Gruss an baumeisTer 

1956 


gerahmt. Unten rechts signiert GHoehme 

(ligiert). Rückseitig auf der Leinwand signiert, 

datiert und betitelt GHoehme (ligiert) „Gruss 

an Baumeister“ 1956 sowie mit der Ortsangabe 

Düsseldorf-Kaiserswerth versehen. 

Die vorliegende Arbeit ist im Gerhard 

Hoehme Archiv, Neuss, unter der Nummer 

INV 56-54 registriert. 

€20 000 – 30 000,–

RICHARD HAMILTON 1922 

403 huGh GaiTskell as famOus 

mOnsTer Of filmland, 1963 

1982 

Lichtdruck und Serigraphie auf Papier am 

oberen Rand auf Unterlagekarton montiert 

38,5 x 37,5 cm, unter Glas gerahmt. Signiert 


Waddington Graphics, London. – Im Passepartout-Ausschnitt 

leicht gebräunt. 

Waddington Graphics 130 

€2 000,– 

DAVID HOCKNEY 1937 

404 snails space: The sTudiO, march 

28Th 1995 

1995 

Farbinkjet-Print auf leicht genarbtem Velin- 

Karton 89 x 111 cm, unter Glas gerahmt. 

Signiert, datiert und numeriert #24. Exemplar 

24/45. Nash Editions, Los Angeles (mit 

Prägestempel und Künstlerprägestempel). 

€4 000 – 5 000,–

ANTON HENNING 1964 


Ende 1980er Jahre 

Mischtechnik collagiert mit verschiedenen 

Papieren, Stoff und Pinseln sowie einem 

davor montierten Holzbrett auf Leinwand 


signiert ANTON HENNING. – Mit geringfügigen 

Altersspuren. 

€7 000 – 9 000,–

CANDIDA HÖFER 1944 

*406 uniVersiTÄTsbibliOThek 

hamburG 

2000/2002 

2-teilige Photoarbeit: C-Prints. Jeweils 

45 x 45 cm (61 x 61 cm). Einzeln auf Kunststoffplatte 

aufgezogen, dort jeweils rückseitig 

mit Klebeetikett, darin mit schwarzem 

Filzstift signiert und numeriert sowie 

maschinenschriftlich betitelt. Exemplar 

17/45. Edition Schellmann, München 2002. – 

Einzeln unter Passepartout montiert und 

unter Glas gerahmt. 

Zu einer weiteren Arbeit von Candida Höfer 

siehe Auktion 970 Photographie, Lot 892 

€3 000,– 

*407 der römer, frankfurT 

1992 

C-Print auf Fujicolor-Papier. 25,8 x 36,1 cm 

(29,8 x 40,3 cm). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt. Lose auf Karton 

montiert, dort mit Bleistift numeriert. Exemplar 

1/15. – Unter Passepartout montiert und 

unter Glas gerahmt. Auf der Rahmenrückwand 

mit Etikett, dort maschinenschriftlich 

datiert, betitelt und numeriert. 

€2 500,–

THOMAS HUBER 1955 

*408 aus dem bilderlaGer 

1988 

Öl auf Leinwand 35,2 x 60,5 cm, in farbig 

gefasstem Künstlerrahmen 42,5 x 67,5 cm. 

Auf dem Rahmen unten links betitelt AUS 

DEM BILDERLAGER sowie unten rechts beschriftet 

CIT III Inv.Nr.25. Rückseitig auf dem 

Rahmen signiert und datiert Thomas Huber 

88. – In der Bildmitte mit einer horizontal 

verlaufenden oberflächlichen Kratzspur sowie 

der Rahmen mit wenigen geringfügigen 

Farbverlusten. 

Literatur: 

Thomas Huber, Das Kabinett der Bilder, 

Aargauer Kunsthaus, Aarau, Museum Boijmans 

Van Beuningen, Rotterdam und Kaiser 

Wilhelm Museum und Haus Lange, Ausst. 

Kat., Krefeld, 2004, S.235 (Abbildung des 

Ateliers des Künstlers in der Derendorferstrasse 

in Düsseldorf, das Gemälde hängt an 

der rückseitigen Wand); Kunstraum München 

(Hg.), Thomas Huber, Die Bibliothek, München 

1990, Ausst.Kat. S.115 mit Abb. 

€6 000,–



1988 

Öl auf Leinwand 40,4 x 60,5 cm, gerahmt 

(Rahmenmaß 46 x 66 cm). 

Ausstellung: 

Aarau 2004 (Aargauer Kunsthaus), Rotterdam 

2005 (Museum Boijmans Van Beuningen), 

Krefeld (Kaiser Wilhelm Museum und 

Haus Lange), Thomas Huber, Das Kabinett 

der Bilder, Ausst.Kat. S.189 mit Farbabb. 

€6 000,–


*410 Wasser, salz und Bilder 

1987 

Öl auf Leinwand 90 x 160 cm, gerahmt (Rahmenmaß 

101 x 171 cm). – Mit Atelierspuren. 

Provenienz: 

Galerie Michael Horbach, Köln 

Ausstellung: 

München 1990 (Kunstraum), Thomas Huber, 

Die Bibliothek, Ausst.Kat. S.39 mit Abb. 

€8 000 – 10 000,–

HANS HARTUNG 1904 – 1989 


1954 

Ölkreide, Pastell und Fixativ auf bräunlichem 

BFK Rives-Karton 48 x 72 cm, unter Glas 

gerahmt. Unten links signiert und datiert 

Hartung 54. – Im Passepartout-Ausschnitt 

gebräunt, an wenigen Stellen mit kleinen 

oberflächlichen Kratz- und Knickspuren. 

Provenienz: 

Galerie Ursula Ricke, Kassel 

€20 000 – 30 000,–

PETER HERKENRATH 1900 – 1992 

412 Ohne TiTel (Gläser) 

Um 1958 

Öl auf Karton 66 x 86 cm, gerahmt. Unten 

rechts signiert Herkenrath. – Der Karton 

nachträglich auf Leinwand aufgezogen. 

€2 000,– 

413 Ohne TiTel (Gläser und sTühle) 

1957 

Öl auf Karton auf Hartfaser 70 x 90 cm, 

gerahmt. Unten rechts signiert Herkenrath. – 

Stellenweise mit leichten rahmungsbedingten 

Bereibungen sowie mit zwei unauffälligen 

Farbabplatzungen im linken unteren 

Bereich. 

Ausstellung: 

Hannover 1969 (Deutscher Künstlerbund), 

17. Ausstellung (mit rückseitigem Aufkleber) 

€2 000,–

FRIEDENSREICH HUNDERTWASSER 

1928 – 2000 

414 die hüTe TraGen die japanischen 

Kaiser 

1987 

Original-Farbholzschnitt auf Japanbütten 

50,5 x 40,5 cm (57 x 42 cm), unter Plexiglas 

gerahmt. Signiert Hundertwasser, datiert, 

beschriftet Vienna, numeriert und mit der 

Werknummer versehen. Exemplar 252/300. 

Edition Gruener Janura AG, Glarus. 

Koschatzky/Kertész 89 

€4 000,– 


415 alTer eGO – das andere ich 

1995 

2-teilige Bronzeplastik, massiv, grün patiniert, 

die Trennflächen hochglanzpoliert, Gesamtmaß 

37,5 x 36,5 x 26 cm. Auf dem Sockel 

vorne mit der Stempelsignatur „Immendorff“ 

sowie auf dem Sockel seitlich bezeichnet 

„Der Bildhauer im Maler ist sein bester 

Feind“ und „Alter Ego“. Exemplar 35/980. 

Ars mundi Collection, Edition Max Büchner, 

Hannover. 

€3 000 – 4 000,–


416 der dOGmaTiKer 

1989 

Öl auf Leinwand 100 x 80 cm, gerahmt. Oben 

rechts signiert und datiert Immendorff 89 

sowie unten mittig betitelt der Dogmatiker. 




Provenienz: 

direkt beim Künstler erworben 

€20 000 – 25 000,–


417 Versuch adler zu Werden 

1989 

Öl auf Leinwand 86 x 74 cm. Oben rechts 

signiert und datiert Immendorff 89 sowie am 

unteren Rand entlang betitelt Versuch Adler 

zu werden. 




€20 000 – 30 000,–

JASPER JOHNS 1930 

*418 Bread 

1969 

Relief aus Blei und geprägtem Papier, teils 

mit Ölfarbe überarbeitet, 58,5 x 43 cm, 

gerahmt. Geritzt signiert, datiert und 

numeriert. Exemplar 7/60. Edition Gemini 

G.E.L., Los Angeles (mit Prägestempel und 

mit rückseitigem Aufkleber und Registrier- 

nummer). – Am oberen Rand mit wenigen 

oberflächlichen Kratzspuren sowie wenige 

kleine oxidierte Stellen. 

Technics and Creativity 133 

€15 000 – 20 000,–

IZUMI KATO 1969 


2003 

Öl auf Leinwand 72,7 x 50 cm. Rückseitig auf 

der Leinwand signiert KATO sowie darunter in 

japanischen Schriftzeichen in Kurzform Izumi 

signiert, japanisch beschriftet „kein Titel“ 

sowie datiert 2003. Zusätzlich mit Maß- und 

technischen Angaben sowie der Nummer (M 

20) versehen. 

Provenienz: 

Galerie Murata & friends, Berlin (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€8 000 – 10 000,–

BERND KOBERLING 1938 

420 Ohne TiTel (FlusslauF i) 

1968 

Überspannung: Kunstharz auf Nessel und 

Plastikfolie 160 x 130 cm, mit Atelierleiste 

gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand 

signiert und datiert B. Koberling 68. – Mit 

geringfügigen Altersspuren. 

€10 000,–

BERND KOBERLING 1938 

421 Ohne TiTel (FlusslauF ii) 

Um 1968 

Überspannung: Kunstharz auf Nessel und 

Plastikfolie 160 x 130 cm, mit Atelierleiste 

gerahmt. – Mit geringfügigen Altersspuren. 

€10 000,–

HEINZ KREUTZ 1923 

422 aus dem leBen der eisBlumen 

1955 

Öl auf Leinwand 50 x 70 cm, gerahmt. In der 

Darstellung oben mittig und unten rechts in 

die Farbe geritzt signiert und datiert Kreutz 

55. Rückseitig auf dem Keilrahmen signiert, 

datiert und betitelt heinz Kreutz „aus dem 

leben der eisblumen“ 1955 sowie mit der 

Ortsangabe frankfurt m. und Richtungsangabe 

versehen. – Stellenweise mit leichtem 

Craquelé sowie am unteren Rand der Keilrahmen 

leicht nach vorne durchdrückend. 

€3 000 – 4 000,– 

MARTIN KIPPENBERGER 1953 – 1997 

423 per pasTa ad asTra. 

der nudelVOrhanG 

1989 

Makkaroni, Nylonschnur und Holzkugeln in 

bedrucktem Originalkarton 27,5 x 46 x 3,5 cm. 

Der Karton auf dem Deckel signiert, datiert 

und numeriert. Exemplar 12/25. Edition Kölnischer 

Kunstverein, Köln. – Der Karton mit 

Alters- und Gebrauchsspuren. 

Capitain/Grässlin 17 

€2 000 – 3 000,– 

424 Grüsse VOm müTTerGenesunGs- 

WerK massaKer 

1994 

Fragment einer Holzpalette 

ca. 51 x 69 x 14 cm und Kettensägeblatt. Auf 

einem Kunststoffetikett signiert. Rückseitig 

auf dem Holz numeriert. Exemplar 3/20. 

Edition Kölnischer Kunstverein, Köln. – Mit 



€2 500,–


425 KippenBerGer GreiFBar 

1990/1991 

Puppenhaus mit Briefbeschwerer aus Kunstharz 

mit eingegossenen Zigarettenstummeln 

72 x 30,5 x 21,5 cm. Auf der Oberseite signiert 

und datiert Kippenberger 91 sowie rückseitig 

numeriert. Exemplar 10/13. Edition Galerie 

Gisela Capitain, Köln. 


€8 000 – 10 000,–


426 der neue mann 

1990 

Farboffset aus der Zeitschrift „Vogue“ mit 

verschiedenen Signaturen mit gerissenem 

linken Rand ca. 30 x 22 cm, unter Glas 

gerahmt. In der Darstellung mittig signiert 

Kippenberger und auf der Rahmenrückwand 

numeriert. Exemplar 2/7. Edition Galerie 

Gisela Capitain, Köln. 


€2 000,– 

427 mOmas hiKinG 

1997 

Frottage aus Wachskreide auf mehreren 

aufeinander montierten Hotelpapieren 

118 x 105 cm, unter Glas gerahmt. Auf dem 

beiliegendem bedruckten Pizza-Karton 

monogrammiert und numeriert. Exemplar 

17/80. Edition Musée d’Art Moderne et Contemporain, 

Genf. – Der Karton mit leichten 

Altersspuren. 

€3 000 – 4 000,–


428 aschenBecher 

1991 

Transparenter Kunstharzguss mit einlaminiertem 

Buch von Martin Kippenberger sowie 

drei Zigarettenstummeln 

ca. 26,5 x 24,8 x 4,5 cm. Auf der Unterseite 

monogrammiert, datiert und numeriert. 

Exemplar A.P.II außerhalb der Auflage von 50 

Exemplaren. 


€4 000 – 5 000,– 

JOSEPH KOSUTH 1945 

*429 arT made WiTh a ruBBer sTamp 

1968 

Gestempelte Tinte auf festem Papier 

43,2 x 35,5 cm. Unten rechts signiert und datiert 

Joseph Kosuth 1968 sowie unten links 

numeriert. Exemplar 7/10. – Vornehmlich am 

linken und unteren Rand leicht gebräunt. 

€2 500,–

JÜRGEN KLAUKE 1943 

430 sOnnTaGsneurOsen 

1991 

8Gelatinesilberabzüge auf Agfa-Papier. Jeweils 

60 x 47 cm. Der erste Abzug rückseitig 

mit rotem Filzstift signiert, datiert, betitelt, 

numeriert und beschriftet 8 teiliges Portfolio. 

Exemplar 9/30. Edition Gutsch, Berlin 1991. – 

Einzeln unter Passepartout montiert und 


€6 000,–

KARIN KNEFFEL 1957 

431 Ohne TiTel (pFirsiche) 

1993 

Aquarell auf schwerem handgeschöpften Velin 

78 x 57 cm, unter Glas gerahmt. Unterhalb 

der Darstellung rechts signiert und datiert 

Karin Kneffel 1993 sowie links mit der Werknummer 

11 versehen. – Mit Atelierspuren. 

Provenienz: 

Galerie Sophie Ungers, Köln; Privatbesitz, 

Deutschland 

Ausstellung: 

Düsseldorf 1993/94 (Städtische Kunsthalle 

Düsseldorf), Karl Schmidt-Rottluff Stipendium 

€13 000 – 15 000,–

IMI KNOEBEL 1940 

*432 russische Wand 

1988 

8-teilige Arbeit: Acryl und Bleistift bzw. 

Bleistift auf elfenbeinfarbenem Schoellershammer-Karton 

mit Prägestempel, jeweils 

102 x 72,5 cm, einzeln unter Glas gerahmt. 

Die Blätter in Folge numeriert. Das 8. Blatt 

signiert und datiert iMi 88 sowie numeriert. 

Exemplar 7/20. Edition Maximilian Verlag – 

Sabine Knust, München. – Wenige Blätter 

stellenweise geringfügig stockfleckig. 

€7 000,– 


1990 

Acryl auf 3-teiligem Holz, aneinander montiert, 

Gesamtmaß 22 x 55 x 9 cm. Rückseitig 

auf dem Holz signiert und datiert imi 90 

sowie numeriert. Exemplar 16/18. Edition 

Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, 

Düsseldorf. 

€3 000 – 4 000,–

MARIE-JO LAFONTAINE 1950 

434 Tina (hOmmaGe à edWard WesTOn) 

1988/1999 

4-teilige Photoarbeit: Gelatinesilberabzug 

auf Aluminiumplatte. 68 x 95 cm. Unter Glas 

gerahmt 72,7 x 99,8 cm. 3 farbig gefasste 

Holztafeln: 72,7 x 72 cm, 72,7 x 62,8 cm und 

72,7 x 39,2 cm, die rechte Tafel mit Buchstaben 

aus Bronze versehen:TINA. Gesamtmaß 

72,7 x 273,8 cm. Die rechte Tafel rückseitig 

signiert und datiert Marie-Jo Lafontaine 

1988, die linke Tafel mit Hängeanweisung. 

Jeweils fortlaufend beziffert beziffert TINA 

1/4 – TINA 4/4. – Die Photographie an der 

unteren rechten Ecke mit kleiner bräunlicher 

Verfärbung. 

Provenienz: 

Galerie Michael Horbach, Köln; Heiner 

Bastian Fine Arts, Berlin (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

Zu weiteren Arbeiten von Marie-Jo 

Lafontaine siehe Auktion 970, Photographie, 

Lots 893 und 894 

€13 000 – 15 000,–

WOLFGANG LAIB 1950 

*435 Ohne TiTel (20 FensTer) 

2002 

Ölkreide und Bleistift auf Karton 52 x 42 cm, 


und datiert Laib 02. – In den oberen Ecken 

die rückseitige Montierung leicht nach vorne 

durchschlagend. 

Provenienz: 

Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf 

€2 000,– 

*436 Ohne TiTel (35 FensTer) 

2002 

Ölkreide und Bleistift auf Karton 53 x 42 cm, 


und datiert Laib 02. – In den oberen Ecken 



Provenienz: 

Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf 

€2 000,– 

*437 Ohne TiTel (30 dreiecKe) 

2002 

Ölkreide und Bleistift auf Karton 50 x 41,5 cm, 


und datiert Laib 02.– In den oberen Ecken 



Provenienz: 

Galerie Chantal Crousel, Paris 

€2 000,–

LÁSZLÓ LAKNER 1936 

438 zen-TrOmmel 

1996 


rechts signiert und datiert Lakner ‘96. 


datiert Lakner ‘96 sowie zusätzlich auf dem 

Keilrahmen signiert, datiert und betitelt 

ZEN-TROMMEL/Lakner 1996. 

