Supervillain Études, Volume 2

PROMETHEAN EDITIONS
Vincent Ho
Supervillain Études
Volume 2
Piano

Vincent Ho
Supervillain Études
Volume 2
Piano
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Supervillain Études, Volume 2 (PE215), by Vincent Ho (2021),
for Piano
© Promethean Editions Limited 2021
First edition © 2024 Promethean Editions Limited
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
ISBN: 978-1-77660-935-2 (print)
ISBN: 978-1-77660-215-5 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-329-5
Promethean Editions Limited
PO Box 10143
Wellington
NEW ZEALAND
https://www.prometheaneditions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.

Vincent Ho (1975)
Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal
Conservatory of Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano
Performance in 1993. Mentored by a series of composers including Allan Bell, David
Eagle, Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the
University of Calgary and the University of Toronto, and a Doctor of Musical Arts from the
University of Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded
a scholarship to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris,
France, where he received tuition from faculty of the Juilliard School of Music and the Paris
Conservatoire.
Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his
piano work Three Scenes of Childhood, and an audience prize for the latter in the Toronto New
Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when
it was nominated ‘Best Classical Composition of the Year’ in the Western Canadian Music
Awards following its release on CD.
Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works
for orchestra, including Nighthawks (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and
Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony
(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and
atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers of note’
(Winnipeg Free Press).
Ho was Composer in Residence with the Winnipeg Symphony Orchestra from 2007 through
2014, enabling him to complete three concertos in two years for renowned soloists such
as Dame Evelyn Glennie and Shauna Rolston. Glennie commissioned and premiered The
Shaman (2011) and From Darkness to Light: A Spiritual Journey (2013). City Suite (2012), for
amplified solo cello and orchestra, was premiered by Rolston. In 2017 Centrediscs released
PE215 – iii

the Juno Award-nominated album The Shaman & Arctic Symphony: Orchestral Music of
Vincent Ho, consisting of the live recordings of The Shaman and Arctic Symphony featuring
the Winnipeg Symphony Orchestra, Dame Evelyn Glennie, and the Nunavut Sivuniksavut
Performers. The Shaman went on to receive a 2018 Juno Award nomination for Classical
Composition of the Year, with Arctic Symphony landing Ho another Classical Composition of
the Year nomination in 2019.
In 2015 Canadian piano trio Gryphon Trio commissioned a new work from Ho. The resulting
work, Gryphon Realms, was premiered in December of that year, with each movement based
on the personalities of each player of the Gryphon Trio, along with the gryphon mythology.
Ho has recently explored elements of Chinese music and culture as part of his compositional
development. In 2016 a co-commission from the Hong Kong Chinese Orchestra and the
National Chinese Orchestra Taiwan resulted in Ho’s work for Chinese Orchestra, Journey
of the Red Phoenix. The following year, the Toronto Symphony Orchestra commissioned
and gave the premiere performance of Ho’s Rejuvenation: A Taoist Journey for narrator,
solo pipa, and orchestra, featuring renowned Chinese pipa player Wu Man. In 2019, Ho was
the recipient of the Society of Composers, Authors and Music Publisher of Canada’s Jan V.
Matejcek New Classical Music Award.
Ho’s music is rich and energetic—a unique integration of influences. His work often
demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited
by a multitude of artistic mediums. This amalgamation of influences is evidenced in Four
Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling qualities
communicated in the paintings of Leestemaker, and Arctic Symphony, where electroacoustic
material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit the natural
soundscapes from which the work emerged, as well as the sense of wonder experienced by
the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical properties
of the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences in his
diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho gives
considerable attention to the audience’s experience of his intricate sound-worlds.
Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com
PE215 – iv

