Ready to Print about the book Ready to Print is an easy to follow reference for designers that thoroughly explains each stage of how to prepare data for prepress and production. Clearly structured chapters on Paper, Printing Techniques, Typography, Trapping, Color, Image Editing, and PDF as well as abundant descriptive graphics impart essential knowledge in a comprehensive way. From the traits of various types 106 3. Composition and Typography > 3.1 Grid layout 74 2. Printing Technology > 2.2 Color reproduction 1 0 7 7 5 The the four baseline process grid colors, in InDesign a further is set color up in will the have document to be In order to create an even greater color space in multi- they do not correspond Setting baseline grid in InDesign Aligning text to baseline grid pre-sets. used. These The additional important thing colors here are is called the size special, of the decodivicolor printing, more than four spot colors may be used Hexachrome color space exactly to the colorimetric sion.rative, If or the spot body colors. text Spot has a colors 14 point can line be printed spacing, with one for special applications. By adding the chromatic colors ideal of cyan, magenta and InDesign Paragraph Align to baseline selects 100 percent “14 pt” chromatic under “Increment component, Every”. whereas Another in thing the red, green and blue, one can create a color space that yellow, which are mixed grid that Euroscale is relevant spot colors is the are start partly of the screened, baseline i.e. grid, they which are suits our visual perception better than the more lim- from the spectral colors might printed be in indicated different in color relation gradations to the in upper order page to simumarited color space composed of cyan, magenta and yellow. red, green and blue in a Preferences gin,late all for kinds example. of colors By changing in combination this value printing. the baseline Simula- This is referred to as HiFi color printing. This means theoretical color triangle. grid tion may can become be moved a problem so that the if a text particular is in the color best cannot place that seven colors are used, although black is still used For this reason the theoret- in be the reproduced type area. well using these base colors or if a print- mainly for type. spectral colors ically possible color range Grids... ing process The is baseline used in grid which may screening be blended is not in possible or out Pantone Inc. developed the so-called Hexa- cannot be printed. in or would the InDesign not work menu for other under reasons. “View/Grids An example & Guides”. would chrome system, which extends the color space with This is made trick- Hexachrome “Grids be when in the Back” screen should is comparatively be deactivated widely in the spaced prefer- and the addition of the spot colors orange and green. The ier by the fact that print col- Preferences ences visible so to that the it naked remains eye, visible or when when very there fine lines is a colored or very Hexachrome system is printed using five colors plus ors do not behave perfectly part small of type the is page, composed for example. of several screened colors. black, which also considerably extends the color space. CMYK colorimetrically in prac- To Print align colors the text are composed automatically of several to the baseline ingredi- Here each mixed color is only composed of three of tice or in the reproduction Baseline Grid grid, ents. The the corresponding colorants are color icon pigments has to be and activated dyes. Bind- in the six colors. According to Pantone over 80 percent of process. If, for example, the ing paragraph agents (varnish), palette additives or control and palette. carriers This are setting also Pantone colors and nearly all RGB colors can be pro- one mixes red, green and Start: 26,5 mm normally required. applies Color pigments to a whole are paragraph. solid organic However, or inorganic there duced this way. blue in equal measures in Increment Every: 19 pt is substances the possibility that float of only in a fluid aligning carrier. the Dyes first are line organic to the The Hexachrome and HiFi color systems are additive color mixing, the baseline compounds grid. that are dissolved in liquid (solvent). Dyes relatively seldom used because it is altogether more resulting color will always have a One higher example color in range this than context color is side pigments. notes, which They trouble to go to than conventional four-color printing. be