WEB_catalogo very regina

Vittoria Regina prepara infatti, prima di tutto, il campo, il luogo, le regole, per così dire, e il
metodo di lavoro del proprio solitario spettacolo: dall’ideazione iniziale dell’immagine (prelevata,
come dicevamo, quasi sempre, pur non in via del tutto esclusiva, da una visione estrapolata da un
sogno), alla costruzione di set realizzati appositamente per l’occasione, alla scelta e ricerca degli
accessori, dei trucchi e dei costumi di volta in volta adatti al singolo scatto, per arrivare infine
al momento clou – quello dello scatto, appunto –, realizzato sempre in solitaria, senza l’aiuto di
assistenti, come in una misteriosa e prolungata seduta di auto-analisi (o addirittura di auto-ipnosi);
finendo poi, successivamente, e solo successivamente, con una complessa e articolata opera di
post-produzione dell’immagine, attraverso dettagliate e sofisticate operazioni di giustapposizione
di immagini diverse e di intervento pittorico-digitale sull’opera definitiva.
Quanto c’è, dunque, di Vittoria Regina, la persona, del suo nucleo identitario profondo, dei fantasmi
del suo inconscio, nelle impeccabili, rigorose visioni che Vittoria Regina, l’artista e performer,
estrae dai suoi sogni, per consegnarle prima alla carta, in forma di appunti, poi alla macchina,
in forma di immagini da ricostruire meticolosamente, con i dati, gli elementi, gli accessori (abiti,
acconciature, gioielli) di cui la realtà la fornisce? E quanto c’è della persona Vittoria Regina e
del suo inconscio negli sguardi, nelle espressioni, nell’imperturbabile geometria fisiognomica
che Vittoria Regina la performer, soggetto unico e univoco delle sue foto, riesce a trasmettere
in chi guarda l’immagine finale? Potremmo, com’è spesso compito di quei curiosi compilatori di
similitudini e di rimandi culturali e iconografici che sono i critici d’arte, affaccendarci a trovare
qua un riferimento alle immagini simboliste, là a un’Ofelia riportata in un’atmosfera fashion,
più in là ancora a una sensibilità preraffaellita o, naturalmente, ai bizzarri giochi di scatole cinesi
linguistici o visuali di cui era inesausto campione Salvador Dalí. Il tentativo, pur dialetticamente
e filologicamente corretto, non ci direbbe niente di più delle sorprendenti immagini di questa
artista fattasi, per sua stessa ammissione precocemente, caparbiamente, quasi destinalmente
attrice privilegiata e soggetto unico, obbligato, della sua complessa ricerca artistica, psicologica,
identitaria e formale. Il segreto delle foto di Vittoria Regina, come quello dei sogni, risiede nel
non essere spiegate fino in fondo. È Ofelia o la stessa Vittoria quella che si specchia in sé stessa,
al di là di un immaginario specchio d’acqua, forse in una lunga e strana giornata in un cui era la
sua mente inconscia, e non quella conscia, a guidare l’obiettivo fotografico di Vittoria, l’artista?
E da che lontananza proviene quel volto che sbuca inaspettatamente dietro la cornice barocca di
una vecchia specchiera? Che pensieri oscuri e indicibili reca dentro di sé quel groviglio infausto e
inquietante di stoffe che ricoprono, fornendole quasi la forma di uno strano animale preistorico,
la performer in un momento di oscuramento, di oblio, forse, chissà, di vergogna, del sé razionale?
Che lontani ricordi si affacciano nella mente dell’attrice immortalata, diremmo quasi congelata
nell’atto di eseguire con le mani, senza emozioni né gioia, uno di quei passatempi infantili che
si eseguono tirando in varie maniere un elastico tra le dita? E perché quell’aragosta incastrata
proprio al centro della sua spina dorsale? Perché il melograno, così simbolicamente legato al
culto della nascita e della morte, e il suo aver perso dei chicchi nel corpo della modella? Le
risposte, come l’origine da cui sono nate le immagini, sono riposte nel cuore più fondo dell’animo
dell’artista. E forse un poco anche dentro ognuno di noi.