Supervillain Études, Volume 2 (2021)
IV. C4twoman
V. Poi5on Ivy
VI. J6ker
This edition contains the three études: C4twoman, Poi5on Ivy, and J6ker. The first three études:
R1ddler, 2-Face, and P3nguin, are published in Volume 1 (PE214).
Vincent Ho’s Supervillain Études, for solo piano, are inspired by six supervillains from comic
book culture that he grew up reading about and watching on television and film. While
researching these characters, ahead of writing the music, Ho created psychological profiles
for them and found that each villain was an extreme expression of psychological disorders.
Ho then collaborated with choreographers to see their interpretation of animating each of the
profiles in dance form, and those physical movements were then reimagined as gestures on
the piano. Ho’s writing in these études is heavily informed by his own playing style—how his
hands naturally find their way around the piano.
C4twoman, without the bounds of metre or strict tempo, emerges from the shadows and
prowls around and we catch glimmers of light shining back. This étude can optionally be
played with the left hand alone, as it is primarily built from a single line dialogue between
rising questioning gestures and higher filigree. This builds to an attack of angular chords
before slinking downward again, to a punctuated end. Poi5on Ivy is aptly described at the
top of the score “like two fragrant floral vines becoming more and more empoisoned as they
get more and more entangled”. The music perfectly embodies this: rising and falling dyads
constantly intertwine and dance around each other until they flourish and majestically
bloom. But the magnificence is short-lived as the poisoned vines wither away and we are
treated to an exquisitely delicate coda. In stark contrast, J6ker is devilishly playful, erratic
and provides several opportunities for improvisation from the performer, both musically
and theatrically. Also within, there are brief musical quotes from Entrance of the Gladiators,
PE215 – v

Chopsticks and several bars of a tranquil waltz before Ho interrupts or warps them into
something else wildly fantastical. This étude explores the entire physical and expressive
range of the piano and will test the technical abilities of any pianist.
The composer writes:
While moving into a new home, I was delighted to discover a box of old comic books
from my childhood and spent the summer re-reading them. It was during this time that
I came up with the idea of writing piano études inspired by six of the villains. As most of
these villains were judged to be criminally insane and placed in an asylum, not a prison, it
suggests they have some type of psychological disorder.
With the help of my wife Tracy, a psychologist, I created psychological profiles of each
character to better understand their traits and disorders, such as having OCD, narcissism,
and ASD. I then gave these profiles to three choreographers and asked them how they
would interpret each character’s gestural and physical languages/motions. Based on their
interpretations, which I video recorded, I consulted with pianists on how to recreate these
into pianistic form, hence “études”: works designed to develop particular techniques.
Supervillain Études was written in collaboration with pianists Vicky Chow, Jamie Parker,
Phil Roberts, and Jenny Lin with special thanks to choreographers Yukichi Hattori, Kimberly
Cooper, and Odette Heyn-Penner. All six études have been recorded by Vicky Chow on the
album Sandman’s Castle: The Solo and Duo Works of Vincent Ho released on Navona Records
in 2022. This project was generously supported by The Canada Council for the Arts and The
Alberta Foundation for the Arts.
Performance note
• Pedalling is left to the discretion of the pianist unless marked otherwise.
• Suggestions of hand use have been made with L-brackets.
• In passages marked ad lib. or notated with x noteheads, square noteheads or no noteheads,
the pianist may diverge from the printed music, while remaining in the style.
• C4twoman may optionally be played with the left hand only.
• The theatrical improvisation (laughing, chuckling, giggling) in the final section of J6ker is
optional and may be pre-recorded or omitted.
PE215 – vi

