Boxoffice Pro n°439 - 1er mars 2023

N°439 / 1 er mars 2023
“DUNGEONS & DRAGONS: HONOR AMONG THIEVES” INTERNATIONAL PRINT BILLING AS OF 06/21/2022
20% CONTRACT • BASED ON 5TH DRAFT • FLIPPED “JONATHAN GOLDSTEIN” AND “JOHN FRANCIS DALEY” CREDITS • ADDED SOUNDTRACK CREDIT
AU CINÉMA
LE 12 AVRIL
DIRECTEUR DE
PARAMOUNT PICTURES PRÉSENTE EN ASSOCIATION AVEC EONE UN FILM DE JOHN FRANCIS DALEY & JONATHAN GOLDSTEIN “DUNGEONS & DRAGONS: HONOR AMONG THIEVES” / “DONJONS & DRAGONS : L’HONNEUR DES VOLEURS” CHRIS PINE MICHELLE RODRIGUEZ REGÉ-JEAN PAGE JUSTICE SMITH SOPHIA LILLIS ET HUGH GRANT MUSIQUE LORNE BALFE COSTUMES AMANDA MONK MONTAGE DAN LEBENTAL, ACE DÉCORS RAYMOND CHAN LA PHOTOGRAPHIE BARRY PETERSON
PRODUCTEURS
DÉLÉGUÉS DENIS L. STEWART JOHN FRANCIS DALEY JONATHAN GOLDSTEIN CHRIS PINE ZEV FOREMAN GREG MOORADIAN PRODUIT PAR JEREMY LATCHAM, p.g.a. BRIAN GOLDNER NICK MEYER D’APRÈS DONJONS & DRAGONS D’HASBRO HISTOIRE DE CHRIS MCKAY & MICHAEL GILIO SCÉNARIO DE JONATHAN GOLDSTEIN & JOHN FRANCIS DALEY & MICHAEL GILIO RÉALISÉ PAR JONATHAN GOLDSTEIN & JOHN FRANCIS DALEY
BANDE ORIGINALE DISPONIBLE CHEZ
PARAMOUNT MUSIC

DIM. 19
MARS
LUN. 20
MARS
MAR. 21
MARS
5€
#PRINTEMPSDUCINEMA
LA SÉANCE*
MATÉRIEL DISPONIBLE
POUR VOS SALLES
Film annonce 52’’ Flat ou scope
Cartons salle
Kit digital : site web et réseaux sociaux
Affiche dynamique
PLV de comptoir
Affiche 120x160 (roulée ou pliée) et 40x54
Spot radio
RENDEZ-VOUS SUR LA PAGE DÉDIÉE
AU PRINTEMPS DU CINÉMA
SUR WWW.FNCF.ORG
WWW.PRINTEMPSDUCINEMA.COM
* Tarif unique de 5€ la séance dans tous les cinémas participants et à toutes les séances du 19 au 21 mars 2023 inclus
(hors majoration pour les films en 3D, séances spéciales et prestations complémentaires). Offre non cumulable avec d’autres avantages tarifaires.

N°439 / 1 er mars 2023
UNIC BILAN 2022
DES CINÉMAS EUROPÉENS

ÉDITO
Les bilans de l’année 2022 se poursuivent, avec cette fois les premiers
chiffres de l’Unic, notamment pour l’Europe. Sans surprise, le public
revient en salle à un rythme différent selon les spécificités et l’offre
locale, la France restant une championne tant en nombre total
d’entrées que de part de marché de ses films nationaux. Elle rattrape
aussi plus vite son retard sur les années d’avant-crise, par rapport à ses
grands voisins que sont la Grande-Bretagne, l’Allemagne ou l’Italie,
comme en témoigne dans nos pages le président de la fédération
d’exploitants transalpins.
Autre forme de bilan, les César ne consacrent pas forcément les plus
gros succès en salle de l’année écoulée, mais peut-être les plus grandes
surprises. Le César des Lycéens pour La Nuit du 12, qui rejoint le
choix des professionnels, voire le prix de l’audiodescription, montrent
que des auteurs singuliers peuvent toucher le plus grand nombre,
dont les jeunes. Ces fameux 15-25, dont les pratiques numériques
peuvent devenir autant de canaux pour les rediriger en salles. C'est
l’ambition de l’ADRC et Images en bibliothèques avec le festival des
Mycéliades, qui rejoint celle de nombreux influenceurs du web. Parmi
eux, Mélanie Toubeau, alias La Manie du Cinéma, qui travaille plus
généralement pour que les salles soient accessibles... à tous.
La rédaction
. ACTUALITÉS
Le palmarès des César 2023 7
Le plan marketing des Petites victoires 8
Du mouvement dans le monde du streaming 10
Unic : quel bilan 2022 pour les cinémas européens ? 12
Rencontre avec le président de la fédération
des cinémas italiens 13
Les entrées par territoires de l’Unic 15
Titanic en 1998, retour sur une sortie événement 21
L’Émission avec La Manie du Cinéma 22
Les Mycéliades font le bilan 23
Pathé BC Afrique dynamise la distribution africaine 24
Les Studio de Tours fêtent leurs 60 ans 26
. FOCUS
Cure de jouvence pour Les Cinémas du Palais de Créteil 27
. INSTITUTIONNEL
L’agenda de la profession 30
Crédits page 3 : ©Boxoffice Pro
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
TANGUY COLON
Journaliste
SLIM MRAD
Journaliste
en formation alternance
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
est une publication de
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Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
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L’Office de Tourisme Gérardmer - Hautes Vosges et
l’Association des Cinémas Indépendants de l’Est de
la France, organisateurs de la manifestation, vous
attendent nombreux pour fêter 25 ans de Rencontres !
Avec

ACTUALITÉS
Joli doublé pour Les Films du Losange
à la Berlinale
Alice Winocour,
prix Alice Guy 2023
©Aurélie Lamachère
©Marco Krüger/Schramm Film
©Les Films du Losange
Sur l'Adamant
Le distributeur repart du 73 e Festival de Berlin avec deux
prix majeurs. L’Ours d’or a été décerné à Sur l’Adamant
de Nicolas Philibert, dont le Losange avait déjà distribué
Être et avoir, et qui devient le septième cinéaste français
sacré dans la capitale allemande. Également lauréat d’une
mention spéciale du jury œcuménique, ce documentaire
sur la psychiatrie sortira le 19 avril prochain en France.
Le Ciel rouge de Christian Petzold – autre auteur fidèle
du distributeur – a reçu l’Ours d’argent - Grand prix
du jury et sera en salles au cours du second semestre 2023.
La France occupe une belle place dans ce palmarès
puisque Philippe Garrel a obtenu l’Ours d’argent de
la meilleure réalisation pour Le Grand Chariot (Ad
Vitam), tandis que la directrice de la photographie
Hélène Louvart a remporté l’Ours d’argent de la
meilleure contribution artistique pour Disco Boy de
Giacomo Abbruzzese (KMBO, 5 avril).
Du mouvement chez Pan Distribution
©Pan Distribution
Le Ciel rouge
Parmi les autres récompenses, le Prix du jury a été
décerné à la coproduction française Bad Living du
Portugais Joao Canijo, l’Ours d’argent de la meilleure
performance à la jeune Espagnole Sofía Otero (8 ans)
pour son rôle dans 20 000 Species of Bees de Estibaliz
Urresola Solaguren, et celui du meilleur second rôle à
l’Autrichienne Thea Ehre pour sa performance dans
Till the End of the Night de Christoph Hochhaüsler.
Enfin, l’Ours d’argent du meilleur scénario a été remis
à l’Allemande Angela Schanelec pour Music, que sortira
Shellac le 8 mars.
À noter que deux prix ont été décernés par des jurys
exploitants : le Label Europa Cinemas a été attribué à
The Teachers’ Lounge de l’Allemand İlker Çatak, également
lauréat du Prix Panorama de la Cicae ; The Face of Jellyfish
de l’Argentine Melisa Liebenthal a reçu le Prix Forum Cicae.
T.C.
Suite au départ de Paloma De La Garza, la société de distribution
accueille Clémentine Miloch en qualité d’assistante programmation.
Diplômée de l’École supérieure d’études cinématographiques,
elle a fait ses premiers pas dans l’industrie via un stage puis un
CDD à la programmation chez UGC Distribution. Chez Pan
Distribution, elle épaule Renaud Davy, le directeur des ventes.
À noter par ailleurs que Lorenzo Bellasai a rejoint la structure en
septembre dernier en tant qu'assistant de distribution, chargé
notamment du marketing salles.
La cinéaste a été honorée pour son film Revoir Paris
et s’est dit « très heureuse et fière de recevoir ce prix Alice
Guy, une réalisatrice qui reste une inspiration pour son
courage et sa ténacité ». Succédant à Audrey Diwan,
Alice Winocour recevra officiellement son prix lors
d’une cérémonie organisée au Max Linder Panorama
à Paris, où seront également célébrés les 150 ans de
la naissance d’Alice Guy.
Rencontres cinéma
de Gérardmer
L'Association des cinémas indépendants de l'Est prépare
activement ces 25 es Rencontres, qui auront lieu début
avril. La programmation n'est pas encore tout à fait
bouclée et il reste quelques jours aux distributeurs/éditeurs
pour envoyer des films à visionner à Denis Blum, qui
assure que « la sélection sera une fois de plus équilibrée entre
les genres, les nationalités et les distributeurs ». Une quinzaine
d’avant-premières seront proposées pour cette édition
qui débutera le lundi 3 avril vers 17 h pour s'achever le
jeudi 6, permettant ainsi à tous les participants de profiter
du grand week-end de Pâques. Et, bien sûr, du bar des
Rencontres, face au cinéma du casino de Gérardmer,
pour se rafraîchir, grignoter et échanger avec les partenaires.
Les inscriptions sont ouvertes sur le site : https://rencontresdu-cinema.com.
©Ava du Parc
Après la sortie, le 22 février, du documentaire Les Gardiennes de
la planète, Pan Distribution prépare l’un de ses temps forts de ce
premier semestre : Bonne conduite, de Jonathan Barré et qui réunit
le Palmashow (David Marsais et Grégoire Ludig) autour de Laure
Calamy, sortira le 29 mars.
Bonne conduite
Contacts
Clémentine Miloch : clementine@pan-groupe.com / 01 53 10 42 36
Lorenzo Bellasai : lorenzo@pan-groupe.com / 01 53 10 42 48
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CÉSAR 2023
La Nuit du 12 sacré, Haut et Court grand
vainqueur côté distributeur
Il a tenu son rang de favori : La Nuit du 12 de Dominik
Moll a triomphé aux 48 es César avec 6 statuettes
remportées sur ses 10 nominations. Présenté à Cannes
Première en mai 2022 puis sorti en juillet, le drame
avait captivé quelque 510 000 spectateurs et poursuit
donc sa moisson après le Prix Jacques Deray, le Lumière
et le Paris Film Critics Award du meilleur film ; le 27
février, le film a enfin reçu le César des lycéens. À noter
que deux de ses productrices, Carole Scotta et Barbara
Letellier, avaient été distinguées du Prix Daniel Toscan
du Plantier du meilleur producteur mi-février. Également
distributeur de La Nuit du 12, Haut et Court glane
par ailleurs son deuxième César du meilleur film après
celui de Jusqu’à la garde en 2019. La société repart
également avec deux trophées techniques pour À plein
temps d’Eric Gravel – dont meilleure musique originale
pour Irène Drésel, devenue la première femme à
remporter ce prix – et ressort donc grand vainqueur
parmi les distributeurs avec 8 César.
Suivent deux structures avec trois statuettes chacune.
Chez Les Films du Losange, Pacifiction – Tourment sur
les îles d’Albert Serra a glané un prix pour la photo et fait
entrer Benoît Magimel dans l’Histoire, comme le premier
comédien à remporter deux années consécutives le César
du meilleur acteur, après celui pour De son vivant en
2022. Saint Omer d’Alice Diop a reçu le trophée du
meilleur premier film.
La Nuit du 12
Le prix remis par la Confédération française pour la
promotion sociale des aveugles et amblyopes a été attribué
au travail de l’audiodescriptrice Katia Lutzkanoff, en
collaboration avec Ouiza Ouyed, sur La Nuit du 12. Le
film de Dominik Moll succède à Aline, de Valérie Lemercier
(audiodécrit par la comédienne Raphaëlle Valenti). Cette
année, 214 jurés ont participé au vote désignant la
Société la plus citée (20 nominations), Ad Vitam s’est
pour sa part contenté de 3 César dont celui du meilleur
second rôle féminin pour Noémie Merlant et celui du
meilleur scénario original pour L’Innocent de Louis
Garrel, pourtant grand favori avec 11 citations ; Nadia
Tereszkiewicz a décroché la statuette de meilleur espoir
féminin pour Les Amandiers.
La cinquième était donc la bonne pour Virginie Efira
qui, après quatre nominations infructueuses, a reçu le
César de la meilleure actrice pour son rôle dans Revoir
Paris d’Alice Winocour. Pathé Films a également obtenu
le César des effets visuels pour Notre-Dame brûle de
Jean-Jacques Annaud. Deux récompenses aussi pour
Warner Bros. pour les costumes et décors de Simone – Le
Voyage du siècle d’Olivier Dahan. Enfin, trois distributeurs
ont glané 1 César chacun : Diaphana celui du meilleur
film d’animation pour Ma famille afghane, Jour2Fête
celui du meilleur documentaire pour Retour à Reims
[Fragments] et Le Pacte celui du meilleur film étranger
pour As bestas. Enfin, déception pour Studiocanal qui,
malgré les 9 citations de En corps et les 7 de Novembre,
est reparti bredouille.
Marius de l’audiodescription 2023
pour La Nuit du 12
Tanguy Colon
meilleure audiodescription parmi les titres nommés aux
César 2023 du meilleur film. À l’occasion de la cérémonie
de remise des prix, organisée le 21 février au CNC, Leslie
Thomas, secrétaire générale du Centre, a rappelé que
« 36 % des salles sont équipées pour diffuser des films en
audiodescription, soit 3 fois plus qu’en 2014 ».
A.A.
©Fanny de Gouville
Meilleur film : La Nuit du 12 de Dominik
Moll, produit par Caroline Benjo, Barbara
Letellier, Carole Scotta et Simon Arnal – Haut
et Court
Meilleure réalisation :
Dominik Moll pour La Nuit du 12
Meilleure actrice :
Virginie Efira dans Revoir Paris – Pathé
Meilleur acteur : Benoît Magimel
dans Pacifiction – Tourment sur les îles –
Les Films du Losange
Meilleure actrice dans un second rôle :
Noémie Merlant dans L’Innocent – Ad Vitam
Meilleur acteur dans un second rôle :
Bouli Lanners dans La Nuit du 12
Meilleur espoir féminin :
Nadia Tereszkiewicz dans Les Amandiers
– Ad Vitam
Meilleur espoir masculin : Bastien Bouillon
dans La Nuit du 12
Meilleur scénario original : Louis Garrel,
Tanguy Viel et Naïla Guiguet pour L’Innocent
Meilleure adaptation : Gilles Marchand et
Dominik Moll pour La Nuit du 12
Meilleur film d’animation : Ma famille
afghane de Michaela Pavlatova, produit par
Ron Dyens – Diaphana
Meilleur premier film : Saint Omer d’Alice
Diop, produit par Toufik Ayadi et Christophe
Barral – Les Films du Losange
Meilleur film documentaire : Retour À
Reims [Fragments] de Jean-Gabriel Périot,
produit par Marie-Ange Luciani – Jour2Fête
Meilleur film étranger :
As bestas de Rodrigo Sorogoyen – Le Pacte
Meilleure photo : Artur Tort pour Pacifiction
– Tourment sur les îles
Meilleur montage : Mathilde Van De
Moortel pour À plein temps – Haut et Court
Meilleurs effets visuels : Laurens Ehrmann
pour Notre-Dame brûle – Pathé
Meilleurs costumes : Gigi Lepage pour
Simone – Le Voyage du siècle – Warner
Meilleurs décors : Christian Marti pour
Simone – Le Voyage du siècle
Meilleure musique originale :
Irène Drésel pour À plein temps
Meilleur son : François Maurel, Olivier
Mortier et Luc Thomas pour La Nuit du 12
Meilleur court métrage de fiction :
Partir un jour d’Amélie Bonnin, produit par
Bastien Daret, Arthur Goisset et Robin Robles
Meilleur court métrage d’animation :
La Vie sexuelle de mamie de Urška Djukić et
Émilie Pigeard, produit par Olivier Catherin et
Edwina Liard, Nidia Santiago
Meilleur court métrage documentaire :
Maria Schneider, 1983 d’Elisabeth Subrin,
produit par Helen Olive et Martin Bertier
César d’honneur : David Fincher
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DISTRIBUTION
Zinc. déploie les grands moyens pour Les Petites victoires
Après la sortie limitée du documentaire
Service public à l’automne, la société de
Jérôme Hilal se lance dans le grand bain
avec sa première fiction, qu’elle coproduit
avec Quad, à l’affiche de quelque 380 salles
depuis ce mercredi 1 er mars.
Deuxième long de Mélanie Auffret après Roxane,
Les Petites victoires suit la maire (Julia Piaton) d’un
petit village breton et un habitant un peu bourru (Michel
Blanc) qui se battent contre la désertification de leur
commune. Cette thématique a, d’emblée, conduit le
distributeur à opter pour une tournée alternative, avec
des avant-premières dans des villages de moins de 3 000
habitants entre fin septembre et le festival de l’Alpe
d’Huez, mi-janvier, où le film a décroché le Prix du public
et celui du jury. « Nous voulions que le bouche-à-oreille
remonte ensuite jusqu’aux grandes villes, où nous avons
enchaîné les projections pendant deux mois avec des spectateurs
qui avaient déjà entendu parler du film par des proches
habitant ces communes rurales », raconte Simon Robert,
chargé du marketing chez Zinc.
Outre cette tournée, « principal pilier de notre stratégie »,
le distributeur a déployé, depuis le 23 février, une vaste
campagne d’affichage à Paris et en périphérie, via les
flancs de bus et les couloirs de métro. Il a également
consacré un quart de ses frais d’édition à de la publicité
TV, à travers deux spots cousins de 25 secondes – l’un
centré sur le personnage de Julia Piaton, l’autre sur celui
de Michel Blanc – diffusés lors du même tunnel en
amont de certains JT de 13h et 20h de TF1, de certains
20h de France 2 et France 3, et d’émissions telles que
Les Enfoirés ou The Voice. « Ce positionnement avant
des programmes populaires permet de nous adresser directement
à la typologie du public visé. » Initiée le
24 février, cette opération s’achève le 3 mars.
©Tanguy Colon
Zinc. a par ailleurs noué un partenariat radio avec RTL
avec plus de 60 spots diffusés à l’antenne depuis le 22
février, et presse écrite avec Le Parisien et Télé 7 jours,
via de l’éditorial et de la publicité, mais aussi des journaux
très locaux « pour toucher plus facilement la cible en
province ». Enfin, sur internet, le distributeur a investi
chez myTF1, avec des spots avant les replays, et chez
Popcorn, la marque “grand public” de SensCritique, via
des posts notamment sur les réseaux sociaux, pilotés avec
l’agence Okarina.
Hors média, Zinc. collabore avec l’agence Parenthèse
sur des actions autour de l'illettrisme, l’un des thèmes
du film, en organisant des projections pour des associations.
Un travail a également été mené avec l’Association
des maires ruraux de France, à laquelle le film a été
présenté lors de son congrès de septembre, qui se poursuit
via de l’éditorial et de la pub dans les publications
de l’AMRF et de l’ANCT (Agence nationale pour la
cohésion des territoires). « C’est important de sensibiliser
Extrait de la campagne métro déployée pour Les Petites Victoires
aussi les collectivités, qui sont directement concernées par
les problématiques liées à la désertification, et qui poussent
pour que le film soit programmé dans leur commune »,
complète Simon Robert. La salle n’a pas, non plus, été
négligée par le distributeur avec de l’achat d’espaces
publicitaires et l’envoi massif de totems, « car toucher le
spectateur de cinéma reste indispensable ». Ainsi, chez Pathé
Cinémas, Zinc. a investi pour diffuser la bande annonce
des Petites victoires en gold (créneau juste avant le lancement
du film) pendant les deux semaines précédant la
sortie, devant, entre autres, Un homme heureux et Les
Têtes givrées. En outre, le film de Mélanie Auffret a reçu
les labels CGR Adore et Kinepolis, les deux circuits
s’étant notamment engagés à montrer la BA trois semaines
en amont. « Nous avions l’ambition de déployer une
campagne à 360° afin de toucher le public le plus large
possible autour d’un film au potentiel certain et que nous
voulons faire vivre le plus longtemps possible », résume
Simon Robert.
Tanguy Colon
©Gilles Marchand
En image
L’Île rouge
de Robin Campillo
L'Île rouge
Actuellement en post-production, le prochain
film du cinéaste plonge Nadia Tereszkiewicz,
Quim Gutiérrez et Charlie Vauselle dans le
Madagascar du début des années 70, où des
militaires et leurs familles vivent les dernières
illusions du colonialisme. Produit par Les Films
de Pierre, L’Île rouge sera distribué en France par
Memento. Le distributeur avait déjà accompagné
Robin Campillo sur son précédent long, 120
battements par minute, Grand prix du Festival
de Cannes 2017 et notamment César du meilleur
film… et joli succès en salles avec plus de
850 000 entrées.
8 N°439 / 1 er mars 2023

