Supervillain Études, Volume 2
by Vincent Ho | Piano
by Vincent Ho | Piano
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PROMETHEAN EDITIONS<br />
Vincent Ho<br />
<strong>Supervillain</strong> <strong>Études</strong><br />
<strong>Volume</strong> 2<br />
Piano
Vincent Ho<br />
<strong>Supervillain</strong> <strong>Études</strong><br />
<strong>Volume</strong> 2<br />
Piano<br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
<strong>Supervillain</strong> <strong>Études</strong>, <strong>Volume</strong> 2 (PE215), by Vincent Ho (2021),<br />
for Piano<br />
© Promethean Editions Limited 2021<br />
First edition © 2024 Promethean Editions Limited<br />
Series Editor: Ross Hendy<br />
Editor: Ben Woods<br />
ISBN: 978-1-77660-935-2 (print)<br />
ISBN: 978-1-77660-215-5 (ebook)<br />
ISMN: 979-0-67452-329-5<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10143<br />
Wellington<br />
NEW ZEALAND<br />
https://www.prometheaneditions.com<br />
No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />
any means without permission in writing from the Publisher.
Vincent Ho (1975)<br />
Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal<br />
Conservatory of Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano<br />
Performance in 1993. Mentored by a series of composers including Allan Bell, David<br />
Eagle, Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the<br />
University of Calgary and the University of Toronto, and a Doctor of Musical Arts from the<br />
University of Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded<br />
a scholarship to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris,<br />
France, where he received tuition from faculty of the Juilliard School of Music and the Paris<br />
Conservatoire.<br />
Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his<br />
piano work Three Scenes of Childhood, and an audience prize for the latter in the Toronto New<br />
Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when<br />
it was nominated ‘Best Classical Composition of the Year’ in the Western Canadian Music<br />
Awards following its release on CD.<br />
Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works<br />
for orchestra, including Nighthawks (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and<br />
Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony<br />
(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and<br />
atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers of note’<br />
(Winnipeg Free Press).<br />
Ho was Composer in Residence with the Winnipeg Symphony Orchestra from 2007 through<br />
2014, enabling him to complete three concertos in two years for renowned soloists such<br />
as Dame Evelyn Glennie and Shauna Rolston. Glennie commissioned and premiered The<br />
Shaman (2011) and From Darkness to Light: A Spiritual Journey (2013). City Suite (2012), for<br />
amplified solo cello and orchestra, was premiered by Rolston. In 2017 Centrediscs released<br />
PE215 – iii
the Juno Award-nominated album The Shaman & Arctic Symphony: Orchestral Music of<br />
Vincent Ho, consisting of the live recordings of The Shaman and Arctic Symphony featuring<br />
the Winnipeg Symphony Orchestra, Dame Evelyn Glennie, and the Nunavut Sivuniksavut<br />
Performers. The Shaman went on to receive a 2018 Juno Award nomination for Classical<br />
Composition of the Year, with Arctic Symphony landing Ho another Classical Composition of<br />
the Year nomination in 2019.<br />
In 2015 Canadian piano trio Gryphon Trio commissioned a new work from Ho. The resulting<br />
work, Gryphon Realms, was premiered in December of that year, with each movement based<br />
on the personalities of each player of the Gryphon Trio, along with the gryphon mythology.<br />
Ho has recently explored elements of Chinese music and culture as part of his compositional<br />
development. In 2016 a co-commission from the Hong Kong Chinese Orchestra and the<br />
National Chinese Orchestra Taiwan resulted in Ho’s work for Chinese Orchestra, Journey<br />
of the Red Phoenix. The following year, the Toronto Symphony Orchestra commissioned<br />
and gave the premiere performance of Ho’s Rejuvenation: A Taoist Journey for narrator,<br />
solo pipa, and orchestra, featuring renowned Chinese pipa player Wu Man. In 2019, Ho was<br />
the recipient of the Society of Composers, Authors and Music Publisher of Canada’s Jan V.<br />
Matejcek New Classical Music Award.<br />
Ho’s music is rich and energetic—a unique integration of influences. His work often<br />
demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited<br />
by a multitude of artistic mediums. This amalgamation of influences is evidenced in Four<br />
Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling qualities<br />