SUPERVILLAIN ÉTUDES, VOLUME 2
Vincent Ho
C4TWOMAN
In and out of Π= 72
&
p
?
œ #œ
œ œ # œ ˙
seductive and mysterious
* q
con pedale
q
œ #œ
œ œ # œ ˙
IV
Œ
œ #œ
Œ
Œ Œ # œ œ œ b˙.
q
3
œ œ # œ ˙a.
mp
⇥
3
œ # œ ⇤ ‰ ‰
œ # œ œ œ ‰
œ
J
5
&
?
œ ˙ # œ œ œ
œ #œ
p
q
œ œ # œ ˙a.
3
mp
œ # œ # œ œ
3
Œ
#w
3 3
œ # œ ⇤ ‰
œ # œ œ œ ‰ ‰
œ # œ ‰
œ
J
8
12
&
?
&
œ ˙ # œ nœ
q
3
œ #œ
œ œ # œ ˙a.
p
œ
q
œ
? œ œ # œ œ.
œ #œ
p
15
&
?
bœ
nœ
œ# œ œ bœ
3
bœ
œ bœ
3
œ bœ
J
œ bœ
œ œ
œa
œ . bœ.
œ œ œ
mf 3
œ œ nœ
>
Œ
b˙.
mf
>
⇥
œ bœ
3
bœ
œ ⇤ ‰
˙
œ œ œ œ ‰ Œ
œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ.
œ œ bœ
œ œ œ
œ.
3
3
‰ œ # œ œ œ # œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙.
p
7
œ bœ
Œ
œ bœ
3
œ œ œ œ
bœ
nœ
>
œ
bœ
3
bœ
œ ⇤ ‰
˙
œ œ œ œ œ œ ‰
œ
J
œ ˙ bœ
q
œ œ # œ ˙a
œ #œ
p
bœ
œ œ nœ
bœ
œ bœ
œ
3
>
3
*Optional: play this étude with the left hand only
Supervillain Études, Volume 2 © 2021 Promethean Editions Limited
This edition © 2024 Promethean Editions Limited PE215 – 1
ISMN: 979-0-67452-329-5

19
&
?
3
p
‰
œ # œ œ œ œ œ ‰ Œ
œ œ.
œ bœ
œ # œ
>
p
3 3
œ œ ⇥ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰
˙
œ
J
œ œ #œ
J
q mp
œ #œ
œ œ # œ œa.
p
œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ nœ
œ bœ
œ œ
3 3 3
mf
23
&
?
‰ ⇥ r
# œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
3
mp
œ
j
# œœ œ œ œ œ bœ
3
œ bœ
bœ
œ
3
26
œ
&
b œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ nœ
bœ
œ bœ
bœ
nœ
3
‰ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰
bœ
mp
œ
#œ
J
# œ nœ
œ œ # œ
3
3
‰ œ # œ œ œ œ œ ‰ ‰
˙
>
mp
bœ
bœ
œ
3
?
&
( )
mf
3
30
Œ ‰ œ œ bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ
f
?
7
3
bn
b
œ œ
œ œ >
œ
œ œ # ˙
œ œ # œ
# œ nœ
œ bœ
3
œ œ # œ
œ œ bœ
bœ
œ œ bœ
bœ
œ œ œ œ œ # œ # œ
33
&
?
accel.
œ
-
# œ # œ œ œ -
3
œ bœ
3
# œ œ.
>
a tempo
œ
J
œ
bœ
œ œ bœ
nœ
œ # œ # œ œ nœ
bœ
bœ
œ œ bœ
bœ
PE215 – 2