STREAMING
Paramount+ poursuit sa
conquête des foyers
Sur le dernier trimestre de 2022, Paramount a
enregistré 9,9 millions de nouvelles souscriptions à
son service de streaming pour atteindre 56 millions
d’abonnés à travers le globe (77 millions d’abonnés
sur l'ensemble de ses offres SVOD). Lors de la
présentation de ses résultats, le groupe a présenté
Top Gun : Maverick et la série Yellowstone comme
principaux moteurs de souscription au service au
niveau international. Une belle progression qui se
traduit aussi par une croissance de 81 % des
recettes (comparé au 4 e trimestre 2021), et qui va
de pair avec le développement de ses partenariats
de distribution. Pour rappel, en France, c’est Canal+
qui détient l’exclusivité de la diffusion de
Paramount+. À noter enfin que Pluto TV, la
plateforme AVOD, a de son côté gagné 6,5 millions
d’abonnés à travers le monde et atteint les 79
millions d’utilisateurs actifs mensuels.
A.A.
Netflix grand mécène de
la Cinémathèque française
Deux ans après avoir officialisé un premier
mécénat, notamment autour de la restauration du
Napoléon d’Abel Gance, Netflix et la Cinémathèque
française ont annoncé le 6 février que le géant du
streaming devenait grand mécène pour 3 ans de
l’institution de la cinéphilie française. Concrètement,
cela se traduit par le soutien de la plateforme
à plusieurs activités de la Cinémathèque : la
programmation cinéma en complétant les
rétrospectives par des masterclass, rencontres et
avant-premières ; le festival Toute la mémoire
du monde (8 au 12 mars), comme partenaire
officiel, avec la projection de films du catalogue
Netflix ; les expositions temporaires via la
création de collections thématiques de films sur
Netflix : ainsi, la prochaine exposition Viva Varda !
(11 octobre 2023 au 28 janvier 2024) s’accompagnera
d’une sélection de films disponible sur la
plateforme ; les activités pour le jeune public,
entre le parrainage d’un des studios éducatifs et
l’organisation d’avant-premières dans le cadre de
Ma petite cinémathèque ; les collections de la
Cinémathèque française en les enrichissant
d’objets, maquettes, scénarios, décors et autres
archives de films Netflix.
T.C.
Warner Bros Discovery, entre pertes
financières et projets de grands films
Sur les trois derniers mois de 2022, Warner Bros Discovery
(WBD) a enregistré un bénéfice de 11 milliards de dollars
(-9 % vs Q4 de 2021) et une perte nette de 2,1 milliards,
notamment due à des charges liées à la fusion entre
Warner Bros et Discovery, qui pour rappel a eu lieu au
printemps 2022. « Les principales décisions de restructuration
étant derrière nous, nous nous concentrons cette année
sur la construction et la croissance de nos activités pour
l'avenir, et nous prenons un excellent départ », a déclaré le
CEO de WBD, David Zaslav, lors de la présentation des
résultats financiers le 23 février.
Concernant son offre de streaming (HBO, Discovery+
et HBO Max), WBD annonce 1,1 million d’abonnés
supplémentaires pour le Q4, un ralentissement après
l’ajout de 2,8 millions de souscriptions au 3 e trimestre,
qui avait toutefois bénéficié du lancement très attendu
de la série House of the Dragon. Désormais, l’ensemble
du volet streaming cumule 96,1 millions d’abonnés dans
le monde, dont 41,5 millions à l’international. À noter
que Discovery+ conservera un fonctionnement autonome
à l’avenir, mais ses contenus devraient bien
être intégrés à la nouvelle plateforme de
streaming qui remplacera HBO Max et dont
les contours (date de lancement, tarifs, nom)
seront dévoilés le 12 avril.
Côté cinéma, si le 4 e trimestre 2022 a été
plus calme qu’en 2021 (Black Adam a été
la seule sortie majeure cette année quand
Dune, King Richard ou encore Matrix
Resurrections étaient sortis un an plus tôt),
WBD a détaillé plusieurs projets d’envergure
pour les prochaines années. Fin janvier,
mk2 Curiosity évolue vers
une formule hybride
James Gunn et Peter Safran, le tandem nommé à la tête
de l’écurie DC Comics, dévoilaient les détails d’un
nouveau DCU, qu’ouvrira Superman Legacy dès juillet
2025 et qui comptera aussi un film sur Batman et
Robin, sur Supergirl et d'autres titres tels que The
Authority et The Brave and The Bold. En parallèle, le
duo a confirmé que Joker : Folie à deux et The Batman
II ne feraient pas partie de ce DCU.
Le 23 février, David Zaslav a également teasé de nouveaux
films dérivés du Seigneur des anneaux, suite à la signature
d’un accord pluriannuel entre Warner Bros, sa filiale
New Line et Embracer Group (détenteur des droits des
livres). Dans un communiqué, Peter Jackson a confirmé
être au courant de ces nouveaux projets et « impatient de
découvrir leur vision de la franchise pour l’avenir ». Pour
rappel, la trilogie du Seigneur des anneaux et celle du
Hobbit ont chacune rapporté quelque 3 millions de
dollars de recettes à travers le monde.
Tanguy Colon
La plateforme, lancée en 2020 par le circuit parisien mk2, va désormais mixer son offre
AVOD (gratuite) avec une offre SVOD (payante).
©New Line
Clap de fin pour Salto
France Télévisions, M6 et TF1 ont officialisé, le 15
février, l’arrêt de leur offre SVOD commune, en
regrettant « cette issue malheureuse pour
l’audiovisuel français ». Lancée en octobre 2020,
Salto rassemble à ce jour près d’un million
d’abonnés. Cette décision des trois actionnaires
fondateurs de la plateforme française intervient
après l’abandon du projet de fusion entre TF1 et
M6, qui aurait pu faciliter la gouvernance du
service. En outre, aucune marque d’intérêt reçue
pour la reprise de Salto n'a pu aboutir. Les parties
prenantes citent aussi, « le refus de la plupart des
opérateurs fournisseurs d’accès à Internet de
distribuer la plateforme à l’instar des plateformes
américaines », parmi leurs motivations à dissoudre
l'actionnariat actuel. L’arrêt effectif de la plateforme
est prévu pour le 27 mars 2023. Concernant la
quarantaine de collaborateurs que Salto
comptabilisait à janvier 2023, France Télévisions,
M6 et TF1 se sont engagés à « faire leurs meilleurs
efforts » pour leur pour offrir de nouvelles
opportunités.A.A.
À partir du 9 mars, outre trois films gratuits par semaine,
mk2 Curiosity proposera une version premium (5,99 €
par mois sans engagement, 2,99 € par mois jusqu’au 1 er
juin) donnant accès à plusieurs centaines de fictions,
documentaires et courts métrages. Une sélection toujours
« garantie sans algorithme », qui, en plus du catalogue
mk2, s’élargira à de nouveaux films et auteurs grâce à
des accords avec des distributeurs indépendants tels que
Carlotta, Art House, UniversCiné et bien d’autres, en
fonction des événements et de l’actualité cinéphile.
Depuis son lancement il y a 3 ans durant la fermeture
des salles de cinéma – avec l'ambition de proposer une
offre alternative et cinéphile aux géants du streaming –,
mk2 Curiosity a rassemblé plus d’un million de visiteurs
uniques autour de sa sélection hebdomadaire gratuite
d’œuvres rares du cinéma mondial.
Pour le coup d’envoi de sa nouvelle version, mk2 Curiosity
proposera, entre autres, le film à sketches de John Landis
Hamburger Film Sandwich,le documentaire sur le projet
chaotique Jodorowsky's Dune, Invasion de
Kiyoshi Kurosawa, Dumbland de David
Lynch, Senses de Ryūsuke Hamaguchi,
Parmi nous de Clément Cogitore, Le Crocodile
de la mort de Tobe Hooper, Le Bonheur
d’Agnès Varda ou encore Like Someone in
Love de Abbas Kiarostami...
Ayşegül Algan
10 N°439 / 1 er mars 2023

