06. November 2014 FRANKFURT

"Mitten im Leben" in der Frankfurter Festhalle: Udo Jürgens: Sozialkritik mit Einste...
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"Mitten im Leben" in der Frankfurter Festhalle: Udo Jürgens: Sozialkritik mit Einstecktuch
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"Mitten im Leben" in der Frankfurter Festhalle
Udo Jürgens: Sozialkritik mit
Einstecktuch
VON JOACHIM SCHREINER
03.11.2014
Zwischen Schlager und Moralpredigt sang der Grandcharmeur der Unterhaltungsmusik von allem,
was immer gleich bleibt oder sich endlich ändern soll.
Es gibt nichts, worüber Udo Jürgens nicht singt: Wilde Ehe und griechischer Wein, Kuchen mit Sahne und Liebe
ohne Leiden, New York und den Platz an der Sonne, Anouschka und Mathilda. Mit Vollendung des 80.
Lebensjahres tritt der österreichische Schlagerstar nun auch verstärkt als Mahner auf. Foto: Sven-Sebastian Sajak
Bulgarien, Rum
drohen mit Gre
Vor dem Brüssele
Bulgarien, Rumän
Schließung ihrer G
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MEISTGEL
Damit war zu rechnen gewesen: Es gab Ovationen in der komplett bestuhlten Halle, schon durch
das bloße Auftreten des Udo Jürgen Bockelmann, der auch kurz nach Vollendung des 80.
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24.10.2015

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Lebensjahres juvenil, frisch und schlank wirkt in seinem dunklen Anzug mit dem roten
Einstecktuch. Hiermit allerdings war nicht zu rechnen: Jürgens präsentiert sich im ersten Teil
des Konzerts als Mahner, Prediger und Moralist, prangert Datentransparenz („Der gläserne
Mensch“), Politikerversagen und mangelnde Solidarität in der Gesellschaft („Das Leben bist du“)
an.
Bilderstrecke
Udo Jürgens in der Festhalle Frankfurt
Natürlich ist der Mann in erster Linie Entertainer, und zwar einer der besten und originellsten der
Branche. Seine Schelte über machtgierige Politiker und geldgierige Wirtschaftsbosse will
irgendwie nicht zu dem Österreicher passen, der nur ein paar Tanzschrittchen machen muss –
und schon huldigt ihm die Damenwelt. Man könnte hinter diesem forschen Auftritt der ersten
Konzerthälfte natürlich Altersweisheit vermuten, wenn Jürgens minutenlange kritische
Betrachtungen über die Welt im Allgemeinen und über bigotte Autoritäten im Besonderen
anstellt, gipfelnd in dem Lied „Die Krone der Schöpfung“, ein symphonisch geprägtes Werk, das
Jürgens als kompositorische Kreativkraft mit klassischen Wurzeln ins Zentrum rückt. Das
bewährte Pepe-Lienhard-Orchester als Begleitensemble darf hier endlich seine klangliche
Kompetenz aufzeigen.
Überdosis Menschlichkeit
Nicht alle wollen diesem „neuen“ Udo Jürgens folgen. Das zeigen Stimmen in der Pause, aus
der ein sichtlich glücklicher Star erfrischt zurückkommt und nun den Zuhörern in der
ausverkauften, akustisch akzeptabel ausgesteuerten Festhalle gibt, was sie erwarten: Lieder, in
denen Menschlichkeit und Lebensfreude thematisiert werden. „Hautnah“, „Ich würde es wieder
tun“ und „Ich will, ich kann“, gesungen im Duett mit Dorothea Lorraine, feuern die Stimmung
derart an, dass zum Leidwesen von Besuchern in den ersten Reihen Damen zuhauf vor die
Rampe strömen. Und dann ist da noch ein Liedchen, das in den letzten Wochen reichlich Wirbel
im Blätterwald gemacht hat: „Der Mann ist das Problem“, ein Mid-Tempo-Popsong, der sich
aber konzertant als reichlich harmlos herausstellt.