36
&
?
œ bœ
bœ
œ œ bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
3
# - œ .
œ
œ - œ œ- œ œ- . œ
ff
œ
39 œ œ œ
& # œ œ œ œ œ > œ b#œœœ
.
?
7
œœœ
œœ œ
b#œœœ
œ œœœ
œœ œ œ œ - . œ - .
3
# > ˙˙
˙
#b
œ ˙˙ œœ œ œ
œœ >
œ
fff
˙ ˙˙ ˙˙
œ
bœ
œ œ œ bœ
6
42
46
50
55
&
?
&
?
&
?
&
?
# > ˙˙
˙
#b ˙˙
˙˙ ˙˙
˙
.
sffz ff
Œ ‰ j œ bœ
˙.
b˙˙.
>
œ # œ œ œ 3 3
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ
3
œ bœ
mf
˙.
œ œ œ bœ
‰ # œ œ œ œ
w
Ó
b˙
mp
3 3
‰ œ œ
‰ œ œ
q
p
bœ
œ bœ
bœ
œ ˙.
œw
3
Œ
# œ œ ‰ Œ
œ ˙
p
œ
3
mp
Œ ‰
bw.
bœ
‰
bœ
bœ
bœ
nœ
œ bœ
œ œ j
3
œ œ œ œ
Œ
˙ ˙ œ
œ
3
3
‰ bœ
œ œ 3
3
œ œ œ œ œ œ œ ⇥ ‰ œ
w
f
mf
‰ œ bœ
œ œ ‰ œ œ
b˙.
q
p
bœ
œ bœ
bœ
œ œ ˙.
J
3
Œ
œ œ
*Stopped tones; press strings of notated notes near agraffes when playing them.
Ó
w. b p
3
3
œ bœ
œ œ # œ bœ
nœ
3
‰ Œ Ó
œ bœ
˙
œ bœ
# œ œ ⇥ œ œ Œ
˙.
œ
mp
bœ
œ bœ
bœ
œ ˙.
q
3
œ bœ
mf
3
bœ
# œ œ ‰ Œ Œ
˙.
w
sffz
*
bww
ba >
⇤
PE215 – 3

V
POI5ON IVY
4
&
?
Like two fragrant floral vines becoming more and more
empoisoned as they get more and more entangled.
Œ = 66–69
4
p
legato
b b bœ
œ
°
bœ
bœ
Ó
bœ
œ œ Ó
3
œ
œ
⇥
4 3 #œ. #œ. #œ. #œ.
4 3
œ
œ bœ
# œ.
œ
# œ. # œ.
#œ.
bœ
œ
œ.
bœ
#
#œ. œ .
#œ.
bœ
bœ
mp
6
#œ.
&
?
b b œ
p sub.
œ .
œ.
bœ
bœ
œ.
b œ. bœ.
bœ
bœ
b œ.
bœ.
nœ
œ
#œ
œ
b bœ.
b bœ.
#œ.
bbœ.
œ
œ b œ. bœ
bœ
J
.
# œ.
n#œ.
5:3
œ œ bœ
bœ
bœ
b œ bœ
bœ
mp
4 2 4 2
11
&
?
3
⇥
bœ
4 2 bœ
bœ bœ
œ
bb œ bœ
bœ œ
Œ œ 4 3 bbœ
3
p
4 2 3
# œ
# #œ
4 #œ œ œ 3
œ
œ
bœ
bœ
# #
œ œ
5:3
bœ
œ
bœ
œ.
bbœ
b b œ. œ .
bœ.
bœ
bœ
bœ
bœ
œ
16
&
?
⇥
œ
nnœ
œ
œ œ
#œ
mp
b œ.
b œ.
b œ.
b b œ.
4 2 œ
4 3 bœ
œ bœ
œ
bœ
œ œ œ œ œ œ bœ
4 2
3
6
p sub.
4 2 œ 4 3 3
#œ
œ
œ
4 2
œ œ
œ
# œ nœ mp
b œ
3
b œ
5
œ bœ b œ
PE215 – 4