BILAN DE L'UNIC
LES CINÉMAS EUROPÉENS
EN ORDRE DE MARCHE,
MAIS À DIFFÉRENTS RYTHMES
Le bilan annuel
intermédiaire de
l’Union internationale
des cinémas permet de
dresser un état des
lieux disparate selon
les territoires. Mais, si
sa vitesse peut varier, la
reprise est bien
amorcée pour tous.
Le cinéma Duke of York's de Brighton (Grande-Bretagne). Si les blockbusters ont permis de recréer
de l'habitude chez les spectateurs, les productions nationales ont aussi su tirer leur épingle du jeu
dans de nombreux territoires.
Le box-office européen 2022 devrait dépasser les 5,6
milliards d'euros, en hausse de 55,6 % par rapport à
2021. Toutefois, les salles européennes affichent toujours
un retard de 34,4 % des recettes par rapport à l’année
2019 record, et un recul de 40,3 %en termes d’entrées.
©Medusa Film
* L’ensemble des variations suivantes citées dans le texte, sauf indication contraire,
sont calculées par rapport à la dernière année pré-Covid, soit 2019.
Des résultats qui englobent, et donc sont impactés, par
ceux de la Russie (-61,5 % par rapport à 2019*) et de
l’Ukraine (-68,5 %), « où, comme prévu, la baisse des entrées
et du box-office est dramatique », note Laura Houlgatte,
CEO de l’Unic. Parmi les territoires « à la traîne », l’Italie
où les entrées accusent un retard de 54,4 %, à la suite
d’une combinaison de difficultés sur l’année 2022 : « Le
port obligatoire du masque dans les salles y a été maintenu
jusqu’au mois de juin et, en plus du manque habituel de
sorties estivales, le marché a souffert d’une baisse du nombre
de films locaux tout au long de l’année. » [Voir aussi,
ci-contre, notre entretien avec Mario Lorini, président
de la fédération des cinémas italiens.]
La Stranezza de Roberto Andò, avec Toni Servillo en Pirandello,
le carton des salles italiennes en 2022.
Dans les pays du Nord en général, le marché du cinéma en
salles se porte mieux. Le Danemark a récupéré plus de 77 %
de sa fréquentation d’avant Covid. « Le public danois était déjà
celui ayant le mieux “résisté” pendant la crise sanitaire, revenant
très vite après chaque fermeture des salles », commente Laura
Houlgatte en pointant la tradition cinéphile du pays, mais aussi
les productions nationales – dont le hit de l’année, Bamse,
consacré au chanteur populaire local Flemming Jørgensen – et
« la diversité de l’offre, qui n’a pas fait défaut ».
12 N°439 / 1 er mars 2023

ENTRETIEN AVEC MARIO LORINI,
président de l’Anec (Associazione nazionale
esercenti cinema), fédération des cinémas italiens
Anec Lab, le rendez-vous
dédié à la formation des
exploitants de toute
l'Italie, organisé par l'Anec
en collaboration avec
Cineventi et le soutien de
l'Anica (qui fédère toute
la filière cinéma). Sur la
photo, une séance dédiée
aux “stratégies et outils
pour promouvoir les films
en salle”.
©Jake Hills/unsplash
Quels sont les difficultés
les plus notables
rencontrées par les
cinémas italiens sur le
chemin de la reprise ?
Ce qui a pesé avant tout,
c’est la lenteur du public,
par rapport à la plupart des
marchés européens, à
reprendre l’habitude d’aller
au cinéma. Mais il faut
souligner qu’en Italie, l'obligation
de porter le masque
dans les lieux de spectacle
est restée en vigueur jusqu'en
juin 2022, dernière d'une
série de mesures particulièrement
sévères qui ont créé
une “méfiance” des spectateurs
vis-à-vis des cinémas,
malgré leur sécurité totale.
La sortie salle des films
ayant reçu des subventions
publiques avait été rendue facultative
pendant la période de fermeture des cinémas
italiens, puis raccourcie à 30 jours. Cette remise
en cause de l'exclusivité de la fenêtre n’a-t-elle
pas aussi eu un grand impact ?
En effet, elle a généré de la confusion, donnant l’impression
que tout film pouvait être vu n’importe où après un
court laps de temps. Ce n'est qu'à la fin de l'été 2022
qu’a été rétablie l’exclusivité salle, précédemment en
vigueur, de 90 jours pour les films financièrement soutenus
par l'État italien. Le Parlement précédent recommandait
l'instauration d’une fenêtre salle appropriée pour tous
les films distribués au cinéma ; le gouvernement actuel
s’est à plusieurs reprises déclaré favorable à cette disposition
que nous espérons bientôt voir adoptée.
©Anec
Quelles sont vos autres
sources d'optimisme pour
l'année à venir ?
Les résultats de Top Gun :
Maverick puis d’Avatar : La
Voie de l'eau en fin d'année ont
montré que le public jeune est
particulièrement réceptif à
l'offre de films à grand spectacle.
Bien entendu, cela est allé de
pair avec la mobilisation attentive
des exploitants, qui ont
créé des événements et diversifié
leur programmation, de manière
à reconquérir la partie du public
qui avait plus de mal à revenir
dans les salles. À ce titre, il faut
souligner que l’arrivée sur les
écrans, à partir de septembre,
de films italiens variés et
“compétitifs” – La Stranezza,
Dante, Caravage, mais aussi
Il grande giorno, Tre di troppo
et Les Huit Montagnes pour
n'en citer que quelques-uns
– a permis de faire la différence.
Avez-vous des projets
de relance spécifiques
pour le secteur, comme
la Fête du Cinéma qui
aura lieu à nouveau
dans quelques mois
ou l'opération estivale
Moviement que vous
aviez mise en place
avant la crise sanitaire ?
Cinema in Festa, qui a donné
un signal fort en septembre
dernier avec 1,1 million
d'entrées pour sa première
édition, est un projet de 5
ans. Il prévoit deux rendezvous
annuels : en juin pour
piloter l'offre estivale, et en septembre à la fin de la Mostra
de Venise. En plus de cette initiative, une opération
promotionnelle soutenue par le Ministère de la Culture,
via un fonds de 10 millions d'euros qui sera très probablement
augmenté, vise à encourager la fréquentation
estivale. Le point de départ de cette opération articulée
sera les David di Donatello Awards, début mai, pour
mener jusqu’au Cinema in festa de septembre.
Comment les cinémas italiens se préparent-ils
aux nouveaux défis de la crise énergétique ?
Au plus fort de la hausse du prix de l'énergie, de nombreux
cinémas ont dû réduire leurs séances quotidiennes et
fermer les jours de semaine les moins rentables, afin de
pouvoir supporter la flambée des coûts qui, si elle s'était
prolongée, serait devenue insoutenable pour beaucoup.
Nous devons remercier les gouvernements qui, depuis
le début de la pandémie, ont fait preuve d'une grande
attention aux problèmes de notre secteur, notamment
en attribuant un fonds de 15 millions d'euros pour faire
face à l'augmentation des coûts énergétiques.
Par ailleurs, la révision du mécanisme de crédit d'impôt
pour les années 2022 et 2023 permet de soutenir l'exploitation
cinématographique en stimulant les investissements
en technologie et en confort, non seulement pour
reconquérir le public perdu, mais aussi pour faire des
cinémas des lieux en phase avec leur temps. Certes la
reprise est plus lente en Italie qu'ailleurs, mais elle n’en
sera pas moins complète et satisfaisante
Propos recueillis par Aysegül Algan
N°439 / 1 er mars 2023
13

BILAN DE L'UNIC
En Allemagne, 50 % des spectateurs venus voir Avatar : La Voie de l’eau n’étaient pas
revenus dans les salles depuis le Covid. « De quoi prouver le rôle-clé de ces blockbusters
américains pour reconquérir le public et recréer de l’habitude. » Mais la CEO de l’Unic
souligne aussi que « dans de nombreux pays, la part de marché des productions locales est
en augmentation constante ». Le contexte de boycott disqualifiant de facto la représentativité
de la part de marché des productions nationales en Russie, la France et la Turquie
(avec respectivement 41 % et 46 %) restent championnes en la matière, mais elles ne
sont pas seules. La République tchèque a vu cette part, cantonnée à 20 % en moyenne
entre 2017 et 2019, croître à plus de 33 %. Un double effet Kiss Cool de l'accueil de
tournages internationaux que le pays a développé à gros coups d’incitations fiscales,
« et qui bénéficie aussi au développement de productions locales ».
En Norvège, Krigsseileren de Gunnar Vikene s’est imposé juste derrière Top Gun : Maverick.
En Norvège, Krigsseileren de Gunnar Vikene (titre international War Sailor), sur de
simples marins confrontés à l’ennemi lors de la Seconde Guerre mondiale, s’est
imposé dans le box-office 2022 juste derrière Top Gun : Maverick. Dans le top 10
annuel, il est accompagné de deux autres titres nationaux : un nouvel opus de la
comédie Olsenbandenv - Siste skrik ! et Teddybjørnens jul (Le Noël de Teddy l'ourson),
la nouvelle animation de Andrea Eckerbom – que KMBO prévoit de sortir en France
à Noël 2023.
En Espagne, la comédie Padre no hay más que uno 3 a réalisé le meilleur démarrage
pour un film national depuis trente ans, en attirant plus de 108 000 spectateurs (et en
rapportant 745 000 €) le jour de sa sortie, le 14 juillet 2022, pour un cumul final de
15,7 M € de recettes. L’exigeant As bestas de Rodrigo Sorogoyen, qui a décroché neuf
En Espagne, la comédie Padre no hay más que uno, 3 e du nom, a réalisé le meilleur démarrage
pour un film national depuis trente ans.
©Mer Film-Falkun Films © Jorge Alvarino
Goyas le 11 février dernier (dont ceux du meilleur film et du
meilleur acteur pour le Français Denis Ménochet), se hisse
pour sa part au 30 e rang du box-office annuel avec 4,7 M €.
En Roumanie, Teambuilding, une satire du monde des affaires,
trône en tête du classement annuel, tandis qu’une autre comédie
savamment implantée dans l’univers de la magistrature,
Mirciulică, arrive en quatrième position.
Et si la part de marché de 18 % affichée par la Slovénie pour
ses films nationaux peut paraître bien modeste – comparée aux
33,5 % de la République tchèque, 26 % du Danemark et 25,2 %
de la Finlande –, elle n’en est pas moins remarquable, puisqu’il
s’agit de la plus haute enregistrée depuis l’indépendance, il y a
32 ans, de ce pays de 2,1 millions d’habitants.
Le Cavea City Mall, le 1 er multiplexe géorgien, a ouvert dans la capitale Tbilissi.
Parmi les différents box-office annuels, deux autres “petits”
pays se démarquent avec des recettes 2022 en hausse par
rapport aux dernières années pré-Covid. Et pour cause : la
Bosnie-Herzégovine et la Géorgie ont vu leur nombre de
salles quasi doubler ces dernières années. Alors qu’il était
descendu à seulement 21 écrans en 2012, le parc bosniaque
compte désormais 72 salles pour une population de 3,27
millions d'habitants. Avec à peine plus de 3,7 millions
d'habitants, la Géorgie se contente pour sa part de 40 grands
écrans ; il y a 5 ans, elle n’en comptabilisait que 23 et n’a
accueilli son premier multiplexe (dans le sens français du
terme) qu’en 2019 avec le Cavea City Mall (10 écrans dont
1 Imax, 886 places). « Le secteur de l’exploitation a confiance
dans l’avenir et continue d’investir dans l'accueil de ses spectateurs
», observe, avec satisfaction, Laura Houlgatte, plus que
jamais prête à défendre la salle de cinéma auprès des instances
européennes en cette année pré-électorale.
©Cavea City Mall
Ayşegül Algan
L’Allemagne prépare sa réforme du financement
du cinéma
Jugé depuis de nombreuses années comme lent, complexe, inefficace… le financement du
cinéma allemand s’apprête à muer. La commissaire du gouvernement fédéral pour la Culture et
les Médias, Claudia Roth, a présenté la réforme – attendue depuis plus d’un an – dans le cadre de
la Berlinale.
Parmi les enjeux, celui d’établir une obligation d'investissement pour les plateformes de
streaming qui n'ont pas encore cotisé aux structures de financement allemandes et augmenter la
visibilité du cinéma national dans toute sa diversité. À cette fin, la réforme prévoit un renforcement
des sociétés de distribution, mais aussi une réorganisation des fenêtres de diffusion, « plus
stricte et plus simple, qui sécurise avant tout la fenêtre salle et davantage ouverte aux accords
interprofessionnels et aux accords de branche », a énoncé la commissaire à la Culture.
Enfin, le Kulturpass, soit le pass Culture allemand – d’une valeur de 200 euros pour tous les jeunes
de 18 ans –, sera mis en place cette année, Claudia Roth soulignant que l’expérience française
s'était révélée particulièrement bénéfique pour les cinémas.
Le pass Culture français chiffre son poids
dans la fréquentation du public jeune
En 2022, 4,4 millions de places de cinéma ont été vendues via l’application
culturelle dédiée aux 15-18 ans. Depuis la création du pass en 2019, 2,8 millions
de jeunes ont puisé dans la part individuelle du dispositif, dotée d’un budget
annuel de 185 M €. Le livre est le premier à en bénéficier, avec 7,7 millions
d’exemplaires et plus de 267 000 références différentes vendues. Cela représente
69 % des réservations faites avec le pass, contre 15 % pour le cinéma et 5 % pour
la musique.
Pour rappel, la part individuelle du pass Culture consiste en un crédit progressif
accordé à 15 ans (20 €), à 16 et 17 ans (30 €) puis à 18 ans (300 €). Depuis janvier
2022, a aussi été mise en place une part collective, dotée d’un budget de 51 M €,
et qui a concerné 4 millions d’élèves d’établissements publics et privés sous contrat.
Pour se rendre à des spectacles (37 % des réservations), au cinéma (21 %) et à des
ateliers divers (12 %).
14 N°439 / 1 er mars 2023

