SANJA IVEKOVIĆ_DOKUMENTI (1949-1976).pdf - Muzej ...

sanja ivekovic
DOKUMENT11949-1976
galerija suvremene umjetnosti
zagreb
10.-30.12.1976.

Tomoljnjtm obilježjima ovog vremena, a odati* I aktualnoj umjetnosti,
treba priključiti zaokupljenost medijima. Posredno sagledavanje
svijeta, što ga mediji omogućuju alt I nameću, postalo je jedno od
osnovnih mjerila zbivanja I značenja na najrozličitljim nivoima aktualnoga
urbanog života I u relativno malim sredinama poput nale.
Štoviše, medijem Interpretirani svijet postao je prihvaćena realnost.
Stoga već dva desetljeća postoji intenzivno povratno djelovanje unutar
umjetnosti, naime, taj umjetno stvoreni prvenstveno urbani okolii
(rektoma, štampo, televizija I druga sredstva) formira specifičnu Ikonografiju
potrošačkog društva, koja se reflektira u slikarstvu popartom
u početku, a kasnije u netto posrednijem načinu kao sto je
hiperrealizam, te paralelno I specifičnim oblicima izražavanja filmom
i videom kao sredstvima plastičkog prikazivanja a ne samo medijima
umjetnika sineasta.
U tom kontekstu nastao je aktualni rod Sanje Iveković, koja je nakon
zajedničkih iskustava stečenih na intervencijama u urbanom prostoru
ostala vezana za podruitvovljeni oblik vtzuelnih komunikacija.
Radeći reprografiku prvenstveno primjenjenu televiziji, Sanja Iveković
je nastavila autorski rod u dodirima s video-tapeom, obrodjujući
teme medijske (televizijske) realnosti. Paralelno s tim, zamišljena je
i prikupljena ova cjelina materijala pod nazivom "Dokumenti 1949 -
1976", no temu autor - medijska okolina, odnosno identltetontiidentitet.
Ona sadrži manifestiranje osobnosti pojedinca (autorice)
u sukobu s otudjujućim utjecajem masovnih medija (štampe plasirane
u ovoj sredini).
Izložene su reprodukcije izrezane iz fotoreportaža, reklamnih prizora,
novela, iz prikaza ličnosti i dogodjaja kriminalističkog žanra iz u-
puta za upotrebu kozmetike i njegu tijela s pripadajućim tekstovima
(potpisima ispod slika). Uz njih su u parovima smještene i fotografije
iz vlasništva autorice s prikazima njenoga obiteljskog ? osobnog života,
odabrane a ne posebno snimane, tako da zajedno s prvima tvore
novu smisaonu cjelinu. S jedne strane autorica je odabrala dokumente
medijem predimenzioniranog "svijeta žene", koji nosi obilježja
glamour fotografija, poziranih "slučajnosti svakidašnjice", dramatičnih
i melodromatičnih ili sasvim neutralnih scena. Fotosi s druge
strane odabrani su kao dokument o načinu autoričina života, na razini
privatnih uspomena o izgledu i ponašanju u nedavnoj prošlosti.
Tako serijo "Dvostruki život" u klišetiziranim odnosno masovnim i
autentičnim, individualnim, scenama unutar formiranih parova sadrži
analogije uzrokovane različitim nivoom i tipom pristupa od izgleda
preko ponašanja do situacija, potencirane sugestivno-propagandnim
tekstovima i privatnim bilješkama. Fotografije beznačajnih ličnosti u
značajnim situacijama njihova života te fotografije značajnih ličnosti
u beznačajnim situacijama proširuju svoje djelovanje i na autoričine
fotose odgovarajućeg sadržaja, zajedno prezentirane - u serijama
"Gorki život" i "Slatki život". Ironizirajući je usporedila vlastiti
život s melodromatično interpretiranim životnim tokom Merilin
Monroe, u rodu "Tragedija jedne Venere", gdje je pokazala da je
afirmacija "zvijezde", pa tako i umjetnice, dio propagandnog "storsistema".
U radovimo organiziranim u grupe, albume i križaljke suprotstavljeni
su fotosi konkretnih, ličnosti koje time dobivaju opća značenja medjusobno
zavisnih I Isprepletenih razina. Tako se tema sukoba realnog I
idealiziranog očituje od nivoa izgleda (u usporedjenjima predložaka
za i ostataka nakon upotrebe moke-upa, u rodu "Dnevnik"), preko
nivoa kompleksnih životnih problema (u Ilustriranju perfidno smišljenih