20
œ œ
& bœ
œ œ bœ
X
?
senza misura
X
bœ
3
3
3
œ bœ
œ œ
J œ œ bœ
3
bœ
œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ
œ œ œ œ œ œ œ bœ
mf
œ bœ
œ œ œ bœ
nœ
nœ
bœ
bœ
mp
b œ
5
bœ 3
bœ
nœ b
bœ
bœ
bœ
œ œ bœ
bœ
bœ
œ œ œ œ bœ
œ bœ
œ œ œ œ bœ
bœ
œ
22 bœ
&
?
mf
bœ
bœ
œ œ bœ
œ œ bœ
bœ
œ œ b œ bœ.
J
bœ
bœ b
bœ
˙
3
bœ
bbœ
bœ
bœ
# œ
4 3 # œ œ # œ
œ
4 2
5:3
p
4 3 4 2
#
#œ
#œ
œ
œ œ œ
œ œ
5
3
#œ #œ œ
( )
25
œ
& bœ
?
mp
bœ
#œ
3
bœ
bœ
bœ
#œ #œ
œ
3
n b bœ
bœ
bœ
bœ
œ
5
bœ
œ # œ œ œ œ
3
‰ œ J # œ
3
#œ
4
4
œ bœ
œ
3
bœ
œ œ bœ
œ bœ
œ bœ
cresc.
œ
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
œ
bœ
nœ
3
nœ
3 5
bœ
bœ
œ œ nœ
4 2 4 2
29
&
?
4 2 5
4 3 5
œ bœ
œ œ œ bœ
bœ
œ bœ
bœ
œ nœ
5 3
bœ
bœ
bœ
bœ
4 2ˆ16 3
bœ
bœ
bœ
œ
3
4 2 mf
bœ
œ bœ
bœ
nœ
œ # œ œ
4 3 bœ
bœ
bœ
bœ
œ nœ bœ
bœ
bœ
bœ
bœ 4 2ˆ16 3
5
3
3
5
31
&
?
4 2ˆ16 3
4 2ˆ16 3
œ
bœ
bœ
3
nœ
œ b œ œ œ nœ
5
bœ
bœ
œ œ bœ
3
œ bœ
bœ
nœ
bœ
œ
bœ
4 2 4 2
6
œ œ œ œ œ œ bœ
œ bœ
bœ
6
bœ
œ œ œ œ bœ
bœ
œ bœ
6
œ œ bœ
?
PE215 – 5

33 j
?
?
senza misura
X
X
> j j j j j j j
b
n
b
n
b
nœ
œ œ bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ
œ œœ œ nœnœ# œ œœ œ bœbœ
œ œ œ œ nœ
œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ nœbœ
œ œ œ
Í
œ
J
bœ
>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ ⇥
J J
œ œ
J J
œ œ
J J
œ
J
&
34
&
ad lib; player may improvise their own
flourish out of the same harmony.
œ œ bœ
œ œ
bœ
bœ
œ œ œ
œ œ œ œ œ
ff
?
œ
bœ
bœ
œ œ œ b œ œ
œ b >
b œ > œ > b œ >
3
b œ >
...bloom!
35
&
flourish...
bœ
bœ
bœ
œ bœ
œ œ œ bœ
bœ
bœ
œ bœ
b
bœ
œ œ bœ
bœ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
37
38
?
&
?
&
?
bœ
( )
bœ
bœ
fff
( )
nœ
nœ
bœ
bœ
bœ
œ bœ
bœ
bœ
œ bœ
œ œ œ
bœ
bœ
œ bœ
b
bœ
œ œ nœ
œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ nœ
bœ
bœ
nœ
bœ
œ bœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
nœ
œ œ bœ
b
bœ
œ œ bœ
bœ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
nœ
bœ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
nœ
bœ
œ bœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
nœ
nœ
bœ
bœ
œ bœ
bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
PE215 – 6

39
&
( )
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
œ bœ
b
bœ
œ œ nœ
œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ nœ
nœ
bœ
œ bœ
nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
poco rit.
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
nœ
œ
?
40
&
( )
bœ
bœ
œ œ œ bœ
b
bœ
œ œ bœ
b œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
?
4 3 4 3
Œ = 66–69
( )
41
& 4 3 œ bœ
bœbœ
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœ œ
4 2 œ bœ
bœbœœ œ œ œ œ œœ œ œ bœ
bœbœ
œ œ œ œ œ œœ œ
4 3
6 6 6
6 6
6 6
mp withering
& 4 3 œ
bœ œ bœ
away
œ bœ
bœ
œ œ œ bœ
bœ
4 2 œ
œ bœ
œ
œ bœ
bœ
œ bœ
œ 4 3
3 3
poco rit.
( )
44
& 4 3 œ bœ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 6 6 6
6 6 6
p
& 4 3 3
œ
? b˙
œ
bœ
œ b
&
.
4
b˙
⇥
PE215 – 7