Nach einem New-York-Medley mit „Ich war noch niemals in ...“, „I like NY“ und schließlich der
Sinatra-Hommage schlechthin, zieht Jürgens die ganz großen Trümpfe hervor: „Griechischer
Wein“, gefolgt von dem Medley mit „Ehrenwertes Haus“, „Mit 66 Jahren“, „Aber bitte mit Sahne“
und dem Titelsong der Tournee. Das vielleicht schönste Stück des Abends aber war „Und immer
wieder geht die Sonne auf“, gerade Anfang November ein Energiespender. Noch ein ganzes
Stück weiter zurück in der Diskografie geht es mit „Anouschka“, „Cottonfields“, „Es wird Nacht,
Señorita“ und „Mathilda“.
Frankfu
Ausg
Die Zugaben singt Udo Jürgens natürlich wieder im weißen Bademantel: „17 Jahr“, „Platz an der
Sonne“, „Vielen Dank für die Blumen“ und „Liebe ohne Leiden“.
Ein mitreißendes Konzert – natürlich. Aber Jürgens sollte sich für die gerade begonnene
Tournee überlegen, den sozialkritischen Part zu kürzen und den Teil der Show mit Videos aus
alten Tagen zu erweitern. Am 31. März nächsten Jahres gastiert der Star des deutschen Liedes
noch einmal am selben Ort.
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Udo Jürgens: Der Mann mit der Mission | Musik - Frankfurter Rundschau
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UDO JÜRGENS
Der Mann mit der Mission
Von VOLKER SCHMIDT
02. NOVEMBER 2014
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Zum Schluss das Bademantel-Ritual, dann die Zugabe in Jeans und Turnschuhen. Foto: dpa
FOTOSTRECKEN MUSIK
Neue Religiosität: Auf seiner Tournee „Mitten im Leben“ wird der 80-jährige
Udo Jürgens zum Prediger
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Zur Zugabe kommt er im weißen Bademantel. Das gehört sich so bei Udo Jürgens,
den alle Udo nennen. Leicht zerzaust singt er solo am Klavier ein paar Frühwerke,
„Siebzehn Jahr, blondes Haar“ und so. Früher hat er an der Stelle so getan, als sei
er schon halb auf dem Heimweg gewesen, die Zugabe ungeplant. Jetzt lässt er
sich gerade mal die Zeit zum Jackettabwurf. Ein geübtes Ritual.
Am Vorabend hatte die „Mitten-im-Leben“-Tour Premiere in Stuttgart. Die
Frankfurter Festhalle ist voll. Nach „Hautnah“ stürmen Dutzende an den
Bühnenrand. Ihr Idol verliert sich in einer Tirade über die Sitzengebliebenen, die
wieder böse Briefe schreiben werden, weil sie nichts sehen: „Die in der ersten
Reihe lauern schon die ganze Zeit angespannt: Wann stürmen die von hinten nach

Udo Jürgens: Der Mann mit der Mission | Musik - Frankfurter Rundschau
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vorn? Sie haben viel Geld für ihre Plätze ausgegeben. Sie sagen, sie seien meine
Fans.“
Udo, der Unbequeme. Zu seinem 80. Geburtstag am 30. September haben ihn
Zeitungen gefeiert als den Widerständigen in der Schlagerbranche. Jetzt umrahmt
er gesellschaftskritisch gemeinte Lieder mit Ansprachen gegen Salafisten in
Talkshows („das geht nicht!“) und gegen Fracking („Vergewaltigung der Mutter
Erde!“).