neutral, i.e. white, black are often very intense, smaller but than fade the over body time. text and Therefore therefore printing have Using two or three extra colors naturally makes print- or gray. However, these tighter colors contain line spacing. pigments This more means than only anything. the first While line has the ing more costly, and is only worthwhile for projects neutral colors cannot be Grundlinienraster gesetzt sind, werden dazu zwei Leerzeilen vor die Zwi- Grundlinienraster ten, die im selben Schriftgrad wie die Grundschrift Wenn man ein Buch oder eine Broschüre gegen das schenüberschrift gesetzt und eine Leerzeile nach der gesetzt sind, werden dazu zwei Leerzeilen vor die Zwi- Licht hält, sollten auf der Vorder- und Rückseite alle Zwischenüberschrift. Alternativ dazu kann auch eine Wenn man ein Buch oder eine Broschüre gegen das schenüberschrift gesetzt und eine Leerzeile nach der to organic be aligned pigments to the give baseline color its grid. tone, the inorganic pig- that require exact color reproduction for several special reproduced with cyan, Grundschriftzeilen genau auf gleicher Höhe stehen. Leerzeile vor und keine Leerzeile nach der Zwischen- Licht hält, sollten auf der Vorder- und Rückseite alle Zwischenüberschrift. Alternativ dazu kann auch eine In der Fachsprache heißt das, dass die Zeilen Register überschrift gesetzt werden. Grundschriftzeilen genau auf gleicher Höhe stehen. Leerzeile vor und keine Leerzeile nach der Zwischen- halten. Diese Registerhaltigkeit richtet sich an einem In der Fachsprache heißt das, dass die Zeilen Register überschrift gesetzt werden. bestimmten Grundlinienraster aus. ments produce special effects. These include metallic colors, or where a particularly extensive color space is magenta and yellow by halten. Diese Registerhaltigkeit richtet sich an einem Größere einzeilige Überschriften bestimmten Grundlinienraster aus. Dadurch wird Dadurch wird gewährleistet, dass das Layout eine Bei Zwischenüberschriften, die in einem größeren gewährleistet, dass das Layout eine gewisse Ordnung Größere zweizeilige Überschriften The Hexachrome color space is greater than the CMYK color space. gewisse Ordnung und Klarheit erhält. Außerdem lässt Schriftgrad und mit einem größeren Zeilenabstand als und Klarheit erhält. Außerdem lässt sich auf diese mit größerem Zeilenabstand sich auf diese Weise verhindern, dass sich durch die die Grundschrift gesetzt sind, wird eine Leerzeile der effect pigments for gold and silver colors or pearl lus- deemed absolutely necessary for reproducing photos. simply inverting the RGB Weise verhindern, dass sich durch die Rückseite schei- Rückseite scheinende Zeilen in den Vordergrund drän- Grundschrift über der Zwischenüberschrift eingefügt nende Zeilen in den Vordergrund drängen und so das Bei Zwischenüberschriften, die in einem größeren gen und so das eingesetzte Gestaltungsraster beein- und eine halbe unter der Zwischenüberschrift. Dabei eingesetzte Gestaltungsraster beeinträchtigen und das Schriftgrad und mit einem größeren Zeilenabstand als trächtigen und das erwünschte Graubild beeinflussen. richtet sich die Zwischenüberschrift zwar nicht am erwünschte Graubild beeinflussen. die Grundschrift gesetzt sind, wird eine Leerzeile der Grundlinienraster aus, dafür ist aber eindeutig, dass ter and fluorescent pigments. Pigments need a binding In that case a special plug-in is required that offers a parts. Instead, standar- Grundschrift über der Zwischenüberschrift eingefügt sie zum nachfolgenden Absatz gehört. Problematisch und eine halbe unter der Zwischenüberschrift. Dabei Größere einzeilige Überschriften wird es, wenn die Zwischenüberschriften manchmal Größere einzeilige Überschriften richtet sich die Zwischenüberschrift zwar nicht am Wenn die Überschriften und Zwischenüberschriften einzeilig und manchmal zweizeilig sind. Damit die Grundlinienraster aus, dafür ist aber eindeutig, dass in der selben Schriftgröße und mit dem gleichen Zei- Grundschrift immer Register hält, bleibt in diesem <strong>Fall</strong> agent in order to stick to the print material, whereas Hexachrome color palette for Illustrator, and enables dized offset printing has Wenn die Überschriften und Zwischenüberschriften sie zum nachfolgenden Absatz gehört. Problematisch lenabstand gesetzt sind wie die Grundschrift, können der Abstand zwischen der Überschrift und dem nach- in der selben Schriftgröße und mit dem gleichen Zei- wird es, wenn die Zwischenüberschriften manchmal sie problemlos