La fréquentation 2022 par territoires Unic
ENTRÉES
(EN MILLIONS)
PAYS 2022* 2021 2019
ÉVOLUTION
2022/2021
ÉVOLUTION
2022/2019
PART DE MARCHÉ DES
FILMS NATIONAUX
ALBANIE 0,3 0,2 0,6 84,4 % -50,0 % 17 %
ALLEMAGNE 73,5 40,3 118,6 82,7 % -38,0 % 19,9 %
AUTRICHE 10 5,2 13,7 92,2 % -27,0 % 3,5 %
BELGIQUE 13,5 7,6 19,5 76,7 % -30,8 % nd
BOSNIE HERZEGOVINE 1,1 1,1 1,3 0,7 % -15,4 % 8 %
BULGARIE 4 2,6 5 55,0 % -20,0 % 14,2 %
CROATIE 3,2 2,5 4,9 32,1 % -34,7 % 5 %
CHYPRE 0,5 0,3 0,8 65,2 % -37,5 % nd
DANEMARK 10,2 6,8 12,2 49,3 % -16,4 % 26 %
ESPAGNE 61,2 41,4 105,5 47,8 % -42,0 % 22 %
ESTONIE 2,3 1,4 3,7 68,0 % -37,8 % 19,7 %
FINLANDE 5,8 3,4 8,4 70,2 % -31,0 % 25,2 %
FRANCE 152 95,5 213 59,2 % -28,6 % 40,9 %
GÉORGIE 1,3 0,6 127,5 % nd 13,8 %
GRANDE-BRETAGNE 117,3 74 176,1 58,5 % -33,4 % 15 %
GRÈCE 5,5 3,1 9,6 79,2 % -42,7 % 5,5 %
HONGRIE 10,1 6,2 15,2 61,2 % -33,6 % 5 %
IRLANDE 10,5 5,8 15,1 80,2 % -30,5 % 5 %
ISRAËL 12,1 8,4 17,3 44,6 % -30,1 % 8 %
ITALIE 44,5 24,8 104,4 79,6 % -57,4 % 19,7 %
LETTONIE 1,7 0,5 2,7 255,9 % -37,0 % 6,7 %
LITUANIE 3 1,3 4,1 123,8 % -26,8 % 20 %
LUXEMBOURG 0,8 0,5 1,1 51,2 % -27,3 % 2,4 %
MONTÉNÉGRO & SERBIE 3,6 3,4 4,8 8,8 % -25,0 % 17 %
MACÉDOINE DU NORD 0,3 0,2 0,4 56,3 % -25,0 % 5 %
NORVÈGE 8,8 5,7 11,3 54,7 % -22,1 % 23,1 %
PAYS-BAS 25 14,2 38 76,0 % -34,2 % 14,5 %
POLOGNE 42,8 29 60,9 47,3 % -29,7 % 19,8 %
PORTUGAL 9,6 5,5 15,5 75,1 % -38,1 % 5,1 %
RÉPUBLIQUE TCHÈQUE 13,5 7,1 18,3 89,0 % -26,2 % 33,5 %
ROUMANIE nd 4,7 14,3 nd nd nd
RUSSIE 83,2 145,8 216,3 -42,9 % -61,5 % 52,1 %
SLOVAQUIE 4,3 2 6,5 112,7 % -33,8 % 12,1 %
SLOVÉNIE 1,6 0,7 2,3 118,2 % -30,4 % 14 %
SUÈDE 10,4 6 15,9 73,6 % -34,6 % 16 %
SUISSE 9,1 5,6 12,9 62,5 % -29,5 % 4,5 %
TURQUIE 36,3 12,5 59,6 191,0 % -39,1 % 46 %
UKRAINE 9,1 15,8 30,7 -42,7 % -70,4 % 6,5 %
UE 27 & GRANDE-BRETAGNE 643 392,5 1360,5 63,8 %
EUROPE 796 583,2 36,5 %
Source : Unic
*Chiffres provisoires - nd = non disponible
N°439 / 1 er mars 2023
15

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Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S09
1 ER MARS
6
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WARNER BROS. FRANCE CREED III 01h57 M.B. Jordan M.B. Jordan, T.Thompson, J.Majors
LES FILMS DU LOSANGE EL AGUA 01h44 E.Lopez Riera L.Pamies, B.Lennie, N.de Medina
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE EMPIRE OF LIGHT 01h59 S.Mendes O.Colman, M.Ward, T.Brooke
FRA CINÉMA GEORGE BALANCHINE (OPÉRA DE PARIS) 01h25 G.Balanchine
DIAPHANA DISTRIBUTION GOUTTE D'OR 01h38 C.Cogitore K.Leklou, S.Chiavaccini, M.Zidi
FILMS SANS FRONTIÈRES HOLODOMOR, LA GRANDE FAMINE UKRAINIENNE 01h43 G.Mendeluk M.Irons, S.Barks, T.Stamp
LE PACTE LA SYNDICALISTE 02h01 J.Salomé I.Huppert, Y.Attal, M.Foïs
DULAC DISTRIBUTION LE BARRAGE 01h21 A.Cherri M.El Khair, M.Musa, S.Aguer Ding
ZINC FILM LES PETITES VICTOIRES 01h30 M.Auffret M.Blanc, J.Piaton, L.Abelanski
EUROZOOM N'OUBLIE PAS LES FLEURS 01h44 G.Kawamura M.Suda, M.Harada, M.Nagasawa
NIGHT ED FILMS SINGLE SHANKARUM SMARTPHONE SIMRANUM 02h08 V.Sha P.N. K.Mahata, K.Bala, B.Perumal
JHR FILMS SI TU ES UN HOMME 01h24 S.Panay
ORANGE STUDIO DISTRIBUTION / UGC
DISTRIBUTION
THE SON 02h03 F.Zeller H.Jackman, L.Dern, V.Kirby
OUTPLAY FILMS TOVE 01h43 Z.Bergroth A.Pöysti, K.Kosonen, S.Roney
S10
8 MARS
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NIGHT ED FILMS AGILAN 02h30 N.Kalyanakrishnan J.Ravi, P.Shankar, T.Ravichandran
NEW STORY CHRISTOPHE… DÉFINITIVEMENT 01h24 D.Gonzalez-Foerster et A.Leccia
EPICENTRE FILMS / JOUR2FETE COMME UNE ACTRICE 01h33 S.Bailly J.Gayet, B.Biolay, A.Bonitzer
APOLLO FILMS EN PLEIN FEU 01h25 Q.Reynaud A.Dussollier, A.Lutz, S.Parel
L'ATELIER DISTRIBUTION EN TOUTE LIBERTÉ - UNE RADIO POUR LA PAIX 01h30 X.de Lauzanne S.Aram, S.Tesson
STUDIOCANAL ET L'AMOUR DANS TOUT ÇA ? 01h49 S.Kapur L.James, S.Latif, S.Azmi
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS FEMME DE MÈRE EN FILLE 01h14 V.Guillaudot
LES FILMS D'UN JOUR LES ORPHELINS DE SANKARA 01h24 G.Berger
SEVENTH ART PRODUCTIONS MARY CASSATT : PEINDRE LA FEMME MODERNE 01h33 A.Ray
GAUMONT DISTRIBUTION MON CRIME 01h42 F.Ozon N.Tereszkiewicz, R.Marder, I.Huppert
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À VIF CINÉMAS PAYSANS DU CIEL À LA TERRE 01h25 H.Payen
MALAVIDA FILMS RÉTROSPECTIVE BINKA JELIASKOVA B.Jeliaskova Nous étions jeunes/Le Ballon attaché
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SCREAM VI 02h02 M.Bettinelli-Olpin et T.Gillett M.Barrera, C.Cox, J.Ortega
ALBA FILMS SEULE : LES DOSSIERS SILVERCLOUD 01h30 J.Dassier A.Argento, J.Balibar, J.Rezwin
GEKO FILMS TENGO SUEÑOS ELÉCTRICOS 01h43 V.Maurel D.Marin Navarro, R.Amien Gutierrez, V.Rodriguez
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS THE HOST 02h00 B.Joon Ho S.Kang-Ho, H.Byeon, P.Hae-il
ARP SÉLECTION THE WHALE 01h57 D.Aronofsky B.Fraser, S.Sink, S.Morton
JOUR2FÊTE TOI NON PLUS TU N'AS RIEN VU 01h33 B.Pollet M.Wyler, G.Nakache, G.Colin
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR WOMEN TALKING 01h45 S.Polley R.Mara, C.Foy, J.Buckley
S11
15 MARS
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SONY PICTURES RELEASING FRANCE 65 - LA TERRE D'AVANT S.Beck et B.Woods A.Driver, A.Greenblatt, C.Coleman
BODEGA FILMS ADIÓS ENTUSIASMO 01h19 V.Durán C.Castiglione, L.Maltz, M.Fernandez
SURVIVANCE À PAS AVEUGLES 01h49 C.Cognet
CINÉ SORBONNE ARIZONA JUNIOR 01h34 J.Coen et E.Coen N.Cage, H.Hunter, T.Wilson
LES FILMS DE L'ANSE BIENVEILLANCE PAYSANNE 01h35 O.Dickinson
SAJE DISTRIBUTION COEUR DE PÈRE 01h31 A.Garrigó
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR CRAZY BEAR 01h35 E.Banks K.Russell, O.Jackson Jr., C.Convery
TAMASA DISTRIBUTION CRÍA CUERVOS 01h52 C.Saura G.Chaplin, A.Torrent, C.Perez
WILD BUNCH DISTRIBUTION EMILY 02h10 F.O'Connor E.Mackey, A.Dowling, F.Whitehead
PATHÉ LIVE ÉPHÉMÈRE - LE CONCERT AU CINÉMA 02h00 A.Buisson Grand Corps Malade, G.Faye, B.Mazué
LE PACTE HOURIA 01h38 M.Meddour L.Khoudri, A.Douaouda, R.Brakni
CARLOTTA FILMS ITALIA, LE FEU, LA CENDRE 01h34 C.Gailleurd et O.Bohler I.Rossellini
SND LA CHAMBRE DES MERVEILLES L.Azuelos A.Lamy, M.Robin, H.Questel
LITTLE KMBO LE LION ET LES TROIS BRIGANDS 01h20 R.Sivertsen
BON VOYAGE FILMS LE MONDE D’APRÈS 2 01h32 L.Firode K.Dubernet, H.Von Meier, E.Menant
ED DISTRIBUTION LES MUTANTS DE L'ESPACE 01h23 B.Plympton D.McComas, F.Lobis, G.Casden
ED DISTRIBUTION L'IMPITOYABLE LUNE DE MIEL ! 01h13 B.Plympton C.Michaelson, T.Larson, R.Spore
PATHÉ LIVE LOHENGRIN (METROPOLITAN OPERA) 04h54 F.Girard T.Wilson, C.Goerke, P.Beczala
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LOINTAINE ANDROMÈDE 01h02 D.Faure L.Faure, D.Faure, J.Faure
LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE MICHAEL ROEMER, AMERICAN TRILOGY M.Roemer
Harry Plotnick seul contre tous/Nothing But a Man/
Vengeance Is Mine
WARNER BROS. FRANCE SAGE-HOMME 01h45 J.Devoldere K.Viard, M.Boomer, S.Tientcheu
PYRAMIDE DISTRIBUTION TOUTE LA BEAUTÉ ET LE SANG VERSÉ 01h57 L.Poitras
DESTINY FILMS UN VARÓN 01h22 F.Hernández F.Ramirez, J.Carrillo Orti, D.Mayorga
S12
22 MARS
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LES ALCHIMISTES ATLANTIC BAR 01h17 F.Molins
DULAC DISTRIBUTION CHILI 1976 01h35 M.Martelli A.Küppenheim, N.Sepúlveda, H.Medina
DIAPHANA DISTRIBUTION DALVA 01h20 E.Nicot Z.Samson, A.Manenti, F.Guirassy
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS DE GRANDES ESPÉRANCES 01h45 S.Desclous R.Marder, B.Lavernhe, E.Bercot
SPLENDOR FILMS DISTANT VOICES 01h25 T.Davies F.Dowie, P.Postlethwaite, A.Walsh
CONDOR DISTRIBUTION ETERNAL DAUGHTER 01h36 J.Hogg T.Swinton, J.Mydell, C.Davies
UTOPIE FILMS HOLY EMY 01h54 A.Lemos A.Loma, H.Kilip, I.Inglesi
HÉSIODE JE M'ABANDONNE À TOI 01h35 C.Carron J.Amaro, A.Sicard, L.Borel
18 N°439 / 1 er mars 2023