reklamo koje utječu na psihu čitaoca-potrošača, u radu "Osam
The preocuupation with the media hos become one of the basic characteristics
of our age and, consequently, of contemporary art. The
Indirect experience of the world the media have not only made pcesfble,
but imposed upon us, has become one of the basic criteria of
the developments at various levels of modern urban life even in comparatively
small communities such as ours. What is more, the world
interpreted through the medium has become the accepted reality. For
the past twenty years there has been an Intensive feedback actio in
art: the artificially created, primarily urban, environment (advertising,
the press, television and other media) has molded a specific
iconography in the consumer society, which was initially reflected In
painting as popart and later In more indirect ways such as hyperrealism,
and, at the same time, in specific ways of expression in
film and videotape, used as tools in visual art and not only as cinematographic
media.
This Is the context in which we must place actual work of Sanja
Iveković. After common experience on urban interventions, she has
maintained her interest in the socialized forms of visual communication.
Her main preoccupations have been the videotape and themes
of television reality. The present exhibition, entitled "Documents
1949 - 1976", deals with the artist herself and the medium environment,
i.e. with identity and anti-identity. It contains manifestatlonsof
the special characteristics of the individual (the artist) on conflict
with the alienating influence of.mass media (the press). It
shows reproductions clipped from newspaper photographs, advertisements,
short stories, descriptions and events from detective stories and
instructions and illustrations for the use of beauty products. Alongside
these there are pairs of photographs of the artist depicting her
family life which have been selected in such a way as to form a
meaningful whole with the rest of the medium-inflated "woman's
world" with all its characteristics of glamour photographs, poses of
"everyday scenes", some dramatic, some melodramatic or quite neutral.
The photographs, on the other hand, have been chosen as
documents on the artist's way of life, and take the form of private
memories of events from her recent past.
The series "Double Life" contrasts pairs of scenes from mass media
and individual scenes with analogies brought about by the different
level and type of approach ranging from behaviour to situations,
underlined by advertisements and private notes. The meaning of the
photographs of unimportant personalities in the most significant
situations of their lives and photographs of well-known personalities
in trivial situations reflects onto authentic photographs of the some
content, which are presented in the series "Bitter Life" and "Sweet
Life". The artist compares In an ironical way her own life with a
melodramatic interpretation of Marilyn Monroe's life In "The Tragedy
of a Venus", In which"she shows that the affirmation of a "star" and
that of an artist forms part of the commercialized "star system".
Works organized in groups, albums and crossword puzzles contrast
photographs of real-life personalities, thus giving them a general
meaning of mutually dependent and linked levels. Thus the theme of
the real and the idealized manifests itself from the level of appearance
(in a comparison of samples before and after the use of makeup
In "Diary"), over complex problems of life (In illustrations of
cleverly designed advertisements that exert a powerful influence on
the mind of the reader-consumer In "Eight Tears"), to the level of
depicting real-life histories and dramas (by contrasting notices obout
run-oway and missing girls with photos of pin-up girls In the "Black