€3 000 – 4 000,–

MARKUS LÜPERTZ 1941 

439 jünGlinG miT TauBe 

1989 

Holzschnitt von 3 Stöcken, zum Teil monotypieartig 

in verschiedenen Farben gedruckt, 

auf schwerem Velin 200 x 105 cm, unter 

Glas gerahmt. Monogrammiert. Eines von 10 

Unikaten. Edition Maximilian Verlag, Sabine 

Knust, München. 

Hofmaier 310 

€5 000 – 6 000,–

MARKUS LÜPERTZ 1941 


Gouache und Bleistift auf Papier mit 

unregelmäßig verlaufendem linken Rand 

ca. 70 x 49 cm, unter Glas gerahmt. Unten 

links monogrammiert ML (ligiert). – Stellenweise 

leicht knittrig, der linke Rand mit 

einem kleinen Einriss sowie rückseitig die 

Ränder punktuell an das Passepartout 

montiert. 

Provenienz: 

Galerie Michael Werner, Köln (mit rückseitiger 

Inventarnummer GMW 633) 

Ausstellung: 

Braunschweig 1987 (Kunstverein Braunschweig), 

Markus Lüpertz, Ausst.Kat. S.103 

mit Abb. 

€4 000 – 5 000,– 


Gouache, Farbkreiden, Graphit u.a. auf Papier 


links signiert MARKUS. – Leicht gebräunt 

und rückseitig die Ränder umlaufend mit 

Papierklebestreifen an das Passepartout 

montiert. 

€3 000 – 4 000,–

ADOLF LUTHER 1912 – 1990 


1971 

Spiegelobjekt aus einem konkav gewölbtem 

halbtransparenten Spiegel Ø ca. 39 cm vor 

Spiegelrückwand auf Holz in Plexiglaskasten 

40 x 40 x 9 cm. Rückseitig auf dem Holz 

signiert und datiert Luther 71. – Mit geringfügigen 

Altersspuren. 

€3 000,– 

Die Losnummern 443 bis 446 werden zuerst 

einzeln, dann als Konvolut aufgerufen. 

443 Ohne TiTel (sTehlinse) 

Um 1980 

Spiegelobjekt aus 2 konvex gewölbten 

halbtransparenten Spiegeln Ø ca. 51 cm 

in Kunststoffrahmen auf Metallstange in 

Kunststoffummantelung verschraubt in 

Gussfuß, Gesamthöhe ca. 216 cm. Im Kunststoffrahmen 

geritzt signiert Luther. – Mit 

Altersspuren und kleiner Beschädigung am 

Rahmen. 

Provenienz: 


€4 500,– 


Um 1980 





Gussfuß, Gesamthöhe ca. 229 cm. – Mit 

Altersspuren. 

Provenienz: 


€4 500,–


Um 1980 






Altersspuren. 

Provenienz: 


€4 500,– 

443 

444 


Um 1980 






Altersspuren. 

Provenienz: 


€4 500,– 

445 

446

SOL LEWITT 1928 – 2007 


1986 

Aquarell, Tusche und Deckfarben auf Bütten 

26,5 x 57 cm, unter Glas gerahmt. Unten 

rechts signiert und datiert Lewitt 1986. 

Provenienz: 

Galleria studio g7, Bologna; Galerie Schiessel 

Abstracta – Verlag, Freiburg i.Br. (mit rückseitigen 

Aufklebern) 

€15 000 – 20 000,–

HEINZ MACK 1931 

448 silBer-schWarz (ViBraTiOn) 

1957 

Acryl, Spraylack, Kunstharz und Gips auf 

Holz ca. 24 x 50,8 x 18 cm auf dunkelgrau 

gefasstem Holz 30 x 57 cm, in Objektkasten 

gerahmt. Rückseitig auf dem Holz signiert 

und datiert Mack 57 sowie mit Richtungspfeil 

versehen. Auf der Holzplatte zusätzlich 

bezeichnet „SILBER-SCHWARZ“ 1957. - An 

wenigen Stellen mit geringfügigem unauffälligen 

Farbabrieb. 

Dazu: Ausstellungskatalog Galerie Schoeller, 

Düsseldorf 2001 

Provenienz: 

Privatbesitz, Rheinland 

Ausstellung: 

Düsseldorf 2001 (Galerie Schoeller), Mack, 

Licht im Schwarz, Ausst.Kat., Nr.31, S.54 mit 

Abb. (hier betitelt “Vibration”) 

€22 000 - 25 000,–

MAPPENWERKE 

449 Europa Edition 

1998/1999 

45 Farbserigraphien von Rob Birza, Tacita 

Dean, Seamus Farrell, Fabrice Hybert,Jussi 

Kivi, Maria Lindberg, Michel Majerus, Markus 

Oehlen, Maria Papadimitriou, Michelangelo 

Pistoletto, Tal R., Pedro Cabrita Reis, Juan 

Uslé, Gert Verhoeven und Heimo Zobernig 

auf unterschiedlichen Papieren jeweils 

100 x 70 cm bzw. 70 x 100 cm. Jeweils 

signiert bzw. monogrammiert und numeriert, 

teils datiert 1998 und teils betitelt. 

Nur die Graphik von M. Pistoletto signiert, 

betitelt und numeriert, die 3 Graphiken von 

P.C. Reis in Folge signiert, datiert, betitelt 

und numeriert. Exemplar 34/60. In Original- 

Leinenkassette 75 x 106 cm (mit leichten 

Gebrauchsspuren). Edition artware, 

München/Wien 1999. 

Das von Veit Loers kuratierte Mappenwerk 

basiert auf der Idee, daß 15 Künstler der 

einzelnen Mitgliedstaaten der EU mit jeweils 

drei Graphiken das jeweilige Heimatland 

vertreten. 

€8 000 – 10 000,–

MAPPENWERKE 

450 nEttEr artcollEction 

2000 

72 Graphiken und 12 Farbphotographien 

von Mark Dion (8 Offsets), Mark Francis (8 

Radierungen, teils farbig), Thomas Grünfeld 

(8 Farboffsets), Peter Halley (8 Farbserigraphien), 

Thomas Locher (8 Farbserigraphien), 

Matt Mullican (4 Farboffsets, 4 Farbserigraphien), 

Andres Serrano (11 Farbphotographien 

und eine Doublette), Rosemarie Trockel 

(8 Farbserigraphien), Lawrence Weiner 

(8 Farbserigraphien) und Stephan Willats 

(8 Farbserigraphien) auf unterschiedlichen 

Papieren 84 x 59,5 cm bzw. 59,5 x 84 cm. Bis 

auf die Arbeiten von zwei Künstlern jeweils 

signiert und numeriert, teils datiert. Die 

Arbeiten von L. Weiner gestempelt „LW 2000“, 

die Arbeiten von Andres Serrano jeweils mit 

separatem Editionsaufkleber, dieser signiert 

und numeriert. Exemplar XI/XV. Einzeln in 

Umschlag, mit geprägtem Deckblatt lose in 

Original-Leinenkassette 91 x 64 x 9 cm. Edition 

Georg Thieme Verlag, Stuttgart. 

Die vorliegende Kassette enthält alle Sets 

von A bis H. 

€12 000,–

MAPPENWERKE 

451 SMS collEction 

1968 

6Kartonmappen, jeweils um 28,5 x 18,5 cm, 

mit ca. 68 künstlerischen Beiträgen, meist 

bedruckten Papieren (faksimilierte Texte, 

Aufkleber, Photokopien) sowie kleineren 

Objekten und eine Schallplatte u.a. von 

Arman, R. Artschwager, E. Baj, J. L. Byars, 

J. Cage, Christo, B. Connor, W. Copley, M. 

Duchamp (Schwarz 288 a), H. Frampton, 

R. Hamilton, D. Higgins, A. Jacquet, N. Jenny, 

R. Johnson, On Kawara, K. König, J. Kosuth, 

J. Levy, R. Lichtenstein (Corlett III.9), W. de 

Maria, B. Naumann, C. Oldenburg, Yoko Ono, 

M. Oppenheim, R. Penrose, L. Picard, 

M. Ramos, M. Ray, M. Rotella, D. Roth, H. C. 

Westermann, L. Wiener und L. Young. Eines 

von 1500 bis 2000 Exemplaren. Die Mappen 

jeweils in bedruckter Original-Wellkartonverpackung 

(mit kleineren Gebrauchsspuren 

und materialbedingter Bräunung) um 

20 x 35 cm. Edition The Letter Edged in Black 

Press, New York 1968. – Mit leichten Altersspuren. 

€2 500,– 

452 KölnEr KunStMarKt 70 

1970 

Mit 27 meist farbigen Original-Graphiken 

von K. F. Bohrmann, V. Bonato, C. Böhmler, A. 

Cote, K. Danby, G. Gasiorowski, B. Goroncoli, 

J. Grützke, E. Hauser, J. Henneman, H. E. 

Kalinowski, W. Knaupp, F. König, F. Kriwet, N. 

Krushenick, G. Kuehn, S. LeWitt (Basel/Bern 

L 2), H. Mack (U. Mack 48), Palermo (Jahn 15), 

A. R. Penck, O. Piene (Rottluff 92), S. Polke 

(Becker/von der Osten 12), G. Richter (Butin 

30), R. Schwarz, L. Stafford, C. Twombly (Bastian 

28) und H. P. Zimmermann. Auf unterschiedlichen 

Papieren. 4 Graphiken monogrammiert, 

sonst jeweils signiert, numeriert 

und meist datiert. Exemplar 136/250. 

Einzeln in bedrucktem Umschlag, lose in 

Original-Kartonkassette 46,5 x 33,5 cm (mit 

leichten Gebrauchsspuren). Edition Verein 

progressiver deutscher Kunsthändler, Köln. – 

Teils mit geringfügigen Altersspuren. 

€4 000,–

BRIGITTE UND MARTIN MATSCHINSKY-DENNINGHOFF 1923 und 1921 

453 65/17 

1965 

Skulptur aus Messing und Zinn Höhe 

ca. 42 cm, auf schwarzem Schiefersockel 

3 x 20 x 20 cm. Auf der Unterseite des 

Sockels geritzt monogrammiert, datiert und 

betitelt M-D 65/17. 

Schwarz 200 

Provenienz: 


€5 000 – 7 000,–

RITA MCBRIDE 1960 

*454 ohnE titEl (MM Futura) 

2005 

Objekt aus Kevlar und lackiertem Aluminium 

ca. 24 x 28,8 x 15 cm. Rückseitig auf dem 

Aluminium signiert und datiert Rita McBride 

2005. 



€7 000 – 9 000,–

JONATHAN MEESE 1972 

455 dEr ölShErriFF Japan’S 

2002 


gerahmt. Unten rechts monogrammiert und 

datiert JM 02 sowie in der Darstellung oben 

beschriftet ST. ÖLPRINZ. Rückseitig auf der 

Leinwand signiert, datiert und betitelt DER 

ÖLSHERRIFF JAPAN’S JMeese 2002 sowie 

auf dem Keilrahmen mit der Werknummer 

MEE 476 versehen. 

Provenienz: 

Galerie Daniel Templon, Paris; Contemporary 

Fine Arts, Berlin (jeweils mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€20 000,–

JOHN MCLAUGHLIN 1898 – 1976 

*456 ohnE titEl 

Um 1948 

Mischtechnik auf Hartfaser 51,2 x 41 cm, 

gerahmt. Rückseitig auf der Holzverstrebung 

mit der Nummer „McL #2: 6.2.92“ bezeichnet. 

Mit schriftlicher Bestätigung der Michael 

Kohn Gallery, Los Angeles, vom 20.10.2010 

per Email. 

Provenienz: 

Privatsammlung, Los Angeles; Michael Kohn 

Gallery, Los Angeles (mit rückseitigem Aufkleber) 

€8 000,–

GEORG MEISTERMANN 1911 – 1990 

457 GrundriSS, GElb (onoMa; GrundriSS ii) 

1956 

Öl auf Leinwand auf Hartfaser 35 x 79,5 cm, 

gerahmt. Rückseitig auf dem Holz monogrammiert 

und datiert G.M 56. 

Herold 335 

Provenienz: 

Galerie Gunzenhauser, München; Privatsammlung, 

Deutschland 


München 1990 (Galerie Gunzenhauser), 

Väter und Söhne des Aufbruchs zur Abstraktion, 

Ausst.Kat., S.59 mit Abb.; München 

1986 (Galerie Gunzenhauser), Aus den 

Beständen der Galerie, Ausst.Kat., S.121 mit 

Abb.; Köln 1961 (Kölnischer Kunstverein), 

Georg Meistermann zum 50. Geburtstag, 

Ausst.Kat.Nr.83; Wuppertal 1959 (Kunst- 

und Museumsverein), Witten/Ruhr 

(Märkisches Museum), Solingen (Deutsches 

Klingenmuseum), Hamm (Städtisches 

Gustav-Lübcke-Museum), Mannheim 

(Kunstverein), Freiburg (Kunstverein), München 

(Kunstverein), Wiesbaden (Städtisches 

Museum), Lübeck (Overbeck-Gesellschaft), 

Georg Meistermann, Ausst.Kat.Nr. 34; Berlin 

1957 (Hochschule für Bildende Künste), 7. 

Ausstellung des Deutschen Künstlerbundes, 

Ausst.Kat.Nr. 222 

Literatur: 

Carl Linfert, Georg Meistermann, Recklinghausen 

1958, S.49 mit Abb. (dort mit abweichenden 

Maßen) 

€8 000 – 12 000,–

JEAN MIOTTE 1926 

458 ohnE titEl 

1970 


Unten rechts signiert und datiert Miotte 70. 


datiert Miotte 1970. – Entlang der Ränder 

die weiße Farbe mit geringfügigen oberflächlichen 

Verschmutzungen sowie im linken 

Bereich mit einer kleinen Delle. 

€15 000,–

MANUEL MARÍN 1942 – 2007 


2006 

Skulptur aus mehreren farbig gefassten Eisenelementen 

an beweglichen Eisenbügeln 

auf stehendem schwarz gefassten Eisenelement 

Höhe ca. 100 cm. Auf dem stehendem 

Element seitlich unten mit dem eingeschlagenen 

Signaturstempel „M. MARIN“ versehen. 

Unikat. – Stellenweise mit leichten 

Bereibungen und an den Kanten mit wenigen 

minimalen Farbabblätterungen. 

€3 000 – 4 000,– 

HERMANN NITSCH 1938 


1996 

Farbradierung auf mit Blut getränktem Filz 


signiert und datiert Nitsch 1996 sowie beschriftet 

AP. Unikat. 

Provenienz: 

Galerie Beaumontpublic, Luxembourg 

€4 000 – 6 000,–

HERMANN NITSCH 1938 


1998 

Öl auf Jute 102 x 80 cm. Rückseitig auf der 

Jute signiert und datiert Hermann Nitsch 

1998. 

Provenienz: 

Galerie Beaumontpublic, Luxembourg 

€12 000 – 15 000,–

YOSHITOMO NARA 1959 


1990 

Gouache, Deckweiß, Aquarell und Farbkreide 

auf dünnem braunen Papier mit unregelmäßig 

geschnittenem linken Rand ca. 

21 x 23,5 cm. Unten links und rechts jeweils 

mit japanischen Schriftzeichen versehen. 

Rückseitig signiert und datiert Yoshitomo 

Nara ‘90. – Rückseitig in den Ecken mit 

Resten einer ehemaligen Montierung. 

€3 000 – 4 000,– 


1989 

Gouache, Deckweiß, Farbkreide und Farbstifte 

auf grauem, teils mit schwarzem Tonpapier 

collagierten Papier mit unregelmäßigen 

Rändern ca. 34,5 x 24,3 cm. In der Darstellung 

beschriftet 89 EARLY SPRING EARLY 

SPRING 89 sowie rückseitig signiert und 

datiert Yoshitomo Nara ‘89. Rückseitig mit 

vereinzelten Skizzen und Beschriftungen. – 


€4 000 – 5 000,–

ERNST WILHELM NAY 1902 – 1968 


1959 

Aquarell auf genarbtem Papier 42 x 60,2 cm, 


und datiert Nay 59 M. – Das Papier gebräunt 

und rückseitig mit Resten einer früheren 

Montierung mit Papierklebestreifen. 

Aquarell mit den typischen Alterungsmerkmalen 

für die von Nay in dieser Zeit u.a. 

verwendeten Aquarellpapieren. 



Papierarbeiten Ernst Wilhelm Nays von 

Elisabeth Nay-Scheibler und Magdalene 

Claesges, Köln, aufgenommen. 

€10 000 – 12 000,–



1961 

Aquarell auf genarbtem Papier 42 x 60,2 cm, 


und datiert Nay 61. – Das Papier gebräunt 

sowie der obere und rechte Rand unregelmäßig 

geschnitten. 

Aquarell mit den typischen Alterungsmerkmalen 

für die von Nay in dieser Zeit u.a. 

verwendeten Aquarellpapieren. 






€12 000 – 15 000,–


466 ohnE titEl (KlEinE parKlandSchaFt) 

1941 

Aquarell und Tusche auf chamoisfarbenem 

Papier 17,5 x 22,8 cm, unter Glas gerahmt. 

Unten links signiert und datiert EW Nay 41. – 

Leicht gebräunt und rückseitig mit Resten 

einer früheren Montierung. 






€8 000 – 10 000,–

WALTER PICHLER 1936 

467 ohnE titEl (trauM) 

1974 

Tempera und Tusche auf glattem Papier 

34 x 49 cm, unter Glas gerahmt. Oben links 

signiert und datiert Walter Pichler 74. Rückseitig 

signiert Pichler. – Mit geringfügigen 

Altersspuren. 

Literatur: 

Walter Pichler, Bilder, Salzburg 1986, S.16/17 

mit Farbabb. 