communicated in the paintings of Leestemaker, and Arctic Symphony, where electroacoustic<br />
material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit the natural<br />
soundscapes from which the work emerged, as well as the sense of wonder experienced by<br />
the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical properties<br />
of the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences in his<br />
diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho gives<br />
considerable attention to the audience’s experience of his intricate sound-worlds.<br />
Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com<br />
PE215 – iv
<strong>Supervillain</strong> <strong>Études</strong>, <strong>Volume</strong> 2 (2021)<br />
IV. C4twoman<br />
V. Poi5on Ivy<br />
VI. J6ker<br />
This edition contains the three études: C4twoman, Poi5on Ivy, and J6ker. The first three études:<br />
R1ddler, 2-Face, and P3nguin, are published in <strong>Volume</strong> 1 (PE214).<br />
Vincent Ho’s <strong>Supervillain</strong> <strong>Études</strong>, for solo piano, are inspired by six supervillains from comic<br />
book culture that he grew up reading about and watching on television and film. While<br />
researching these characters, ahead of writing the music, Ho created psychological profiles<br />
for them and found that each villain was an extreme expression of psychological disorders.<br />
Ho then collaborated with choreographers to see their interpretation of animating each of the<br />
profiles in dance form, and those physical movements were then reimagined as gestures on<br />
the piano. Ho’s writing in these études is heavily informed by his own playing style—how his<br />
hands naturally find their way around the piano.<br />
C4twoman, without the bounds of metre or strict tempo, emerges from the shadows and<br />
prowls around and we catch glimmers of light shining back. This étude can optionally be<br />
played with the left hand alone, as it is primarily built from a single line dialogue between<br />
rising questioning gestures and higher filigree. This builds to an attack of angular chords<br />
before slinking downward again, to a punctuated end. Poi5on Ivy is aptly described at the<br />
top of the score “like two fragrant floral vines becoming more and more empoisoned as they<br />
get more and more entangled”. The music perfectly embodies this: rising and falling dyads<br />
constantly intertwine and dance around each other until they flourish and majestically<br />
bloom. But the magnificence is short-lived as the poisoned vines wither away and we are<br />
treated to an exquisitely delicate coda. In stark contrast, J6ker is devilishly playful, erratic<br />
and provides several opportunities for improvisation from the performer, both musically<br />
and theatrically. Also within, there are brief musical quotes from Entrance of the Gladiators,<br />
PE215 – v
Chopsticks and several bars of a tranquil waltz before Ho interrupts or warps them into<br />
something else wildly fantastical. This étude explores the entire physical and expressive<br />
range of the piano and will test the technical abilities of any pianist.<br />
The composer writes:<br />
While moving into a new home, I was delighted to discover a box of old comic books<br />
from my childhood and spent the summer re-reading them. It was during this time that<br />
I came up with the idea of writing piano études inspired by six of the villains. As most of<br />
these villains were judged to be criminally insane and placed in an asylum, not a prison, it<br />
suggests they have some type of psychological disorder.<br />
With the help of my wife Tracy, a psychologist, I created psychological profiles of each<br />
character to better understand their traits and disorders, such as having OCD, narcissism,<br />
and ASD. I then gave these profiles to three choreographers and asked them how they<br />
would interpret each character’s gestural and physical languages/motions. Based on their<br />
interpretations, which I video recorded, I consulted with pianists on how to recreate these<br />
into pianistic form, hence “études”: works designed to develop particular techniques.<br />
<strong>Supervillain</strong> <strong>Études</strong> was written in collaboration with pianists Vicky Chow, Jamie Parker,<br />
Phil Roberts, and Jenny Lin with special thanks to choreographers Yukichi Hattori, Kimberly<br />
Cooper, and Odette Heyn-Penner. All six études have been recorded by Vicky Chow on the<br />
album Sandman’s Castle: The Solo and Duo Works of Vincent Ho released on Navona Records<br />
in 2022. This project was generously supported by The Canada Council for the Arts and The<br />
Alberta Foundation for the Arts.<br />
Performance note<br />
• Pedalling is left to the discretion of the pianist unless marked otherwise.<br />