(⇤)
46 œ bœ
&
4
&
Œ = 60–63
4
bœ
bœ
œ œ bœ
œ nœ
bœ
bœ
œ nœ
5 5 5
as if emerging from darkness
bœbœœbœ
œbœbœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
5
œ bœ
bœ
bœ
œ œ bœ
œ nœ
bœ
bœ
œ nœ
5 5 5
bœbœ
œbœ
œbœbœ
5
œ œ œ œ œ œ œ œ
48
&
(may omit this note)
œ œ œ œ œ œ œ œ
( )
œ œ œ œ œ œ
4 3 4 3
&
œ bœ
5
bœ
bœ
œ œ bœ
œ nœ
5 5 5
bœ
bœ
œ nœ
bœ
bœ
œ bœ
œ bœ
bœ
?
œ bœ
bœ
5
bœ
œ œ bœ
œ nœ
bœ
bœ
œ nœ
5 5
bœ
bœ
⇤
& œ.
50
?
œ bœ
5
œ bœ
œ . œ . œ . œ.
bœ
nœ
5:3
bœ
bœ
5 5
bœ
œ œ bœ
œ nœ
bœ
4 2 œ œ œ œ œ
4 3
3
4 2 5
bœ
4 3
œ œ 5
bœ
bœ
œ
œ bœ
œ bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
œ œ bœ
œ
⌅
(⇤)
& 4 3 œ œ.
4 ˙ ˙ ˙ œ œ œ j
œ
g w
4 3 ˙
. œ. œ œ œ
4 g ˙. g ˙. g ˙
˙
g ˙œ#
œ 4 3
?
4 3 3
œ 4 4 3 4 4 3
bœ
bœ
œ œ 3
Œ Ó
bœ
bœ
œ bœ
œb
(⌅)
53
.
& 4 3 œ ˙ œ
4 4 3 #˙
g ˙. gb#˙˙.
g
# ˙ g#˙˙
˙
g # œ œ nœ
# œ œ œ œ nœ
# œ w
## ˙˙
?
˙
4 ⇥
?
4 3 4 4 3 4 Ó
¿
⌅
59 ˙
rallentando
becoming more and more empoisoned...
* l.v.
Œ
* Gently glissando lower strings
with fingernails; near agraffes.
PE215 – 8

J6KER
Presto Œ = 192–200
& 8 5 4 2 8 5 bœ
œ 4 3 7 8
f
fl . b œ . œ .
?
8 5 b œ . œ .
œ . b œ . œ. # œ .
4 2 *
œ
8 5 4 3 bœ
7 8
œ
VI
œ
5
&
?
7
8
7
8
5
bœ
œ fl . œ . b œ . œ . bœ
œ œ nœ
œ
*Fast random notes within given interval;
avoid repetitive or scalar patterns; very manic.
b œ . œ . b œ . œ .
b œ . œ nœ
nœ
>
5
nœ
bœ
6
8
8
6
b œ>
. œ . b œ . b . œ . n .
œ bœ n œ
. . .
4 3 b
bœ
bœ n
œ # œ œ # œ œ œ
8 6
4 3 8 6
⇥
9
& 8
6 b˘
œ œ . œ . . .
bœ nœ œ .
b
œ # œ œ b œ œ # œ
ff
? 6
fl . . . . .
8
b . .
œ n œ
. .
bœ b œ
. .
nœ
b
œ œ nœ
. . .
b .
œ œ . # œ.
&
8
9
9
8
b œ
. b œ. n œ. œ . œ. # œ. œ . œ. b œ.
b n œ
.
œ .
b œ
?
. b œ b œ . . n œ .
b œ œ . . n œ .
4 3 4 3
¤
b
œ
nœ
bœ
b
œ
œ bœ œ n
œ bœ
œ œ bœ
(¤)
b
nœ
& œ
13
16
?
bœ
&
fff
?
bœw
b w >
bœ
cheeky
bœ
bœ
œ œ bœ
bœ
bœ
œ œ n
bœ
œ nœ
œ œ bœ
bœ
5
12
bœ
bœ
12
5 bœ
bœ
nœ nœ
œ bœ œ bœ
œ œ bœ œ œ bœ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
senza misura, circa 3"
* œ
X
fff
X
œ
maniacal
*Optional: This measure may be omitted.
⇥
œ œ œ œ œ œ bœ
œ bœ
nœ
œ # œ œ bœ
nœ
4 3 b ˙ ?
Π2 p
4 3 Ó ? sffz
2 bœœ
⇤ fl
PE215 – 9