€4 000 – 6 000,–

C.O. PAEFFGEN 1933 


1975 

Drahtumwicklung: verschiedene Objekte mit 

Draht umwickelt Höhe ca. 115 cm. Auf der 

Unterseite signiert und datiert C.O. Paeffgen 

75 sowie zusätzlich monogrammiert und 

datiert 75.C.O.P. – Oberflächlich leicht angeschmutzt. 



€6 000,– 


Um 1968/1969 

Drahtumwicklung: Drahtnetz, zusammengewickelt 

und mit Eisendraht spiralförmig 

umwickelt Höhe ca. 195 cm. 

Mit zwei beiliegenden vom Künstler jeweils 

monogrammierten das Kunstwerk abbildenden 

Photographien. 



€2 500,–

MIMMO PALADINO 1948 


1983 

Mischtechnik collagiert mit verschiedenen 

Papieren und Karton auf festem Karton 

103 x 72,5 cm, gerahmt. Rückseitig auf 

dem Karton signiert und datiert m. paladino 

1983. – Rückseitig mit Resten einer früheren 

Montierung. 

Mit schriftlicher Bestätigung vom Archiv 

Mimmo Paladino, Rom, vom 20.10.2010 per 

Email. 

Provenienz: 

Galleria Silvano Lodi JR., Mailand (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€35 000,–

A.R. PENCK 1939 


Um 1993 

Acryl auf Karton 90 x 63 cm, unter Glas gerahmt. 

Unten rechts signiert ar. penck. – Stellenweise 

leicht stockfleckig sowie rückseitig 

punktuell auf den Unterlagekarton montiert. 

Die vorliegende Arbeit entstand in Zusammenhang 

mit der Gestaltung des Einbandes 

der Perry-Rhodan-Kunstedition des Zsolnay- 

Verlag, Wien. 

€6 000 – 8 000,–

A.R. PENCK 1939 

472 ohnE titEl (EntwurF zu EinEr SKulptur) 

Um 1989 

Acryl auf Karton 98 x 62 cm, unter Glas gerahmt. 

Unten rechts signiert ar. penck sowie 

unten links beschriftet Entwurf (sculptur 

(hinter TM). – Rückseitig am oberen Rand an 

wenigen Stellen mit Papierverlust durch eine 

ehemalige Montierung. 

€7 000 – 8 000,–

RAYMOND PETTIBON 1957 

473 ohnE titEl (it would taKE a vEry tranScEndEnt naturE to Fix itS truE worth) 

1988 

Tinte auf Bütten 44,5 x 28,5 cm, unter Glas 

gerahmt. Oben links beschriftet It would 

take a very transcendent nature to fix its true 

worth. Rückseitig signiert und datiert 

Raymond Pettibon 88. 

€4 000 – 5 000,–

RAYMOND PETTIBON 1957 

474 ohnE titEl (dancE) 

1991 

Tinte auf chamoisfarbenem Velin-Karton 

66,5 x 54 cm, unter Glas gerahmt. Rückseitig 

signiert und datiert Raymond Pettibon 91. – 

Stellenweise leicht knittrig. 

Provenienz: 

Esther Schipper, Berlin 

€7 000 – 8 000,–

GEORGE PUSENKOFF 1953 

475 SinGlE yEllow Mona liSa 

2002 


auf der Leinwand signiert, datiert und 

betitelt Single Yellow Mona Lisa 2002 George 

Pusenkoff sowie mit Maß- und technischen 

Angaben versehen. 

Provenienz: 

Bernhard Knaus Fine Art, Frankfurt/M. 

€4 000 – 5 000,–

GEORGE PUSENKOFF 1953 

476 iMMEndorFF-clonE 

1997 



betitelt George Pusenkoff „Immendorff- 

Clone“ 1997 sowie mit Maß- und technischen 

Angaben versehen. – Die Ränder stellen- 

weise geringfügig verschmutzt sowie mittig 

am rechten Rand mit einer kleinen angeschmutzten 

Stelle. 

€6 000,–

OTTO PIENE 1928 

477 FlaMinGo 

1975 

Acryl, Feuerspuren und Ruß auf festem Karton 

100 x 65 cm, unter Glas gerahmt. Unten 

rechts signiert und datiert OPiene (ligiert) 75 

sowie unten links betitelt „Flamingo“. – Im 

früheren Passepartout-Ausschnitt leicht 

gebräunt. 

€4 000,– 

478 dunKlES SpEKtruM 

1995/1997 

Acryl, Gouache, Spraylack, Feuerspuren und 

Ruß auf festem Karton 101,8 x 73 cm. Unten 

rechts signiert und datiert OPiene (ligiert) 

95/97 sowie unten links betitelt ‘Dunkles 

Spektrum’. 

€3 000,–

OTTO PIENE 1928 

*479 opEninG 

2006 

Acryl, Feuerspuren und Ruß auf Leinwand 

30 x 40 cm, gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand 

signiert, datiert und betitelt OPiene 

(ligiert) ‘06 „Opening“. 

€4 000 – 5 000,– 

480 StranGE FiGurES 

2008 

Acryl, Feuerspuren und Ruß auf Leinwand 

30 x 40 cm. Rückseitig auf der Leinwand signiert, 

datiert und betitelt OPiene (ligiert) ‘08 

„Strange Figures“ sowie mit Richtungspfeil 

versehen. 

€4 000 – 5 000,– 

481 GElbES MEEr 

1978 

Öl, Feuerspuren und Ruß auf Leinwand 


signiert, datiert und betitelt „Gelbes Meer“ 

OPiene (ligiert) 78 sowie zusätzlich auf dem 


OPiene (ligiert) ‘78 „Gelbes Meer“. 

€5 000,–


*482 ohnE titEl (nuGGEt) 

1986 

Gelatinesilberabzug. 50,9 x 60,6 cm. Rückseitig 

mit Bleistift signiert und datiert. – 

Freiliegend unter Passepartout montiert und 


€15 000,–


*483 ohnE titEl (nuGGEt) 

1986 


mit schwarzer Tinte signiert. – Unter 

Glas gerahmt. 

€15 000,–


*484 OHNE TITEL (KRISTALLKUGEL) 

1990 


mit schwarzer Tinte signiert. – Unter 

Glas gerahmt. 

€15 000,–



1988 

Gelatinesilberabzug. 50 x 60 cm. Unten links 

mit schwarzem Filzstift signiert und datiert. – 

Unter Glas gerahmt. 

Provenienz: 

Galerie Erhard Klein, Bonn; Galerie Aschenbach, 

Amsterdam 

€10 000,–


*486 TIScH mIT UmGEKIppTER KANNE II 

1970/1973 

Dispersionsfarbe über Farbserigraphie auf 

Karton 59,3 x 59,3 cm, in Passepartout. 

Unten rechts signiert und datiert S. Polke 73. 

Eines von 10 signierten Unikaten. Edition 

erschienen als Jahresgabe des Bonner 

Kunstvereins. 

Becker/von der Osten 34 

€20 000 – 30 000,–


*487 FERNSEHbILd (KIcKER) II 

1971 

Spraylack und Schablone auf schwarzem 

Offsetdruck auf Karton 64 x 84 cm, in Passepartout. 

Unten rechts signiert und datiert 

S. Polke 71. Der Offsetdruck rückseitig gestempelt 

„griffelkunst“. – Mit Atelierspuren 

und in den Ecken jeweils mit geringfügigem 

Papierverlust sowie rückseitig jeweils mit 

Spuren einer früheren Montierung. 

Eines von 10 signierten Unikaten, die 

ursprünglich für den Bonner Kunstverein 

geplant waren. 


€20 000 – 30 000,–


*488 FERNSEHbILd (KIcKER) II 

1971 

Spraylack und Schablone sowie Graphit auf 

schwarzem Offsetdruck auf Karton, mit 

Messerschnitten bearbeitet, 64 x 84 cm. 

Unten rechts signiert und datiert S. Polke 

71. Der Offsetdruck rückseitig gestempelt 

“griffelkunst”. - Mit Atelierspuren und in 

den Ecken jeweils mit geringfügigem Papierverlust. 

Mit vereinzelten kleinen fachmännischen 

Restaurierungen. 

Eines von 10 signierten Unikaten, die 

ursprünglich für den Bonner Kunstverein 

geplant waren. 


€20 000 – 30 000,–


489 OHNE TITEL (möNcHENGLAdbAcH) 

1992/1993 

Farbige Offsetlithographie mit schwarzer 

Farbe überarbeitet auf dünnem Karton 

70 x 99,8 cm. Signiert und datiert 93. Exemplar 

außerhalb der Auflage von 80 Unikaten 

erschienen als Jahresgabe des Museumsvereins 

Mönchengladbach. 


€8 000,–


490 SAUbERES AUTO – GUTE LAUNE 

2002 

Farbserigraphie auf gemustertem Stoff 

120 x 90 cm, gerahmt. Signiert, datiert und 

numeriert. Exemplar 65/66. Edition Mike 

Karstens Graphics, Münster (mit rückseitigem 

Stempel). Eine von 66 Varianten, die sich 

im verwendeten Dekostoff jeweils unterscheiden. 

€8 000,–


491 OHNE TITEL (WEIHNAcHTEN IST öFFTERS) 

Filz- und Farbstifte auf chamoisfarbenem 

Papier 29,5 x 18,5 cm. Entlang der Ränder 

signiert und beschriftet Weihnachten ist 

öffters [sic] wer glaubt wird seelich! Grüssen 

von Sigmar Polke. 

€8 000 – 10 000,–

MARKUS PRACHENSKY 1932 

492 ETRURIA bLUES VII 

1982 

Acryl auf Leinwand 100 x 75 cm, mit Atelierleiste 

gerahmt. Unten links signiert und 

datiert PRACHENSKY 82. Rückseitig auf der 

umgeschlagenen Leinwand signiert und 

datiert Markus PRACHENSKY 82 sowie auf 

dem Keilrahmen datiert und betitelt „Etruria 

Blues-VII.-1982“. 

€20 000 – 25 000,–


493 HANNOVER 

1967 

Offsetlithographie in zwei Grautönen auf 

Halbkarton 58 x 69,2 cm, unter Glas gerahmt. 

Signiert, datiert, betitelt und numeriert. 

Exemplar 117/170. Edition erschienen als 

Jahresgabe des Kunstverein Hannover. 

Butin 10 

€2 500,– 

494 ScHWEIzER ALpEN II (mOTIV b1) 

1969 

Farbserigraphie in Schwarz und zwei 

Blaugrautönen auf Karton 69,4 x 69,4 cm, in 

Wechselrahmen. Signiert sowie rückseitig 

mit Editionsstempel versehen. Eines von 300 

Exemplaren. Edition Griffelkunst-Vereinigung, 

Hamburg-Langenhorn. – Stellenweise 

leicht stockfleckig und knittrig. 

Butin 21 

€2 000,–



1989 

C-Print auf Fujicolor-Professional-Papier. 

43,7 x 30 cm. Mittig mit blauem Kugelschreiber 

signiert und datiert. Eines von 40 nicht 

numerierten Exemplaren. Edition Gerhard 

Richter, Köln. 

Die Edition wurde von Gerhard Richter 

privat herausgegeben. Als Vorlage diente die 

übermalte Photographie vom 07.04.2005, vgl. 

Leverkusen 2008 (Museum Morsbroich), Gerhard 

Richter, Übermalte Fotografien, Ausst. 

Kat. o.S. mit Farbabb. 

€2 000,– 

496 AbSTRAKTES FOTO 

1989 

Gelatinesilberabzug. 50 x 69,8 cm. Unten 

rechts mit schwarzem Filzschreiber signiert 

und datiert, unten links numeriert. Auf 

Kunststoffplatte 99 x 72 cm aufgezogen. 

Exemplar 28/50. Edition Galerie Fred Jahn, 

München. – Unter Passepartout montiert 

und unter Glas gerahmt. 

Butin 69 

€2 000,–


497 KERzE I 

1988 

Farbige Offsetlithographie auf glattem 

Papier 89,3 x 94,5 cm, unter Glas gerahmt. 

Signiert. Eines von 250 Exemplaren. Edition 

Verein zur Förderung moderner Kunst, 

Goslar. – In den oberen Ecken die rückseitige 

Montierung leicht nach vorne durchdrückend. 

Butin 64 

€8 000,–


498 WAR cUT II 

2004 

Öl auf Buchdeckel 25,5 x 21,8 cm der 

Vorzugsausgabe des Künstlerbuches War 

Cut I. In Original-Kartonkassette. Auf dem 

Vorsatzpapier signiert, datiert und numeriert 

sowie im Impressum zusätzlich numeriert. 

Exemplar 24/50. Verlag der Buchhandlung 

Walther König, Köln. 

Provenienz: 

Privatbesitz, Deutschland 

Butin 125 

€18 000 – 20 000,–

ULRICH RÜCKRIEM 1938 

499 OHNE TITEL (TIERTORSO) 

Um 1957 

Marmor Höhe ca. 39 cm. – Mit geringfügigen 

Verschmutzungen. 

Provenienz: 


Frühe Skulptur, die zur Werkgruppe der figurativen 

Skulpturen zählt, die in den späten 

1950er bis Mitte der 1960er Jahre entstanden 

sind. 

€4 000 – 5 000,–

GEORGE RICKEY 1907 – 2002 

500 mäANdER 

1979 

Skulptur aus Edelstahldraht auf Edelstahlplinthe 

ca. 18,5 cm, auf Holzsockel, Gesamthöhe 

ca. 20,5 cm. Auf der Plinthe geritzt 

signiert und datiert Rickey 1979. Unikat. 

Die vorliegende Arbeit basiert auf der Skulptur 

„Mäander“, die als Jahresgabe 1973 von 

der Kestnergesellschaft, Hannover, herausgegeben 

worden war. 

Mit mündlicher Bestätigung von Achim Pahle, 

Am Mellensee, vom 20.10.2010. 

€6 000 – 8 000,–

KLAUS RINKE 1939 

501 6 ScHRITTE HIN UNd zURücK 

1974 

3-teilige Arbeit: Graphit auf Karton 

100 x 69,5 cm, einzeln unter Glas gerahmt. 

Rückseitig jeweils signiert und datiert Klaus 

Rinke 74 und fortlaufend von 1-3 numeriert. 

Blatt 1 rückseitig betitelt 6 Schritte hin und 

zurück sowie mit der Ortsbezeichnung Kettwig 

versehen. 

Provenienz: 

Galerie Karsten Greve, Köln (mit rückseitigen 

Aufklebern); Privatsammlung, Rheinland 

€12 000 – 15 000,–

KLAUS RINKE 1939 

502 „WASSER ScHüTTEN“ Um mIcH HERUm... 

1971 

2-teilige Photoarbeit: Gelatinesilberabzüge. 

Jeweils 75 x 100 cm. Jeweils auf der 

Rahmenrückwand mit Bleistift datiert, 

betitelt, numeriert und beschriftet Doppelfoto 

sowie fortlaufend numeriert 1 und 2. Die 

erste Photographie zusätzlich signiert und 

beschriftet Foto entstand mit Hilfe von Georg 

Schum. Exemplar 1/3. – Einzeln unter Glas 

gerahmt. 

€12 000 – 14 000,–

OTTO RITSCHL 1885 – 1976 

503 KOmpOSITION 68/66 

1968 


links signiert und datiert Ritschl 68. Rückseitig 


betitelt Ritschl Komp. 68/66. 

Mirus 1968/66; Velte Kompostion 68/66 

€4 000 – 5 000,–

ROBERT ROTAR 1926 – 1999 

504 SpIRALE 

1967 

Edelstahl, matt gebürstet, Höhe 48 cm, auf 

Edelstahlsockel 10,5 x 10,5 x 1 cm. Auf der 

Unterseite des Sockels signiert Rotar sowie 

mit dem Künstlerstempel und drei Wachssiegeln 

versehen. 

Literatur: 

Ingrid Skiebe (Hg.), Robert Rotar, Leben und 

Werk, 1926-1999, Bielefeld/Leipzig 2009, 

S.343 mit Abb. (mit abweichenden Maßangaben) 

€2 500,– 

MIMMO ROTELLA 1918 – 2006 

505 LA SpIRALE 

1987 

Décollage auf Zinkblech 50 x 75 cm, gerahmt. 

Rückseitig auf dem Blech signiert, datiert 

und betitelt „LA SPIRALE“ 1987 Rotella sowie 

mit abweichenden Maßangaben und der Ortsangabe 

Parigi versehen. – Mit Atelierspuren. 

Provenienz: 

Galerie Reckermann, Köln (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€5 000,–

NEO RAUCH 1960 

506 mARS 

2003 

Original-Farblithographie auf Velin-Karton 

46 x 36 cm (54 x 38 cm), unter Glas gerahmt. 

Signiert, datiert, betitelt und numeriert. 

Exemplar 7/35. Edition Staeck, Heidelberg. 

€3 000 – 4 000,– 

507 ROTbLATT 

1985 

Öl auf Hartfaser 48 x 41,5 cm. Unten rechts 

signiert und datiert RAUCH 85. Rückseitig 

betitelt ROTBLATT. – Die Ränder stellenweise 

mit geringfügigen Farbabblätterungen. 

€5 000,–

NEO RAUCH 1960 

508 dER möHRENScHNEIdER 

1989 

Öl auf Hartfaser 125 x 60 cm, gerahmt. Unten 

links signiert und datiert RAUCH 89. Rückseitig 

auf dem Holz betitelt DER MÖHREN- 

SCHNEIDER. – Mit Atelierspuren. 

€15 000 – 20 000,–

DIETER ROTH 1930 – 1998 

509 OHNE TITEL (ISLANd) 

2Arbeiten: jeweils farbige Acrylmasse auf 

farbiger Postkarte je 10,4 x 14,8 cm sowie 

je eine mit Anschrift, Briefmarke und Poststempel 

versehene Minipostkarte 5,3 x 7,4 cm, 

jeweils zu zweit unter Glas gerahmt. Die 

Minipostkarten D.R. bzw. Dieter Rot unterschrieben. 

