Angela Lohri - Violin Intonation

4.6.1 Umgang mit dem syntonischen Komma in der Violinliteratur
In der Violinliteratur gibt es viele Fälle, die mit einer Intonations-Analyse zwar einfach zu
durchschauen sind, jedoch in der Praxis dennoch Probleme bereiten und den Geiger spieltechnisch
herausfordern.
Ein berühmt berüchtigtes Beispiel liefern uns die Takte 325-328 des ersten Satzes vom
Mendelssohn Violinkonzert op.64:
Abbildung 20, Takt 327 stellt einen „unlösbaren Fall“ dar.
Aus grifftechnischen Gründen ist der Spieler im Takt 327 gezwungen, für das erste Arpeggio die
zwei leeren Saiten g° und e° zu verwenden, obwohl es für die Tonart nicht gerade wünschenswert
ist (siehe 4.8.).
Damit die leere g-Saite im Takt nicht als zu tief oder die leere e-Saite nicht als zu hoch ins Ohr
sticht, kann der Geiger das Übel in Grenzen halten indem er zwischen folgenden Tricks auswählt:
Temperieren:
Der Geiger korrigiert das c bereits im Takt 326 etwas nach oben, damit er das anfallende
syntonische Komma im Takt 327 auf mehrere Intervalle verteilen kann. Er nähert sich somit einer
gleichschwebend temperierten Stimmung. (Methode Joachim/Moser)
Komma-Skordatur:
Der Geiger spielt das ganze Konzert mit einer etwas höher gestimmten g-Saite (die Quinte g-d darf
auf keinen Fall zu gross sein).
Verschieben des Fingers um ein syntonisches Komma:
Im ersten Arpeggio von Takt 327 rutschen der Finger, respektive die Hand, nachdem sie die Oktave
g-g' gegriffen hat um ein syntonisches Komma nach oben, damit die Terz (4:5, c-e°) erklingt. Die
Quarte wird dadurch um ein syntonisches Komma zu gross erklingen, sie ist aber längst nicht so
exponiert wie die “heroische“ Terz (64/81), die in pythagoreischer Stimmung sehr schrill klingen
würde. Für Akkorde gilt dasselbe: der Geiger muss sehr geschickt sein, um den Finger während der
Akkordbrechung blitzschnell zu verschieben.
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