• Suggestions of hand use have been made with L-brackets.<br />
• In passages marked ad lib. or notated with x noteheads, square noteheads or no noteheads,<br />
the pianist may diverge from the printed music, while remaining in the style.<br />
• C4twoman may optionally be played with the left hand only.<br />
• The theatrical improvisation (laughing, chuckling, giggling) in the final section of J6ker is<br />
optional and may be pre-recorded or omitted.<br />
PE215 – vi
SUPERVILLAIN ÉTUDES, VOLUME 2<br />
Vincent Ho<br />
C4TWOMAN<br />
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*Optional: play this étude with the left hand only<br />
<strong>Supervillain</strong> <strong>Études</strong>, <strong>Volume</strong> 2 © 2021 Promethean Editions Limited<br />
This edition © 2024 Promethean Editions Limited PE215 – 1<br />
ISMN: 979-0-67452-329-5
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?<br />
mp<br />
bœ<br />
#œ<br />
3<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
#œ #œ<br />
œ<br />
3<br />
n b bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
5<br />
bœ<br />
œ # œ œ œ œ<br />
3<br />
‰ œ J # œ<br />
3<br />
#œ<br />
4<br />
4<br />
œ bœ<br />
œ<br />
3<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
cresc.<br />
œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
bœ<br />
nœ<br />
3<br />
nœ<br />
3 5<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ nœ<br />
4 2 4 2<br />
29<br />
&<br />
?<br />
4 2 5<br />
4 3 5<br />
œ bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
5 3<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
4 2ˆ16 3<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
3<br />
4 2 mf<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
œ # œ œ<br />
4 3 bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ nœ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ 4 2ˆ16 3<br />
5<br />
3<br />
3<br />
5<br />
31<br />
&<br />
?<br />
4 2ˆ16 3<br />
4 2ˆ16 3<br />
œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
3<br />
nœ<br />
œ b œ œ œ nœ<br />
5<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
3<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
œ<br />
bœ<br />
4 2 4 2<br />
6<br />
œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
6<br />
bœ<br />
œ œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
6<br />
œ œ bœ<br />
?<br />
PE215 – 5
33 j<br />
?<br />
?<br />
senza misura<br />
X<br />
X<br />
> j j j j j j j<br />
b<br />
n<br />
b<br />
n<br />
b<br />
nœ<br />
œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ<br />
œ œœ œ nœnœ# œ œœ œ bœbœ<br />
œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ nœbœ<br />
œ œ œ<br />
Í<br />
œ<br />
J<br />
bœ<br />
><br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ ⇥<br />
J J<br />
œ œ<br />
J J<br />
œ œ<br />
J J<br />
œ<br />
J<br />
&<br />
34<br />
&<br />
ad lib; player may improvise their own<br />
flourish out of the same harmony.<br />
œ œ bœ<br />
œ œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
ff<br />
?<br />
œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ b œ œ<br />
œ b ><br />
b œ > œ > b œ ><br />
3<br />
b œ ><br />
...bloom!<br />
35<br />
&<br />
flourish...<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
b<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
37<br />
38<br />
?<br />
&<br />
?<br />
&<br />
?<br />
bœ<br />
( )<br />
bœ<br />
bœ<br />
fff<br />
( )<br />
nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
œ œ œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
b<br />
bœ<br />
œ œ nœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ œ bœ<br />
b<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
PE215 – 6
39<br />
&<br />
( )<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
b<br />
bœ<br />
œ œ nœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
nœ<br />
nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
poco rit.<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
nœ<br />
œ<br />
?<br />
40<br />
&<br />
( )<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
b<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
b œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
&<br />
?<br />
4 3 4 3<br />
Œ = 66–69<br />
( )<br />
41<br />
& 4 3 œ bœ<br />
bœbœ<br />
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœ œ<br />
4 2 œ bœ<br />
bœbœœ œ œ œ œ œœ œ œ bœ<br />
bœbœ<br />
œ œ œ œ œ œœ œ<br />
4 3<br />
6 6 6<br />
6 6<br />
6 6<br />
mp withering<br />
& 4 3 œ<br />
bœ œ bœ<br />
away<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
4 2 œ<br />
œ bœ<br />
œ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
œ 4 3<br />
3 3<br />
poco rit.<br />
( )<br />
44<br />
& 4 3 œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
4 6 6 6<br />
6 6 6<br />
p<br />
& 4 3 3<br />
œ<br />
? b˙<br />