S12
22 MARS
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
METROPOLITAN FILMEXPORT JOHN WICK : CHAPITRE 4 02h49 C.Stahelski K.Reeves, D.Yen, B.Skarsgård
AD VITAM LE BLEU DU CAFTAN 02h04 M.Touzani L.Azabal, S.Bakri, A.Missioui
PYRAMIDE DISTRIBUTION L'EDEN 01h25 A.Ramirez Pulido M.Jimenez Zarabanda, M.Viera, D.Rincon
PATHÉ LIVE LOUIS TOMLINSON: ALL OF THOSE VOICES 01h44 C.Lightening L.Tomlinson
DAMNED DISTRIBUTION NEPTUNE FROST 01h45 S.Williams et A.Uzeyman C.Isheja, B.Ninteretse “Kaya Free”, E.Umuhire
TRAFALGAR RELEASING ROYAL OPERA HOUSE: TURANDOT 03h20 A.Pappano A.Pirozzi, Y.Lee, M.Rangwanasha
GEBEKA FILMS SAULES AVEUGLES, FEMME ENDORMIE 01h49 P.Foldes
APOLLO FILMS / TF1 STUDIO SUR LES CHEMINS NOIRS 01h35 D.Imbert J.Dujardin, I.Higelin, A.Duperey
JOUR2FÊTE UN HIVER EN ÉTÉ 01h50 L.Masson B.Biolay, É.Bouchez, J.Chemla
EUROZOOM VALENTINA 01h05 C.Loureiro L.Casta, J.Métivier, S.Vergès
LES FILMS DES DEUX RIVES WE ARE COMING 01h27 N.Faure
S13
29 MARS
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UFO DISTRIBUTION AILLEURS SI J'Y SUIS 01h43 F.Pirot J.Renier, S.Clément, J.Bideau
TANDEM APACHES 01h35 R.Quirot A.Isaaz, N.Schneider, R.Paradot
CONDOR DISTRIBUTION ARCHIPELAGO 01h49 J.Hogg T.Hiddleston, K.Fahy, L.Leonard
PAN DISTRIBUTION BONNE CONDUITE J.Barré L.Calamy, D.Marsais, G.Ludig
CONDOR DISTRIBUTION CAPRICE 00h27 J.Hogg T.Swinton, B.Payne, P.Palladin
LES FILMS DU PRÉAU CONTES DE PRINTEMPS 00h47
CONDOR DISTRIBUTION EXHIBITION 01h44 J.Hogg V.Albertine, L.Gillick, T.Hiddleston
JHR FILMS GRAND PARIS 01h11 M.Jauvat M.Sangaré, M.Jauvat, W.Lebghil
FRA CINÉMA HAMLET (OPÉRA DE PARIS) 03h20 K.Warlikowski L.Tézier, L.Oropesa, J.Teitgen
STUDIOCANAL JE VERRAI TOUJOURS VOS VISAGES 01h58 J.Herry A.Exarchopoulos, D.Benssalah, L.Bekhti
CINÉMA PUBLIC FILMS LA NAISSANCE DES OASIS 00h41
DUBLIN FILMS LA ROYA 01h23 J.Mesa J.Ortiz Hernandez, P.Cano, L.Gutiérrez Ardila
KINOVISTA LE CAPITAINE VOLKONOGOV S'EST ÉCHAPPÉ 02h00 N.Merkulova et A.Chupov Y.Borisov, A.Yatsenko, N.Kudryashova
KMBO LE ROYAUME DE NAYA 01h29 O.Malamuzh et O.Ruban
CINÉ SORBONNE L'ETRANGE MONSIEUR VICTOR 01h38 J.Gremillon P.Blanchar, M.Renaud, V.Romance
REZO FILMS LOS REYES DEL MUNDO 01h40 L.Mora C.Castañeda, D.Florez, B.Acevedo
CARLOTTA FILMS MIKE DE LEON PORTRAIT D’UN CINÉASTE PHILIPPIN, EN 2 FILMS M.De Leon Batch' 81/Kisapmata
NIGHT ED FILMS PATHU THALA 02h30 O.Krishna T.Silambarasan, G.Karthik, P.Shankar
NOUR FILMS SEPT HIVERS À TÉHÉRAN 01h37 S.Niederzoll Z.Ebrahimi, R.Jabbari, S.Pakravan
WARNER BROS. FRANCE SHAZAM! LA RAGE DES DIEUX 02h10 D.F. Sandberg Z.Levi, A.Angel, J.Grazer
PATHÉ THE LOST KING 01h49 S.Frears S.Hawkins, S.Price, L.Macleod
CONDOR DISTRIBUTION THE SOUVENIR - PART I 01h59 J.Hogg H.Swinton Byrne, T.Swinton, T.Burke
CONDOR DISTRIBUTION THE SOUVENIR - PART II 01h48 J.Hogg H.Swinton Byrne, T.Swinton, R.Ayoade
WAYNA PITCH TINNITUS 01h45 G.Graziosi J.de Verona, A.Lopes, I.Nascimento
CONDOR DISTRIBUTION UNRELATED 01h40 J.Hogg L.Bartolomei, E.Fiorentini, G.Fiorentini
MÉTÉORE FILMS VOYAGES EN ITALIE 01h31 S.Letourneur P.Katerine, S.Letourneur
S14
5 AVRIL
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ARIZONA DISTRIBUTION ABOUT KIM SOHEE 02h15 J.Jung D.Bae, K.Si-eun
PYRAMIDE DISTRIBUTION A MON SEUL DÉSIR 01h57 L.Borleteau Z.Hanrot, L.Chevillotte, L.Giappiconi
GEBEKA FILMS A VOL D'OISEAUX 00h57
BAC FILMS C’EST MON HOMME 01h27 G.Bureau L.Bekhti, K.Leklou, L.Bourgoin
EUROZOOM CHARISMA 01h44 K.Kurosawa K.Yakusho, H.Ikeuchi, J.Fubuki
OPTIMALE DISTRIBUTION CŒUR ERRANT 01h52 L.Brzezicki L.Sbaraglia, I.González, M.de la Serna
KMBO DISCO BOY 01h31 G.Abbruzzese F.Rogowski, M.N’Diaye, L.Ky
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS JUNIORS H.Thomas V.Paradis, J.Beats, F.Ropers
OUTPLAY FILMS KOKON 01h35 L.Krippendorff L.Urzendowsky, J.Haase, L.Klenke
MALAVIDA FILMS LE PETIT HÉRISSON DANS LA BRUME ET AUTRES MERVEILLES 00h39 Y.Norstein et R.Kachanov P.Caubère, B.Raffaelli
PATHÉ LES TROIS MOUSQUETAIRES : D'ARTAGNAN 02h01 M.Bourboulon F.Civil, V.Cassel, R.Duris
LE PACTE L'ÉTABLI 01h57 M.Gokalp S.Arlaud, M.Thierry, D.Podalydès
TPROD DISTRIBUTION MIRACLES P.Barnérias
ORANGE STUDIO DISTRIBUTION / UGC
DISTRIBUTION
MON CHAT ET MOI, LA GRANDE AVENTURE DE RROÛ 01h23 G.Maidatchevsky C.Sainson-Fabresse, C.Masiero, L.Laurent
HAUT ET COURT NORMALE 01h27 O.Babinet J.Lacroix, B.Poelvoorde, S.Tientcheu
SINGULARIS FILMS PETIT SAMEDI 01h15 P.Sermon-Daï
PATHÉ LIVE PRINCES ET PRINCESSES : LE SPECTACLE AU CINÉMA 01h00 L.Bemba-Debert
NORTE DISTRIBUTION RELAXE 01h32 A.Ginestet
TAMASA DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE CARLOS SAURA : LES ANNÉES REBELLES Carlos Saura
Peppermint frappé / Stress es tres tres / La Madriguera
/ Le Jardin des délices / Anna et les loups / La Cousine
Angélique / La Chasse / Cria Cuervos / Elisa, mon amour /
Maman a cent ans / Vivre vite
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR SUPER MARIO BROS, LE FILM 01h32 A.Horvath et M.Jelenic C.Pratt, C.Day, A.Taylor-Joy
TAMASA DISTRIBUTION THE FOREST MAKER 01h27 V.Schlöndorff
LES ACACIAS TO BE OR NOT TO BE 01h39 E.Lubitsch C.Lombard, J.Benny, R.Stack
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°439 / 1 er mars 2023
19

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
Plus de 25 ans après la
sortie du premier volet, la
saga Scream continue sa
carrière en salle avec le 6 e
opus, accompagné à partir
du 8 mars par Paramount.
L’occasion de revenir sur les
performances au box-office
du tueur masqué.
TITRE SCREAM SCREAM 4 SCREAM 3 SCREAM 2 SCREAM
Date de sortie 12/01/2022 13/04/2011 19/4/2000 08/07/1998 16/07/1997
Distributeur PARAMOUNT SND BAC BAC CIPA
Budget (estimé) 24 000 000 $ 40 000 000 $ 40 000 000 $ 24 000 000 $ 15 000 000 $
Cumul des entrées 539 851 1 070 890 2 655 005 2 171 460 2 207 347
1 er jour 34 201 109 095 264 024 NC NC
1 re semaine 212 555 533 026 1 395 626 729 631 335 687
Copies 415 440 622 563 250
Moyenne par
copies 1 re semaine
512 1 211 2 244 1 296 1 343
Cœfficient Paris/Province 3,53 3,70 5,90 5,66 5,10
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 re sem.)
x 2,5 x 2 x 1,9 x 3 x 6,6
Note Spectateur Allociné 2,6 2,9 2,3 2,7 3,7
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 25/01/2023 PATHAAN DESI ENTERTAINMENT NC 15 117 120 126
2 01/02/2023 ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 772 1 362 290 16 389 83
3 01/02/2023 BTS : YET TO COME IN CINEMAS PATHÉ LIVE 202 44 670 635 70
4 08/02/2023 TITANIC DISNEY 252 149 351 2 321 64
5 08/02/2023 ALIBI.COM 2 STUDIOCANAL 680 727 132 13 485 54
6 18/01/2023 BABYLON PARAMOUNT 584 392 515 9 367 42
7 15/02/2023 ANT-MAN ET LA GUÊPE : QUANTUMANIA DISNEY 625 588 751 14 530 41
8 15/02/2023 LA FEMME DE TCHAÏKOVSKI BAC 145 58 535 1 511 39
9 04/01/2023 TIRAILLEURS GAUMONT 554 374 276 9 944 38
10 22/02/2023 THE FABELMANS UNIVERSAL 502 273 926 7 728 35
11 25/01/2023 LA FAMILLE ASADA ART HOUSE 108 40 581 1 328 31
12 25/01/2023 TÁR UNIVERSAL 187 76 312 2 530 30
13 01/02/2023 AFTERSUN CONDOR 95 27 872 989 28
14 04/01/2023 NOSTALGIA ARP SÉLECTION 135 46 635 1 751 27
15 25/01/2023 RETOUR À SÉOUL LES FILMS DU LOSANGE 105 31 004 1 174 26
16 25/01/2023 INTERDIT AUX CHIENS ET AUX ITALIENS GEBEKA 101 21 134 811 26
17 11/01/2023 TERRIFIER 2 ESC 105 27 661 1 067 26
18 01/02/2023 LA MONTAGNE LE PACTE 104 27 016 1 093 25
19 08/02/2023 LE RETOUR DES HIRONDELLES ARP SÉLECTION 70 16 269 686 24
20 25/01/2023 PATTIE ET LA COLÈRE DE POSÉIDON APOLLO 526 121 275 5 283 23
Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company.
20 N°439 / 1 er mars 2023

RECORD DE RECETTES EN FRANCE
POUR AVATAR : LA VOIE DE L’EAU
DISTRIBUTION
Le blockbuster entre un peu plus dans l’Histoire et domine un podium intégralement composé de réalisations de James Cameron.
©2022 20th Century Studios. All Rights Reserved
Le passage de flambeau a été effectué il y a quelques
semaines : Avatar : La Voie de l’eau est devenu le film
ayant généré le plus de recettes de tous les temps en
France. Au 19 février, le blockbuster produit par
Lightstorm cumule 138,7 millions d’euros, devançant
ainsi Titanic (131,5 M €, ressorties
incluses) et le premier Avatar
(128,2 M €, reprise de 2022
comprise), consacrant plus que
jamais le cinéaste canadien James
Cameron comme roi du boxoffice
tricolore. Derrière ce
podium, figurent deux comédies
françaises : Intouchables (123,4
M €) et Bienvenue chez les Ch’tis
(123,1 M €).
Avatar 2 a réalisé cette performance
avec près de deux fois
moins d’entrées cumulées que Titanic (13,5 millions
vs 22,3 millions), mais a largement bénéficié de
l’évolution technologique des salles de cinéma, entre
l’avènement de la 3D en 2009 puis l’éclosion des
formats premium comme Imax, Ice, Dolby Cinema
et autres salles 4D, avec leurs suppléments tarifaires
inhérents. Ainsi, le prix moyen de la place pour Titanic
s’élève à 5,9 € (légèrement réhaussé avec la ressortie
actuelle, exclusivement en 3D, qui affiche un prix
moyen de 11,9 €) contre 10,2 € pour La Voie de l’eau.
« Plus de la moitié des recettes ont été générées en 3D et
avec ces formats premium », indique Frédéric Monnereau,
directeur de la distribution de Disney France. « Ces
résultats viennent récompenser tout l’investissement mené
conjointement avec les exploitants et démontrent, face
aux critiques portant sur la durée des films et le prix des
places, que le public est prêt à payer pour vivre quelque
chose d’unique que seule la salle de cinéma peut lui offrir. »
Tanguy Colon
TITANIC EN 1998, RETOUR SUR UNE SORTIE ÉVÉNEMENT
Alors qu'il célèbre son 25 e anniversaire avec une version restaurée dans les salles, le film reste encore aujourd’hui le plus gros succès
en nombre d’entrées dans les cinémas français. Comment une telle performance a-t-elle été vécue ? Petite plongée historique dans les
coulisses d’une sortie qui, avant d’ouvrir les mannes, a bien failli couler la carrière de James Cameron.
Automne 1997. Depuis plusieurs mois, Hollywood
frétille au sujet du nouveau projet du cinéaste canadien,
qui a démarré la décennie par deux succès commerciaux
(Terminator 2 : Le Jugement dernier et True Lies). En
parallèle d’Abyss, James Cameron s’est fortement intéressé
au destin tragique du Titanic, autour duquel il est
parvenu à ficeler un scénario. Face à un budget estimé
de 110 millions de dollars et afin de minimiser les
risques, la 20 th Century Fox a décidé de s’associer avec
Paramount Pictures : la première pilotera la distribution
internationale tandis que la seconde sera en charge de
l’Amérique du Nord. Car le tournage se révèle effectivement
titanesque et aboutit à des dépassements
budgétaires (James Cameron fera une croix partielle
sur son salaire) et de calendrier. « Nous entendions parler
d’un film hors de contrôle, aux dépenses faramineuses et
qui soulevait de grandes interrogations sur sa capacité à
être rentable », se souvient Steve Rubin, alors à la tête
d’UGC Fox Distribution (UFD), notamment chargé
à l’époque de distribuer les films Fox en France.
Trois mois avant la sortie de Titanic, la direction française
se retrouve à Londres pour découvrir le film. « Nous avons
gardé les yeux rivés sur l’écran pendant toute la durée,
soufflés par une proposition que nous n’avions plus l’habitude
de voir. Nous étions alors conscients d’avoir entre les mains
une œuvre promise à un grand succès. » La campagne
marketing est alors lancée, essentiellement cantonnée à
cette époque – où le web ne fait que balbutier – à de
l'affichage et des spots radio, la France étant à l’époque
l’un des rares territoires à interdire la publicité cinéma à
la télévision. « L’idée était d’annoncer un film événement
autour de cette légende qu’était le Titanic. Nous avons
travaillé à remettre ce naufrage devenu mythe sur le devant
de la scène, et, donc, faire preuve d’une certaine pédagogie
vis-à-vis d’un public plus jeune », raconte Steve Rubin.
Avec 200 millions de dollars de dépenses de production,
c’est finalement frappé du sceau du film le plus cher de
l’histoire que Titanic largue les amarres le 19 décembre
1997 aux États-Unis et le 7 janvier 1998 en France. Dès
sa première semaine, le film dépasse 1,7 million d’entrées.
« Nous avons bénéficié d’un passage de la bande annonce
en salles assez exceptionnel », note l’ancien patron d’UFD,
qui souligne aussi « un bouche-à-oreille incroyable et des
spectateurs qui allaient voir le film plusieurs fois ».
À l’instar de sa performance outre-Atlantique, le film
enchaîne les semaines avec une stabilité inédite, réalisant
notamment une deuxième semaine supérieure à la première
et dépassant le million de tickets pendant neuf semaines
d'affilée (une prouesse uniquement rééditée par Intouchables
depuis). « Cette longévité a été une vraie surprise, surtout
que, comme aujourd’hui, il y avait déjà une vraie rotation
des films en salles », sourit Steve Rubin. Fin mars 1998,
le film récolte pas moins de 11 Oscars et la Fox et
Paramount débloquent alors un budget pour une nouvelle
campagne promotionnelle mondiale ; en France, où il
est encore à l’affiche de plus de 700 cinémas, le film vient
de dépasser les 15 millions d’entrées.
©UFD
À l’approche des vacances d’été, et après 23 semaines
consécutives d’exploitation, Titanic devient le premier
à atteindre la barre des 20 millions de spectateurs en
France (depuis, seul Bienvenue chez les Ch’tis a réitéré
cette performance en 2008). Et près de dix mois après
sa sortie, le film termine sa première expédition dans
les salles françaises avec plus de 20,7 millions d’entrées.
« C’est sans nul doute l’une des expériences les plus inoubliables
de ma carrière de distributeur. Nous avons fêté
ces résultats incroyables avec les exploitants lors du Congrès
de la Fédération nationale des cinémas, organisé à la
Baule. La France reste aujourd’hui l’un des rares pays où
Titanic détient toujours le record d’entrées pour un film »,
rappelle Steve Rubin. Une performance qui a été
prolongée d’une première ressortie en 2012 – pour le
centenaire du naufrage et qui a généré plus de
1,1 million d’entrées –, puis une deuxième, remasterisée
en 4K et 3D, qui a attiré près de 500 000 spectateurs
depuis le 8 février 2022, pour lui faire atteindre le
sommet de 22,4 millions d’entrées.
Au final, après avoir frôlé l’accident industriel, Titanic
a amassé plus de 2,45 milliards de dollars de recettes
à travers le monde. Par la suite, de Pirates des Caraïbes :
La Fontaine de jouvence à Avengers (Age of Ultron, Infinity
War, Endgame) ou Star Wars (Solo, L'Ascension de
Skywalker), en passant bien entendu par les Avatar,
nombreuses ont été les superproductions hollywoodiennes
à dépasser allégrement la barre des 200 M $
de budget et à miser sur le retour sur investissement,
pariant sur la valorisation à nulle autre pareille que
constitue le grand écran… Du moins jusqu’à la crise
du Covid. Mais ça, c’est une autre histoire.
Aysegül Algan & Tanguy Colon
N°439 / 1 er mars 2023
21