Register halten. Das ist aber natürlich folgenden Text immer gleich, während der Abstand lenabstand gesetzt sind wie die Grundschrift, können einzeilig und manchmal zweizeilig sind. Damit die nicht immer der <strong>Fall</strong>. Die Wahl eines anderen Schrift- zwischen dem vorangehenden Absatz zur Überschrift sie problemlos Register halten. Das ist aber natürlich Grundschrift immer Register hält, bleibt in diesem <strong>Fall</strong> grades und Zeilenabstandes bei den Überschriften und variiert. Eine Überschrift oder Zwischenüberschrift Footnotes dyes often stick for directly US-readers to the surface. Binding agents the separation of relevant images in Photoshop. demonstrated how a neu- nicht immer der <strong>Fall</strong>. Die Wahl eines anderen Schrift- der Abstand zwischen der Überschrift und dem nach- Zwischenüberschriften verdeutlicht unter Umständen aus mehr als zwei Zeilen ist generell zu vermeiden. grades und Zeilenabstandes bei den Überschriften und folgenden Text immer gleich, während der Abstand die Hierarchie zwischen den Überschriften und der Überschriften sollten so kurz wie möglich formuliert Zwischenüberschriften verdeutlicht unter Umständen zwischen dem vorangehenden Absatz zur Überschrift Grundschrift, was zur Erhöhung der Lesbarkeit führt. sein. Sie werden übrigens in der Regel ohne Punkt am die Hierarchie zwischen den Überschriften und der variiert. Eine Überschrift oder Zwischenüberschrift Ende gesetzt. are usually made of resins dissolved in mineral oil. The hand from the subtractive color mix due to the overtral gray can only be produced in practice by mixing Grundschrift, was zur Erhöhung der Lesbarkeit führt. aus mehr als zwei Zeilen ist generell zu vermeiden. Der Abstand zwischen der Zwischenüberschrift und Überschriften sollten so kurz wie möglich formuliert dem nachfolgenden Text sollte generell kleiner sein, Das Grundlinienraster wird in InDesign in den Vorein- Der Abstand zwischen der Zwischenüberschrift und sein. Sie werden übrigens in der Regel ohne Punkt am als der Abstand des vorangegangenen Absatzes zur stellungen des Dokuments eingerichtet. Das wichtigste dem nachfolgenden Text sollte generell kleiner sein, Ende gesetzt. Zwischenüberschrift des nächsten Absatzes. Das ver- ist hierbei natürlich die Größe der Einteilungen. Wenn use of additives depends on the printing method used. printing of the overlapping dots, and on the other hand the spot colors cyan, magenta and yellow in unequal als der Abstand des vorangegangenen Absatzes zur deutlicht die Zugehörigkeit der Zwischenüberschrift die Grundschrift beispielsweise einen Zeilenabstand Zwischenüberschrift des nächsten Absatzes. Das ver- Das Grundlinienraster wird in InDesign in den Vorein- zum nachfolgenden Absatz. Bei Zwischenüberschrif- von 14 Punkt hat, gibt man bei ›Einteilung alle‹ ›14 deutlicht die Zugehörigkeit der Zwischenüberschrift stellungen des Dokuments eingerichtet. Das wichtigste ten, die im selben Schriftgrad wie die Grundschrift pt‹ ein. Von relevanter Bedeutung ist außerdem der zum nachfolgenden Absatz. Bei Zwischenüberschrif- ist hierbei natürlich die Größe der Einteilungen. Wenn 1 They – Die influence Seitenlängen the drying der ANSI process, paper flow size properties Reihe stehen and abwechselnd im Verhältnis 1:1,30 und 1:1,55 zueinander. from the additive color mix of the dots on their own measures. Thus a neutral gray tone in four-color 82 83 84 85 rub resistance of the ink. The carriers for the colorants Color separation A color is separated for that only merge into a color in the eye of the beholder. printing is always produced by using a higher cyan may be thinners such as mineral oil or solvents. In digi- process color reproduction into the spot colors This is known as autotypical color synthesis. The addi- component compared to magenta and yellow. (See the Larger headings with variable spaces Larger headings out of register tal printing, one refers to toner rather than ink. Toner cyan, magenta, yellow and black. As previously tive color mix may only be perceived when the indi- “Light colors & body colors” section in the “color” may be fluid or dry, depending on the method used. described in “Print colors”, all possible kinds of vidual dots are so small that they cannot be seen from chapter, and in particular the illustration of a “color The precise composition of any given ink is colors can be mixed from the three spot colors cyan, a normal viewing distance, while subtractive color mix- triangle”, p. 