KOMISCHE KNOCHEN

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Der koreanische Künstler Hyungkoo Lee in seinem Atelier, das an das Arbeitszimmer eines Naturforschers aus dem 19. Jahrhundert erinnert. SEUFZ! Das Leben als Comicfigur ist kein leichtes. Gut, man ist unsterblich, muss sich nicht um seine Altersvorsorge kümmern und hat Fans in aller Welt – aber um welchen Preis! Als zweidimensionales Wesen fristet man sein Dasein, unerreichbar getrennt von der realen Welt. Körperlos. Alterslos. Geschlechtslos. Das kann es doch nicht sein! Jetzt aber kommt der koreanische Künstler Hyungkoo Lee daher und haucht Comicfiguren Leben ein – und zwar, kurioserweise, indem er auf wissenschaftlich exakte Weise ihre Skelette nachbildet. Die wiederum sind die lebendigsten Toten, die man sich vorstellen kann: Da stehen Tick, Trick und Track als Knochengerüste ins schönste Palaver vertieft, unverkennbar mit dem kecken Schwanzbürzel und dem riesigen Schnabel, während Onkel Donald in dem Moment so zeternd angeflattert kommt, dass man fast zusammenzuckt (Foto S. 74/75). Bugs Bunny, das unbesiegbare Kaninchen mit den riesigen Nagezähnen (Fotos S. 77), stürzt sich mutig auf einen imaginären Gegner, und der clevere Road Runner flüchtet mit solch raumgreifenden Schritten vor Willi Koyote (Foto S. 78), dass man förmlich den aufgewirbelten Straßenstaub zu sehen meint. Diese Skulpturen von Hyungkoo Lee, die das Naturhistorische Museum Basel erstmals in Europa zeigt, sind mehr als intellektuelle Spielerei. Sie Diese Skulpturen sind mehr als intellektuelle Spielerei: eine einzigartige Kombination aus Kunst, Handwerk und Wissenschaft sind eine einzigartige Kombination aus Kunst, Handwerk und Wissenschaft. Selten hat jemand diese ursprünglich verwandten, einander aber zunehmend entfremdeten Sphären so lustvoll aufeinanderprallen lassen. Das Ganze ist so schlüssig und einleuchtend, dass man sich fragt: Warum hat das nicht schon früher einer gemacht? Der Künstler selbst verrät nicht, wie er auf die Idee verfiel, Comicfiguren als Skelette nachzubilden; wie er überhaupt wenig über die Hintergründe seines Tuns preisgibt. Es lässt sich aber einiges aus seinem Werk ersehen. Lee, der nach dem Kunststudium in Seoul seine Ausbildung 2002 an der School of Art der Yale-Universität abschloss, hatte sich schon mehrere Jahre lang mit verschiedenen Aspekten von Körperlichkeit beschäftigt. Er fertigte Prothesen, mit denen man durch Unterdruck seine Finger oder Brüste vergrößern konnte, oder baute Helme, in die so starke Linsen eingebaut waren, dass nicht nur der Träger einen verzerrten Blick auf die Welt bekam, sondern selbst auch ein groteskes Aussehen erhielt. Und irgendwann baute er das Skelett eines Homunculus, eines Zwergenmenschen, aus Pappmaché. Mit den Comic-Skeletten hat der Koreaner jetzt endgültig eine Position eingenommen, von der aus er fröhlich in die Welt der Naturhistorie hinübergrüßt. Das zeigt sich auch ganz deutlich an seinem Atelier, das Bestandteil der Ausstellung ist: Es wirkt wie das Arbeitszimmer eines Naturforschers aus dem 19. Jahrhundert. Da drängeln sich Fotos: Arario Gallery/Hyungkoo Lee, Comic: Cinetext „Oh Schreck!“ scheint das Kunst- Skelett von Bugs Bunny gerade auszurufen. Ausgehend von den Comics des aufrechten Hasen hat der Künstler die Formen echter Hasenknochen studiert und dann in zahllosen, kolorierten Zeichnungen so abgewandelt, dass sie „wissenschaftlich exakt“ den Körperformen der Comicfiguren entsprechen. Sein oder nicht sein? Um seine Kenntnisse in der Tieranatomie weiter zu vertiefen, fertigt Hyungkoo Lee viele Zeichnungen nach der Natur an – wie etwa diese Schädelstudie einer Harpyie (rechts). Harpyien sind große, kräftig gebaute Greifvögel. Sie bewohnen die tropischen Wälder Mittel- und Südamerikas und ernähren sich vor allem von Faultieren und Affen. 76 natur+kosmos 08/2008 kunst + kultur kunst + kultur