L'ÉMISSION
Parler de l’accessibilité des cinémas, à ma manière,
et avec les personnes concernées
MÉLANIE TOUBEAU, CRÉATRICE VIDÉO
À voir ou à revoir,
Émission disponible
sur notre chaîne YouTube :
À l’occasion du lancement de sa nouvelle série-web documentaire sur l’accessibilité des cinémas
aux personnes en situation de handicap, Mélanie Toubeau – alias La Manie du Cinéma
– revient sur les efforts à poursuivre dans le domaine, et plus largement sur l'impact des
"influenceurs" sur le retour du public en salles.
Mélanie Toubeau est monteuse de profession, mais aussi
autrice, journaliste, médiatrice culturelle… Depuis qu’elle
fait des vidéos sur internet et les réseaux sociaux, la jeune
femme a ainsi multiplé les casquettes. Sa marque de
fabrique, c’est son amour du cinéma – notamment de
Méliès, sur lequel elle a beaucoup travaillé – qu’elle
s’applique à partager avec le plus grand public possible.
Comme avec la série “T’as la réf ?” (décliné depuis peu
en version livre), où la créatrice vidéo part d’un film très
connu pour « rallonger les watchlists. Mon rôle est de donner
envie de voir des films aux gens ».
Alors, bien qu’elle ne se reconnaisse pas dans le terme
– « à convocation négative » –, d’influenceur, Mélanie
Toubeau a pourtant de quoi influencer ses plus de
100 000 followers tous réseaux confondus « composé
de 24-35 ans, avec une majorité masculine, beaucoup
de Franciliens, mais surtout un public cinéphile ». En
somme, un authentique cœur de cible, réceptif à la
liberté de ton des créateurs de vidéo, qui aime l’anecdotique
et les coulisses. « Nous avons le bagout pour
raconter ces choses à notre public, et nous pouvons y
apporter notre propre créativité », souligne Mélanie
Toubeau en se réjouissant de voir que ses propositions
commencent à faire partie des budgets communication
des distributeurs. Mais pas question pour autant de
promouvoir n’importe quoi, « par éthique personnelle,
et parce que je n’aime pas parler de ce que je n’aime pas.
Heureusement, les distributeurs et chargés de relations
presse qui nous contactent nous identifient de mieux en
mieux et nous sollicitent sur les films dont ils savent qu’ils
vont nous plaire. Et des créateurs vidéo passionnés de
cinéma qui peuvent amener le public en salles… il y en
a des centaines. »
Récemment, Mélanie Toubeau a lancé une web-série,
financée par le CNC, sur l’accessibilité des salles de
cinéma. Un projet de longue haleine et d’autant plus
personnel que la jeune femme se sait potentiellement
condamnée par une maladie dégénérative de l’oeil, à
perdre la vue. « Je voulais donc savoir comment je vais faire
pour continuer d’aller au cinéma. Aujourd’hui, tous les films
sont censés être audiodécrits, mais beaucoup de salles n’en
proposent pas encore, ou leur matériel n’est pas disponible,
ou leurs équipes ne sont pas formées à leur usage… », déplore
la jeune femme qui a choisi d’évoquer le sujet à sa manière,
« en donnant la parole aux personnes concernées ».
Vignette YouTube du premier épisode de Ciném'accessible
Après un premier épisode consacré au public aveugle et
malvoyant – entre autres avec la collaboration de l’association
Retour d’image et des extraits de films mis à
disposition par Haut et Court –, Cine’accessible se
penchera prochainement sur le public des sourds et
malentendants, puis les personnes avec handicap moteur.
« Le grand public doit être sensibilisé au fait que les personnes
en situation de handicap veulent aller au cinéma. » Et pour
cela, rien de plus efficace qu’une vidéaste cinéphile
passionnée pour faire passer le message.
Ayşegül Algan
22 N°439 / 1 er mars 2023

PLUS DE 8 500 ENTRÉES EN SALLES POUR LES MYCÉLIADES
FESTIVAL
Le festival SF organisé par l’ADRC et Images en bibliothèques, du 1 er au 15 février, a réussi à fédérer les jeunes, notamment en associant
les créateurs du web et influenceurs qui sont intervenus lors de… vraies rencontres.
Les invité.e.s des rencontres extraterrestres au Forum des Images en ouverture du Festival.
Films, livres, création numérique ou jeux vidéo : l’idée
des Mycéliades était de mettre en réseau les disciplines,
mais aussi les lieux culturels, pour encourager les 15-25
ans à se déplacer du petit écran vers le grand. Autour
du thème attractif de l’Espace, avec ses aliens, ses voyages
intersidéraux, ses questionnements écolo et existentiels…
plus de 200 invités sont intervenus, pour des échanges
scientifiques et des quizz ludiques, des escape games ou
des observations astronomiques, dans les cinémas et les
bibliothèques, autour d’une programmation de 30 films.
Des chercheurs du Cnes, la spationaute Claudie Haigneré,
l’astrophysicien Roland Lehoucq, la journaliste Perrine
Quennesson, l’écrivain SF Élie Maucourant, mais aussi
des vidéastes, Twitcheurs et Youtubeurs… à la fois experts
dans le domaine de la science fiction et prescripteurs
auprès du public ciblé.
Au total, 61 villes ont participé – y compris en Outre-mer
– , avec 120 cinémas et médiathèques associées, pour
plus de 300 animations – dont 200 projections – , sans
oublier la Nuit des étoiles d’hiver dans une dizaine de
lieux. Les médiathèques estiment avoir eu, en moyenne,
20 participants par atelier, quand les salles ont compté
plus de 8 500 entrées. Quant à l’âge du public, puisque
c’était l’enjeu des Mycéliades, les premiers retours sont
concluants : la médiathèque du Grand Cahors, par
exemple, évalue que la tranche des 15/25 a représenté
100 % de sa fréquentation pendant la durée du festival,
quand la médiathèque Jean Renoir de Dieppe l’évalue à
75 % et celle de La Rochelle à 50 %. Côté cinémas, c’est
40 % environ pour celui de la Cité à Angoulême, 60 %
au Studio 43 de Dunkerque et 80 % au Méjan à Arles.
« Bien entendu, le succès n’a pas été le même au Forum des
images à Paris qu’à la médiathèque de Shirongui à Mayotte,
où le contexte social est très compliqué. Mais nous sommes
vraiment contents d’y avoir proposé des ateliers, comme celui
sur la fabrication d’instruments en lien avec Wall-E »,
souligne Emmanuel Didier, chef de projets et développement
des publics à l’ADRC.
très suivis comme Eric Lagadec ou Sébastien Carassou.
Et en premier lieu Le Capitaine du Nexus VI, « qui est
un peu le spécialiste de la science-fiction sur tous les supports
(BD, cinéma, littérature), et qui est intervenu dans 10
villes pour rencontrer “ces citoyen.ne.s” comme il dit luimême
dans ses vidéos. Il devenu le porte-étendard de
l’évènement, sachant que la moitié de ses abonnés Youtube
a moins de 25 ans ». Ainsi lors de sa tournée galactique,
plus de 140 spectateurs, en majorité de moins de 30
ans, ont assisté à la projection de Starship Troopers au
Caméo de Nancy et plus de 40 personnes ont, le même
jour, rencontré le Capitaine à l'Espace Culturel La
Filoche. Même constat à Strasbourg (110 entrées pour
Total Recall présenté par le Capitaine au Star Saint-
Exupéry), à Rouen (Premier Contact avec 100 spectateurs
et 50 jeunes lors de la rencontre en bibliothèque), ou
à Paris (220 spectateurs dont une grande frange de
citoyens de la chaîne Nexus VI).
©ADRC/IB - Les Mycéliades - 2023 - Stéphane Félicité
« Nous avons aussi travaillé avec Calmos, qui a notamment
participé à un Cinequizz à Pau et à Chartres, autour des
Gardiens de la galaxie et Invasion Los Angeles, ou Mélanie
Toubeau qui a donné une conférence sur Méliès après une
projection du Voyage extraordinaire, à Toulon et à Montreuil
où elle a attiré 100 personnes. »
Et pour une fois, ces personnalités que les jeunes connaissant
par leurs écrans de téléphone ou d’ordinateur étaient
là physiquement pour échanger avec eux – et se prêter
au jeu des selfies et autographes. « Dès le départ du projet,
nous avons essayé de construire une vraie relation avec ces
créateurs du web : pas juste pour les utiliser comme relais
de communication, mais en les associant en tant que partenaires
sincères et investis », explique Emmanuel Didier.
Les Mycéliades dans le futur ?
Un partenariat qui sera développé l’an prochain, notamment
parce que beaucoup de demandes de la part de
salles n’ont pu être satisfaites. « Nous aimerions faire des
tournées de plusieurs jours avec d’autres, comme Balade
mentale par exemple, qui fait aussi des contenus SF de
grande qualité et peut mobiliser beaucoup de gens. » La
thématique de l’Espace devrait se poursuivre pour l’édition
2024, « car nous avons fait de si belles rencontres cette
année, avec des spécialistes européens qui sont des références,
que nous avons envie de prolonger la thématique ». Pour
rappel, la manifestation a été développée dans le cadre
de l’appel à projets Diffusion culturelle à destination des
15/25 ans du CNC, avec donc un budget limité dans le
temps. Si l’ADRC et Images en bibliothèques garantissent
une 2 e édition, ils espèrent pérenniser l'événement. « Mais
Les Mycéliades sont aussi un laboratoire qui a permis
d’initier des collaborations entre structures locales, qui peuvent
envisager des actions tout au long de l’année, même si nous
ne sommes pas là pour les encadrer. »
Cécile Vargoz
©ADRC/IB - Les Mycéliades - 2023 - Stéphane Félicité
Un vrai partenariat avec les Youtubeurs
L’une des réussites du projet tient dans la collaboration
active de créateurs du web tels que Marie Treibert (La
Boîte à curiosités), Théo Drieu de Balade Mentale,
Mélanie Toubeau de La Manie du Cinéma [voir aussi
ci-contre]… ou encore des vulgarisateurs scientifiques
Les 3 ambassadeurs galactiques de la création web : Théo Drieu (Balade Mentale),
Marie Treibert (La Boîte à curiosités) et le Capitaine du Nexus VI
N°439 / 1 er mars 2023
23

INTERNATIONAL
RENCONTRE AVEC BENJAMIN REYNTJES
DE PATHÉ BC AFRIQUE
Le directeur général de la
filiale distribution de Pathé
en Afrique francophone
revient sur 2022, première
année complète de la société,
et trace les perspectives de
marché dans la région.
Quels sont les territoires d’activité, les partenaires
privilégiés et le line-up de Pathé BC
Afrique ?
Créée fin 2020, la structure opère sur l’ensemble des pays
d’Afrique francophone équipés d’au moins une salle de
cinéma numérisée, soit les trois pays du Maghreb, le
Sénégal, le Togo, la Côte d’Ivoire, le Cameroun, le Bénin,
le Burkina Faso… Jusqu’à aujourd’hui, 90 films ont été
distribués sur ces territoires, pour atteindre un total de
1,3 million d’entrées.
Nous travaillons avec des studios américains, comme
Sony (Morbius), Warner (Elvis, The Batman) et surtout
Universal pour l’ensemble de son line-up. Au-delà de
ce socle solide, nous travaillons avec des distributeurs
français, dont forcément Pathé pour l’intégralité de ses
films, mais aussi SND et Studiocanal, ainsi que des
vendeurs internationaux tels que Charades ou Wild
Bunch International. Mais nous choisissons aussi des
films au coup par coup, parfois plus confidentiels, dont
on croit au potentiel. Et pour les accompagner dans
les meilleures dispositions possibles, il ne nous est
évidemment pas possible de sortir une centaine de
films sur une année.
Quel bilan tirez-vous de 2022 ? Quels ont été
vos marchés porteurs et quels sont ceux qui
émergent ?
Le bilan est très positif, puisque nous avons réalisé près
de 800 000 entrées sur 47 films distribués. Nous ne
travaillons pas tous les films de la même manière : selon
la typologie et le sujet du film, la performance n’est pas
la même d’une région, d’une sous-région ou d’un pays
à l’autre. Tirailleurs, par exemple, a particulièrement bien
marché au Sénégal, où il a réalisé 40 % de ses entrées.
De manière générale, l’Afrique francophone est un
marché en constante évolution, dont le maillage de salles
ne progresse pas seulement dans les villes, mais aussi en
périphéries et en régions. Nos deux grands marchés
porteurs sont le Maroc, qui représente 25 à 30 % de nos
entrées, et la Tunisie (20 à 25 %), forte de ses trois
multiplexes Pathé. L’Algérie (5-10 %) dispose d’un fort
potentiel, tout comme le Sénégal depuis l’ouverture du
Pathé Dakar [voir Boxoffice Pro du 19 octobre 2022].
Le Cameroun est en pleine émergence, avec l’arrivée
d’investisseurs étrangers notamment en provenance
d’Afrique anglophone, tout comme le Burkina Faso,
terre historique de cinéma sur le continent, et bien
évidemment la Côte d’Ivoire, qui va voir s’installer de
nouveaux acteurs (encore Pathé), aux côtés du
groupe Majestic.
©Jan Malaise
The Batman champion au
Maghreb
Au Maghreb, The Batman de Matt Reeves a été le
succès de l’année pour Pathé BC Afrique, qu’y a
comptabilisé plus de 90 000 entrées (dont 46 000
au Maroc, 33 000 en Tunisie et 11 000 en Algérie).
Il est suivi des Minions 2, qui enregistre 78 000
entrées sur les trois pays (34 000 en Tunisie, 32 000
au Maroc, 12 000 en Algérie) et de Jurassic World,
qui atteint les 50 000 d’entrées (26 000 en Tunisie,
19 000 au Maroc et 5 000 en Algérie).
Ima, de Nils Tavernier avec la star Dadju, a rassemblé 25 000 spectateurs en 3 semaines dans les pays d’Afrique où il est sorti,
soit, fait exceptionnel, plus de 30 % de sa fréquentation en France.
24 N°439 / 1 er mars 2023