œ<br />
bœ<br />
œ b<br />
&<br />
.<br />
4<br />
b˙<br />
⇥<br />
PE215 – 7
(⇤)<br />
46 œ bœ<br />
&<br />
4<br />
&<br />
Œ = 60–63<br />
4<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
5 5 5<br />
as if emerging from darkness<br />
bœbœœbœ<br />
œbœbœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
5<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
5 5 5<br />
bœbœ<br />
œbœ<br />
œbœbœ<br />
5<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
48<br />
&<br />
(may omit this note)<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
( )<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
4 3 4 3<br />
&<br />
œ bœ<br />
5<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ nœ<br />
5 5 5<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
?<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
5<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
5 5<br />
bœ<br />
bœ<br />
⇤<br />
& œ.<br />
50<br />
?<br />
œ bœ<br />
5<br />
œ bœ<br />
œ . œ . œ . œ.<br />
bœ<br />
nœ<br />
5:3<br />
bœ<br />
bœ<br />
5 5<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
4 2 œ œ œ œ œ<br />
4 3<br />
3<br />
4 2 5<br />
bœ<br />
4 3<br />
œ œ 5<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ<br />
⌅<br />
(⇤)<br />
& 4 3 œ œ.<br />
4 ˙ ˙ ˙ œ œ œ j<br />
œ<br />
g w<br />
4 3 ˙<br />
. œ. œ œ œ<br />
4 g ˙. g ˙. g ˙<br />
˙<br />
g ˙œ#<br />
œ 4 3<br />
?<br />
4 3 3<br />
œ 4 4 3 4 4 3<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ 3<br />
Œ Ó<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
œb<br />
(⌅)<br />
53<br />
.<br />
& 4 3 œ ˙ œ<br />
4 4 3 #˙<br />
g ˙. gb#˙˙.<br />
g<br />
# ˙ g#˙˙<br />
˙<br />
g # œ œ nœ<br />
# œ œ œ œ nœ<br />
# œ w<br />
## ˙˙<br />
?<br />
˙<br />
4 ⇥<br />
?<br />
4 3 4 4 3 4 Ó<br />
¿<br />
⌅<br />
59 ˙<br />
rallentando<br />
becoming more and more empoisoned...<br />
* l.v.<br />
Œ<br />
* Gently glissando lower strings<br />
with fingernails; near agraffes.<br />
PE215 – 8
J6KER<br />
Presto Œ = 192–200<br />
& 8 5 4 2 8 5 bœ<br />
œ 4 3 7 8<br />
f<br />
fl . b œ . œ .<br />
?<br />
8 5 b œ . œ .<br />
œ . b œ . œ. # œ .<br />
4 2 *<br />
œ<br />
8 5 4 3 bœ<br />
7 8<br />
œ<br />
VI<br />
œ<br />
5<br />
&<br />
?<br />
7<br />
8<br />
7<br />
8<br />
5<br />
bœ<br />
œ fl . œ . b œ . œ . bœ<br />
œ œ nœ<br />
œ<br />
*Fast random notes within given interval;<br />
avoid repetitive or scalar patterns; very manic.<br />
b œ . œ . b œ . œ .<br />
b œ . œ nœ<br />
nœ<br />
><br />
5<br />
nœ<br />
bœ<br />
6<br />
8<br />
8<br />
6<br />
b œ><br />
. œ . b œ . b . œ . n .<br />
œ bœ n œ<br />
. . .<br />
4 3 b<br />
bœ<br />
bœ n<br />
œ # œ œ # œ œ œ<br />
8 6<br />
4 3 8 6<br />
⇥<br />
9<br />
& 8<br />
6 b˘<br />
œ œ . œ . . .<br />
bœ nœ œ .<br />
b<br />
œ # œ œ b œ œ # œ<br />
ff<br />
? 6<br />
fl . . . . .<br />
8<br />
b . .<br />
œ n œ<br />
. .<br />
bœ b œ<br />
. .<br />
nœ<br />
b<br />
œ œ nœ<br />
. . .<br />
b .<br />
œ œ . # œ.<br />
&<br />
8<br />
9<br />
9<br />
8<br />
b œ<br />
. b œ. n œ. œ . œ. # œ. œ . œ. b œ.<br />
b n œ<br />
.<br />
œ .<br />
b œ<br />
?<br />
. b œ b œ . . n œ .<br />
b œ œ . . n œ .<br />
4 3 4 3<br />
¤<br />
b<br />
œ<br />
nœ<br />
bœ<br />
b<br />
œ<br />
œ bœ œ n<br />
œ bœ<br />
œ œ bœ<br />
(¤)<br />
b<br />
nœ<br />
& œ<br />
13<br />
16<br />
?<br />
bœ<br />
&<br />
fff<br />
?<br />
bœw<br />
b w ><br />
bœ<br />
cheeky<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ n<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
œ œ bœ<br />
bœ<br />
5<br />
12<br />
bœ<br />
bœ<br />
12<br />
5 bœ<br />
bœ<br />
nœ nœ<br />
œ bœ œ bœ<br />
œ œ bœ œ œ bœ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
senza misura, circa 3"<br />
* œ<br />
X<br />
fff<br />
X<br />
œ<br />
maniacal<br />
*Optional: This measure may be omitted.<br />
⇥<br />
œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ bœ<br />
nœ<br />
œ # œ œ bœ<br />
nœ<br />
4 3 b ˙ ?<br />
Œ 2 p<br />
4 3 Ó ? sffz<br />
2 bœœ<br />
⇤ fl<br />
PE215 – 9
Ó = 116<br />
“Entrance of the Gladiators” – Julius Fucik<br />
œ<br />
18<br />
&<br />
2 # . # œ. n œ. b œ. œ. b œ.<br />
œ<br />
f<br />
#<br />
?<br />
2 œ. # œ<br />
. œ .<br />
œ .<br />
⇥<br />
œ. œ.<br />
##<br />
> œ # œ ##œœ. .<br />
nnœ<br />
b œ<br />
. bb n . bœœ bœ<br />
œ œ<br />
#<br />
œ. # œ<br />
. œ . œ<br />
# œ . # # œ<br />
.<br />
.<br />
Like a sudden (and comical) interruption<br />
bœ<br />
œ œ ‰ œ bœ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
n œ ‰<br />
&<br />
?<br />
¤ œ -<br />
bbœœ<br />
Œ<br />
Œ<br />
bœ<br />
bœ.<br />
22<br />
b˘ œ œ .<br />
gliss.<br />
˙ b<br />
b >˙˙<br />
><br />
.<br />
b<br />
œ<br />
b œ<br />
.<br />
.<br />
bœ<br />
n nb œ<br />
.<br />
(Return)<br />
.<br />
œ<br />
n b<br />
.<br />
œ<br />
œ<br />
.<br />
n<br />
b<br />