– Mit leichten Altersspuren und 

die Acrylmasse geringfügig an der Glasscheibe 

haftend. 

€3 000,– 

510 OHNE TITEL (RATHAUS) 

1968/1969 

2Arbeiten: Gouache auf farbiger Postkarte 

bzw. Postkarte je 10,5 x 14,8 cm, einzeln unter 

Glas gerahmt. Jeweils unten rechts monogrammiert 

und datiert D.R. 68 bzw. 69. Die 

bearbeitete Postkarte rückseitig beschriftet 

und mit D.R. unterschrieben. Jeweils ohne 

Anschrift, Briefmarke und Poststempel. Beide 

Postkarten aus der Serie 3, Kassel, Nr.5 

Diter Rot, Edition Tangente, Heidelberg. – Die 

bearbeitete Postkarte mit vertikal verlaufender 

Knickspur. 

€2 000,– 


1972 

Mischtechnik auf farbiger Postkarte 

10,5 x 14,7 cm, in Passepartout. Unten rechts 

signiert und datiert Dieter Rot 72 sowie mit 

einer Widmung versehen. Vermutlich als 

Brief verschickte, mit D.R. monogrammierte 

und Reykjavik 27.4.1972 datierte Postkarte. 

Ausstellung: 

Braunschweig 1973 (Kunstverein), Dieter 

Roth, Bilder, Zeichnungen, Objekte, Bücher, 

Druckgraphik, Postkarten, Ausst.Kat., Nr.128, 

S.36 mit Abb. 

€2 000,–


512 STEmpELKASTEN 

1967/1972 

12 unterschiedliche Stempel, 2 Stempelkissen 

und 2 Plastikflaschen mit roter und 

schwarzer Stempelfarbe sowie 3 Blatt Text 

mit Abbildungen als Gebrauchsanweisung in 

Original-Leinenkassette 28 x 28 x 7 cm (mit 

Gebrauchsspuren). Der Innenfalz der Kassette 

mit signiertem, numerierten und beschrifteten 

Editionsetikett versehen. Exemplar 

83/111. Auf dem Innendeckel Stempelzeichnung, 

diese signiert und datiert DieterRoth 

72. Edition Mat Mot Verlag, Düsseldorf. – Mit 

leichten Alters- und Gebrauchsspuren. 

Dobke 1968.50 

€3 000,– 


1968 

Stempelzeichnung auf Pergamin 32 x 45 cm, 

in Passepartout. Unten mittig signiert und 

datiert Dieter Rot 68. – Rückseitig in den 

oberen Ecken mit Papierklebestreifen an den 

Unterlagekarton montiert sowie stellenweise 

geringfügig knittrig. 

€2 000,– 


1968 

Stempelzeichnung auf Pergamin 32 x 45 cm, 

in Passepartout. Unten rechts signiert und 

datiert Dieter Rot 68. – In den oberen Ecken 

mit geringfügigen Altersspuren. 

€2 000,–


*515 Lauf der WeLt 

1969/1970 

Pressung von staniolverpackten Schokoladenfiguren 

(Weihnachtsmann und Osterhase) 

auf Wellpappe in Plastiktasche ca. 

38 x 48 cm. Signiertes und 70 datiertes 

Exemplar außerhalb der Auflage von 100 Exemplaren. 

Edition Kunstverein für die Rheinlande 

und Westfalen, Düsseldorf 1970. – 

Mit materialbedingten Altersspuren sowie 

die Tasche an den Seiten brüchig. 

Rot 106. Dobke 1962.12. Dobke Druckgraphik 

106 

€2 000,– 

*516 Graphik mit kakau 

1968 

Farbserigraphie und Kakao auf Karton in 

Plastiktasche 70 x 100 cm. Am rechten Rand 

signiert, datiert und numeriert. Exemplar 

15/50. Edition Hartmut Kaminski, Düsseldorf. 

– Mit materialbedingten Altersspuren 

sowie die Tasche an der rechten Seite nicht 

mit Klebeband geschlossen und die Tasche 

stellenweise an den Rändern brüchig. 

Rot 100. Dobke Druckgraphik 100 

€3 000,–


517 motorradfahrer 

1969 

Blechspielzeug, mit Acrylfarbe übergossen, 

auf Holzsockel montiert, Gesamtmaß ca. 

12,5 x 17 x 11,4 cm. Auf der Unterseite des 

Holzsockels signiert, datiert und numeriert. 

Exemplar 66/100. – Mit leichten Altersspuren. 

Dobke 1969.41 

Die Farben variieren von Objekt zu Objekt, sie 

sind somit als Unikate zu betrachten. 

€5 000 – 6 000,– 

518 SchWarze roSe 

1969 

Acryl, in Schichten kreisförmig auf Holzplatte 

gegossen 15,5 x 15,7 x 4,5 cm. Rückseitig auf 

dem Holz signiert, datiert und numeriert. 

Exemplar 64/100. – Mit geringfügigen Altersspuren. 

Dobke 1969.51 

€2 000,–


*519 in oLpe ScheppertS 

1973 

Schmelzkäse über Offsetlithographie auf 

Karton in Plastikhülle 32 x 49 cm. Signiert, 

datiert und numeriert. Exemplar 15/100. 

Edition Kunstverein für die Rheinlande und 

Westfalen, Düsseldorf. – Mit materialbedingten 

Altersspuren sowie die Plastiktasche 

an den Rändern leicht brüchig. 

Rot 281. Dobke 1973.6. Dobke Druckgraphik 

281 

€2 000,– 

*520 im meer 

1970 

Blechspielzeug in farbig gefasstem Zuckerguss 

in Kartonschachtel 8 x 20 x 22 cm. Auf 

der Unterseite auf einem Etikett signiert, 

datiert und numeriert. Exemplar 4/100. – Mit 

materialbedingten Altersspuren. 

Dobke 1970.4 

€4 000 – 5 000,–


*521 kLeiner SonnenunterGanG 

1968 

Salamischeibe auf zwei aneinander montierten 

Kartons in Beige und Blau in Plastiktasche 

43 x 32 cm. Am unteren Rand monogrammiert 

und datiert. Exemplar einer 

unlimitierten Auflage. Edition Dieter Roth, 

Düsseldorf. – Mit materialbedingten Altersspuren. 


€2 000,– 

*522 GroSSe LandSchaft 

1969 

Käsepressung auf Dachpappe in Plastiktasche 

98 x 65 cm. Unnumeriertes Exemplar 

außerhalb einer Auflage von 25 Exemplaren. 

Edition Rudolf Rieser, Köln. – Mit materialbedingten 

Altersspuren sowie die Tasche an 

den Rändern stellenweise brüchig. 


€4 000,–


523 LiteraturWurSt 

1969/1970 

Zerkleinerte Bücher mit Wasser, Gelatine 

oder Fett und Gewürzen in Wursthaut Höhe 

ca. 24 cm, in Objektkasten. Seitlich auf dem 

Etikett signiert, datiert 69 und numeriert. 

Exemplar 40/50. Edition René Block, Berlin. – 

Mit materialbedingten Altersspuren. 

Dobke Bücher+Editionen, S.162 

€10 000 – 15 000,–


524 packSchiff 

1985 

Mischtechnik, Papier- und Holzcollage 

farbig gefasst, sowie Glasscheiben, in weiß 

gefasstem, vom Künstler mit verschiedenen 

Elementen (Pinsel, Metallscharniere etc.) 

geschaffenen, verglasten Holzrahmen ca. 

54,5 x 53,3 x 5,5 cm. Auf der Oberseite mit 

Metallgriff. Rückseitig auf der Rahmung 

signiert und datiert Dieter Roth 85 sowie 

zusätzlich datiert Juli Aug. 1985 und unleserlich 

beschriftet. Auf einem Etikett maschinenschriftlich 

betitelt PACKSCHIFF. 

Provenienz: 


€15 000 – 20 000,–


*525 ohne titeL (puppe in SchokoLade) 

1969 

Kunststoffpuppe in transparenter Kunststoffverpackung, 

mit Schokolade ausgegossen, 

ca. 32 x 13,5 x 10,5 cm. Auf der 

Unterseite auf dem Editionsetikett signiert, 

datiert und numeriert. Exemplar 28/50. Edition 

Kunstverein Hannover. – Mit materialbedingten 

Altersspuren und die Kunststoffhülle 

entlang einer Naht aufgebrochen. 

Dobke 1969.62 

€4 000 – 5 000,–


526 kLeine inSeL 

Um 1968 

Küchenabfall, Draht, Nägel, Schrauben, Gips, 

Acryl und Öl auf Holz 35 x 30 cm, in Plexiglaskasten. 

– Mit materialbedingten Altersspuren. 

Eines von 120 Unikaten. 

Dobke 1968.35 

€4 000 – 5 000,–


*527 ohne titeL 

1975/1978 

9Arbeiten:Jeweils Filzstift bzw. Mischtechnik 

mit bäunlicher klebender Substanz 

auf grünem Papier, 21 x 29,7 cm bzw. 

29,3 x 20,7 cm, einzeln unter Glas gerahmt. 

Jeweils unten rechts signiert und datiert 

Dieter Roth 75 bzw. 1978 und mehrere 

Blätter unterschiedlich beschriftet. – Mit 

geringfügigen Atelier- und Altersspuren. 

€5 000 – 6 000,–


528 6 piccadiLLieS 

1969/1970 

6Farbserigraphien über Offset auf mit Chromolux 

beidseitig kaschiertem Malkarton mit 

rückseitiger fotomechanischer Reproduktion 

einer Ansichtskarte je 48,5 x 69 cm, einzeln 

unter Glas gerahmt. Jeweils signiert, datiert 

70 und numeriert. Exemplar 1/50. Edition 

Petersburg Press, London. – Bei allen 

Arbeiten die Ränder rückseitig mit Klebestreifen 

an Glasscheibe und Rahmen montiert, 

einige Blätter mit vereinzelten Unregelmäßigkeiten 

an den äußersten Rändern. 

Dobke Druckgraphik 117-123 

€6 000 – 8 000,–


*529 thomkinSpatent 

1968 

Farbserigraphie und Gemüsesaft auf Karton 

in Plastiktasche 70 x 100 cm. Rückseitig auf 

dem Karton signiert, datiert und beschriftet 

A.P. Künstlerexemplar außerhalb der Auflage 

von 50 Exemplaren. Edition Hartmut Kaminski, 

Düsseldorf. – Mit materialbedingten 

Altersspuren sowie der rechte Rand nicht mit 

Klebeband geschlossen und die Tasche an 

den Rändern stellenweise brüchig. 


€3 000,– 

DIETER ROTH UND BJÖRN ROTH 

1930 – 1998 und 1961 

530 rrun 

1982 

Super-8-Film Abspielgerät mit beiliegendem 

Super-8-Film des Beitrages zur Biennale in 

Venedig 1982, 25 x 16 x 20,5 cm. Mit Kopie 

einer handschriftlichen Notiz des Künstlers 

auf dem Abspielgerät mit den Angaben „D.R. 

6.2.82 Paris Galerie Bama Björn Roth 

Kamera vormittags“ versehen. 

€2 000,–

DANIEL RICHTER 1962 

531 ohne titeL (abSchied) 

2003 

Öl und Bleistift auf zwei mit Klebestreifen 

aneinander montierten Papieren 57 x 21 cm, 

unter Glas gerahmt. Unten rechts monogrammiert 

und datiert DR. 03. Rückseitig mit 

der Inventarnummer „DRZ-121E“ versehen. 

Provenienz: 

Contemporary Fine Arts, Berlin (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

Literatur: 

Philipp Kaiser (Hg.), Daniel Richter, Huntergrund, 

Kunstmuseum Basel, Ausst.Kat., Ostfildern 

2006, o.S. mit Farbabb. (die Abbildung 

an den Rändern angeschnitten) 

€5 000 – 7 000,–

SALOMÉ 1954 

532 deSmond 

1984 

Acryl auf Leinwand 86,5 x 102 cm. Unten 

rechts signiert, datiert und betitelt Desmond 

Salomé ‘84. 

€5 000 – 6 000,–

SALOMÉ 1954 

533 deSmond ii 

1984 

Acryl auf Leinwand 86,5 x 102 cm. Am 

unteren Rand entlang signiert, datiert und 

betitelt Desmond II Salomé ‘84. 

€4 000 – 5 000,–

GÉRARD SCHNEIDER 1896 – 1986 

534 95 n 

Acryl auf Leinwand 48 x 40 cm, gerahmt. 

Unten rechts signiert Schneider. Rückseitig 

auf der Leinwand betitelt 95 N. 

Provenienz: 


€6 000 – 8 000,–

NIKI DE SAINT PHALLE 1930 – 2002 

535 doG VaSe 

2000 

Plastik aus Polyester-Harz und Lack, farbig 

gefasst, Höhe ca. 52 cm. Auf der Unterseite 

mit dem Signaturstempel „Niki de Saint 

Phalle“, der Numerierung und der Werknummer 

„NA-2012-17“ versehen. Exemplar 

17/50. Edition JGM. Galerie, Paris. 

€20 000 – 25 000,–

HANS-CHRISTIAN SCHINK 1961 

536 a9/a38, autobahnkreuz rippachtaL (3) 

1998 

C-Print unter Plexiglas (Diasec). 95 x 119 cm 

(Rahmenmaß 125,5 x 147,5 cm). Auf der Rahmenrückwand 

mit schwarzer Tinte signiert, 

datiert, betitelt und numeriert. Exemplar 1/3. 

€4 000 – 5 000,–

THOMAS STRUTH 1954 

537 53rd Street at 8th aVenue, neW York 

1978 

Gelatinesilberabzug auf Agfa-Papier 1987. 

36,9 x 51,4 cm (39,6 x 54,4 cm). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und 

numeriert. Exemplar 3/10. – Im Negativ 

oben links schwacher Fingerabdruck. Unter 

Passepartout montiert und unter Glas gerahmt. 

€4 000 – 5 000,–

ADRIAN SCHIESS 1959 

538 ohne titeL 

(fLache arbeit) 

1990 

Hochglänzender 

Autolack auf mit Aluminium 

ummanteltem Kunststoff 

110 x 300 x 2 cm. 

Provenienz: 

Galerie nächst St. Stephan, Wien; Privatbesitz, 

Deutschland 

€5 000 – 6 000,–

ADRIAN SCHIESS 1959 

*539 VoLLmondLicht ii 

2005 

Öl und Sprayfarbe auf Aluminium 20 x 30 cm. 

Rückseitig auf dem Aluminium signiert, 

datiert und betitelt Vollmondlicht II A. Schiess 

05 sowie mit Richtungspfeil und -angabe 

versehen. 

Provenienz: 

Galerie nächst St. Stephan, Wien (mit rückseitigem 

Aufkleber) 



€5 000 – 6 000,–

THOMAS SCHÜTTE 1954 

540 three baLLoonS 

1989 

Aquarell und Farbstifte auf chamoisfarbenem 

Bütten 50 x 64,5 cm, unter Glas 

gerahmt. Unten mittig signiert Th. Schütte 

sowie unten rechts datiert und betitelt Three 

Balloons 1989. – Das Blatt materialbedingt 

leicht gewellt. 

€5 000 – 7 000,–

ANDREAS SCHULZE 1955 

541 ohne titeL (zitrone) 

1983 

Dispersion auf 2-teiligem Nessel je 

200 x 200 cm, Gesamtmaß 200 x 400 cm. 

Unten rechts signiert und datiert A. Schulze 

83. – Mit Atelierspuren. 

Ausstellung: 

Luzern 1989 (Kunstmuseum), Nantes (DRAC 

& FRAC des Pays de la Loire Nantes & Clisson), 

München (Kunstverein), Andreas Schulze, 

Bilder 1980 – 1988, S.44 mit Farbabb. 

€8 000 – 10 000,–

JAN J. SCHOONHOVEN 1914 – 1994 


1965 

Tusche auf chamoisfarbenem Papier 

25 x 25 cm, unter Glas gerahmt. Rückseitig 

signiert und datiert J.J. Schoonhoven – 1965 

sowie mit der Ziffer „2“ bezeichnet. Blatt 2 

aus einer Folge mit 5 Blättern einer Edition 

von 10 Exemplaren. Edition Galerie h, 

Münster. Unikat. – In den oberen Ecken die 

rückseitige Montierung leicht nach vorne 

durchdrückend. 

€2 500,– 

HELMUT SCHOBER 1947 

543 unSinniGer tanz im raum 

1983 

Graphit auf festem Fabriano-Velin 57 x 78 cm, 

unter Glas gerahmt. Unten rechts signiert, 

datiert und betitelt unsinniger Tanz im Raum 

Schober 83. – Mit Atelierspuren. 

Provenienz: 


Literatur: 

Dieter Ronte (Hg.), Helmut Schober, Zwischenbereiche, 

Wien 1984, Ausst.Kat. Nr.15 

mit Abb. 

€2 000,–

RICHARD SERRA 1939 

544 doubLe rinG ii 

1972 

Original-Lithographie auf chamoisfarbenem 

Velin-Karton 89 x 122 cm, unter Glas 


17/65. Edition Gemini G.E.L., Los Angeles 

(mit Prägestempeln und rückseitigem Stempel 

mit Registriernummer). 

Berswordt-Wallrabe CR 3 

€2 500,– 

545 SpoLeto circLe 

1972 

Original-Lithographie auf chamoisfarbenem 

Velin-Karton 89 x 129,5 cm, unter Glas 


23/65. Edition Gemini G.E.L., Los Angeles 

(mit Prägestempeln und rückseitigem Stempel 

mit Registriernummer). 


€3 500,– 


(or phiLipp GLaSS poSter) 

1972 

Serigraphie auf handgeschöpftem Bütten 

75 x 105 cm, unter Glas gerahmt. Signiert, 

datiert und numeriert. Exemplar 50/100. 

Edition Leo Castelli, New York. – Stellenweise 

mit minimalen oberflächlichen Bereibungen. 