L'équipe de Tirailleurs, pour l'avant-première au Pathé Dakar le 20 décembre dernier, qui a rassemblé plus de 1000 spectateurs
Sommes-nous au début d’un grand développement
pour les prochaines années ?
C’est un marché où très peu de chiffres sont publiés, où
il n’y a pas de transparence. Nous établissons notre
cartographie des territoires et de leurs potentiels seulement
sur la base de notre propre box-office.
Nous estimons que l’ensemble du marché d’Afrique
francophone tourne autour des 5 millions d’entrées et
au vu de nos indicateurs, la perspective est de 10 millions
d’entrées d’ici 2030. Depuis le lancement de Pathé BC
Afrique, il y a 10 nouveaux établissements et 27 écrans
de plus sur la région : un chiffre d’autant plus considérable
au lendemain d’une pandémie. Nous sommes au contact
de tous les exploitants et une grande majorité d’entre
eux envisagent de nouveaux projets. Non seulement des
mono écrans, déjà nombreux dans la région, mais aussi
des complexes ou multiplexes. Aujourd’hui, ce marché
compte une soixantaine d’établissements et une centaine
d’écrans : d’ici cinq à dix ans, ce parc sera probablement
1,5 ou 2 fois plus grand.
À chaque ouverture d’un nouveau multiplexe comme le
Pathé Dakar, ce sont 300 à 600 000 entrées supplémentaires
qui viennent s’ajouter aux 5 millions. Les multiplexes
répondent à la forte demande d’un public longtemps
empêché de voir des films sur grand écran. Dans ces
régions où le pouvoir d’achat est plus bas qu’en Europe,
nous pensions que le prix du billet allait constituer un
frein à la fréquentation, mais ce n’est finalement pas le
cas : les tarifs élevés des multiplexes n’ont pas empêché
leur succès, essentiellement auprès des populations plus
aisées des grandes villes. Depuis l’arrivée des multiplexes,
le prix moyen du ticket a même gagné quelques centimes,
actuellement aux alentours de 4,30 €.
Dans la plupart des pays, il y avait très peu de diversité
en matière d’offre, concentrée sur des blockbusters
américains qui remplissaient les salles sans difficulté.
Depuis l’arrivée des multiplexes, nous avons pu, en tant
que distributeurs, proposer de nouveaux films, notamment
français. Le cinéma français fonctionne plutôt bien sur
cette zone et représente 15 % de nos entrées sur l’année
écoulée, avec des films comme Ima, avec Dadju [25 000
entrées rien qu’à Kinshasa, en RDC], Tirailleurs ou encore
Astérix et Obélix : L’Empire du Milieu qui, étonnamment,
fonctionne très bien. Nous avons aussi été très surpris
du succès de l’anime japonais One Piece Red, avec 70 000
entrées – dont 42 000 sur sa première semaine.
Autre constat : il y a une vraie place pour les cinématographies
africaines. Sur les films camerounais, sénégalais,
burkinabés, tunisiens, marocains, etc., la demande est
incontestable : une comédie marocaine fait facilement
100 à 200 000 entrées sur une exploitation longue dans
le Royaume, tandis que le film burkinabé Les Trois Lascars,
par exemple, a atteint les 60 000 entrées sur l’ensemble
de l’Afrique de l’Ouest. Même constat pour Tomorrow,
un film tunisien qui a dépassé les 120 000 entrées dans
son pays. L’une de nos stratégies est d'apprendre à
décrypter les habitudes et les envies des spectateurs pour
les films locaux, pour tenter d’en distribuer à l’avenir.
Comptez-vous ouvrir de nouveaux bureaux
dans la région ?
Oui. Nous sommes basés à Paris, et pour être plus proches
et à l’écoute des publics, nous ouvrons des locaux dans
les pays en question, en fonction de l’évolution des
marchés. Nous avons déjà une filiale en Tunisie et allons
en ouvrir au Maroc et au Sénégal. Et peut-être auronsnous
besoin, à l’avenir, de nous installer en Côte d’Ivoire
ou au Cameroun...
Quelle est l’importance, sur ces marchés et pour
votre société, des festivals de cinéma ?
Les festivals sont nombreux dans la région, avec d’abord
l’historique Fespaco, qui se tient à Ouagadougou au
Burkina Faso, où était sélectionné Marcher sur l’eau
d’Aïssa Maïga, que nous avons distribué en 2021 [l’édition
2023 a débuté le 25 février dernier et durera jusqu'au
4 mars, ndlr.]. Nous avons aussi participé en 2022 aux
Ateliers de l’Atlas du Festival international du film de
Marrakech. Nous n’avons pas encore vocation à participer
aux festivals plus confidentiels, au Cameroun ou au
Sénégal par exemple, parce que nous n’avons pas nécessairement
de films qui répondent à leurs lignes éditoriales
– sauf lorsqu’ils mettent en place des sections dédiées au
cinéma français, par exemple. Le plus souvent, nous
essayons d’événementialiser nos sorties – et les festivals
sont, en cela, de bonnes rampes de lancement.
Slim Mrad
©Lacmé Studios
Rencontrez-vous des difficultés à travailler sur
une telle diversité de territoires ?
En effet, nous opérons sur 17 territoires différents, qui
ont tous des spécificités. Il nous faut répondre aux envies
et aux publics locaux, et il serait trop facile d’affirmer
que nous savons comment chaque territoire fonctionne :
nous apprenons tous les jours.
Saloum, produit par Paméla Diop, via sa société sénégalaise Lacmé Studios, est signé par le Franco-Congolais
Jean Luc Herbulot a été distribué dans 17 pays d’Afrique cette année par Pathé BC Afrique
N°439 / 1 er mars 2023
25

EXPLOITATION
LES STUDIO DE TOURS FÊTENT LEURS 60 ANS
Ciné-concerts, concours de courts métrages, séances spéciales… dont un film sur l’histoire de l’emblématique cinéma art et essai associatif,
sont au programme d’un mois de festivités.
D’un mono-écran ouvert le 9 mars 1963, les Studio sont
devenus en 60 ans un complexe de 7 salles art et essai
parmi les plus importants du pays, mais surtout, sans
jamais dévier de la gestion associative et des idéaux de
ses origines. Du 6 mars au 2 avril prochains, l’historique
cinéma tourangeau va donc s'enflammer plus que jamais,
avec des projections, des animations et rencontres pour
tous les âges, « pour montrer notre dynamisme et faire savoir
qu’on est toujours là », souligne Jean-Pierre Moreau,
bénévole et responsable de la commission communication
de l’historique association TEC (Technique éducation
culture), propriétaire et exploitante des Studio. « Nous
tenions à travailler en lien étroit avec des structures d’ici,
comme le conservatoire ou les radios locales, pour cet événement
dont la marraine sera Léa Drucker, qui a vécu à Tours
enfant et a découvert le cinéma aux Studio ». Le 18 mars,
la comédienne présentera son film et rôle coup de cœur,
Jusqu’à la garde de Xavier Legrand, en soirée de la « journée
festive et officielle » de ces 60 ans, qui commencera par
des visites guidées des cabines, une séance Ciné Relax
avec Dounia et la princesse d’Alep, les projections et remise
des prix du concours de courts métrages dédiés aux 60
ans, un concert du quatuor Zéphyr, une impro de hip
hop, une séance 15-25 ans (Les Frissons de l’angoisse) ou
encore un mapping sur le mur gallo-romain du jardin.
Le lendemain sera projeté « Le film historique des Studio »,
réalisé par Les Compères Productions de Tours, dans
lequel témoignent des personnalités et des spectateurs,
mais surtout des membres de l’équipe, « amoureux de leur
cinéma, dont une bénévole qui l’était déjà en 1963 ». Le
tout monté avec des archives en Super 8, dont des images
de l’incendie de 1985 et des reconstructions successives
de l'établissement.
De une à sept salles… pour un fonctionnement
unique
Car les célèbres cinémas Studio de Tours n’ont cessé
de se transformer au fil des mutations de l'exploitation.
La première salle est ouverte alors que la France connaît
une grosse crise de la fréquentation, à laquelle ne se
résigne pas l’abbé Henri Fontaine, un ancien curé de
campagne qui, dès 1961, fédère un groupe de cinéphiles
tourangeaux passionnés. TEC est créée, reprend et
rénove une salle en faillite de la rue des Ursulines, avec
la vocation de « contribuer à un changement de société »,
déclarent alors les 400 adhérents de l’association… La
même qui est toujours propriétaire des Studio, « ce qui
lui garantit son indépendance, ce à quoi tenait l’abbé
Fontaine », témoigne Jean-Pierre Moreau.
©Cinémas Studio
En 1968, une deuxième salle de 48 places est ouverte
et une deuxième association créée par le curé : le CNP
(Cinéma national populaire), très engagée dans la vie
syndicale et politique, qui depuis co-anime les Studio
avec TEC. En 1971, l’ancien Casino est racheté et
devient le Studio 3 ; la 4 e salle ouvre 4 ans plus tard et
en 1980, elles sont toutes regroupées dans un même
lieu que TEC rachète à l’enseignement privé. Le drame
survient en 1985, quand un incendie ravage le cinéma,
alors que – hasard ou malveillance ? – il programmait
Je vous salue Marie de Godard. Un vaste mouvement
de solidarité permet de tout reconstruire et d’ajouter
une 5 e salle. Les évolutions des années 90 et l’ouverture
de deux multiplexes à Tours conduiront l’association
à raser le bâtiment et à le remplacer par l’espace Henri
Fontaine, inauguré en mars 2006 quasiment tel qu’il
est aujourd’hui : avec sept salles de 67 à 256 fauteuils
pour un total de 1050 places, un vaste hall – refait en
2015 – ouvrant sur sa terrasse et son merveilleux
jardin, une bibliothèque – avec le fonds cinéma le
plus important de la région Centre-Val-de-Loire –,
sans oublier la cafétéria, gérée par l’association Air
(Aide à l’insertion par la restauration).
Depuis, avec 20 films par semaine et une politique
d’action culturelle qui n’a jamais faibli, ses festivals
historiques comme Désir… Désirs en janvier, celui du
cinéma asiatique (Ficat) au printemps ou encore la
fameuse Nuit des Studio en juin, l’établissement
rassemble, en moyenne avant crise, 350 000 spectateurs
par an. Mais surtout, s’il est dirigé par Philippe Lecocq,
le cinéma a gardé sa gouvernance collégiale « extraordinaire
». Pour Jean-Pierre Moreau « quand on entre dans
cette structure, on en devient un fan absolu. Ce mélange
entre 17 salariés et 50 bénévoles, tous animés par la même
passion, est vraiment unique. »
Les festivités qui s’ouvrent ce 6 mars en témoignent, et
se prolongeront jusqu’à l'été. Le 3 juin 2023 pour la
Nuit des Studio, on projettera le film qui a fait l’ouverture
de la première salle en 1963 : Psychose
d’Alfred Hitchcock.
Cécile Vargoz
La bibliothèque des cinémas Studio abrite le fonds documentaire de cinéma le plus
important de la région : plus de 3 000 ouvrages, 15 000 dossiers de presse, 12 000 affiches,
30 000 photos d’exploitation, 140 titres de revues.
©Cinémas Studio
Le jardin situé à l’arrière du cinéma, devant le
mur gallo-romain, pour se retrouver entre les
séances... et festoyer pendant la Nuit du Studio !
©Cinémas Studios
26 N°439 / 1 er mars 2023

À CRÉTEIL, LES CINÉMAS DU PALAIS
ROUVRE MÉTAMORPHOSÉ
©Les Cinémas du Palais
Après un an de chantier,
l’établissement associatif art
et essai de la ville du Val-de-
Marne a retrouvé – et élargi
– son public le 15 février.
Dès l’extérieur, la nouvelle façade métallisée, dotée
de larges baies vitrées et d’un affichage dynamique,
annonce la transformation des Cinémas du Palais.
Un nouveau look et une meilleure visibilité, pour un
établissement désormais directement accessible aux
personnes à mobilité réduite, ses trois salles étant
toutes sur le même niveau que le hall, celui-ci, beaucoup
plus lumineux, ayant été agrandi de 100 m².
Les salles, entièrement restructurées, ont été gradinées,
équipées de fauteuils inclinables et plus espacés,
entraînant, selon la tendance actuelle, une réduction
de capacité de 483 à 369 fauteuils, sans compter 12
places PMR au lieu de 3 auparavant. Un confort
complété par des écrans plus grands et de nouveaux
équipements sonores.
Confiée au cabinet Equipage Architecture (Jean-Pierre
Laubal), cette rénovation du sol au plafond aura coûté
au total 1,7 million d’euros (HT), financée par la
Ville de Créteil, le soutien automatique et sélectif du
CNC, la région Ile-de-France et l’association Les
Cinémas du Palais-Armand-Badéyan – du nom de
son fondateur –, liée par une convention avec la mairie
depuis la création du cinéma en 1987.
INFOS PRATIQUES
ADRESSE
Les Cinémas du Palais
40 allée Parmentier - 94000 Créteil
SITE
www.lescinemasdupalais.com
TARIFS
Plein tarif : 7.50€
Réduit : 5.50€ (recherche d'emploi, étudiants et
services civiques, familles nombreuses, + de 60
ans, personnes en situation de handicap et le lundi
pour tous)
Jeunes - de 26 ans : 4,50€
Enfants - de 15 ans : 4€
CCAS : 4€
Happy hours (mardi dernière séance des films
quittant l'affiche) : 4€
Passeport : 30€ (6 entrées et 1 place gratuite tous les
3 passeports achetés).
Dimanche à 11h : 4.50€
Opéras : 17€ / moins de 15 ans : 8€
Centres de loisirs, écoles maternelles et primaires :
3€ / Collèges : 3,50€ / Lycées : 4€
Abonnement journal : (1 an, 17 numéros) 17€
N°439 / 1 er mars 2023
27