. .<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
.<br />
(Interruption)<br />
œ<br />
œ<br />
⇤<br />
fl<br />
bœœ b<br />
œ œ<br />
bœœ b<br />
3<br />
nœœ<br />
œ bœ<br />
b bœœ.<br />
gliss.<br />
bœœ<br />
bœ<br />
b œ .<br />
Œ<br />
bœœ<br />
œ<br />
b œ .<br />
Œ<br />
26<br />
&<br />
(Return)<br />
Ó = 112 accel.<br />
b<br />
œ<br />
b œ<br />
bœ<br />
œ<br />
n<br />
œ bœ<br />
œ<br />
b<br />
n œ b n œ nœœ<br />
bœ<br />
‰ = Ù (Interruption)<br />
Œ = 132<br />
œ # œ œ œ bbœœ<br />
?<br />
4 3 4 3 4 2 4 2<br />
b œ . ‰<br />
j<br />
œ .<br />
œ<br />
(Return)<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ œ<br />
Œ Œ j<br />
bb b œ œ<br />
⇤<br />
><br />
‰<br />
29<br />
&<br />
?<br />
33<br />
œ<br />
&<br />
?<br />
3 3<br />
b œ . œ .<br />
n œ . b œ . œ . b œ .<br />
œ. b œ. œ. b œ. œ . œ.<br />
b > nœ<br />
b œ<br />
J<br />
><br />
3<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
3<br />
bœ<br />
⇥<br />
œ<br />
bœ<br />
5<br />
12<br />
5<br />
12<br />
bœ<br />
bœ<br />
.<br />
œ<br />
bœ<br />
.<br />
><br />
œ<br />
J<br />
.<br />
b œ<br />
. œ . .<br />
bœ<br />
œ b œ<br />
. . #œ<br />
œ<br />
.<br />
J<br />
‰<br />
‰ Œ<br />
sfz<br />
‰ b œ f<br />
J . œ. n œ .<br />
senza misura<br />
(Interruption)<br />
X<br />
X<br />
(Return)<br />
5<br />
12<br />
.<br />
5 b˘<br />
œ<br />
12 bœ n œ<br />
fl .<br />
Œ<br />
œ # œ<br />
.<br />
bœ<br />
bœ<br />
. .<br />
n œ<br />
œ<br />
. . .<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
œ œ bœ<br />
J<br />
. n<br />
. œ<br />
.<br />
J<br />
˘ .<br />
bœ b œ<br />
œ<br />
fl<br />
bœ<br />
.<br />
.<br />
œ<br />
nœ<br />
.<br />
nœ<br />
. .<br />
b œ n bœœ<br />
. .<br />
œ bœ<br />
bœ.<br />
.<br />
J<br />
œ # œ nœ<br />
n#œ<br />
.<br />
J<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
.<br />
J<br />
7<br />
12<br />
b˘<br />
œ . . . .<br />
b<br />
b . .<br />
7<br />
12 bœn œbœ<br />
n œbœn<br />
œ œ<br />
fl . . . . .<br />
J ‰<br />
4 3 4 3<br />
PE215 – 10
38<br />
senza misura<br />
& 4 3 4 3 X<br />
œ œ<br />
?<br />
4 3 > .<br />
3.<br />
. . .<br />
œ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ<br />
œ bœ œ bœ œ<br />
4 3<br />
X #œ<br />
bœ<br />
nœ<br />
b<br />
bœ<br />
œ ‰ Œ Œ<br />
bœ<br />
œ<br />
J<br />
><br />
40<br />
Œ = 152<br />
& 4 3 4 6<br />
sfz mp<br />
?<br />
4 3 Œ . j<br />
##œ<br />
‰ . j ‰<br />
œ œ œ<br />
œ œ 4 #œ<br />
6<br />
œ œ<br />
> . . . . .<br />
⇥<br />
? j j<br />
b bœœ ‰ ‰ b n<br />
b<br />
œ<br />
œ ‰ j Œ<br />
> > b œ œ<br />
⇥ ><br />
? nœ<br />
n œ<br />
nœ.<br />
.<br />
b œ bœ . bœ<br />
œ œ bœ . . b œ œ. . bœ<br />
.<br />
(⇥)<br />
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46<br />
PE215 – 11
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53<br />
Palm cluster at<br />
base of keyboard<br />
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(“Entrance of the Gladiators” cont’d)<br />
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65<br />
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PE215 – 12
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4 3 ¤<br />
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PE215 – 13
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87<br />
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Œ = 116<br />
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leggiero (wistfully)<br />
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senza pedale<br />
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J<br />
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PE215 – 14
96 œ # œ<br />
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bœ<br />
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98<br />
mp<br />
⇥<br />
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ff<br />
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J<br />
100<br />
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bœ<br />
n œœ ><br />
J<br />
bœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
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J<br />
Œ = 120<br />
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bœ<br />
bœ<br />
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bbœ œ R<br />
101<br />
ff<br />
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b œ bœ<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
&<br />
?<br />
3<br />
mf<br />
b œ<br />
œ . œ<br />
.<br />
. b œ . b œ . œ . b œ .<br />
><br />
⇤<br />
102<br />
4 2 4 3<br />
ff<br />
4 2 ><br />
4 3 &<br />
˙˙˙<br />
Waltz<br />
Ó. = 72–84<br />
œ> # œ œ # œ œ œ<br />
fP<br />
œ<br />
><br />
bœ<br />
œ<br />
⇥<br />
œ œ œ œ bœ<br />
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# œ œ œ nœ<br />
bœ<br />
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bœ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ bœ<br />