€2 000,–

SEO 1977 

547 nachdenken 

2005 

Aquarell und Tusche auf Fabriano-Velin 


signiert, datiert und betitelt „Nachdenken“ 

SEO 2005. 

Provenienz: 

Galerie Michael Schultz, Berlin (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€2 000,– 

THADDEUS STRODE 1964 

548 at the end of the rainboW...take 

it hoStaGe. (a deniaL) 

2004 

Acryl und Lack auf Leinwand 61 x 45,5 cm. 


und betitelt „AT THE END OF THE RAINbow... 

TAKE IT HOSTAGE. (A DENIAL)“ Strode 2004 

sowie mit Richtungspfeil und verworfener 

Beschriftung versehen. 

Provenienz: 

Galerie Neugerriemschneider, Berlin (mit 


€2 800,–

DASH SNOW 1981 – 2009 

549 ohne titeL (the citY) 

2006/2007 

Papiercollage 6,8 x 18,3 cm, auf Karton in 

Objektkasten gerahmt 31,5 x 39 x 4,5 cm. Auf 

der Rahmenrückseite signiert Dash Snow 

und mit der Ortsangabe NY (ligiert) sowie mit 

der Werknummer „DASH/C 87“ versehen. 

Provenienz: 


Aufkleber und Stempeln); Privatsammlung, 

Deutschland 

€3 500,– 

550 ohne titeL (Skin on Skin) 

2006/2007 

Collage aus Papier und Folie 14 x 22,5 cm, 

auf Karton in Objektkasten gerahmt 

38 x 44 x 4,5 cm. Auf der Rahmenrückseite 

signiert Dash Snow und mit der Werknummer 

„DASH/C 31“ versehen. 

Provenienz: 


Aufkleber und Stempeln); Privatsammlung, 

Deutschland 

€4 000,–

JESUS RAPHAEL SOTO 1923 – 2005 

551 SpiraLeS 

1955/1967 

Serigraphiertes Plexiglas vor serigraphierter 

Kunststoffplatte insgesamt 34 x 34 x 18 cm. 

Rückseitig auf dem Editionsetikett signiert 


Denise René, Paris 1967. – Stellenweise mit 

leichten Kratzspuren sowie leicht angestaubt. 

Das Editionsetikett verblasst. 

€5 000 – 6 000,– 


Um 1968 

Metallstäbe, schwarz und blau gefasst, 

an Nylonfäden vor farbig gefasster Kunststoffplatte, 

Gesamtmaß ca. 17 x 54 x 12 cm. 

Auf der Unterseite mit geprägter Signatur 

und mit einem numerierten Papieretikett 

versehen. Exemplar 42/200. Edition Kestner- 

Gesellschaft, Hannover. – Die Metallstäbe 

stellenweise mit leichtem Farbabrieb und 

die Kunststoffplatte vereinzelt mit leichten 

Kratzern. 

€3 000 – 4 000,–

K.R.H. SONDERBORG 1923 – 2008 

553 ohne titeL (biLd 10.12.59 20:16 – 20:41h) 

1959 

Öltempera auf leinenstrukturiertem Photokarton 

auf Hartfaser 108 x 70,5 cm, unter 

Glas gerahmt. Unten rechts signiert und datiert 

Sonderborg 59. – Im Rahmenausschnitt 

leicht gebräunt sowie die äußeren Ränder 

stellenweise mit geringfügigen rahmungsbedingten 

Bereibungen. 

Provenienz: 

Galerie Gunzenhauser, München (mit 

rückseitigem Aufkleber); Privatsammlung, 

Deutschland; Dauerleihgabe Museum Baden, 

Solingen (2000-2010) 


Rotterdam 1964 (Museum Boymans-van 

Beuningen), Duitse Kunst van Heden, Ausst. 

Kat. Nr.165; São Paulo 1963 (VII. Bienal de 

São Paulo Brasil), K.R.H. Sonderborg, Exposição 

Alemã, Ausst.Kat. Nr.17; Rio de Janeiro 

1960 (Museu de Arte Moderna), Arte Alemã 

Desde 1945, Ausst.Kat. Nr.211 (jeweils mit 


€8 000 – 12 000,–


554 G-58/1985 

1985 

Mischtechnik auf braunem, knittrigen, dünnen 

Papier mit unregelmäßig geschnittenen 

Rändern ca. 53 x 45 cm, unter Glas gerahmt. 

Entlang des unteren Randes signiert und 

datiert Schumacher 85. – Mit Atelierspuren. 




Provenienz: 

Galerie Silvia Menzel, Berlin; Annemarie M. 

Petersen Kunsthandel, Zürich (jeweils mit 


€10 000 – 12 000,–



1963 

Mischtechnik auf Leinwand auf Karton 

37,2 x 26,8 cm, unter Glas gerahmt. Unten 

rechts signiert und datiert Schumacher 63. – 

Rückseitig an einer Stelle mit Klebestreifen 

an den Unterlagekarton montiert. 




Provenienz: 

Westfälisches Landesmuseum, Münster 

(Westfälische Maler); Privatbesitz, Deutschland 

€25 000,–

BERNARD SCHULTZE 1915 – 2005 

556 ein Frühlings-Tag eigenTlich 

1998 


Unten rechts signiert und datiert 98 Bernard 

Schultze. Rückseitig auf der Leinwand signiert, 

datiert und betitelt Bernard Schultze 

1998 „ein Frühlings-Tag eigentlich“. 



Arbeiten Bernard Schultzes von Barbara 

Herrmann, Köln, aufgenommen. 

Provenienz: 

direkt vom Künstler erworben; Privatbesitz, 

Deutschland 

€10 000 – 15 000,–


557 la-bàs 

1953/1954 

Öl auf Hartfaser 117,5 x 117,5 cm, mit Atelierleiste 

gerahmt. Unten rechts monogrammiert 

und datiert BS 53/54. Rückseitig auf dem 

Holz signiert, datiert und betitelt „La-bàs“ 

[sic] Bernard Schultze 1953/54 sowie mit der 

Ortsangabe Frankfurt/M und Richtungspfeil 

versehen. – Entlang des oberen Randes 

stellenweise mit geringfügigen Farbabblätterungen. 





Provenienz: 



Literatur: 

Lothar Romain, Rolf Wedewer, Bernard 

Schultze, München 1991, Nr.19 mit Farbabb. 

€15 000 – 20 000,–


558 herkulich 

1999 


Unten rechts signiert und datiert 99 Bernard 

Schultze. Rückseitig auf der Leinwand signiert, 

datiert und betitelt Bernard Schultze 

1999 „herkulich“. 





Provenienz: 

direkt vom Künstler erworben; Privatbesitz, 

Deutschland 

€10 000 – 15 000,–

GIOVANNI SPAGNULO 1936 


1985 

Mischtechnik auf chamoisfarbenem Papier 

105,5 x 75,5 cm. Unten rechts signiert und 

datiert G. Spagnulo 85. – Mit Atelierspuren, 

das Papier an wenigen Stellen verletzt und 

mit geringfügigen Altersspuren. 

€4 000,– 


1985 

Mischtechnik auf chamoisfarbenem Velin- 

Karton 107 x 79 cm. Unten mittig signiert und 

datiert G. Spagnulo 85. – Mit Atelierspuren 

sowie am rechten Rand mit kleinem Einriss. 

€4 000,– 

561 Da anTigOne 

1980 

Mischtechnik auf chamoisfarbenem Papier 

106,5 x 75,5 cm. Rückseitig signiert, datiert 

und betitelt „Da Antigone“ 80 G. Spagnulo. – 


€4 000,–

*562 b1 

1971 

HEINRICH SIEPMANN 1904 – 2002 


gerahmt. Unten links signiert und 

datiert Siepmann 71. Rückseitig auf dem 


Heinrich Siepmann B1 1971 sowie mit der 

Werknummer „498“ und der Adresse des 

Künstlers versehen. Die Leinwand rückseitig 

mit einer Komposition versehen. – Mit 


Siepmann 498 

€5 000,– 


1993 

Öl auf schwarzem Malkarton 104 x 129 cm. 

Unten rechts signiert und datiert Siepmann 

93. – Mit Atelierspuren sowie die Ränder 

stellenweise leicht bestossen und stellenweise 

mit oberflächlichen Bereibungen. 

€2 500,–

TURI SIMETI 1929 


1973 


auf der Leinwand signiert und datiert Simeti 

73 sowie auf dem Keilrahmen mit Richtungspfeil 

und -angabe versehen. – Mit geringfügigen 

Altersspuren. 

Mit beiliegendem signierten und datierten 

Photozertifikat sowie einer Photographie 

vom 17.05.2003, die Werk und Künstler zeigt. 

Provenienz: 

Arte Silva, Seregno (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€25 000,–

MARKUS SELG 1974 

*565 kaTzhaTz 

2003 

Computerprint auf Leinwand 193 x 150 cm. 

Rückseitig auf dem Keilrahmen signiert, 

datiert und betitelt Markus Selg 2003 „Katzhatz“. 

Provenienz: 

Galerie Haunch of Venison, London (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€8 000,–

HUBERT SCHEIBL 1951 

*566 exOplex 

2007 



Hubert Scheibl EXOPLEX 2007. 



€15 000 – 25 000,–

KLAUS STAUDT 1932 

567 DialOg 

1991 

Holzelemente mit Acryl und Dispersion 

übergangen auf Holz in Objektkasten 

165,5 x 58,5 x 7,5 cm. Auf der Objektkastenrückwand 

signiert, datiert und betitelt Klaus 

Staudt 91 „Dialog“. Auf einem maschinenschriftlichen 

Etikett signiert, datiert und 

betitelt Dialog Klaus Staudt 91 sowie mit 

Werk- und Maßangaben versehen. 

€4 000,– 

XANTI (ALEXANDER) SCHAWINSKY 

1904 – 1979 

568 sTe – 168 

1975 

Synthetikfaser, teils farbig gefasst, gespannt 

vor Acryl auf Leinwand 86 x 86 x 4,5 cm, gerahmt. 

Rückseitig auf der zusätzlich hinterlegten 

Leinwand signiert, datiert und betitelt 

STE-168 Schawinsky 1975. – Die Synthetikfaser 

stellenweise leicht angeschmutzt. 

€3 000 – 4 000,–

DIRK SKREBER 1961 


1994 


der Leinwand signiert und datiert Skreber 

'94. – Stellenweise mit geringfügigem 

Craquelé. 

€20 000 – 30 000,–

WALTER STÖHRER 1937 – 2000 

570 Die geschichTe Des auges. hOmmage a g. baTaille (FragmenT Für TripTychOn) 

1977 

Mischtechnik mit verschiedenen Papieren 

collagiert auf Leinwand 280 x 200 cm. Unten 

links signiert und datiert Stöhrer 77. Rückseitig 


beschriftet W. Stöhrer in Teilung / 1977 Fragment 

für Triptychon Thema „DIE GESCHICHTE 

/ des Auges Hommage à G. Bataille sowie mit 

Richtungspfeil und -angabe versehen. Zusätzlich 

mit dem Adressaufkleber des Künstlers 

versehen. – Der Keilrahmen geringfügig 

nach vorne durchscheinend und am rechten 

Rand stellenweise mit leichtem Craquelé. 

Forstbauer/Merkert/Kunisch/Behrens 77.38 

(mit geringfügig abweichenden Angaben zur 

rückseitigen Beschriftung) 

Provenienz: 

Galerie Kröner, Freiburg im Breisgau (mit 

rückseitigem Vermerk); Galerie Wentzel, 

Köln; Privatsammlung, Deutschland, Dauerleihgabe 

Gustav-Lübcke-Museum, Hamm 

„Im Rahmen der Festveranstaltungen zum 

500-jährigen Bestehen der Eberhard-Karls- 

Universität Tübingen 1977 arbeitete Stöhrer 

dort auf Einladung von Martin Schmid in den 

ersten Novembertagen in einem öffentlichen 

Malprozess an einem Triptychon. Der Arbeit 

lag der Text „Die Geschichte des Auges“ von 

Georges Bataille zugrunde. Nach Auskunft 

Ottmar Bergmanns, der während des Malprozesses 

anwesend war, wurden der rechte 

(77.38) [das vorliegende Bild] und der linke 

Bildteil (77.39), beides Hochformate, fertig 

gestellt. Den Mittelteil des Triptychons (81.7), 

ebenfalls als Hochformat angelegt, überarbeitete 

Stöhrer 1981 als Querformat. Mittig 

zerschnittene Textseiten, am linken Bildrand 

eine ganze Textseite, darunter eine Seite aus 

einem Skizzenblock und ein Stück Wellpappe 

als Collage integriert.“ (Forstbauer/Merkert/ 

Kunisch/Behrens, in: Werkverzeichnis der 

Malerei 1957-1999, Walter Stöhrer, Berlin 

2008, S.257) 

€25 000,–

RUDOLF SCHWARZKOGLER 1940 – 1969 

571 3. AKTION, WIEN 

1965 

Portfolio mit 13 Gelatinesilberabzügen 

hochglänzend. Jeweils ca. 29,5 x 39 cm, 

Hoch- und Querformate. Die Abzüge auf Karton 

aufgezogen, dort rückseitig mit Editionsstempel, 

darin von Edith Adam mit schwarzem 

Filzstift signiert. Zusammen mit einem 

Faksimile des Notizbuches 5, dieses von 

Edith Adam mit schwarzem Filzstift signiert 

und numeriert, in blauer Original-Leinenbox, 

diese mit geprägtem Titel und Angaben zur 

Edition. Die Leinenbox vorn innenseitig mit 

gedruckten Werkangaben sowie von Edith 

Adam mit schwarzem Filzstift signiert und 

numeriert. Exemplar 31/40 (+10 A.P). Edition 

Galerie Krinzinger, Innsbruck. 

€2 500,– 

MIROSLAV TICHÝ 1926 


1970er-1980er Jahre 

Gelatinesilberabzug unter Original-Künstlerpassepartout 

27 x 17 cm montiert. – Mit den 

für Arbeiten von Tichý üblichen Gebrauchsspuren. 

Mit beiliegendem Zertifikat von Jana Hebnarová, 

Prag, vom 07.09.2010 

€2 500 – 3 000,–

ANTONI TÀPIES 1923 

573 aus: suiTe erker 

1992 

Original-Holzschnitt auf Velin 248 x 152 cm 

(Rahmenausschnitt), unter Plexiglas gerahmt. 

Signiert und numeriert. Exemplar 

4/12. Blatt 2 der Folge von 5 großformatigen 

Holzschnitten: Suite Erker. Edition Erker- 

Presse, St. Gallen (mit Prägestempel). 

Provenienz: 


Literatur: 

Erker-Presse, St. Gallen (Hg.), Antoni Tàpies, 

Suite Erker, S.6/7 mit Abb. 

€10 000 – 15 000,–


574 maTerial glance series nO. 5 

1975 

Acryl und Tusche auf braunem Zeitungspapier 

mit unregelmäßig verlaufendem 

oberen und linken Rand ca. 24,5 x 32 cm, in 

Objektkasten. Unten rechts signiert tàpies. – 

Das Zeitungspapier punktuell auf Karton 

montiert. 

Agustí 3020 

Provenienz: 

Galeria Joan Prats, Barcelona (mit rückseitigem 

Aufkleber); Galerie von Loeper, Hamburg; 


€12 000 – 15 000,–



1961 

Mischtechnik auf bräunlichem Karton auf 

Leinwand 29 x 28 cm, gerahmt. Rückseitig 

auf der Leinwand signiert und datiert tàpies 

1961. – Mit geringfügigen Altersspuren. 

Agustí 994 (hier mit abweichender Datierung) 

Provenienz: 

Privatsammlung, Düsseldorf; Privatsammlung, 

Deutschland 

Literatur: 

Antoni Tapies, Fustes, papers, cartons i collages, 

Barcelona 1964, S.157 mit Abb. 

€20 000 – 30 000,–

NORBERT TADEUSZ 1940 

576 Ohne TiTel (schwimmbaD i ulla) 

1992/1993 



1992 Tadeusz 93 sowie auf dem Keilrahmen 

mit dem Adressstempel des Künstlers 

versehen. 

Provenienz: 

Galerie Thomas, München (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€5 000 – 6 000,–

NORBERT TADEUSZ 1940 

577 Treppe rauF 

1985 

Öl und Farbkreiden auf Leinwand 


signiert, datiert und betitelt Tadeusz 85 

Treppe rauf sowie auf dem Keilrahmen 

datiert Februar – Maerz 85 sowie mit Richtungspfeil 

und Maßangaben versehen. 

Provenienz: 

Galerie Hans Barlach, Köln (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€5 000 – 6 000,–

WALASSE TING 1929 – 2010 


Acryl auf Papier auf Leinwand 31 x 37 cm, 

gerahmt. Oben rechts mit gestempeltem 

chinesischen Künstlersignum versehen. 

€2 000,– 

VOLKER TANNERT 1955 

*579 Ohne TiTel (sTier) 

1990 


der Leinwand signiert und datiert ‘90 Volker 

Tannert. 

€3 000 – 4 000,–

ANDRÉ THOMKINS 1930 – 1985 

*580 Ohne TiTel (asTrOnauT) 

1964 

Lackskin auf chamoisfarbenem Papier 


rechts signiert und datiert André Thomkins 

1964. – Mit Atelierspuren sowie stellenweise 

minimal stockfleckig. 

€3 500,– 

GERT UND UWE TOBIAS 1973 und 1973 


2005 

Mischtechnik auf Papier 29,5 x 20,8 cm, 

unter Glas gerahmt. Rückseitig signiert und 

datiert G. Tobias U. Tobias 2005. 

Provenienz: 

Galerie Michael Janssen, Köln; Privatsammlung, 

Deutschland 

€3 000,–

FREDERIC MATYS THURSZ 1930 – 1992 

*582 briDe 

1965 

Öl auf Leinwand 138 x 137,5 cm, gerahmt. 


und betitelt Thursz 1965 BRIDE. – Mit 


Mit schriftlicher Bestätigung von Michele N. 