DER ECHO IN BILDERN
Gutmensch und Wutbürger
Der Grat ist schmal zwischen Engagement und Selbstgefälligkeit, zwischen
Gutmensch und Wutbürger. Udo wettert gegen die NSA, gerät ins Predigen,
entschuldigt sich mit Selbstironie: „Ein Unterhaltungsabend ist doch ideal, um
sowas zu erörtern.“ Im Lied dazu, „Der gläserne Mensch“, darf der Gitarrist aus
dem Orchester, Pepe Lienhard, ein verzerrtes Solo gniedeln. Udo: „Das soll
Aggression zum Ausdruck bringen.“
In die Pause geht er mit seiner öko-dystopischen sinfonischen Dichtung „Die Krone
der Schöpfung“. „Er ist leicht missionarisch tätig heute“, sagt eine distinguierte
Flaschenblonde, „aber in dem Alter hat man ja nichts mehr zu verlieren.“ Außer
den einen oder anderen Fan: Gegen das Lied „Der Mann ist das Problem“ hat ein
Rentner aus dem Odenwald für alle zehn Konzerte „Männersolidaritätsdemos“
angemeldet; er steht auch vor der Festhalle. Udo: „Wenn ich mein ganzes Leben
lang nur Lieder geschrieben hätte, über die sich niemand aufregt, säße ich heute
nicht hier.“ Seine Stärke aber sind jene Lieder, die er – endlich – in der zweiten
Hälfte singt, die lakonischen bis bissigen Psychogramme aus dem „Ehrenwerten
Haus“ oder der „Aber-bitte-mit-Sahne“-Konditorei. „Ich war noch niemals in New
York“ über den unterbliebenen Ausbruch aus Bohnerwachs und Spießigkeit wird
zur Minioper, das Timbre wird weicher. Die nachdenklichen Zeilen von
„Griechischer Wein“, mit denen Texter Michael Kunze das Heimweh der
„Gastarbeiter“ beschreibt, verteidigt der Sänger hartnäckig gegen den
Mitklatschtrieb.
Es darf aber noch geschunkelt werden. Zu „Mit 66 Jahren“, „Danke für die Blumen“
und Fossilien wie „Anuschka“ oder „Es wird Nacht, Senorita“. Und es gibt
Seelentrost wie „Und immer wieder geht die Sonne auf“. Nach dem Bademantel-
Ritual folgt noch eine Zugabe. In Jeans und Turnschuhen, das Hemd hängt halb
heraus, singt Udo „Zehn nach elf“ über die Einsamkeit des tourenden Sängers.
Nach (samt Pause und einem halben Dutzend Gastsängern) drei Stunden Konzert
sieht Udo fast so alt aus, wie er ist. Mag sein, dass auch dieser Moment
wohlüberlegt ist. Die Verletzlichkeit in Habitus und Text berührt jedenfalls weitaus
mehr als jede Predigerpose.
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Home Feuilleton Der Schriftsteller Andreas Maier über den Auftritt von Udo Jürgens in Frankfurt
REISE BERUF & CHANCE RHEIN-MAIN
Udo Jürgens in Frankfurt
Das Gift seiner Denkungsart
So glaubwürdig, dass man es schon wieder nicht glauben möchte: Udo Jürgens
singt und spielt in der Frankfurter Festhalle.Und kann sich dabei sogar ein paar
strenge Worte an das Publikum erlauben.
02.11.2014, von ANDREAS MAIER
Ein gewaltiges Konzert: Udo Jürgens am Samstag in der Frankfurter Festhalle
© ANDREAS ARNOLD
Was ist aus dem ehrenwerten Haus geworden? Einst war es
eine Ansammlung von Spießern – man muss hier dieses
altbacken-peinliche Wort verwenden –, ein kleines Wimmelbild
der Bewohner jenes prototypischen Siebziger-Jahre-Hauses.
Einige haben das für Sozialkitsch gehalten, für wohlfeil. Mich hatte

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es immer gewundert, dass selbst Verwandte von mir, die absolut
zu den Insassen dieses Hauses hätten gehören können, das Lied
munter vor sich hinpfiffen und gern hörten, wenn es die
Schuljazzcombo als Bläsersatz blies. Schon in der Antike gab es die
Anweisung, Gift, auch heilsames Gift, möglichst in einem Glas mit
Zuckerkranz darzureichen.