suzo"), do nlvoo uočavtfnjo posebnih životnih tokova I drama (konfrontiranjem
oglasa o odbjeglim I nestallm djevojčicama t fotoslmo
pln-up gerlsa, u rodu "Crni fascikl"). Dvostrukim paralelama nekadoinjeg
idealiziranog i danoinjeg realnog izgleda biviih ljepotica s
banalnim usporednim uputama za uljepšavanje, pod nazivom "Prije -
Poslije", autorica inicira veieslojna razmilijonja o slučajnim i općim
pojavama različitog: povrinog I dubokog značenja jednih te istih simbola
prezentiranih jezikom riječi i slika. U radu "Struktura" autorica
varira u deset rodova, deset različitih fotosa žena, s pripadajućim
tekstovima, tako da je svaka sukobila u kombinaciji sa svakim od
napisa, a da se pri tom ni vizuelno ni značenjska ravnoteža nije poremetila.
Tim je rodovima Sanja Iveković dovela do apsurda tipično
medijske formulacije sadržaja, koje bez obzira na specifičnosti i karakter
neke informacije sadrže toliko općenite formulacije da uvijek
funkcioniraju opravdane same po sebi, ito potvrdjuje da istinitost
informacije u njima ovisi o onome tko se medijem služi, odnosno u
čijim je rukama. Provocirajući tako najdalekosežnija razmišljanja o
društvenoj temi i odredjenju čitave izložbe, ona je jasno izrekla
svoj kritički stav prema aktualnoj medijskoj okolini.
Koristeći se paralelama, montažama, kolažima izgleda i značenja,
odnosno poistovjećenjima, analogijama, kontrastima, uključenjima i
sugestijama - Sanja Iveković je otkrila i na sebi svojstven način prezentirala
i interpretirala lažne mitove i ideale, odnosno pseudopotrebe,
koje se nameću publici mas-medijima kao rezultati vladaj ućih
vrijednosti odnosno imperativi imaga i ponašanja. Kritički impostlran
njen rod' napada situaciju kojom se u potrošačkom društvu na nov način
padretrjuje žena i pretvara u predmet, lako je time zašla u sociološku
problematiku, autorica se zadržala na vizualnoj prezentaciji I
vizuelnim je "kriterijima" prtila ispitivanju etičkih "pojava". Ispitujući
vlastitu osobu, ona je došla do nov»th oblika- prezentacije kao i
otvorenosti na rubu nametljivosti i narcisoidnosti. Tako je vlastiti rad
približila jednoj od aktualnih tema u kontinuitetu "elitne" kulture:
temi "Umjetnik u prvom licu", gdje autor prezentira svoju ličnost u-
mjesto proizvedenog djela neprimjetnog u konkurenciji jačih medija.
Istodobno je, ispitujući medij štampe, uočila obilje specifičnih pojava
medijske okoline. Time je kritički zašla u neke od dimenzija masovne
kulture, prvenstveno u afimativnosti izgleda ali I negativnost
površnosti, gdje je ukazala na formiranje mentaliteta, ne više
provincijalno-malogrodjanskog nego svjetskog mediokritetskog tipa.
U sukobu subjektivnog osobnog, koje je realno, I objektivnog (medijskog),
koje je nerealno, dakle u Inverziji, stvorena je inovacija I
napetost ove izložbe. Prepletom aktualnih tema, aktualnih načina
monifestiranja i područja prezentiranja, Sanja Iveković je kritički načeta
područje sukoba ličnosti i bezlfčja, pojedinca i mnoštva, Informacija
i medija. Tako je otvorila vlastito područje prezentacije autorskih
I općih problema koji više ne pripadaju tradicionalnom galerijskom
tipu ali ne odgovaraju ni postojećim oblicima upotrebe masovnih
medija gdje zo osobni, a pogotovo povratni, oblik komunikacije
još nema mjesta.
File". In her double parallels of the past Idealized and the present
real look of former beauties and banal instructions for beauty care,
entitled "Before - After", the artist initiates reflections on incidental
and general phenomena of contrasts: the surface and deep meaning
of the same symbols presented in the language of words and
pictures. In "Structure" the artists presents a variation of ten photographs
accompanied by ten captions, so that each photograph appears
in combination with each of the captions without changing the
visual balance or the balance of the meaning. In these works Sanja
Iveković brings to the absurd formulations typical of mass media,
which are so general as to always function, justified by themselves,
thus showing that the truthfulness of the information in them depends
on the person using the medium. rVovoking far-reaching thoughts
about modern society, she has clearly expressed her critical attitude
to the contemporary media-dominated life. Using parallels, montage
of appearance and meaning, and by identifications, analogies,
contrasts and suggestions , Sanja Iveković has disclosed and presented,
in her own unmistakeable way, false myths and ideals or pseudoneeds
imposed on the consumer by mass media - the result of accepted
values and the imperatives of the accepted image and behaviour.
Her work attacks the situation in which the consumer society enslaves
the woman in a new way and turns her into an object,
she has thus entered the field of sociological problems, the artist limits
herself the visual presentation and uses visual criteria to examine ethical
phenomena. Examining herself, she has reached new forms of presentation
and openness on the edge of intrusiveness and narcissism. She has thereby
approached one of the topical subjects In the continuity of "elite"
culture: that of the "artist In the first person", where the artist presents
her own personality instead of the produced work, inconspicuous
in the competition of stronger media. Analyzing the press, she
has identified a number of specific phenomena of the medium environment.
She deals critically with a number of elements of moss culture:
the dominance of the appearance, the negative character of
superficiality, and points to the rise of a new mentality, which is
no longer petit-bourgeois but a mentality of world-wide mediocrity.
In the conflict between the subjective (personal), which-is real, and
the objective (the medium), which is unreal, i. e. in inversion,
lies the Innovation and tension of the present exhibition. By interlacing
topical subjects, their contemporary manifestations and the region
of their presentation, Sanja Iveković has adopted a critical approach
to the field of conflict between the personal and the impersonal
the individual and the mass, the information and the medium. She
has thus opened her own field of presentation of individual and general
problem, which are neither those that are traditionally found
In galleries nor in the existing forms of mass media, where there is
as yet no room for the personal, and even less for the feedback type
of communication.
Davor Matičević
Davor Motlčevlć