Thursz, New York, vom 18.10.2010 per Email. 

€8 000 – 12 000,–



2001 

Gouache, Aquarell und Tusche auf genarbtem 

Papier 50,5 x 41,8 cm, unter Glas 

gerahmt. Rückseitig signiert und datiert 

RTrockel 2001 sowie mit der Werknummer 

RT 1063 und Richtungspfeil versehen. 

Provenienz: 


Aufkleber) 



€8 000 – 9 000,–



1982 

Öltempera auf bräunlichem, linierten Papier 

mit perforiertem oberen Rand ca. 21 x 14,5 cm, 

unter Glas gerahmt. Rückseitig monogrammiert 

und datiert R.T 82. – Mit geringfügigen 

Altersspuren. 

Provenienz: 


Aufkleber) 

€3 000,– 


1982 

Gouache, Deckweiß und Kugelschreiber auf 

liniertem, beigen Papier mit perforiertem 

Oberrand 20,3 x 14,5 cm, unter Glas gerahmt. 

Rückseitig signiert und datiert Trockel 82. – 

Rückseitig punktuell auf den Unterlagekarton 

montiert. 

Provenienz: 

Galerie Philomene Magers, Köln 

€4 000 – 6 000,–


*586 Ohne TiTel (Made in WesTern gerMany) 

Wolle, geknüpft und verkettet, beidseitig mit 

Fransen ca. 34 x 203 cm. Eines von 15 Exemplaren. 

Edition Equator Productions. – 


587 nagelObjekT i 

1973 

Nagel in Porzellantasse auf zerbrochenem 

Porzellangedeck Höhe ca. 21 cm. Auf dem 

unteren Teller am Rand signiert in Unterglasurblau 

Uecker und numeriert. Exemplar 

4/50. Edition Rosenthal studio-line, Selb 

(mit rückseitiger Stempelmarke). In Original- 

Holzkiste 29 x 36 x 36 cm. 

Honisch 810 

€2 000 – 3 000,– 

Das Filzetikett fehlt sowie mit wenigen 

unauffälligen kleinen Verschmutzungen. 

€3 000,–


*588 das schWeigen der schrifT 

1974 

Bleistift auf Velin-Karton 50,5 x 50,5 cm, unter 

Glas gerahmt. Unten rechts signiert und 

datiert Uecker 74 sowie unten links betitelt 

Das Schweigen der Schrift. – Stellenweise 

leicht stockfleckig. 

€2 000,– 

*589 beTTbalken 

einsaMkeiTsskulpTur 

1974 

Bleistift auf Velin-Karton 50 x 50 cm, unter 

Glas gerahmt. Unten rechts signiert und 

datiert Uecker 74 sowie unten links betitelt 

Bettbalken Einsamkeitsskulptur. – Stellenweise 

leicht stockfleckig. 

€2 000,–

BERNAR VENET 1941 

590 ligne indiTerMinée 

1991 

Stahl, gerollt, ca. 38 x 38 x 30 cm auf Eisenplatte 

48 x 48 x 1 cm. Auf dem gerollten Stahl 

oben eingeschlagen signiert und datiert 

VENET 07 91 sowie unten signiert VENET und 

mit der Werknummer 0397 versehen. Auf der 

Unterseite der Eisenplatte signiert und betitelt 

Ligne inditerminée Bernar Venet sowie 

mit der Werknummer versehen. 

€13 000 – 15 000,–



1968 

Tusche, teilweise laviert, auf Karton mit 

gerissenem oberen Rand ca. 35,5 x 49,8 cm, 

unter Glas gerahmt. – Mit Atelierspuren 

sowie rückseitig in den oberen Ecken mit 

Resten von Papierklebestreifen einer ehemaligen 

Montierung. 



Nummer 394 vom 20.09.2010. 

€10 000 – 12 000,–



1968 

Tusche, teilweise laviert, auf Karton mit 

gerissenem oberen Rand ca. 34,7 x 49,7 cm, 

unter Glas gerahmt. – Mit Atelierspuren. 



Nummer 395 vom 20.09.2010. 

€10 000 – 12 000,–



1968 

Tusche, teilweise laviert, und Filzstift collagiert 

mit Raffaello-Papier auf Raffaello- 

Papier mit perforiertem rechten Rand ca. 

32,2 x 46,5 cm, unter Glas gerahmt. – Mit 

Atelierspuren und stellenweise leicht stockfleckig. 



Nummer 393 vom 20.09.2010. 

€10 000 – 12 000,–


594 presenza epOla 

1957/1958 

Öltempera, Tusche, Deckweiß und Ölkreide 

auf chamoisfarbenem Papier 70 x 50 cm, 

unter Glas gerahmt. Unten links signiert und 

datiert Vedova 58. Rückseitig signiert und 

datiert Emilio Vedova – 1957 sowie mit der 

Adresse des Künstlers und mit Richtungspfeil 

und -angabe versehen sowie mit einer 

schwer leserlichen Beschriftung. Auf der 

Rahmenrückwand signiert, datiert und 

betitelt EMILIO VEDOVA TITOLO PRESEN- 

ZA EPOLA 1958 sowie mit der Adresse des 

Künstlers und mit technischen Angaben versehen. 

– Im Passepartout-Ausschnitt leicht 

gebräunt sowie rückseitig in den oberen 

Ecken mit Resten von Papierklebestreifen. 

Provenienz: 


€20 000 – 25 000,–

THOMAS VIRNICH 1957 

*595 Ohne TiTel (ägypTen – Mönchengladbach) 

1988 

Koffer mit inliegendem, den Kofferdeckel 

durchstossendem Bleielement ca. 

18 x 35,5 x 23,5 cm. Seitlich am Koffer 

umlaufend signiert Thomas Virnich und 

beschriftet Ägypten Mönchengladbach. – Mit 


Provenienz: 

Galerie Jule Kewenig, Köln (mit Aufkleber auf 

der Unterseite) 

€2 000,– 

CONRAD WESTPHAL 1891 – 1976 

*596 fOrTziehende paukenschläge 

1958 

Mischtechnik auf Papier 61,5 x 86,5 cm, 

unter Glas gerahmt. Unten links signiert 

und datiert 58 Westphal. Rückseitig mit 

dem Nachlass-Stempel und der Nummer 

„5804406“ versehen sowie bezeichnet 

„Fortziehende Paukenschläge 58“ und mit 

Maßangaben versehen. – Mit Altersspuren. 

Ausstellung: 

Köln 1985, (Galerie Orangerie-Reinz), Conrad 

Westphal 1891 – 1976, Arbeiten auf Leinwand 

und auf Papier, Ausst.Kat. o.S. mit 

Farbabb. 

€2 000,–

MATTHIAS WEISCHER 1973 

597 Ohne Titel 

2002 

Kohle auf Papier 17,4 x 29 cm, unter Glas 

gerahmt. Rückseitig signiert und datiert 

M. Weischer 02 sowie mit der Werknummer 

WV 600 versehen. – Geringfügig gebräunt. 

Provenienz: 

Galerie Eigen + Art, Berlin/Leipzig (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€2 000,– 


2005 

Kohle auf Papier mit unregelmäßig verlaufendem 

oberen Rand ca. 18,9 x 25 cm, unter 

Glas gerahmt. Rückseitig signiert und datiert 

M. Weischer 05 sowie mit der Werknummer 

WV 786 versehen. – Mit Atelierspuren und 

unterschiedlich gebräunt. 

Provenienz: 

Galerie Eigen + Art, Berlin/Leipzig (mit rückseitigem 

Aufkleber) 

€2 000,–

FRANZ ERHARD WALTHER 1939 

599 Wandgesang 

1990 

Holzbox 151,5 x 22,5 x 31 cm und 18 Baumwollobjekte 

in unterschiedlichen Farben 

jeweils 28 x 18 x 6 cm. Auf dem beiliegenden 

Photozertifikat signiert und numeriert. 

Exemplar I/III einer Gesamtauflage von 43 

Exemplaren. Edition Ritter, Klagenfurt. – Die 

Holzbox mit leichten Altersspuren, die Stoffobjekte 

leicht verblichen und staubig. 

€5 000,– 


1962 

4Arbeiten: jeweils Aquarell auf genarbtem 

chamoisfarbenen Papier je 39,7 x 29,5 cm 

auf Unterlagekarton 53 x 43 cm, einzeln 

unter Glas gerahmt. Jeweils auf der Rahmenrückseite 

(Unterlagekarton) signiert und 

datiert Walther 62 sowie fortlaufend mit den 

Nummern 7b1 bis 7b4 beschriftet. 

€3 000 – 4 000,–

FRANZ ERHARD WALTHER 1939 

*601 VerMiTTlung 

1963 

Papierfaltung 21 x 21 cm auf Unterlagekarton 

38,6 x 38,6 cm, unter Glas gerahmt. 

Auf der Rahmenrückseite (Unterlagekarton) 

signiert, datiert und betitelt Vermittlung 1963 

Walther. 

€2 000,– 

*602 falTung haare 

1963 

Papierfaltung aus Illustriertenpapier 

26,8 x 26,8 cm auf chamoisfarbenem Karton 

33,8 x 33,8 cm, auf Unterlagekarton 

52 x 52 cm, unter Glas gerahmt. Auf der 

Rahmenrückseite (Unterlagekarton) signiert, 

datiert und betitelt Faltung Haare Walther 63. 

Rückseitig auf dem chamoisfarbenen Karton 

mit 7 nummeriert. – Dieser Karton rückseitig 

mit einem Papierstreifen versehen. 

€2 500,–


603 caMOuflage 

1987 

Farbserigraphie auf Lenox Museum Board 


mit dem Stempel „CERTIFICATE OF 

AUTHENTICITY“ des Estate of Andy Warhol, 

New York, versehen sowie handschriftlich 

bezeichnet „Camouflage“ und numeriert. 

Exemplar 9/80. Aus der Folge von 8 Farbseri- 

graphien. Edition Andy Warhol, New York (mit 

rückseitigem Stempel). 

Feldman/Schellmann/Defendi II.406 

€5 000 – 6 000,–


604 caMOuflage 

1987 

Farbserigraphie auf Lenox Museum Board 


mit dem Stempel „CERTIFICATE OF 

AUTHENTICITY“ des Estate of Andy Warhol, 

New York, versehen sowie handschriftlich 

bezeichnet „Camouflage“ und numeriert. 

Exemplar 62/80. Aus der Folge von 8 Farbserigraphien. 

Edition Andy Warhol, New York 

(mit rückseitigem Stempel). 


€5 000 – 6 000,–


605 canTalOupes i 

1979 

Farbserigraphie auf Karton 76,5 x 101,2 cm, 

unter Glas gerahmt. Signiert und numeriert. 

Exemplar 36/150. Aus der Folge von 6 Farbserigraphien: 

Space Fruit, Still Lifes. Edition 

Grippi/Zivian Inc., New York. – In der oberen 

linken Ecke leicht knittrig. 


€4 000,–


606 deTails Of renaissance painTings (sandrO bOTTicelli, birTh Of Venus, 1482) 

1984 

Farbserigraphie auf festem genarbten 

Karton 81,5 x 112,3 cm, unter Glas gerahmt. 

Signiert und numeriert. Exemplar 38/70. Aus 

der Folge von 4 Farbserigraphien. Edition 

Schellmann und Klüser, München/New York 

(mit rückseitigem Stempel). – Mit geringfügigen 

Altersspuren. 

Feldman/Schellmann/Defendi II. 318 

Provenienz: 


€15 000 – 20 000,–


*607 cOW 

1966 

Farbserigraphie auf Tapetenpapier 

116 x 76,5 cm. Abzug einer unlimitierten 

Auflage. Edition Andy Warhol, New York. – 

Der äußere linke Rand mittig mit einem 

winzigen Loch. 


€2 000,– 

LAWRENCE WEINER 1940 

*608 TO change The face Of earTh 

1989 

Mischtechnik auf bedrucktem Kalenderpapier 

mit gelochtem linken Rand 17 x 9,5 cm, 

unter Glas gerahmt. Oben rechts monogrammiert 

und datiert L.W. 89 sowie in Schreibmaschinenschrift 

betitelt „TO CHANGE THE 

FACE OF EARTH“ und oben links unleserlich 

beschriftet. – Rückseitig mit Spuren einer 

ehemaligen Montierung. 

€2 500,–

LAWRENCE WEINER 1940 

*609 WiTh The Wind 

1989 

6Arbeiten: jeweils Mischtechnik und 

Stempel „WITH THE WIND“ auf Buchseiten 

20,2 x 12,8 cm, einzeln unter Glas gerahmt. 

Jeweils unten rechts monogrammiert und 

datiert L.W. 89. sowie entlang des oberen 

Randes beschriftet THE VOyAgE OF THE 

BREMEN und mit der Ortsangabe A’dam 

[Amsterdam] versehen. – Die Papiere unterschiedlich 

leicht gebräunt sowie rückseitig 

mit Spuren einer ehemaligen Montierung. 

€15 000,–

FRITZ WINTER 1905 – 1976 

610 Ohne TiTel (grün in grau) 

1953 

Öl auf Karton 50 x 70 cm, unter Glas gerahmt. 

Unten rechts signiert und datiert FWinter 

(ligiert) 53. Rückseitig datiert 4/53. – Die 

äußeren Ränder mit rahmungsbedingten 

Bereibungen. 

Lohberg 1476 

€8 000,–

FRITZ WINTER 1905 – 1976 

611 Ohne TiTel (uM dunkel kreisend) 

1950 

Öl, teils geschabt, auf Papier auf Hartfaser 

51,5 x 66 cm, gerahmt. Unten links signiert 

und datiert FWinter (ligiert) 50. Rückseitig 

auf dem Holz signiert und datiert F. Winter 

1950. – Stellenweise mit leichten Randläsuren. 

Lohberg 1050 

Provenienz: 


€15 000,–

KÜNSTLERINDEX/ARTIST’S INDEX 971 

Die rot gekennzeichneten Lot-Nummern werden in der Abendauktion am 3.12.2010 versteigert. 