181.) Grundlinienraster ten, die im selben Schriftgrad wie die Grundschrift gesetzt sind, werden dazu zwei Leerzeilen vor die Zwi- Wenn man ein Buch oder eine Broschüre gegen das schenüberschrift gesetzt und eine Leerzeile nach der Licht hält, sollten auf der Vorder- und Rückseite alle Zwischenüberschrift. Alternativ dazu kann auch eine determined by the printing method. The ink’s consis- magenta and yellow. In theory, with the addition of the ing can only occur when the colors are transparent. Grundschriftzeilen genau auf gleicher Höhe stehen. Leerzeile vor und keine Leerzeile nach der Zwischen- In der Fachsprache heißt das, dass die Zeilen Register überschrift gesetzt werden. halten. Diese Registerhaltigkeit richtet sich an einem bestimmten Grundlinienraster aus. Dadurch wird Überschriften im selben Schriftgrad und tency may range from thin fluid or semi-fluid through fourth print color black, all of the 16.7 million RGB col- Otherwise the overlapping color would totally cover the gewährleistet, dass das Layout eine gewisse Ordnung Zeilenabstand halten problemlos Register und Klarheit erhält. Außerdem lässt sich auf diese Weise verhindern, dass sich durch die Rückseite schei- Bei Zwischenüberschriften, die in einem größeren nende Zeilen in den Vordergrund drängen und so das Schriftgrad und mit einem größeren Zeilenabstand als to dry powder, depending on how the ink is applied, ors that are representable on a monitor can be repro- color underneath it instead of mixing with it. Therefore eingesetzte Gestaltungsraster beeinträchtigen und das die Grundschrift gesetzt sind, wird eine Leerzeile der erwünschte Graubild beeinflussen. Grundschrift über der Zwischenüberschrift eingefügt und eine halbe unter der Zwischenüberschrift. Dabei richtet sich die Zwischenüberschrift zwar nicht am dried and fixed. In gravure printing for example, thin duced. In order to realize this, however, the colors have in subtractive color mixing, the thicker the ink cover- Black composition As previously ex- Registerhaltige Überschriften Grundlinienraster aus, dafür ist aber eindeutig, dass sie zum nachfolgenden Absatz gehört. Problematisch Wenn die Überschriften und Zwischenüberschriften wird es, wenn die Zwischenüberschriften manchmal in der selben Schriftgröße und mit dem gleichen Zei- einzeilig und manchmal zweizeilig sind. Damit die fluid inks are required, whereas in offset printing vis- to be screened. This means that alongside the solid area age, the darker it becomes. plained in “Print colors” (p. 73 f.), the spot collenabstand gesetzt sind wie die Grundschrift, können Grundschrift immer Register hält, bleibt in diesem <strong>Fall</strong> sie problemlos Register halten. Das ist aber natürlich der Abstand zwischen der Überschrift und dem nach- nicht immer der <strong>Fall</strong>. Die Wahl eines anderen Schriftfolgenden Text immer gleich, während der Abstand cous semi-fluid, pasty inks are used. Moreover, offset of 100 percent color, halftones of a color are also printed, The fact that the screened reproduction proors cyan, magenta and yellow are complemented grades und Zeilenabstandes bei den Überschriften und zwischen dem vorangehenden Absatz zur Überschrift Zwischenüberschriften verdeutlicht unter Umständen variiert. Eine Überschrift oder Zwischenüberschrift die Hierarchie zwischen den Überschriften und der aus mehr als zwei Zeilen ist generell zu vermeiden. Grundschrift, was zur Erhöhung der Lesbarkeit führt. Überschriften sollten so kurz wie möglich formuliert inks are subdivided into several classes for different so that a color might only cover 25 percent of the area, cess is a combination of additive and subtractive color by black for practical reasons. There are sev- sein. Sie werden übrigens in der Regel ohne Punkt am Der Abstand zwischen der Zwischenüberschrift und Ende gesetzt. dem nachfolgenden Text sollte generell kleiner sein, als der Abstand des vorangegangenen Absatzes zur Das Grundlinienraster wird in InDesign in den Vorein- kinds of use. In addition to the standard and universal for example. This is how different spot color mix ratios mixing shows quite how complicated this process is. eral methods for determining the black component Zwischenüberschrift des nächsten Absatzes. Das verstellungen des Dokuments eingerichtet. Das wichtigste deutlicht die Zugehörigkeit der Zwischenüberschrift ist hierbei natürlich die Größe der Einteilungen. Wenn zum nachfolgenden Absatz. Bei Zwischenüberschrif- die Grundschrift beispielsweise einen Zeilenabstand