OTVORENJE
akcija /performance
The Opening

The perverted "boss" of the gang used
to black-mail young men.
Nastrana »šefica« bando
ucjenjivala |« mladiće:
Srigšia P»
GORKI ŽIVOT
Bitter Life

With No. 1 is marked the place wher

SLATKI ŽIVOT
Sweet Life
UN MALE MISTEnlQSO

Nešto lakše

DNEVNIK
Diary

PRIJE-POSLIJE
Before-after

OSAM SUZA
Eight Tears

CRNI FASCIKL
The black File

er
3 ff
fes
IS

KATALOG:
1. OTVORENJE
Akcijo Izvodono u hodniku galerije u 19 tati 10. 12. 1976.
Stetoskop, mikrofon, pojačalo ta zvučnicima, tra|anje 20 minula.
2. DVOSTRUKI ŽIVOT, 1975.
Ciklus od 62 para stranica, propagandni oglasi Iz modnih revija,
datum tiskanja /Toto-dokumentl S. I., blljelke o vremenu nastanka,
situaciji I osobama na foto-dokumentu, Iz razdoblja 1959-
1975, kolor I crno-bljelo, 590 x420.
3. GORKI ŽIVOT, 1975.
Ciklus od 27 stranica, fotografijo s tumačenjima Iz "crnih kronika"
revijalnog tiska /Foto-dokumentl S. I. iz razdoblja 1949-
1975, crno-bljelo, 210 x 295.
4. SLATKI ŽIVOT, 1975/76.
Ciklus od 21 stranice, fotografijo iz "skandaloznih rubrika" revijalnog
tiska, foto-dokumenti S. I. Iz razdoblja 1969-1976, crnobijelo,
290 x 350.
5. TRAGEDIJA JEDNE VENERE, 1975.
Ciklus od 20 parova stranica, foto-blograflja Merllin Monroe s
tumačenjima iz revijalnog tiska /foto-dokumenti S. I. iz razdoblja
1949-1976, cmo-bijelo, 420 x 295.
6. OSAM SUZA, 1976.
Mapa od 8 stranica, 8 propagandnih oglasa Helena Rubinstein I
8 fotografija iz revijalnog tiska, tekst: ljubav, brak, materinstvo,
domaćinstvo, posao, starost, ego, kolor I crno-bljelo, 160 x 500.
7. CRNI FASCIKL, 1976.
Mapa od 5 parova stranica, 5 fotografija Iz revijalnog tiska/5
oglasa o izgubljenim osobama iz dnevnog tiska, kolor i cmobijelo,
210 x 295.
8. JUTARNJA SLIKA, VEČERNJA SLIKA, 1975/76.
2 pastela, sjenilo, rumenilo za obraze, olovka za oči, ten,
puder, ruž na papiru, 300 x 240.
9. DNEVNIK, 1975/76.
Ciklus od 7 slika, 7 propagandnih fotografija za meJce-up iz modnih
revija /dnevni tragovi de-moquillagea S. I. na vati I ubrusima,
datumi, kolor, 470 x 350.
10. PRIJE-POSLIJE, 1975/76.
Ciklus od 3 sliko, 3 para fotografija Iz dnevnog tiska I 3 para
propagandnih fotografija iz revijalnog tiska, naslov, kolor i
crno-bijelo, 470 x 350.
11. IDENTITET/PRIJE-POSUJE/, 1975/76.
Fotografija Merllin Monroe, propagandna fotografija, fotodokument
S. I., crtež, kolor i crno-bljelo, 600 x 780.
12. STRUKTURA, 1975/76.
100 fotografija s tumačenjima, iz dnevnog tiska I revija, pano,