Lots marked in red will be offered in the Evening Auction 3 December 2010 

Alechinsky, Pierre 305 

Alfaro, Andreu 50 

Antes, Horst 302 - 304 

Appel, Karel 301 

Arman 300 

Balkenhol, Stephan 63 

Baselitz, Georg 306, 307 

Bauer, Michael 312 

Becher, Bernd und Hilla 308 – 310 

Becker, Boris 329 

Beuys, Joseph 315 – 324 

Bisky, Norbert 64 

Bödeker, Erich 311 

Bömmels, Peter 313 

Boetti, Alighiero 327 

Bohl, Henning 326 

Bonin, Cosima von 330 

Bonvicini, Monica 328 

Bott, Francis 314 

Boxer, Stanley 333, 334 

Brandl, Herbert 335 

Brüning, Peter 41, 42 

Buckley, Stephen 325 

Bujnowski, Rafal 331, 332 

Bunk, Holger 336 

Cage, John 342 

Calderara, Antonio 338 – 341 

Carel, Sari 355 

Carroll, Lawrence 356 

Cattelan, Maurizio 354 

Cavael, Rolf 357, 358 

César 353 

Chillida, Eduardo 347 – 351 

Christian, Abraham David 38 

Congyi, Jiang 337 

Corneille 346, 346 a 

Costa, Toni 352 

Cousins, Harold 345 

Cucchi, Enzo 343, 344 

Dahmen, Karl Fred 359 

Dahn, Walter 360 

Dorner, Helmut 362 

Droese, Felix 361 

Eliasson, Olafur 363 a 

Elsner, Slawomir 363 

Fleck, Ralph 364 

Fleischmann, Adolf 370 

Fontana, Lucio 368, 369 

Förg, Günther 371 

Francis, Sam 365 – 367 

Fussmann, Klaus 372 – 374 

Gaul, Winfred 375, 376 

Geccelli, Johannes 377 

Geiger, Rupprecht 39 

Girke, Raimund 378, 379 

Götz, Karl Otto 40, 380 

Golder, Andreas 390, 391 

Goller, Bruno 382 

Gonschior, Kuno 387, 388 

Graubner, Gotthard 381 

Grosse, Katharina 389 

Grünfeld, Thomas 384, 385 

Grützke, Johannes 383 

Gursky, Andreas 386 

Haese, Günter 399 

Hamak, Herbert 397, 398 

Hamilton, Richard 403 

Hartung, Hans 411 

Heisig, Johannes 393, 394 

Henning, Anton 405 

Herkenrath, Peter 412, 413 

Herold, Georg 400 

Hockney, David 404 

Höfer, Candida 406, 407 

Hoehme, Gerhard 45, 401, 402 

Hofer, Andreas 392 

Holweck, Oskar 395, 396 

Huber, Thomas 408 – 410 

Hundertwasser, Friedensreich 414 

Immendorff, Jörg 52, 53, 415 – 417 

Johns, Jasper 418 

Kato, Izumi 419 

Kippenberger, Martin 423 – 428 

Klapheck, Konrad 46 

Klauke, Jürgen 430 

Kneffel, Karin 431 

Knoebel, Imi 432, 433 

Koberling, Bernd 420, 421 

Kosuth, Joseph 429 

Kreutz, Heinz 422 

Lafontaine, Marie-Jo 434 

Laib, Wolfgang 435 - 437 

Lakner, László 438 

Lewitt, Sol 442 

Lüpertz, Markus 439 - 441 

Luther, Adolf 443 - 447 

Mack, Heinz 448 

Mappenwerke 449 - 452 

Marín, Manuel 459 

Matschinsky-Denninghoff, 

Brigitte und Martin 453 

McBride, Rita 454 

McLaughlin, John 456 

Meese, Jonathan 455 

Meistermann, Georg 457 

Miotte, Jean 458 

Nara, Yoshitomo 462, 463 

Nay, Ernst Wilhelm 464 - 466 

Nitsch, Hermann 460, 461

KÜNSTLERINDEX/ARTIST’S INDEX 971 

Paeffgen, C.O. 468, 469 

Paladino, Mimmo 54, 470 

Penck, A.R. 471, 472 

Pettibon, Raymond 473, 474 

Pichler, Walter 467 

Piene, Otto 477 - 481 

Polke, Sigmar 58, 482 - 491 

Prachensky, Markus 48, 492 

Pusenkoff, George 475, 476 

Rauch, Neo 506 - 508 

Richter, Gerhard 49, 51, 493 - 498 

Richter, Daniel 531 

Rickey, George 500 

Rinke, Klaus 501, 502 

Ritschl, Otto 503 

Rotar, Robert 504 

Rotella, Mimmo 505 

Roth, Dieter 509 - 529 

Roth, Dieter und Roth, Björn 530 

Rückriem, Ulrich 499 

Saint Phalle, Niki de 535 

Salomé 532, 533 

Schawinsky, Xanti (Alexander) 568 

Scheibl, Hubert 566 

Schiess, Adrian 538, 539 

Schink, Hans-Christian 536 

Schneider, Gérard 534 

Schober, Helmut 543 

Schoonhoven, Jan J. 542 

Schütte, Thomas 540 

Schultze, Bernard 556 - 558 

Schulze, Andreas 541 

Schumacher, Emil 43, 44, 57, 554, 555 

Schwarzkogler, Rudolf 571 

Selg, Markus 565 

SEO 547 

Serra, Richard 544 - 546 

Siepmann, Heinrich 562, 563 

Simeti, Turi 564 

Skreber, Dirk 569 

Snow, Dash 549, 550 

Sonderborg, K.R.H. 553 

Soto, Jesus Raphael 551, 552 

Spagnulo, Giovanni 559 - 561 

Staudt, Klaus 567 

Stöhrer, Walter 570 

Strode, Thaddeus 548 

Struth, Thomas 537 

Tadeusz, Norbert 576, 577 

Tannert, Volker 579 

Tápies, Antoni 573 - 575 

Thomkins, André 580 

Thursz, Frederic Matys 582 

Tichý, Miroslav 572 

Ting, Walasse 578 

Tinguely, Jean 65 

Tobias, Gert und Uwe 581 

Tomasello, Luis 56 

Trockel, Rosemarie 61, 62, 583 - 586 

Uecker, Günther 47, 587 - 589 

Vedova, Emilio 55, 591 - 594 

Venet, Bernar 60, 590 

Virnich, Thomas 595 

Walther, Franz Erhard 599 - 602 

Warhol, Andy 59, 66, 603 - 607 

Weiner, Lawrence 608, 609 

Weischer, Matthias 597, 598 

Westphal, Conrad 596 

Winter, Fritz 610, 611

Besitzerverzeichnis 

(1) 596; (2) 395, 467; (3) 535; (4) 568; (5) 54; (6) 373; (7) 479; (8) 322; (9) 554; (10) 482-484; (11) 331-332, 493, 597-598; (12) 360; 

(13) 361, 412-413; (14) 325, 333-334; (15) 517-518; (16) 48, 492; (17) 359, 570; (18) 443-446; (19) 46; (20) 64; (21) 321, 435-437; 

(22) 56; (23) 372; (24) 303, 440, 460-461, 585; (25) 371; (26) 381; (27) 556, 558; (28) 374; (29) 326, 330, 337, 355, 565; (30) 349- 

351; (31) 586; (32) 503; (33) 358; (34) 365-367, 578; (35) 441; (36) 382; (37) 380, 588-589; (38) 607; (39) 304, 345-346, 453, 594, 

611; (40) 605; (41) 544-546; (42) 520, 525; (43) 318, 509-510, 512, 523, 526, 530, 571; (44) 531; (45) 302; (46) 502; (47) 439; (48) 

387; (49) 375, 418, 551; (50) 404; (51) 504; (52) 489; (53) 491; (54) 505; (55) 65, 432, 442; (56) 500; (57) 328, 335, 454, 539, 566, 

583; (58) 52; (59) 389, 497; (60) 58, 62; (61) 51; (62) 579, 595; (63) 555; (64) 438; (65) 424, 427, 433, 599; (66) 42; (67) 470; (68) 

447; (69) 357; (70) 411; (71) 60; (72) 314; (73) 419, 485; (74) 401; (75) 528; (76) 490, 498; (77) 63; (78) 428; (79) 329; (80) 397; (81) 

362, 473, 540, 569; (82) 39; (83) 552; (84) 580; (85) 363, 548; (86) 38; (87) 573-574; (88) 368-369; (89) 340-341, 396; (90) 562- 

563; (91) 370, 542; (92) 353, 524, 575, 606; (93) 324; (94) 476; (95) 327; (96) 319-320, 347-348; (97) 338-339; (98) 478, 481; (99) 

306, 343-344, 472; (100) 311; (101) 300; (102) 422; (103) 576; (104) 53; (105) 431; (106) 317, 342, 407, 608-609; (107) 462-463; 

(108) 313, 364, 388, 430, 451, 477, 496, 567; (109) 455; (110) 459; (111) 610; (112) 305, 346a; (113) 352; (114) 499; (115) 474; 

(116) 559-561; (117) 301; (118) 449; (119) 308-310, 315, 323, 486-488, 511, 513-516, 519, 521-522, 527, 529, 600-602; (120) 47; 

(121) 316; (122) 408-410; (123) 59; (124) 434; (125) 464-465; (126) 43, 379, 457, 534; (127) 584; (128) 393-394; (129) 40-41, 44- 

45, 376, 553, 557; (130) 49; (131) 378, 543; (132) 448; (133) 402; (134) 423, 425-426; (135) 416; (136) 312; (137) 494; (138) 532- 

533; (139) 414; (140) 590; (141) 508; (142) 354; (143) 356, 468-469; (144) 587; (145) 507; (146) 577; (147) 582; (148) 384-385; 

(149) 480; (150) 417; (151) 420-421; (152) 475; (153) 377; (154) 564; (155) 392; (156) 55, 591-593; (157) 452; (158) 403; (159) 

466; (160) 390-391, 549-550, 581; (161) 536, 603-604; (162) 307; (163) 405, 547; (164) 506; (165) 572; (166) 336, 541; (167) 66; 

(168) 399; (169) 458; (170) 415, 471; (171) 50; (172) 398, 538; (173) 495; (174) 383; (175) 450; (176) 400; (177) 537; (178) 386; 

(179) 57; (180) 61, 363a, 406, 429, 456; (181) 501; Lempertz: 65, 432 und 442

DER VERSAND SHIPMENT 

wird nach Zahlungseingang einem Kölner Spediteur zur 

sorgfältigen Erledigung übertragen. Besondere Wünsche, 

insbesondere Aufträge zur Transportversicherung, bitten 

wir, uns mitzuteilen. Telefon +49/(0)221/92 57 29 -19 

If requested to dispatch any lot or lots on the buyer’s behalf, 

Kunsthaus Lempertz will, upon receipt of full payment, 

hand over such lot or lots to a Cologne forwarding agent for 

careful execution of the shipment. Any special requests in 

particular such as concern transport insurance, should be 

notified to Kunsthaus Lempertz. 

MEHRWERTSTEUER (VAT Nr.) 

Umsatzsteuer-Identifikations-Nummer (VAT Nr.) der Firma 

Kunsthaus Lempertz, DE 122648058. 

HRA 1263 Köln 

1 € ≈ 1,38 US $ 

EXPORT 

Von der Mehrwertsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen 

in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe 

der MwSt.-ldentifikations-Nr. – auch an Unternehmen in 

anderen EU-Mitgliedstaaten. Nehmen Auktionsteilnehmer 

ersteigerte Gegenstände selber in Drittländer mit, wird ihnen 

die MwSt. erstattet, sobald dem Versteigerer der Ausfuhr- 

und Abnehmernachweis vorliegen. 

Bei Ausfuhr aus der EU ist das Europäische Kulturgüterschutzabkommen 

von 1993 zu beachten. Bei Gemälden älter 

als 50 Jahre, ab einem Wert von 150 000 € und Aquarellen, 

Gouachen und Pastellen ab einem Wert von 30 000 € ist eine 

Genehmigung vom Kulturministerium erforderlich. 

Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from 

VAT, and so will be exports made by companies from other 

EC member states if they state their VAT identification 

number. Persons who have bought an item at auction and 

export it as personal luggage to any third country will be 

refunded the VAT as soon as the form certifying the exportation 

and the exporter’s identity has been returned to the 

auctioneer. Our staff will be glad to advise you on the export 

formalities. 

ZUM KATALOG NOTES TO THE CATALOGUE 

PHOTOGRAPHIE Saša Fuis Photographie, Köln 

BILDBEARBEITUNG Andreas u. Mathias Pohlmann, Köln 

DESIGN BOROS 

DRUCK Grafische Werkstatt Druckerei Gebr. Kopp, Köln 

SIGNATUREN SIGNATURES 

sind gewissenhaft angegeben. Sie sind eigenhändige Hinzufügungen 

des Künstlers. Die Werke werden als signiert, 

monogrammiert, datiert aufgeführt, wenn die „Signatur“ 

vom Künstler eigenhändig angebracht wurde. Schriftzeichen 

werden als „Bezeichnung“ bzw. „bezeichnet“ vermerkt, wenn 

nicht feststeht, ob sie vom Künstler selbst oder von anderer 

Hand angebracht worden sind. Soweit die Provenienzangaben 

nicht ausdrücklich dokumentiert sind, beruhen sie auf 

Angaben der Einlieferer. 

Signatures are conscientiously noted. They are additions by 

the artists in their own hand. The works are listed as signed, 

monogrammed, dated if the signature was added by the artist 

in his or her own hand. Written marks are referred to as 

“Designation” or “Designated” if it is not certain whether they 

were added by the artist himself or by another hand. Any 

given provenance details are based upon documentation or 

have been provided by the consignor. 

ERHALTUNGSZUSTAND CONDITION 

Ins Gewicht fallende Schäden werden vermerkt. 

Farbabbildungen können vom Original abweichen. 

Damage of any consequence is noted. It is possible that 

colour illustrations deviate from the original. 

KATALOGREDAKTION EDITOR 

Petra Utermann 

KATALOGBEARBEITUNG CATALOGUE 

Zeitgenössische Kunst 

Mechthild Potthoff Tel +49/(0)221/92 57 29-32 

Benjamin Schumann Tel +49/(0)221/92 57 29-29 

Amelie von Bülow Tel +49/(0)221/92 57 29-86 

contemporary@lempertz.com 

Photographie 

Maren Klinge Tel +49/(0)221/92 57 29-28 

Christine Nielsen Tel +49/(0)221/92 57 29-28 

photo@lempertz.com 

Während der Besichtigungszeiten stehen die Katalog- 

bearbeiter zur Beratung gerne zur Verfügung. 

LAGEPLAN UND ANfAHRTSSKIZZE LOCATION 

Zu Lempertz finden Sie unter www.lempertz.com, 

gehen Sie auf Kontakt und dann auf Adresse; 

wir empfehlen das Aral Parkhaus, Cäcilien Str. 44 

Please find our siteplan at www.lempertz.com.

VERSTEIGERUNGSBEDINGUNGEN 

1. Das Kunsthaus Lempertz (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert 

öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 BGB als Kommissionär für 

Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen 

der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die 

deutsche Fassung maßgeblich. 

2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, 

zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der 

Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen. 

3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können im 

Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben 

und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die 

nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil 

der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Die Angaben beruhen 

auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand 

der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen 

ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und 

andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder 

Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen 

Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext 

ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungszustand wird im Katalog 

nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine 

Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Sachen sind gebraucht. Alle 

Gegenstände werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich 

bei Erteilung des Zuschlages befinden. 

4. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, 

welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht 

unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe 

in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem 

Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext 

in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des 

Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten 

Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von 

zwei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der vollständigen 

Kommission, wenn der Gegenstand in unverändertem Zustand zurückgegeben 

wird. Im übrigen ist eine Haftung wegen Mängeln ausgeschlossen. 

5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes 

oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus 

welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben 

oder anderweitig erteilten Auskünften sind ausgeschlossen, sofern Lempertz 

nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche 

Pflichten verletzt hat; im übrigen gilt Ziffer 4. 

6. Abgabe von Geboten. Gebote in Anwesenheit: Der Saalbieter erhält 

gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Lempertz 

behält sich die Zulassung zur Auktion vor. Ist der Bieter Lempertz nicht 

bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich 

und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in 

Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das 

Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen 

Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion 

vorliegen. Der Gegenstand ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und 

der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene 

Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die 

Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen 

(§ 312b – d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das 

Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht 

eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter 

damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. 

Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, 

wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote 

werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt. 

7. Durchführung der Auktion. Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach 

dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. 

Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, 

wenn ein besonderer Grund vorliegt. Wenn mehrere Personen zugleich 

dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot 

erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag 

zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein 

rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom 

Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag 

bestehen (§ 2 Ziffer 4 VerstVO). Gebote werden von Lempertz nur 

in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes 

Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten 

Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob 

andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein 

Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz 

oder grober Fahrlässigkeit. 

8. Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt 

erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach 

der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des 

Zuschlages bzw. entsprechender Information unter den angegebenen 

Kontaktdaten bei Schriftgeboten von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. 

Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten 

Sache unmittelbar auf den Ersteher über, das Eigentum erst bei 

vollständigem Zahlungseingang. 

9. Auf den Zuschlagpreis wird ein Aufgeld von 20 % zuzüglich 19 % 

Umsatzsteuer erhoben, gerechnet nur auf das Aufgeld (Differenzbesteuerung). 

Für die Katalogpositionen, die mit * gekennzeichnet sind, 

wird ein Aufgeld von 20 % erhoben; auf diesen Nettorechnungspreis (Zuschlagpreis 

+ Aufgeld) wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 7 % für 

Bilder, Originalgraphik, Plastik und Sammlungsstücke und von 19 % für 

Kunstgewerbe und Photographie hinzugerechnet (Regelbesteuerung). 

Von der Mehrwertsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer 

(d.h. außerhalb der EU) und - bei Angabe der MwSt.-Identifikations-Nr. 

- auch an Unternehmen in EU-Mitgliedstaaten. Nehmen Auktionsteilnehmer 

ersteigerte Gegenstände selber in Drittländer mit, wird ihnen 

die MwSt. erstattet, sobald Lempertz der Ausfuhr- und Abnehmernachweis 

vorliegen. Für Originalkunstwerke und Photographien, die nach dem 

1. Januar 1900 entstanden sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrHG 

anfallenden Folgerechts eine Umlage für das Folgerecht von 1,9 % erhoben. 

Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen 

bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten. 

10. Persönlich an der Auktion teilnehmende Ersteigerer haben den Endpreis 

(Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss 

an die Auktion an Lempertz zu zahlen; Die Zahlung auswärtiger 

Ersteher, die schriftlich geboten haben oder vertreten worden sind, gilt 

unbeschadet sofortiger Fälligkeit bei Eingang binnen 10 Tagen nach Rechnungsdatum 

noch nicht als verspätet. Überweisungen sind ausschließlich 

in Euro zu tätigen. Schecks können nicht akzeptiert werden. Der Antrag auf 

Umschreibung einer Rechnung auf einen anderen Kunden als den Bieter 

muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Lempertz 

behält sich die Durchführung der Umschreibung vor. 

11. Bei Zahlungsverzug werden Zinsen in Höhe von 1% auf den Bruttopreis 

je angebrochenem Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug 

wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung 

Schadenersatz wegen Nichterfüllung verlangen. Der Schadenersatz kann 

in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert 

wird und der säumige Käufer für einen Mindererlös gegenüber der 

vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung 

einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat. 

12. Die Ersteher sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion 

in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für verkaufte Gegenstände nur für 

Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach 

vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert, bei Zahlung durch Scheck 

erst nach vorbehaltloser Bankgutschrift. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos 

auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, 

nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf 

Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern 

zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % des 

Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten p.a. berechnet. 

13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, 

ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das UN-Übereinkommen über Verträge 

des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte 

eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt 

die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. 

Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator. 

Takuro Ito, Kunstversteigerer.

cONDITIONS Of SALE 

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to 

as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 

3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of 

the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its 

auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the 

German version remains the official one. 

2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots 

or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different 

from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale. 

3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. 

The catalogue specifications and related specifications appearing on the 

internet, which have both been compiled in good conscience, do not form 

part of the contractually agreed to conditions. These specifications have 

been derived from the status of the information available at the time of 

compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms 

and their purpose is purely in the information they provide. The same 

applies to any reports on an item’s condition or any other information, 

either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, 

their estates or experts relevant to each case only form a contractual part 

of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. 

The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise 

missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items 

are used goods. 

4. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result 

in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are 

reported with due justification within one year after handover, Lempertz 

nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the 

courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will 

reimburse the buyer only the total purchase price paid. German is the official 

language for the catalogue text. Over and above this, Lempertz undertakes 

to reimburse its commission within a given period of two years after 

the date of the sale if the object in question proves not to be authentic. 

Liability of Lempertz for faults or defects is otherwise excluded. 

5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object 

auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as 

the result of variances from the catalogue description or statements made 

elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross 

negligence; in other regards, point 4 applies. 

6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a 

bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the 

right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, 

registration must take place 24 hours before the auction is due to begin 

in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: 

Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the 

internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours 

before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must 

be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item 

description. In the event of ambiguities, the listed ticket number becomes 

applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. 

The regulations regarding revocations and the right to return the goods in 

the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not 

apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot 

be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that 

he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: 

They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself 

on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the 

same way as bids in writing. 

7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no 

higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, 

the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he 

can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the 

same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket 

becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of 

the bid and auction the item once more if a higher bid that was submit- 

ted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the 

bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise (§ 2 point 4 Verst- 

VO). Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is 

deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf 

of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective 

of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and 

the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder 

in the event of premeditation or gross negligence. 

8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged 

to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by its bid 

until four weeks after the auction unless it immediately withdraws from 

the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession 

and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer 

only after full payment has been received. 

