interviews with library music producers - Philip Tagg

28 P Tagg: The Mood Music Libraries
un contrat avec l’édition qui leur a donné l’autorisation de presser ces
disques. Si vous n’avez pas cette autorisation vous ne pouvez pas sortir ces
disques.
Mais vous ne faites pas ça en France?
Si. Là on se comprend très bien.
Est-ce que vous avez des génériques écrites pour une autre production
spécifique avant qu’elles fassent partie de votre collection?
Oui, de Morricone, on en a. On a du Claude Bolling aussi, et cette musique
reporte à des films spécifiques.
Bon, je comprends. Dans les catalogues britanniques par contre il me semble
que la plupart des compositions sont originales. Je n’en suis pas certain,
mais je n’ai pas encore entendu parler de contrats avec les compositeur de
musique de film déjà en existence.
Ah non? Nous, on le fait. Mais ici c’est possible de faire de la musique originale
aussi, seulement il y a une énorme différence au point de vue du prix.
C’est-à-dire que celui qui veut faire de la musique originale a besoin d’un
gros budget, mais il a l’assurance d’avoir un morceau qui convient parfaitement.
Dans quelle mesure votre collection consiste-t-elle en morceaux qui sont
faits pour une émission spécifique?
Il y en a très peu, ou ça reste sur bande. Il y en a quelques uns. Il a un
générique de feuilleton télévisé qui existe sur disque chez nous, mais c’est
très rare. À partir du moment où il est pressé sur disque ce n’est plus de la
musique originale parce que… un client va se présenter demain et me dire «
je veux telle ou telle musique » et je penserai à ce morceau qui a été créé
d’une manière originale, mais qui va être utilisé pour autre chose, alors qu’à
l’origine c’était de la musique originale, parce qu’elle a été écrite pour un client,
pour un produit déterminés.
Mais ne trouvez-vous pas que de telle musique se laisse appliquer moins
bien dans votre catalogue quand elle faite exprès pour tel ou tel but spécifique?
Oui, c’est certain, c’est un risque. Non seulement ce risque de ne pas être
tout-à-fait en rapport avec l’image, mais le risque d’entendre le morceau qui
est passé pour telle diapositive sur une autre diapositive.
Vous avez combien de disques 33 tours dans la collection?
Il y en a cent-vingt-deux dans la collection Montparnasse. On a d’autres collections.
Il y a IML… qui comporte sept numéros plus des titres sur bonde
dont il y en a eu au moins une trentaine. Puis il a St Germain-des-Près qui
est rendu à dix-neuf disques et en plus tous les sous-éditeurs, c’est-à-dire
la musique étrangère dont nous sommes les sous-éditeurs.
Pourriez-vous me dire quels disques ou quel type d’ambiance musicale sont
les plus utilisés dans votre collection à l’heure actuelle?
Le synthétiseur!
[éclats de rire : voir p. 27]
Quelles fonctions sont les plus fréquentes de votre musique? Je veux dire,
par exemple à la télévision : pour quelle fonction est-ce qu’on emploie la
musique de votre catalogue le plus fréquemment? Ce sont les génériques,
les jingles, les publicités, ou quoi?