kinds of ink there is gloss and high-gloss ink for glossy are created, from which the corresponding visual per- All the more so because the dots that are next to each of a color. There is chromatic composition, chromatic 80 81 coated paper, highly rub-proof ink, low-odor ink, highly ceptions arise. other in additive color mixing do not create the same composition with under color removal (UCR), gray pigmented ink, UV-, film-, and ink for waterless offset In conventional screening the dots more or less color impression as in the subtractive color mixing component replacement (GCR), and under color addi- Headings in register with the same size as the body text printing, heatset ink for web offset, and coldset ink for overlap one another and some are on their own next to of overlapping dots. Add to that the fact that colors tion (UCA). In under color removal all color tones are newspaper printing. each other. This creates a color perception on the one used in reality are not optimal colors. In other words, exclusively generated from cyan, magenta and yellow, title subtitle Handbook for Media Designers categories Graphic Design, Typography Blank inside Blank outside folder punch Cutting (scrap) outside punch Cutting (scrap) inside register punch Overprinting in InDesign or Illustrator Attributes Overprint Fill Overprint Stroke The cutting die has to print over the objects lying underneath it. Kristina Nickel 288 21 × 26 cm 30 1. Paper > 1.3 Finishing 3 1 5.1 Color It is basics important One not to can choose explain too thick a a color paperboard. given the Paperboard over a certain grammage cannot be folded. necessary As background a rule the limit knowledge, is around 350 and g / malso measure and mathematically describe it. The following mostly physical basics form the basis for the practical use of color in everyday graphic design. Closed form Open form 2 , although some creasing machines can process paperboard up to 600 g / m2 Dimensions of a folder punch (in mm) Folder punch . cutting format cutting die Punching A print sheet may be punched, or die-cut, to size, in addition to being cut in the fold form. The difference between punching and cutting is that in punching the dividing rule is not normally exclusively straight. A cutting die is often a closed form for cutting paper sheets. There are also open cutting dies used for index cutting or for rounding off book block edges, for example. Other classic examples of punching are labels with rounded off edges, in- Printed background when the cutting dividually shaped stickers, carry folders, coasters, and die does not overprint (wrong) index sheets. There are two purposes for punching: If, for example, one punches a circular hole in a piece of paper, the circle can either be the resulting blank or scrap. The scrap is also called a cutting. If the circle is the blank, the cutting is around the hole. On the other hand, if the circle is the cutting, the blank is around the hole. 6 210 210 488 fill height per 4 mm 64 60 297 64 60 6 – See footnotes for US-readers p. 34 A Touch of Code Interactive Installations and Experiences about the book Today’s designers are creating compelling atmospheres and interactive experiences by merging hardware and software with architecture and design. This book is a collection of this innovative work produced where virtual realms meet the real world and where dataflow confronts the human senses. It presents an international spectrum of interdisciplinary projects at title subtitle categories Product Design, Architecture 361 by features full color, PVC cover, bookmark ribbon pages size price € 49.90 (D) £ 45 $ 78 isbn 978-3-89955-325-3 of paper to the recommended settings when exporting data into a print-ready PDF, the book thoroughly explains both opportunities and hurdles in pre-print and production. In short, Ready to Print shows all designers how to create the best-possible print product. Printed background when the cutting die overprints (right) editors Setting the cutting die The cutting die must be drawn during the final artwork and provided as a separate ink form. There are cutting dies that the printers or producers have in digital form because they are used relatively frequently. These cutting dies have the advantage of being considerably cheaper, seeing as they do not need to be specially made, plus they are tried and tested. The cutting die must be placed on the page in order to make sure that all the elements are in the right place. If