œ<br />
œ<br />
bœ<br />
œ<br />
PE215 – 15
107<br />
( )<br />
# œ œ œ nœ<br />
# œ œ<br />
&<br />
&<br />
œ<br />
œ œœ<br />
œ œœ<br />
# œ nœ<br />
# œ œ œ nœ<br />
œ<br />
œ œœ<br />
œ œœ<br />
Ó. = 60 accel.<br />
"Chopsticks" – Euphemia Allen<br />
œ. œ œ . œ œ .<br />
p<br />
œ. œ œ . œ œ .<br />
Ó. = 104–112<br />
œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ. # œœ<br />
. # œœœ<br />
.<br />
œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . b œœ.<br />
œœ œ .<br />
( )<br />
#‹#œ œœ<br />
. œœœ œ . œœœ œ .<br />
&<br />
114 œ<br />
&<br />
b œœœ<br />
. œœ œ . œœ œ .<br />
#‹#œœ<br />
œ . œœ œ.<br />
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œ .<br />
f<br />
b œœœ<br />
œ. œœœ œ . œœœ œ .<br />
#‹#œœ<br />
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n œœ.<br />
b œœœ<br />
œ. œ . # œ œ. # œœ<br />
n œœ.<br />
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. œ .<br />
œ . b œ<br />
. œ .<br />
b œ<br />
. # . bœ.<br />
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b œ<br />
. # œ<br />
. n œ .<br />
b œ<br />
. œ. b œ.<br />
b œ<br />
. b œ . b œ<br />
.<br />
4 6 4 6<br />
121<br />
œ<br />
& 4 6 4 6<br />
b > bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
n<br />
b<br />
œ<br />
nœ<br />
#œ<br />
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bœ<br />
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bœ #œ<br />
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b œ<br />
> # œ<br />
œ n bœ œ œœ<br />
&<br />
&<br />
b<br />
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œ bœ<br />
œ<br />
124<br />
b<br />
œ<br />
> œœ<br />
bœ<br />
œœ<br />
b<br />
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n œ b<br />
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œ œ<br />
b<br />
œ<br />
œœ<br />
bœ<br />
œ œ<br />
bœ<br />
œœ<br />
&<br />
Œ = 132–144+<br />
126<br />
&<br />
&<br />
poco rit.<br />
œ<br />
œ œ<br />
# œ œœ<br />
nœ<br />
œœ<br />
œ œœ<br />
bœ<br />
œœ<br />
œ œœ<br />
‰ = Ù<br />
4<br />
4<br />
œ<br />
mp<br />
œ<br />
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œ<br />
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œ<br />
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œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
PE215 – 16
128<br />
&<br />
&<br />
senza misura<br />
X<br />
X<br />
œ bœ<br />
‰<br />
bœ<br />
œ ⇥ bœ<br />
œ bœ<br />
œ œ ⇥ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ ⇥ œ bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ ⇥ bœ<br />
œ # œ ⇥ œ œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ<br />
œ ⇥<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ ⇥ bœ<br />
œ bœ<br />
œ ⇥ œ œ œ ⇥ # œ œ bœ<br />
œ ⇥ œ œ bœ<br />
œ<br />
f<br />
œ ⇥ œ œ<br />
Like a cheeky interruption;<br />
rather dainty<br />
&<br />
&<br />
œ<br />
bœ<br />
⇥ bœ<br />
œ bœ<br />
œ œ ⇥<br />
œ # œ ⇥ œ # œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
œ<br />
‰<br />
œ bœ<br />
Œ<br />
œ # œ œ # œ<br />
Œ = 116–126<br />
130<br />
œ<br />
8 5 8 5<br />
#˘<br />
# œ<br />
. b œ<br />
. b<br />
b<br />
SP<br />
.<br />
œ<br />
# n<br />
œ<br />
.<br />
Œ = 132–144+<br />
X<br />
X<br />
b > œ<br />
bœ<br />
œ œ ⇥<br />
œ œ<br />
f<br />
‰ # œ œ œ # œ ⇥<br />
&<br />
&<br />
bœ<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
œ œ ⇥<br />
œ ⇥ œ bœ<br />
œ # œ<br />
⇥ œ œ bœ<br />
œ œ ⇥ œ œ bœ<br />
œ<br />
⇥<br />
⇥ # œ œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ<br />
⇥<br />
⇥ œ œ œ<br />
œ œ ⇥ bœ<br />
⇥ bœ<br />
œ<br />
nœ<br />
œ bœ<br />
‰ ‰<br />
nœ<br />
Œ = 116–126<br />
132<br />
4 2 b œ<br />
.<br />
4 2<br />
mp<br />
b b<br />
.<br />
œ<br />
# n<br />
œ<br />
. # œ<br />
.<br />
133 œ bœ<br />
&<br />
&<br />
X<br />
X<br />
Œ = 132–144+<br />
œ> œ bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
⇥ ⇥ œ œ œ ⇥ bœ<br />
œ<br />
⇥ nœ<br />
œ bœ<br />
f<br />
Œ<br />
œ œ ⇥ œ bœ<br />
⇥bœ<br />
œ nœ<br />
⇥ œ bœ<br />
⇥ œbœ<br />
œbœ<br />
œ<br />
œbœ<br />
œ œbœ<br />
⇥ ⇥<br />
œ# œ œ ⇥ œ œbœnœ<br />
⇥ nœ<br />
⇥ œ bœ<br />
bœ<br />
œbœ<br />
⇥ œ œbœœbœœœ<br />
⇥bœ<br />
œ œb œ ‰ Œ ?<br />
4<br />
4<br />
134<br />
&<br />
?<br />
Œ = 116–126<br />
4<br />
4<br />
mp<br />
b<br />
b<br />
œ .<br />
b œ .<br />
# œ<br />
. n œ<br />
.<br />
b œ<br />
.<br />
b<br />
œ<br />
# œ<br />
. œ .<br />
œ<br />
Œ = 132–144+<br />
X<br />
X<br />
œ œ bœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
f<br />
œ œ œ # œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
b n œ<br />
bœ bœ<br />
bœ<br />
PE215 – 17
&<br />
?<br />
137<br />
n<br />
b<br />
œ<br />
œ bœ bœ n<br />
#<br />
œ œ bœ<br />
œ bœ #œ nœ #œ<br />
Ó = 116<br />
œ<br />
#œ<br />
nœ<br />
b<br />
œ nœ<br />
(“Entrance of the Gladiators” cont’d)<br />
b<br />
œ œ œ<br />
b n œ nœ œ<br />
& 4 2 2 > ˙ œ<br />
œ . œ .<br />