In der Frankfurter Festhalle konnte man am Samstag erleben, was
aus diesem Haus geworden ist: Die Insassen sind mehr geworden,
sie haben sich über die ganze Welt verbreitet, getrieben von
Dingen, die vielleicht nur im Udo-Jürgens-Universum sagbar sind
– das Wimmelbild unserer zivilisatorischen Existenz. Und
vielleicht gehen die Menschen immer noch zu Udo Jürgens und
wollen doch einfach nur „Griechischer Wein“ und „Merci Chérie“
und „Siebzehn Jahr, blondes Haar“ hören und sind dann etwas
erschrocken über das, was sie da erleben.
Ein Mann, der etwas will
Da vorne steht ein Mann, der etwas will. Auch wenn er sagt, dass
er bloß Lieder singen will. Wolf Biermann wollte an jenem
berühmten Kölner Abend im November 1976 auch bloß Lieder
singen, und zwischendrin machte er ein paar Ansagen. Und
weiter? Dem Publikum vergingen Hören und Sehen. Biermann
wohl auch. Udo Jürgens will etwas, und man merkt ihm die
Dringlichkeit an, und sie funktioniert, denn sie ist echt und nicht
im Diskurspopwortlaut gesucht und feingeschliffen und nach links
und rechts rhetorisch bewehrt. Diese Dringlichkeit steht
bemerkenswert nackt auf der Bühne in diesem achtzigjährigen
Mann.
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zum Schluss
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nicht von der Bühne
Manchmal konnte man
an diesem Abend den
Eindruck haben, Udo
Jürgens mache jetzt
Schluss mit Udo
Jürgens oder hebe
diesen Udo Jürgens auf eine neue Stufe, nämlich dorthin, wo er
hingehört. Es war ja ein Universalangriff, was er da ritt. „Wir
tragen die Krone der Schöpfung eher so wie einen Karnevalshut“,
das war der Gipfel dieses Weltgebäudes. Ein Abend mit Udo
Jürgens: Ein einzigartiges Weltuntergangsszenario und Porträt
des bösen Tieres Mensch mit seiner eigenen Narrenkappe auf wie

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bei Thomas Bernhard, und das tut er einfach so. Er steht da oben
und schimpft und klagt in die Welt hinein, dass es eine Freude,
aber auch eine Bestürzung ist.
Das ist keine linke oder rechte Blödsinnsprosa nach Art von „Ich
will auch mal dies und das sagen dürfen“; denn nichts von dem,
was Udo Jürgens da sagt, ist verboten oder tabu. Aber es ist so
grundeinfach und so grundwahr, dass es unter komplettem
Peinlichkeitsverdacht steht. Und Udo Jürgens geht mitten hinein
in diese Peinlichkeit wie ein Arzt unter die Kranken. Ich glaube
auch, dass das die Schwierigkeit ist beim Hören von Udo Jürgens:
dieses Fremdschämen, das sich, wenn es den berühmten Udo-
Jürgens-Klick im Kopf gemacht hat und man auf seine Seite
geschwenkt ist, urplötzlich gegen einen selbst wendet. An Udo
Jürgens zu scheitern, heißt nicht, an seiner, sondern an der
eigenen Peinlichkeit zu scheitern.
Und dann „Griechischer ein“
Vielleicht muss man das in einem dieser gewaltigen Konzerte
erleben, die etwas ganz anderes sind als Konzerte, die eher
Möglichkeiten eines ganz bestimmten Sagens sind. Man muss die
Lieder gegeneinander stellen, man muss diese einzelnen, immer
auch plakativen Momente selbst zu dem besagten Wimmelbild
dieser Welt zusammenstellen, sich gegenseitig bespiegeln lassen,
dann ist man drin in diesem im guten Sinne defätistischen,
abgrundtief radikalen, völlig schonungslosen Udo-Jürgens-
Sprachuniversum, das nur bei ihm so existieren kann und an dem
er Jahrzehnte gebaut hat. Denn alle diese Worte brauchen Udo
Jürgens als Sprechakt-Person dazu; die Einheit dieses Weltbildes
setzt seine Person voraus, sonst sind es nur Splitter, in denen man
das Ganze nicht erkennt.