crno-bijelo, 1500 x 2000.
13. BIOGRAFIJA, 1976.
3 foto-porrrero S. I. , tekstovi umjetničke biografije S. I. Iz
godina 1970, 1972, 1976, crno-bljelo, 610 x 730.
THE CATALOGUE
1. THE OPENING
The action was performed In the corridor of the Gallery at 19
hours on December 12, 1976. A stethoscope, a microphone, an
amplifier with loudspeakers, duration 20 minutes.
2. DOUBLE LIFE, 1975.
A cycle of 62 pairs of pages, advertisements from fashion magazines,
printing date /photo-documents S. I., notes on the time
the/ were mode, the situation and the persons on the photodocuments
dating from 1959-1975, colour and black and white,
590 x 420.
3. BITTER LIFE
A cycle of 27 pages, photographs with captions from magazine
"black chronicles" / photo-documents S. I. of 1949-1975,black
and white, 210 x 295.
4. SWEET LIFE, 1975/76.
A cycle of 21 pages, photographs from magazine "scandal columns",
photo-documents S. I. of 1969-1976, black and white,
290 x 350.
5. THE TRAGEDY OF A VENUS, 1975.
A cycle of 20 pairs of pages, a photo-biography of Marilyn
Monroe with captions of magazine extracts / photo-documents
S. I. of 1949-1976, black and white, 420 x 295.
6. EIGHT TEARS, 1976
File, 8 pages, 8 advertisements for Helena Rubinstein and 8
magazine photographs, captions: love, marriage, motherhood,
household, work, old age, the ego, colour and block and white,
160 x 500.
7. THE BLACK FILE, 1976.
File, 5 pairs of pages, 5 magazine photographs / 5 notices on
lost persons from dailies, colour and black and white, 210 x 295.
8. MORNING PICTURE, EVENING PICTURE, 1975,76.
2 pastels, eye shadow, blush-on, eye pencil, foundation cream,
powder, lipstick on paper, 300 x 240.
9. DIARY, 1975/76.
Cycle of 7 pictures, 7 photographs advertising make-up from
fashion magazines / daily traces of make-up removal on cotton
and napkins, dates, colour, 470 x 350.
10. BEFORE-AFTER, 1975-76.
Cycle of 3 pictures, 3 pairs of photographs from dailies and 3
pairs of advertisement photographs from magazines, titles, colour
and black and white, 470 x 350.
11. IDENTITY/BEFORE-AFTER/, 1975/76.
A photograph of Marilyn Monroe, advertisement photograph,
photo-document S. I., drawing, colour and block and white,
600 x 780.
12. STRUCTURE, 1975/76.
100 photographs with captions, from dallies and magazines, board,
black and white, 1500 x 2000.
13. BIOGRAPHY, 1976.
3 photo portraits of S. I., texts of S. I. s artistic biography of