œ œ . . .<br />
# 4 .<br />
œ .<br />
œ<br />
œ œ # œ œ .<br />
œ .<br />
?<br />
4 2 ˙<br />
2 ff<br />
œ œ<br />
. œ œ<br />
. œ œ<br />
. œ œ<br />
.<br />
œ œ œ œ 4 œ œ. œ<br />
><br />
. œ.<br />
n œ<br />
b<br />
136<br />
Ó = Œ = 116 accel.<br />
bœ mf<br />
b<br />
⇥ œ Œ = 116–126<br />
4 3 b ##<br />
œ<br />
.<br />
b œ œ # n œ œ 4 2<br />
SP<br />
4 3 b˘ œ b œ<br />
.<br />
œ .<br />
4 2<br />
bœ<br />
⇤<br />
bœ œ n<br />
œ bœ<br />
nœ<br />
n<br />
bœ b œ<br />
œ<br />
œ<br />
# œ<br />
#œ œ<br />
bn<br />
nœ<br />
œ<br />
bnœ<br />
nœ<br />
bœ bœ<br />
141<br />
&<br />
( )<br />
n<br />
œ<br />
œ œ<br />
b œ<br />
œ<br />
œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
œ # n<br />
nœ<br />
# œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ b œ<br />
œ<br />
œ<br />
bn<br />
nœ<br />
œ<br />
bœ œ n<br />
œ Œ = 152<br />
bœ<br />
bœ<br />
n<br />
œ n œ bœ œ b<br />
# œ œ b<br />
œ œ<br />
œ<br />
?<br />
⇥ œ œ # œ<br />
b<br />
œ b<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ n<br />
b<br />
œ<br />
bœ<br />
b<br />
⇥b<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ n<br />
œ<br />
bœ<br />
œ<br />
bœ<br />
⇥bœ bœ<br />
nœ<br />
œ<br />
4 2 4 2 4 3 4 3<br />
⇥# #<br />
œ n<br />
œ n<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ #<br />
⇥bœ b<br />
œ b<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ n<br />
( )<br />
146<br />
& 4 3 bn<br />
œ b<br />
n œ œ œ b œ<br />
œ œ #nœ œ<br />
4 2 bbœ n œ<br />
œ œ<br />
œ b<br />
œ 4 3 bn<br />
b<br />
œ<br />
œ œ œ b œ<br />
œ œ #nœ œ<br />
4 2<br />
f<br />
?<br />
4 3 ⇥ b<br />
4 2 4 3 4 2<br />
œœ œ<br />
bœ<br />
nœ œ bœ œ nœ<br />
œ œ ⇥<br />
bbœ<br />
œ œ ⇥<br />
œ œ bœ b œœ œ<br />
bœ<br />
nœ œ bœ œ nœ<br />
œ œ<br />
&<br />
( )<br />
bbœ œ<br />
149 œ<br />
nœ œ<br />
œ b<br />
œ bn<br />
œ<br />
bœ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
bn<br />
œ<br />
bœ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
bn<br />
œ<br />
bœ œ œ<br />
œ œ<br />
?<br />
⇥ œ œ bbœ<br />
œ œ bœ<br />
⇥b<br />
œœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
4 2 4 2 4 3 4 3 4 2 4 2<br />
œ œ bœ<br />
⇥b<br />
œœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
œ œ bœ<br />
⇥b<br />
œœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
PE215 – 18
( )<br />
153<br />
bnœ &<br />
bœ œ œ molto accel.<br />
8<br />
6<br />
bn<br />
œ<br />
bœ œ nœ bœ œ œ<br />
bn<br />
œ<br />
bœ nœ bœ bn<br />
œ<br />
bœ nœ bœ ?<br />
⇥ b œœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
6<br />
8<br />
b<br />
œ<br />
bœ<br />
nœ<br />
œ<br />
bœ<br />
nœ<br />
4 2 4 2 4 3 4 3<br />
b<br />
œ<br />
bœ<br />
œ<br />
œ<br />
b<br />
œ<br />
bœ<br />
œ<br />
œ<br />
¤<br />
& 4 3 bœ<br />
> b œ ⇥ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
><br />
fff<br />
?<br />
4 3 ‰&<br />
bœ<br />
–ba<br />
⇤<br />
><br />
157<br />
Œ = 138<br />
(¤)<br />
b bœ<br />
&<br />
160 œ<br />
nœ<br />
Palm cluster at<br />
base of keyboard<br />
bœ<br />
bœ<br />
( )<br />
&<br />
b œ<br />
J ‰ ? ⇥ j<br />
œ<br />
b œ<br />
. œ . ><br />
⇤<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ<br />
5<br />
⇥ œ bœ<br />
œ ⇥ œ bœ<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
œ œ œ<br />
&<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
⇥ bœ<br />
bœbœ<br />
⇥bœ<br />
œ ⇥ œ bœ<br />
bœnœbœbœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
⇥ œ œ œ nœ<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
œ œ<br />
⇥<br />
b œ<br />
j ‰ ?<br />
><br />
⇥ bœ<br />
œ œ œ œ<br />
bœ<br />
5<br />
⇥ œ bœ<br />
bœ<br />
b<br />
> œ<br />
bœ<br />
bœ.<br />
⇤<br />
><br />
bœ<br />
b ⇥ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
&<br />
b œ<br />
J ‰ ? ⇥ j<br />
bœ<br />
.<br />
bœ<br />
><br />
.<br />
⇥ bœ<br />
œ œœ œ<br />
5<br />
bœnœbœ<br />
⇥ œ bœ<br />
œ ⇥ œ bœ<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
><br />
163<br />
&<br />
?<br />
(¤)<br />
bœ<br />
> bœ<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ .<br />
bœ œ.<br />
⇤<br />
><br />
&<br />
bœ<br />
nœ<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ<br />
5<br />
⇥ œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
⇥ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ ⇥ œ œ ⇥ œ œ œ œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
j<br />
⇥<br />
b œ<br />
‰ ? œ > œ<br />
><br />
nœ<br />
b<br />
> bœ<br />
⇥ œ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
⇥ bœ<br />
œ œ œ œ<br />
5<br />
3<br />
bœ<br />
bœ<br />
><br />
b> œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
><br />
4 2 4 2<br />
(¤)<br />
& 4 2 b bœbœbœ<br />
œ ⇥œ bœ<br />
4 1ˆ16 3<br />
b> œ<br />
?<br />
4 2 bœ œ<br />
b œœ<br />
><br />
4 1ˆ16 3<br />
&<br />
166 œ<br />
⇥ bœ<br />
b œ ><br />
bœ<br />
œ ⇥ œ bœ<br />
⇥ # œ œ # œ ⇥<br />
⇥ bœ<br />
¤<br />
b œ ><br />