Und irgendwann setzt „Griechischer Wein“ an. Kein
pseudogriechisches Humpta-Humpta. Der Mann, am Klavier
sitzend, aber nicht spielend, singt es diesmal wie ein einsames
Volkslied, das irgendeine Person, eine alte Frau vielleicht, am
Fenster singt oder einem Kind vorsingt, und während sie singt,
überkommt sie ein Schmerz, urplötzlich, gegen den sie nicht
ankommen kann, und so klingt dieses Lied dann auch.
Die Gegenposition zu der Universaltragödie der
Menschheitsmasse ist immer das einzelne Wesen, und die

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Glücksverheißung ist nirgends transzendent, sondern, wenn
überhaupt, dem Leben abgekämpft, nicht als das kleine stille
Glück in der Ecke, nein. Es ist auch nicht der geglückte Diskurs
eines Homo politicus. Ich glaube, einen solchen Diskurs dürfte
niemand im Saal während dieser drei Stunden für auch nur
annäherungsweise machbar gehalten haben. Das Publikum hatte
anderes im Sinn und wurde auf eine andere Spur gesetzt. Es hat
auch nichts mit jenem blödsinnigen „Sei einfach mal Du“, „Lebe,
was du willst“ zu tun. Udo Jürgens kann vielmehr sehr genau
erzählen, wo und in welchen Momenten man sich diese
Glücksverheißung oder Wahrheitsverheißung vom eigenen, ganz
konkreten gesellschaftlichen und privaten Leben abringen kann
oder muss.
Vom Haus zur Welt
Es ist diese im Konzert von diesem nachdenklichen, manchmal
auch lauten Mann vorgelebte und bei ihm – Entschuldigung –
glaubwürdig werdende radikale Emotionalität, die sich auf alles
bezieht, als könnte er nichts anschauen, ohne es auf diesen Punkt
hin zu überprüfen. Als wollte er uns freisprechen von etwas, was
wir sind, aber vielleicht nicht sein müssten. Es ist jenes berühmte
„We think too much and feel too little“ aus Chaplins Diktator-
Rede, das eben nur erträglich wird, wenn es in einem solchen Film
aufgehoben wird oder in einem solchen Werk-Kosmos wie dem
von Udo Jürgens.
Tja, kleiner kann man das alles vermutlich nicht sagen. Ich habe
allerdings schon länger das Gefühl, es müsste in der öffentlichen
Wahrnehmung endlich mal Schluss sein mit Udo Jürgens im stets
gewohnten und stets verkleinerten Sinn. Aber das wissen sowieso
schon viele. Das hier ist nicht die neue Weisheitsstufe eines nun
altgewordenen Mannes in reduzierter Grandseigneurspose, daran
baut er nämlich schon sehr lange, angefangen hat es mit dem
Haus, nun ist es die ganze Welt.
Übrigens kann er sogar sein eigenes Publikum beschimpfen. Als
Anfang der zweiten Hälfte ziemlich viele Menschen im bestuhlten
Saal nach vorne kommen, sich an die Bühne stellen und den ersten
Reihen den Blick nehmen, sagt er, er sehe ja immer dieselben
Gesichter in diesen ersten Reihen, und die Plätze da seien
bestimmt auch sehr teuer, aber ob dass dann auch die wahren

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Fans seien, das wisse er ja gar nicht. Ja, so etwas muss man dann
auch aushalten können bei so einem Konzert.
Andreas Maier ist Schriftsteller. Zuletzt erschien von ihm der Roman „Die
Straße“ (2013).
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Quelle: F.A.Z.
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