there is no digital cutting die available, an exact measurement will suffice. This may also be ordered from the printing press. A cutting die may be drawn in Adobe Illustrator or InDesign, for example. It is set up as a closed form with an outline or as an open line, depending on what the cutting die should look like. The line or outline boldness is relatively meaningless, although a 0.25 to 0.5 pt line is normally used. The amount of color in the punch outlines is of secondary importance. A dark colored cutting die on a light background is optimal, as it is easier to see. Light colors and body colors There is a fundamental difference between light- and body colors. The former are produced from a light source in the three base colors red, green and blue. The various, brighter color mixtures are created from the meeting of these base colors. This is called additive color because the spectral colors are added together. White is created when all three base colors are added together in equal measure. When none of the base colors is luminous it stays black. Monitors and televisions work according to this system. Their pixels are composed of the three different luminescent substances red, green and blue. Body colors, on the other hand, are the colors with which we see our environment through trichromatic color perception. One can differentiate body colors because the incident light is absorbed in different parts and only partially reflected back. The color impression is created by this reflected light, which is again composed of different parts of the base colors red, green and blue. One can differentiate light and dark colors because different colors and materials absorb light to varying degrees. When body colors are mixed, like they are in painting, they become darker. This is called subtractive color because the color brightness diminishes due to the absorption of the light rays. The base body colors are cyan, magenta and yellow. In theory, when cyan, magenta and yellow are Color space y 1,0 0,8 spectral color removal green 0,6 RGB color model 0,4 gray red 0,2 blue 0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 x R. Klanten, S. Ehmann, V. Hanschke features full color, hardcover pages size 256 24 × 28 cm price € 44 (D) £ 40 $ 68 isbn 978-3-89955-331-4 Additive color mix Subtractive color mix Color triangle green yellow red cyan red Y M green blue C cyan B G magenta yellow R the intersection of laboratory, trade show, and urban space that play with the new frontiers of perception, interaction, and staging created by current technology. The work reveals how technology is fundamentally changing and expanding strategies for the targeted use of architecture, art, communication, and design for the future. blue 61 1 8 1 achromatic magenta
XOOOOX about the book XOOOOX was the first German street artist to come to prominence on the international art market. Artist, director, and curator Aaron Rose, who is a key part of the Beautiful Losers art movement, says: “The work of XOOOOX has always been a standout for me. The images of these sexy fashionable women stenciled around the streets of Berlin always stood in such high Walls & Frames Fine Art from the Streets about the book Walls & Frames is a cutting-edge collection of recent work by young artists who are moving from the street into galleries. These ambitious talents are keeping their connection to the street alive while establishing themselves in the art market with work in traditional formats such as painting, sculpture, title category Art title XOOOOX Benjamin Wolbergs 128 subtitle editor category Art by editor features full color, hardcover pages size price isbn 978-3-89955-417-5 Maximiliano Ruiz features pages size 272 isbn 17 × 24 cm € 19.90 {D} £ 17.50 $ 30 contrast to the collapsing buildings they were painted on. In a landscape covered with street art that always looks much the same it is very refreshing to see an artist with such a singular vision.” In this first monograph, the documentation of XOOOOX’s work on the street is complemented by photographs of select exhibitions and of the artist at work. full color, hardcover 24 × 26 cm price € 38 (D) £ 35 $ 60 978-3-89955-376-5 and prints. The book shows how artists, who work with limited time and a small selection of tools on the street are developing other styles, concepts, and techniques in the studio that are, in turn, influencing the direction of contemporary art. 62
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