bœ<br />
œ ⇥ œ bœ<br />
⇥ # œ œ # œ ⇥<br />
⇥ bœ<br />
b œ ><br />
bœ<br />
œ ⇥ œ bœ<br />
⇥ # œ œ # œ ⇥<br />
4 1 ⇥ bœ<br />
bœœ<br />
16<br />
12<br />
4 1<br />
j<br />
‰<br />
b œ ><br />
12<br />
16<br />
PE215 – 19
(¤)<br />
12<br />
b bœ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
& 16<br />
171<br />
œ<br />
p sub.<br />
(¤)<br />
& 16<br />
12 ‰. ‰. # œ œ # œ œ œ œ<br />
senza misura<br />
X<br />
X<br />
Grow more frenetic while gradually incorporating<br />
other neighboring notes; like going crazy.<br />
b> œ bœ<br />
œ ¿ ¿ ¿<br />
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />
# > œ œ # œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ?<br />
4 1 4 1<br />
173<br />
Subito<br />
Œ = 72<br />
accel. poco a poco<br />
& 4 1 ‰ 16 9 4 8 3 œ bœ<br />
œ<br />
> bœ<br />
œ bœ<br />
nœ<br />
œ nœ<br />
œ<br />
# œ œ bœ<br />
œ œ œ œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ nœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ<br />
6 6<br />
6<br />
sfz ff Í cresc.<br />
?<br />
4 1 œ 16 9 œ> # œ œ n<br />
poco œ<br />
a poco<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ 4 œ bœ<br />
œ œ œ œ 6<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ 6<br />
# œ œ œ œ œ nœ<br />
bœ<br />
8 3<br />
b œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
⇥ ><br />
6<br />
176<br />
&<br />
?<br />
8<br />
3<br />
3<br />
8<br />
œ œ # œ<br />
œ œ # œ<br />
j<br />
œ ‰ ‰<br />
4 3 bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
œ bœ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ<br />
nœ œ œ<br />
4 5 X<br />
œ bœ<br />
œ œ œ œ<br />
6<br />
6<br />
6<br />
4 3 bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ # œ œ œ œ œ nœ<br />
4 5<br />
X bœ<br />
6<br />
senza misura<br />
œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ<br />
( ) ¤<br />
& 4 5 œ bœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
œ œ 16<br />
11<br />
4 3 nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
œ œ bœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ nœ<br />
œ œ œ œ œ # œ # œ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
6<br />
6 6<br />
f<br />
?<br />
4 5 bœ<br />
œ<br />
bœ<br />
16<br />
11 4 3<br />
bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ œ nœ<br />
œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
179<br />
&<br />
⇥<br />
(¤)<br />
4 3 n><br />
œ œ œ œ œ # œ # œ<br />
4 3<br />
181<br />
œ<br />
6<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
6 6<br />
* Start giggling...<br />
n> œ œ œ œ œ œ # œ # œ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
(Œ = 120) (accel. poco a poco)<br />
n> œ œ œ œ œ œ # œ # œ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
?<br />
œ<br />
><br />
(⇥)<br />
œ œ œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
><br />
œ œ œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ<br />
><br />
œ œ œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
bœ<br />
*Giggling/chuckling/laughing is completely optional. Performer may opt to not incorporate this theatrical element.<br />
It is also permissible to play a recording as a substitute.<br />
PE215 – 20
¯<br />
?<br />
(Œ = 132) (accel. poco a poco)<br />
(¤)<br />
184<br />
œ bœ<br />
& œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />
X<br />
ff<br />
?<br />
œ bœ<br />
œ #œ<br />
œ œ<br />
# œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿<br />
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />
X<br />
¿<br />
( )<br />
...chuckling...<br />
**<br />
**Get faster and faster to the point where the notes become<br />
messier and messier, reaching full chaos (like going mad).<br />
...laughing (sadistically)...<br />
(¤)<br />
185 –<br />
– – – –<br />
– – – – – – – –<br />
– – – – – – – –<br />
– – – – – – – –<br />
– – – – – –<br />
–<br />
– – – – –<br />
–<br />
– –<br />
– – – – – – – –<br />
–<br />
– –<br />
– – – – –<br />
–<br />
– –<br />
– – – – –<br />
–<br />
– –<br />
– – – – –<br />
–<br />
– –<br />
–<br />
– –<br />
–<br />
– –<br />
–<br />
– –<br />
( )<br />
...laughing more and more maniacally!...<br />
Œ = As fast as possible<br />
(¤)<br />
186 –<br />
– – – – – – – – – – – – – – – repeat if necessary<br />
– – – – – – – – – – &<br />
– – – – –<br />
– – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – ?<br />
– – – – –<br />
( )<br />
Œ = 100–112<br />
STOP laughing<br />
4 2 bbbœœ > œ<br />
bœ<br />
‰ Œ<br />
J 4 sffz<br />
4 2 j<br />
bœ ‰ Œ 4 bbbœ<br />
œ<br />
><br />
188<br />
&<br />
?<br />
4<br />
4<br />
Œ<br />
sffz<br />
b ww<br />
><br />
b w<br />
bww<br />
><br />
Ha!<br />
Ha! Ha! Ha! HaHahahahaHaHa! Ha! Ha! Ha! Ha! Haaaaa! (sigh)<br />
ww<br />
w<br />
ww<br />
ww<br />
w<br />
ww<br />
Turn to audience and give<br />
a deliciously evil smile.<br />
ww<br />
w<br />
ww<br />
PE215 – 21
PROMETHEAN EDITIONS