Sonja
Ivekovic
Rodjena 6. 1 . 1949. u Zagrebu. Na Akademiji likovnih umjetnosti u Zagrebu diplomirala 1970.
Born 6. 1. 1949 in Zagreb. Graduated 1970 from Academy of Fine Arts in Zagreb.
Samostalne
izložbe:
1970-Galerija Studentskog centra, Zagreb
IFSK, Zagreb
1973. "TV-timer", video-akcija /s D. Martinisom/, Trigon, Graz
1976. "Un jour violente", performance, Galleria del Cavallino, Arte Fiera, Bologna
"Un jour secrete", akcija, Galleria del Cavallino, Muzej Pozin, Galeria suvremene
umjetnosti, Motovun
Video, /s D. Mortinisom i G. Trbuljakom/, Referalni centar, Zagreb
"Otvorenje", akcija, Galerija suvremene umjetnosti, Zagreb
Kolektivne
izložbe:
1971. Mogućnosti, Galerija suvremene umjetnosti, Zagreb
7. bienale mladih, Park Floral, Paris
Trigon 71, Graz
Guliver, Galerija Studentskog centra, Karlovac
1973. Trigon 73, Graz
Sterijino pozorje, Novi Sad
1974. Joi jedna prilika, Galerija Studentskog centra, Zagreb
Projekcija dijapozitiva umjetnika, Galerija Stanara, Balkan kino Zagreb
Galerie des locataires, Milano
Impact-art-video-art, Lausanne, Bruxelles
1975. Recontre internationale de video. CAYC, Paris, Ferrara
4. aprilski susreti, Galerija Studentskog kulturnog centra, Beogrod
Aspects 75, Galerija Richard Demarco, Edinbourgh
1976. Aspekti suvremene jugoslavenske umjetnosti, Beč
Avangardna jugoslavenska umjetnost, Warszowa
Video susret, Galleria del Cavallino, Art Tapes, Muzej u Ferrari,
GSU, Zagreb
XVI Annale, Poreč
Video susret, Galleria del Cavallino Cavallino, Muzej u Pazinu, GSU, Motovun
Konfrontacije, Galerija suvremene umjetnosti, Zagreb
Stimulacije, Galerija Karaš, Zagreb
1977. Woman in Art, Charlottenburg Palace, Berlin
Suvremena jugoslavenska umjetnost, Meinz
video tapes:
"TV-timer", 20'00", 1973, Graz /s D. Mortinisom/
"Svitanje" /"Sunrise", 1974, 25'00", Zagreb
"Slatko nasi I je"/" Sweet Violence", 19^4, 12'00", Zogreb
"Gledanje u ..."/"Looking into...", 1974, 14'00", Zagreb
"Rekonstrukcije 1976"/"Reconstructions 1976", 1976, 3'00", Zagreb
"Rekonstrukcije 1952-1976"/"Reconstructions 1952-1976", 1976, 8'40", Motovun
"Monument", 1976, 4'40", Motovun
"Make-up, make-doMsn", 1976, 9"20", Motovun
"Instrukcije br. 1"/"Instructions No 1", 1976, 6'10", Motovun
"Un jour violente", 1976, 21 '00" ,Venezia
Publikacije:
"Dvostruki život"/"Doub1e-life", 1976
"Tragedijo jedne Venere"/"Trogedy of a Venus", 1976

izdanje
publication
228
izdavač
publisher
galerija suvremene
umjetnosti
gallery of contemporary art
odgovorni urednik
editor
bozo bek
urednik
predgovor
kataloga
catalogue editor
foreword
davor matičević
lektor i korektor
textual
zlata
revision
dujmić
prijevod
translation
vera andrassy
prijelom kataloga
layout
sanja iveković
plakat
poster
dalibor martinis
naklada
printed in
300
direktor
director
rodoslav putar
galerije grada zagreba
galleries of the city of
zag re b
41000 zagreb
katarinin trg 2
te I. 443-227, 443-291
tisak
printed by
birotehnika,
zagreb