9. A premium of 20 % calculated on the hammer price plus 19 % value 

added tax calculated on the surcharge only is levied (margin scheme). 

On lots which are characterized by an *, the buyer shall pay a premium 

of 20 % on the hammer price; onto this (hammer price and premium) the 

statutory VAT of 7 % for paintings, original prints, sculptures and collection 

pieces and 19 % for decorative art and photography will be added. (Regelbesteuerung 

= regular scheme). Invoices may be issued for buyers who 

are entitled to a Pre-Tax Deduction for art and decorative art for all lots 

according to the existing »Regelbesteuerung« (normal regime). These 

buyers must identify themselves when receiving their bidding paddle. 

Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so 

will be exports made by companies from other EU member states if 

they state their VAT identification number. For original works of art and 

photographies created after January 1, 1900, 1,9 % is rated for the droit 

de suite charge. 

10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith 

upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus 

premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in 

writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but 

will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the 

invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. Cheques are not 

accepted. 

11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the 

outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part 

month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion 

insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period 

of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz 

may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for 

auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of 

any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the 

cost of resale, including the premium. 

12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the 

auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful 

intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers 

until full payment has been received or, in the case of payment by cheque, 

unconditional confirmation of the credit is received from the bank. Without 

exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases 

which are not collected within four weeks after the auction may be 

stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in 

the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will 

charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs. 

13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction 

is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations 

Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not 

applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, 

this will not affect the validity of the remaining provisions. 

Henrik Hanstein, sworn public auctioneer. 

Takuro Ito, auctioneer.

cONDITIONS DE VENTE AUX ENcHERES 

1. Kunsthaus Lempertz (appelée Lempertz dans la suite du texte) organise 

des ventes aux enchères publiques d’après le paragraphe 383, alinéa 

3, phrase 1 du code civil allemand en tant que commissionnaire pour le 

compte de dépositaires, dont les noms ne seront pas cités. Les conditions 

des ventes aux enchères ont été rédigées dans plusieurs langues, la version 

allemande étant la version de référence. 

2. Le commissaire-priseur se réserve le droit de réunir les numéros du 

catalogue, de les séparer, et s‘il existe une raison particulière, de les offrir 

ou de les retirer en-dehors de leur ordre. 

3. Tous les objets mis à la vente aux enchères peuvent être examinés et 

contrôlés avant celle-ci. Les indications présentes dans le catalogue ainsi 

que dans la présentation Internet correspondante, établies en conscience 

et sous réserve d’erreurs ou omissions de notre part, ne constituent pas 

des éléments des conditions stipulées dans le contrat. Ces indications 

dépendent des avancées de la science au moment de l’élaboration de ce 

catalogue. Elles ne constituent en aucun cas des garanties juridiques et 

sont fournies exclusivement à titre informatif. Il en va de même pour les 

descriptions de l’état des objets et autres renseignements fournis de 

façon orale ou par écrit. Les certificats ou déclarations des artistes, de 

leur succession ou de tout expert compétent ne sont considérés comme 

des objets du contrat que s’ils sont mentionnés expressément dans le 

texte du catalogue. L’état de conservation d’un objet n’est pas mentionné 

dans son ensemble dans le catalogue, de telle sorte que des indications 

manquantes ne peuvent constituer une caractéristique en tant que telle. 

Les objets sont d‘occasion. Tous les objets étant vendus dans l‘état où ils 

se trouvent au moment de leur adjudication. 

4. Dans le cas de dérogations par rapport aux descriptions contenues dans 

les catalogues susceptibles d‘anéantir ou de réduire d‘une manière non 

négligeable la valeur ou la validité d‘un objet et qui sont exposées d‘une 

manière fondée en l‘espace d‘un an suivant la remise de l‘objet, Lempertz 

s‘engage toutefois à faire valoir ses droits par voie judiciaire à l‘encontre du 

déposant. Le texte du catalogue en langue allemande fait foi. Dans le cas 

d‘une mise à contribution du déposant couronnée de succès, Lempertz ne 

remboursera à l‘acquéreur que la totalité du prix d‘achat payé. En outre, 

Lempertz s‘engage pendant une durée de deux ans au remboursement de 

la provision en cas d‘inauthenticité établie. Pour le reste, la responsabilité 

de Lempertz pour cause de vices est exclue. 

5. Toutes prétentions à dommages-intérêts résultant d‘un vice, d‘une perte 

ou d‘un endommagement de l‘objet vendu aux enchères, pour quelque 

raison juridique que ce soit ou pour cause de dérogations par rapport aux 

indications contenues dans le catalogue ou de renseignements fournis 

d‘une autre manière sont exclues dans la mesure où Lempertz n‘ait ni agi 

avec préméditation ou par négligence grossière ni enfreint à des obligations 

essentielles du contrat. Pour le reste, l‘alinéa 4 est applicable. 

6. Placement des enchères. Enchères en présence de l’enchérisseur : 

l’enchérisseur en salle se voit attribuer un numéro d’enchérisseur sur présentation 

de sa carte d’identé. Lempertz décide seul d’autoriser ou non 

l’enchère. Si l’enchérisseur n’est pas encore connu de Lempertz, son inscription 

doit se faire dans les 24 heures précédant la vente aux enchères, 

par écrit et sur présentation de ses informations bancaires actuelles. Enchères 

en l’absence de l’enchérisseur : des enchères peuvent également 

être placées par écrit, par téléphone ou par le biais d’Internet. Ces procurations 

doivent être présentées conformément à la réglementation 24 heures 

avant la vente aux enchères. L’objet doit y être nommé, ainsi que son numéro 

de lot et sa description. En cas d’ambiguïté, seul le numéro de lot indiqué 

sera pris en compte. Le donneur d’ordre doit signer lui-même la procuration. 

Les dispositions concernant le droit de rétraction et celui de retour de 

l’objet dans le cadre de ventes par correspondance (§ 312b-d du code civil 

allemand) ne s’appliquent pas ici. Enchères par téléphone: l’établissement 

de la ligne téléphonique ainsi que son maintien ne peuvent être garantis. 

Lors de la remise de son ordre, l’enchérisseur accepte que le déroulement 

de l’enchère puisse être enregistré. Placement d’une enchère par le biais 

d’Internet : ces enchères ne seront prises en compte par Lempertz que si 

l’enchérisseur s’est au préalable inscrit sur le portail Internet. Ces enchères 

seront traitées par Lempertz de la même façon que des enchères placées 

par écrit. 

7. Déroulement de la vente aux enchères. L’adjudication a lieu lorsque trois 

appels sont restés sans réponse après la dernière offre. Le commissairepriseur 

peut réserver l’adjudication ou la refuser s’il indique une raison 

valable. Si plusieurs personnes placent simultanément une enchère 

identique et que personne d’autre ne place d’enchère plus haute après 

trois appels successifs, le hasard décidera de la personne qui remportera 

l’enchère. Le commissaire-priseur peut reprendre l’objet adjugé et le remettre 

en vente si une enchère supérieure placée à temps lui a échappé 

par erreur et que l’enchérisseur a fait une réclamation immédiate ou que 

des doutes existent au sujet de l’adjudication (§ 2, alinéa 4 du règlement 

allemand sur les ventes aux enchères). Des enchères ne seront placées 

par Lempertz que dans la mesure nécessaire pour dépasser une autre 

enchère. Le commissaire-priseur ne peut enchérir pour le dépositaire que 

dans la limite convenue, sans afficher cette limite et indépendamment du 

placement ou non d’autres enchères. Si, malgré le placement d’enchères, 

aucune adjudication n’a lieu, le commissaire-priseur ne pourra être tenu 

responsable qu’en cas de faute intentionnelle ou de négligence grave. 

8. L’adjudication engage l’enchérisseur. Dans la mesure où une adjudication 

sous réserve a été prononcée, l’enchérisseur est lié à son enchère 

jusqu’à quatre semaines après la fin de la vente aux enchères ou après 

réception des informations dans le cas d’enchères par écrit, s’il ne se 

désiste pas immédiatement après la fin de la vente. 

9. Dans le cadre de la vente aux enchères un agio de 20 % s’ajout au 

prix d’adjudication, ainsi qu’une TVA de 19 % calculée sur le agio (taxation 

différentielle). Pour les position de catalogue caractérisée par *, 

un agio de 20% est prélevé sur le prix d‘adjudication; ce prix facturé net 

(prix d‘adjudication + agio) est majoré de la T.V.A. légale de 7% pour les 

tableaux, graphiques originaux, sculptures et pièces de collection, et de 

19 % pour les arts décoratifs appliqués (imposition régulière). Sont exemptées 

de la T.V.A., les livraisons d‘exportation dans des pays tiers (en 

dehors de l‘UE) et – en indiquant le numéro de T.V.A. intracommunautaire 

– aussi à destination d‘entreprises dans d‘autres pays membres de l‘UE. Si 

les participants à une vente aux enchères emmènent eux-mêmes les objets 

achetés aux enchères dans des pays tiers, la T.V.A: leur est remboursée 

dès que Lempertz se trouve en possession du certificat d‘exportation et 

d‘acheteur. Pour les oeuvres d‘art originales réalisées après le 1er janvier 

1900, il sera perçu une contribution de 1.9% en tant que rémunération au 

titre du droit de suite. Les factures établies pendant ou directement après 

la vente aux enchères d‘oeuvres d‘art doivent faire l‘objet d‘une vérification, 

sous réserve d‘erreur. 

10. Les adjudicataires participant personnellement à la vente aux enchères 

sont tenus de payer le prix final (prix d‘adjudication plus agio + 

T.V.A.) directement après l‘adjudication à Lempertz. Le paiement par des 

adjudicateurs externes, qui ont enchéri par écrit ou ont été représentés, 

est, nonobstant son exigibilité immédiate, considéré comme n‘étant pas 

en retard à sa réception dans les 10 jours suivant la date de la facture. Les 

virements bancaires se font uniquement en euro. Nous n‘acceptons pas 

les chèques. Tout demande de réécriture d’une facture à un autre nom de 

client que celui de l’enchérisseur doit se faire directement après la fin de 

la vente aux enchères. Lempertz effectue la réalisation de cette nouvelle 

facture. 

11. Pour tout retard de paiement, des intérêts à hauteur de 1 % du prix brut 

seront calculés chaque moins nouvellement entamé. En cas de retard de 

paiement, Lempertz peut à son choix exiger l‘exécution du contrat d‘achat 

ou, après fixation d‘un délai, exiger des dommages-intérêts pour non exécution. 

Les dommages-intérêts pourront dans ce cas aussi être calculés 

de la sorte que la chose soit vendue une nouvelle fois aux enchères et que 

l‘acheteur défaillant réponde du revenu moindre par rapport à la vente aux 

enchères précédentes et des frais pour une vente aux enchères répétée, y 

compris l‘agio. 

12. Les adjudicataires sont obligés de recevoir leur acquisition directement 

après la vente aux enchères. Le commissaire-priseur n‘est responsable 

des objets vendus qu‘en cas de préméditation ou de négligence grossière. 

Les objets achetés aux enchères ne seront toutefois livrés qu‘après 

réception du paiement intégral, en cas de paiement par chèque seulement 

en cas d‘inscription définitive et sans réserve du chèque au crédit de notre 

compte. L‘expédition a lieu exclusivement aux frais et aux risques de 

l‘adjudicataire. Lempertz a le droit de mettre des objets non enlevés en 

entrepôt et de les assurer au nom et pour le compte de l‘adjudicataire 

chez un commissionnaire de transport quatre semaines après la vente 

aux enchères. En cas de mise en entrepôt par Lempertz même, 1% du 

prix d‘adjudication sera facturé par an pour les frais d‘assurance et 

d‘entreposage. 

13. Le lieu d‘exécution et le domicile de compétence - s‘il peut être convenu 

- est Cologne. Le droit allemand est applicable. Les prescriptions du CISG 

ne sont pas applicables. Au cas où l’une des clauses serait entièrement ou 

partiellement inefficace, la validité des dispositions restantes en demeure 

inaffectée. 

Henrik Hanstein, commissaire-priseur désigné et assermenté. 

Takuro Ito, commissaire-priseur.

Kunsthaus Lempertz 

Neumarkt 3 

50667 Köln (Germany) 

Tel. +49/(0)221/9257290 

Fax +49/(0)221/9257296 

www.lempertz.com 

Aufträge für die Auktion 971 ZEITGENöSSIScHE KUNST 3./4. Dezember 2010 

Absentee Bid Form auction 971 CONTEMPORARy ART December 3/4, 2010 

Katalog Nr. Lot Titel (Stichwort) Title Gebot bis zu € Bid price € 

Die oben eingetragenen Gebote werden wir nur soweit in Anspruch 

nehmen, als andere Gebote überboten werden müssen. Die Aufträge 

sind bindend, es gelten die eingetragenen Katalognummern. Das Auf- 

geld und die Mehrwertsteuer sind nicht enthalten. Der Auftraggeber 

erkennt die im Katalog abgedruckten Versteigerungsbedingungen 

an. Schriftliche Gebote sollen einen Tag vor der Auktion vorliegen. 

Name Name 

Adresse Adress 

Telefon Telephone Fax E-Mail 

Evtl. Referenzen und Identifikation bei Neukunden References and identification may be required for new clients 

Datum Date Unterschrift Signature 

The above listed bids will be utilized to the extent necessary to overbid 

other bids. The bids are binding, the listed catalogue numbers are 

valid. The commission and value added tax (VAT) are not included. 

The bidder accepts the conditions of sale. Written bids should be 

received by at latest the day before the auction.

VERSANDANWEISUNG 

Der Versand der ersteigerten Objekte wird auf Ihre Kosten 

und Gefahr nach Zahlungseingang auf Ihre Anweisung vorgenommen. 

Bei Rückfragen: Linda Kieven 

Tel +49/221/925729-19 

shipping@lempertz.com 

Post (versichert) 

Spedition mit Versicherung 

ohne Versicherung 

Abholung persönlich 

(nur zum vollen Rechnungsbetrag) 

Bilder unter Glas können nicht mit der Post versandt 

werden. 

Versand an: 

Name 

Strasse 

Stadt 

Land 

Telefon/Fax/E-mail 

Datum und Unterschrift: 

SHIPPING INSTRUcTIONS 

Kunsthaus Lempertz is prepared to instruct Packers and 

Shippers on your behalf and at your risk and expense upon 

receipt of payment and instructions. 

For information: Linda Kieven 

Phone +49/221/925729-19 

shipping@lempertz.com 

Post 

Courier Service 

Shippers/Carriers with insurance 

without insurance 

I will arrange collection 

(after full payment) 

Pictures framed under glass cannot be sent by mail. 

Lots to be packed and shipped to: 

Name 

Street 

City 

Country 

Telephone/Fax/email 

Date and signature:

fILIALEN 

BRANCHES 

Berlin 

Karl-Sax Feddersen 

Christine Görlipp M.A. 

Irmgard Canty M.A. 

Poststraße 22 (Mitte) 

D-10178 Berlin 

Tel 030/27 87 60 80 

Fax 030/27 87 60 86 

berlin@lempertz.com 

Brüssel 

Nicolas Paszukiewicz 

Dr. Hélène Mund 

Sébastien Hauwaert 

Lempertz AG 

Wolstraat 1, rue aux Laines 

Bruxelles/Brussel 

Tel 0032/2/5 14 05 86 

Fax 0032/2/5 11 48 24 

brussel@lempertz.com 

München 

Mag. Alice Jay von Seldeneck 

Helen Dalhuisen M.A. 

Emmarentia Bahlmann 

St.-Anna-Platz 3 

D-80538 München 

Tel 089/98 10 77 67 

Fax 089/21 01 96 95 

muenchen@lempertz.com 

ART LOSS REGISTER 

REPRÄSENTANTEN 

REPRESENTATIVES 

frankfurt/Main 

Dr. Petra von Trott zu Solz 

Tel 069/15 05 48 01 

Fax 069/15 05 48 03 

New York 

Drs. Dieuwke Eijer 

Tel 001/917/4 46 75 20 

Schweiz 

Nicola Gräfin zu Stolberg 

Tel 0041/44/4 22 19 11 

Fax 0041/44/4 22 19 10 

São Paulo 

Martin Wurzmann 

Tel 0055/11/38 16 58 92 

Fax 0055/11/38 14 49 86 

Das Kunsthaus Lempertz ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig 

identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. € 2.500 haben, wurden von der Versteigerung mit dem Datenbankbestand 

des Registers individuell abgeglichen. Lempertz orientiert sich an den Grundsätzen der Washingtoner Konferenz. 

Kunsthaus Lempertz is a partner of Art Loss register. All objects in this catalogue which are clearly identifiable and have an 

estimated value of at least € 2.500 were individually compared with the database contents of the Register before the auction. 

Lempertz adheres to the principles of the Washington Conference.

AACHENER 

AUKTION: 

11 Dezember 2010 

19 Uhr 

NEUER 

ZUM 

ERSTEN, 

ZUM 

ZWEITEN, 

ZUM 

DRITTEN! 

VORBESICHTIGUNG: 

2 bis 9 Dezember 2010 

14 bis 20 Uhr 

Passstraße 29, 52070 Aachen, Tel. +49 (0)241 503255 

www.neueraachenerkunstverein.de 

11 Dezember 2010 

KUNSTVEREIN

Seltenes Paar der Jalisco-Kultur, Atotonilco. Protoklassisch, ca. 100 v. Chr. – 250 n. Chr. 

Ergebnis: € 25.000, September 2010 in Brüssel 

LEMPERTZ 

Nächste Auktion Präkolumbische Kunst 

Frühjahr 2011 in Brüssel 

Einlieferungen sind ab jetzt möglich 

Rue aux Laines 1, Wolstraat Bruxelles 1000, Brussel Tel. +32/2/514 05 86 Fax +32/2/511 48 24 

brussel@lempertz.com www.lempertz.com

ZEITGENÖSSISCHE KUNST CONTEMPORARY ART 3 ... - Lempertz

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