In seinem Atelier beschäftigt Hyungkoo Lee Mitarbeiter, die ihm helfen, die von ihm gestalteten Negativformen aus Silikon mit Kunstharz auszugießen, um möglichst „lebensechte“ Comic-Knochen zu erhalten. Nichts wie hinterher! Willi Koyote in typischer Rennpose. Zum ersten Mal allerdings als Skelett. Wie ein fossiler Fund sieht das Comictier dadurch aus. Unten eine kolorierte Vorzeichnung für den Totenkopf von Micky Maus. Foto: Arario Gallery,/Hyungkoo Lee auf dem riesigen Holztisch jede Menge Knochen zwischen anatomischen Werken und Fläschchen mit Chemikalien; Zangen und Pinsel, Messlehren, Pinzetten und allerlei andere Gerätschaften liegen neben einem altmodischen Mikroskop, wie es schon Georges Cuvier oder Alexander von Humboldt benutzt haben könnten. Auf dem Boden häufen sich neben einem Rucksack aus grobem Leinen Gesteinsproben und ein Geologenhammer, während die Wände von alten Vitrinen und Schubladenschränken gesäumt sind. Ein ehemals weißer, zünftig befleckter Arbeitskittel hängt lässig über einem menschlichen Skelett; die abgelegte Lesebrille und eine leere Kaffeetasse auf dem Tisch vervollständigen den Eindruck, dass der Gelehrte nur mal eben aus dem Raum gegangen ist. Ein romantisches Naturforscheridyll, fast schöner als in Wirklichkeit. Und tatsächlich hat Lees Arbeit viel mit der Vorgehensweise eines Forschers gemein. Jedem Objekt geht ein intensives Studium der Anatomie voraus, etwa anhand von Büchern; dann folgt die Auseinandersetzung mit dem jeweiligen Tier, dem er sich zunächst zeichnend nähert. So bekommt er ein Gefühl für die Proportionen und die anatomischen Eigenheiten. Auch diese, mit altmeisterlicher Sorgfalt angefertigten Zeichnungen sind faszinierend, weil sie den Erkenntnisprozess sichtbar machen, der in den fertigen Skeletten kaum mehr zu erahnen ist. Nach dem Zeichnen folgt dann der eigentliche Bau des Skeletts, ein kreativer, schöpferischer Akt im wahrsten Sinn des Wortes. Jeder einzelne Knochen, vom Schädel über die Wirbelsäule bis zum kleinsten Fingerknöchelchen, wird zunächst präzise aus Knete geformt. Dieses Positiv führt zu einer Negativform aus Silikon, in der wiederum der endgültige „Knochen“ aus Kunstharz gegossen wird. Nach dem Die mit geradezu altmeisterlicher Sorgfalt gefertigten Zeichnungen sind faszinierend, weil sie den Erkenntnisprozess sichtbar machen Erstarren wird der „Knochen“ aus der Silikonform gelöst und weiter bearbeitet: geschliffen, poliert und mit einer Patina aus Ölfarbe versehen, bis er realistischer wirkt als so mancher echte Knochen. Wie sehr sich der Künstler dabei in die Anatomie seiner Figuren einarbeiten und welche schwierigen Entscheidungen er im Lauf des Prozesses treffen muss, zeigt sich immer wieder auf überraschende Weise. Die Erfinder von Donald Duck, Willi Koyote oder Bugs Bunny haben sich ja keine Gedanken darüber gemacht, ob ihre Geschöpfe auch aus Fleisch und Blut existieren könnten. Lee aber muss das, wenn er realistische Skelette bauen will. Und dabei stellt er natürlich fest, dass ein Kaninchen gar nicht so aufgerichtet gehen könnte, wie Bugs Bunny es tut, weil die Wirbel seiner Wirbelsäule dazu in die falsche Richtung stehen. Um aufrecht gehen zu können, braucht Bugs Bunny eine Wirbelsäule, die so ausgerichtet ist wie die des Menschen. Auch Willi Koyote hätte seine Schwierigkeiten mit dem aufrechten Gang: Das Hinterhauptsloch, durch das in Verlängerung der Wirbelsäule die Halsschlagader und die Hauptnervenstränge in den Kopf führen, liegt beim Koyoten wie bei allen Vierbeinern hinten am kunst + kultur www.natur.de 08/2008 79
Page 1: KOMISCHE KNOCHEN Anatomie-Lehrstund

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