FOCUS EXPLOITATION
©Ville de Créteil
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage : VILLE DE CRÉTEIL
Maître d'œuvre / pilote : EQUIPAGE ARCHITECTURE,
JEAN-PIERRE LAUBAL
Bureau de contrôle : BTP CONSULTANTS
BÂTIMENT
Gros œuvre : VIADECO
Electricité et réseaux : SOTRELEC
Climatisation/chauffage : PLOMBERIE PRO
FAÇADE/HALL
Comptoir : MERI
Système de billetterie : MONNAIE SERVICE
Signalétique intérieure : LAUMAX
Enseignes façade : LAUMAX
Affichage dynamique : SONIS
Guillaume Bachy et son équipe accueillent les premiers spectateurs
SALLES
Fauteuils : KLESLO
Tentures/sols : ARRDECO
CABINES
Installateur : CINE DIGITAL
Marque des projecteurs : CHRISTIE
EXPLOITATION
Programmation : GUILLAUME BACHY
SITE INTERNET
Fournisseur VAD : THE BOXOFFICE COMPANY
Conception : THE BOXOFFICE COMPANY
*Basé sur le déclaratif de la salle
©Les Cinémas du Palais
Liée de près, « car nous avons travaillé en complète coopération
avec la Ville sur les travaux, jusque dans le choix des
coloris », relate Guillaume Bachy, directeur et programmateur
des Cinémas du Palais. Et ce dès le départ du
projet, né il y a trois ans, « de la volonté commune de la
mairie et de l’association de rendre le cinéma 100 % accessible
». L’équipe se rapproche alors de l’ADRC, qui fait
un état des lieux et des aménagements à prévoir en ce
sens : faire disparaître tous les escaliers, agrandir le hall
et augmenter le nombre de places PMR pour atteindre
la norme en vigueur. « Nous nous sommes aussi équipés des
dispositifs nécessaires pour les malentendants et malvoyants
– boucles autonomes, versions sous-titrées SME, audiodescription
– pour lesquels nous avions une vraie demande. »
Et ce besoin d'accessibilité, qui a donc présidé au projet,
a finalement profité à tous. « Le réaménagement de l’espace
nous a permis de repenser l’expérience spectateur en général,
particulièrement pendant la pandémie qui nous a laissé le
temps de mûrir nos idées. Non seulement nous avons rendu
les salles plus confortables, mais avons revu aussi la gestion
des flux, avec une sortie de secours pour chaque salle. » Par
ailleurs, si l’agrandissement du hall était d’abord voué à
accueillir les personnes en fauteuil, il permet aujourd’hui
de disposer d’un espace dédié aux animations et à la
convivialité. « Nous allons notamment développer les actions
pédagogiques, par exemple avec un prochain atelier sur les
jouets optiques, et organiser des expositions en partenariat
avec une galerie d’art de Créteil. Et bien sûr, nous serons
désormais bien moins serrés pour nos pots d’après-séance ! »
Des animations toute l’année et de l’art
et essai pour tous
Des pots, il y en aura, avec deux ou trois animations par
semaine dès la mi-mars, autour de la programmation à
95 % art et essai du cinéma, doté des trois labels – pour
rappel, son directeur Guillaume Bachy est aussi président
de l’Afcae. À l’affiche pour la semaine de réouverture,
pas moins de 18 films, des sorties nationales (L'Astronaute
et La Femme de Tchaïkovski) ou récentes (Tirailleurs, La
Montagne…), le Festival Télérama Enfants avec six titres,
Moi quand je me réincarne en Slime pour les plus grands…
mais aussi sept films d’auteur qui ont marqué l’année
mais n’avaient pu être montrés au Palais alors en chantier
(de Sans filtre à L’Innocent, en passant par La Conspiration
du Caire ou As bestas…).
... et en travaux
©Les Cinémas du Palais
Le hall terminé...
28 N°439 / 1 er mars 2023

Au final, « tout a changé, sauf l’essentiel », résume l’équipe
qui, plus que jamais, souhaite s’adresser à tous. Pendant
toute la durée du chantier, elle est restée très active, sur
les réseaux sociaux en conseillant des films chaque semaine,
et en organisant des projections et des ateliers dans d’autres
lieux – en plein air, à la piscine, à l’hôpital… – dont les
médiathèques de Créteil, comme récemment en participant
au festival Les Mycéliades [voir p. 23]. Et bien sûr
en poursuivant son travail d’éducation à l’image auprès
des établissements scolaires. « Nous avons bien fait de
continuer, ce qui nous a permis de garder le lien et de
récupérer le public dès la première semaine », se félicite
Guillaume Bachy.
« Non seulement nos spectateurs habitués sont très contents
des salles, mais nous avons déjà un nouveau public – nous
avons fait un lundi qui ressemble à un dimanche et des
séances complètes – en particulier beaucoup de jeunes que
l’on n’avait jamais vus, qui repèrent le cinéma grâce à la
nouvelle façade et à l’affichage dynamique. » Il faut dire
que cette réouverture a été largement communiquée, à
travers une campagne sur les panneaux Decaux prise en
charge par la Ville de Créteil, pendant que l’équipe du
cinéma activait tous ses réseaux, aussi bien numériques
qu’en tractant sur les marchés. « Les jeunes ont eu l’info,
ils sont venus voir Tirailleurs ou La Montagne, et découvrent
un lieu qui ressemble à ce que doit être un cinéma aujourd’hui ».
Cette réactualisation concerne aussi la charte graphique,
avec un nouveau logo, et le site internet qui permet de
réserver en ligne, « une modernité qui fonctionne dans
l’esprit des jeunes. À nous maintenant de continuer à les
accueillir avec la spécificité de l’art et essai et pour qu’ils se
sentent bien ». Cela passe aussi par un accueil humain
permanent – ce pour quoi un temps partiel supplémentaire
a été recruté – et une politique tarifaire attractive.
Pour la réouverture, un tarif de 5 € pour tous est proposé
pendant un mois, sachant qu’à l’année, les réductions
appliquées (notamment pour les jeunes et sur critères
sociaux) aboutissent à un tarif moyen de 4,50 €.
Avant la crise, le Palais enregistrait en moyenne 80 000
entrées annuelles. Son directeur espère atteindre entre
90 et 95 000 spectateurs grâce à l’attrait du nouveau lieu,
voisin de l’autre cinéma associatif de la ville, La Lucarne,
et de l’énorme UGC Ciné Cité Créteil.
Les salles ont été entièrement refaites,
lors d'un chantier qui aura duré un an
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
©Les Cinémas du Palais
©Les Cinémas du Palais
Cécile Vargoz
©Les Cinémas du Palais
1 187 5 8,3 5.1 SCOPE
2 124 4 7 5.1 SCOPE
3 58 3 5,5 5.1 SCOPE
TOTAL 369 12
©Les Cinémas du Palais
Les 3 salles sont désormais accessibles de plain-pied
N°439 / 1 er mars 2023
29

INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES NATURE DU PROJET VILLE DÉPART. AGGLO
CNACi
13/04/23 MEGARAMA 6 715 Projet de création d’un complexe Megarama Cormeilles-en-Parisis Val-d’Oise Val Parisis
13/04/23 LE CONCORDE 7 778
Projet d’extension du cinéma Le Concorde
(4 salles et 287 places)
Nantes
Loire-Atlantique
Disparition de Daniel Faudais,
ancien délégué général de l’Entraide
Daniel Faudais avait rejoint l’Entraide du
Cinéma et des Spectacles en 2009 et œuvré
à l’évolution de la structure durant onze
années, en collaboration avec Jean-Fabrice
Reynaud, alors président de l’association.
« Ses compétences en matière d’organisation,
alliées à son passé d’expert-comptable et de
commissaire aux comptes, nous ont permis de
tout reprendre à zéro, de l’organisation, des
procédures, des salariés… », se remémore son
ami Jean-Fabrice Reynaud. « Sa modestie,
son absence d’ego, sa gentillesse, son management
associé à un sens aigu du relationnel ont été
des atouts précieux et indiscutables pour permettre
à notre association de devenir, je le crois,
exemplaire. »
De son côté, Sylvie Surpal, l’actuelle déléguée générale
de l’Entraide, évoque « une personne d’une très grande
humanité, qui avait le don de valoriser chacun et d’accompagner
ses collaborateurs avec gentillesse et considération ».
Pour Cathy Coppey, présidente de l’Entraide, « c’est grâce
à son implication et à son expertise que l’Entraide est
Petite Annonce
aujourd’hui une association structurée et performante.
Nous restons touchés par son énergie, son enthousiasme. »
Daniel Faudais avait pris sa retraite en 2020. Il a
succombé le 16 février des suites d’une longue
maladie, à l’âge de 72 ans. Toutes nos pensées vont
à ses proches.
L’Adrc dévoile sa
cartographie
dynamique
L’Agence nationale pour le développement du cinéma en
régions a mis en ligne une carte ergonomique répertoriant
plus de 2 000 cinémas et toutes les informations qui leur sont
associées. Conçu en collaboration avec une entreprise experte
en portail géomatique (Sogefi), cet outil reprend des informations
issues de l’open data et du CNC, visibles en un coup
d'œil et accessibles à tous, telles que le nombre d'écrans et
d'entrées, de films programmés dans l’année ou de données
socio-démographiques, y compris l’inscription de la ville à
des programmes tels que Petites Villes de Demain et Action
Cœur-de-Ville. « Au-delà des infos publiées par le CNC, nous
indiquons celles qui sont propres à l’ADRC : le nombre d’interventions
et de copies, pour des films inédits ou de patrimoine, ce
qui peut être très utile quand on remplit son dossier de classement
art et essai » précise Emmanuel Didier, chargé d’études et de
développement à l’Agence. Les adhérents de l’ADRC ont en
outre accès à des outils exclusifs, comme celui permettant de
calculer précisément les zones d’influence cinématographique
(Zic) appliquées à chaque établissement, « ce qui nous servira
aussi au sein de l’Agence, pour tous nos travaux d’études et de
conseils, auprès des salles comme des élus ».
Pour l’heure, la cartographie renseigne les données de l’année
de 2021, mais sera mise à jour dans les mois qui viennent avec
celles de 2022, plus représentatives. Enfin, l’outil intègrera
bientôt d’autres fonctionnalités, comme celle de pouvoir faire
des tris sélectifs selon les critères.
AGENDA DE LA PROFESSION
FESTIVAL PLURIEL.LES 07 au 12/03/23 COMPIÈGNE
RECHERCHE
PROJECTIONNISTE H/F
À AVRANCHES (50)
Le cinéma STAR d’Avranches (50) recherche un
projectionniste polyvalent h/f pour 30 heures hebdomadaires,
en CDD 3 mois évolutif en CDI
Missions principales du poste
Travail en binôme
Missions : toutes celles incombant au poste
de projectionniste y compris la caisse,
la confiserie, l’accueil du public et des scolaires
Profil souhaité
Etre titulaire du CAP Opérateur-projectionniste
Maîtrise de la caisse informatique (EMS)
Caractéristiques du poste
Activité en soirée, weekend, jours fériés et
vacances scolaires
Poste à pourvoir immédiatement
Merci d’envoyer votre CV et votre lettre de motivation à
cinemastar.avranches@gmail.com
LE PRINTEMPS DU CINÉMA 19 au 21/03/23 FRANCE
RENCONTRES DU SUD 20 au 24/03/23 AVIGNON
RENCONTRES AFCAE PATRIMOINE RÉPERTOIRE 22 au 24/03/23 MORLAIX
AG VÉO 30/03/23 COLOMIERS
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 03 au 06/04/23 GÉRARDMER
AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DU NORD-PAS-DE-CALAIS 11/04/23 LOMME
CINEMACON 24 au 27/04/23 LAS VEGAS
AG DU SFTC 09 et 10/05/23 BERNAY
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI 14 au 16/05/23 CANNES
FESTIVAL DE CANNES 16 au 27/05/23 CANNES
CONGRÈS DE LA CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DE NORMANDIE 07 et 08/06/23 ROUEN
CINEEUROPE 19 au 22/06/23 BARCELONE (ESPAGNE)
CONGRÈS DE LA FNCF 18 au 21/09/23 DEAUVILLE
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
30 N°439 / 1 er mars 2023

JERICO FILMS & SND PRÉSENTENT
PAR AMOUR POUR SON FILS,
ELLE VA RÉALISER SES PLUS GRANDS RÊVES.
ALEXANDRA LAMY
La chambre
des merveilles
UN FILM DE
LISA AZUELOS
© Photo : Julien Panié. Affiche design : Leroy & Rose
ADAPTÉ DU ROMAN DE JULIEN SANDREL
PUBLIÉ AUX EDITIONS CALMANN-LÉVY © ÉDITIONS CALMANN-LÉVY 2018
SORTIE LE 15 MARS
ORGANISEZ VOTRE AVANT-PREMIÈRE
LE DIMANCHE 12 MARS APRÈS-MIDI
Sous réserve de la sortie nationale du film dans votre salle
Inscriptions et choix de votre horaire à confirmer auprès de : rsvp@snd-films.fr

EN AVRIL AU CINÉMA
avec la participation de
SCÉNARIO VICTORIA BEDOS LOUIS PÉNICAUT ET EULALIE ELSKER IMAGE PIERRE AÏM (A.F.C.) SON YVES BÉMELMANS BENOÎT DE CLERCK LUC THOMAS MONTAGE NATHAN DELANNOY DÉCORS NICOLAS DE BOISCUILLÉ COSTUMES MARIE CRÉDOU 1 ER ASSISTANT RÉALISATEUR SÉBASTIEN MATUCHET DIRECTION DE PRODUCTION JEAN-JACQUES ALBERT GUILLAUME PARENT
MUSIQUE ORIGINALE LOW ENTERTAINMENT PRODUCTRICES HÉLÈNE CASES CHRISTEL HENON COPRODUCTEURS JEAN-YVES ROUBIN CASSANDRE WARNAUTS LILIAN ECHE DAVID FRENKEL UNE PRODUCTION LIONCEAU FILMS - BIDIBUL PRODUCTIONS EN COPRODUCTION AVEC FRAKAS PRODUCTIONS AUVERGNE-RHÔNE-ALPES CINEMA SYNECDOCH PROXIMUS
RTBF (TÉLÉVISION BELGE) SHELTER PROD AVEC LE SOUTIEN DE TAXSHELTER.BE ET ING AVEC LA PARTICIPATION DE WALLIMAGE ET LA RÉGION AUVERGNE-RHÔNE-ALPES ET DU CNC AVEC L’AIDE DU CENTRE DU CINEMA ET DE L’AUDIOVISUEL DE LA FÉDÉRATION WALLONIE BRUXELLES DISTRIBUTION UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FRANCE
/UniversalFR
CRÉATION : KÉVIN RAU / TROÏKA