Ó = 116
“Entrance of the Gladiators” – Julius Fucik
œ
18
&
2 # . # œ. n œ. b œ. œ. b œ.
œ
f
#
?
2 œ. # œ
. œ .
œ .
⇥
œ. œ.
##
> œ # œ ##œœ. .
nnœ
b œ
. bb n . bœœ bœ
œ œ
#
œ. # œ
. œ . œ
# œ . # # œ
.
.
Like a sudden (and comical) interruption
bœ
œ œ ‰ œ bœ
bœ
œ nœ
n œ ‰
&
?
¤ œ -
bbœœ
Œ
Œ
bœ
bœ.
22
b˘ œ œ .
gliss.
˙ b
b >˙˙
>
.
b
œ
b œ
.
.
bœ
n nb œ
.
(Return)
.
œ
n b
.
œ
œ
.
n
b
. .
œ
œ
œ
.
(Interruption)
œ
œ
⇤
fl
bœœ b
œ œ
bœœ b
3
nœœ
œ bœ
b bœœ.
gliss.
bœœ
bœ
b œ .
Œ
bœœ
œ
b œ .
Œ
26
&
(Return)
Ó = 112 accel.
b
œ
b œ
bœ
œ
n
œ bœ
œ
b
n œ b n œ nœœ
bœ
‰ = Ù (Interruption)
Π= 132
œ # œ œ œ bbœœ
?
4 3 4 3 4 2 4 2
b œ . ‰
j
œ .
œ
(Return)
œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ œ
ΠΠj
bb b œ œ
⇤
>
‰
29
&
?
33
œ
&
?
3 3
b œ . œ .
n œ . b œ . œ . b œ .
œ. b œ. œ. b œ. œ . œ.
b > nœ
b œ
J
>
3
œ bœ
œ bœ
3
bœ
⇥
œ
bœ
5
12
5
12
bœ
bœ
.
œ
bœ
.
>
œ
J
.
b œ
. œ . .
bœ
œ b œ
. . #œ
œ
.
J
‰
‰ Œ
sfz
‰ b œ f
J . œ. n œ .
senza misura
(Interruption)
X
X
(Return)
5
12
.
5 b˘
œ
12 bœ n œ
fl .
Œ
œ # œ
.
bœ
bœ
. .
n œ
œ
. . .
bœ
bœ
œ nœ
œ œ bœ
J
. n
. œ
.
J
˘ .
bœ b œ
œ
fl
bœ
.
.
œ
nœ
.
nœ
. .
b œ n bœœ
. .
œ bœ
bœ.
.
J
œ # œ nœ
n#œ
.
J
œ bœ
bœ
.
J
7
12
b˘
œ . . . .
b
b . .
7
12 bœn œbœ
n œbœn
œ œ
fl . . . . .
J ‰
4 3 4 3
PE215 – 10

38
senza misura
& 4 3 4 3 X
œ œ
?
4 3 > .
3.
. . .
œ
œ œ œ bœ
œ
œ bœ œ bœ œ
4 3
X #œ
bœ
nœ
b
bœ
œ ‰ Œ Œ
bœ
œ
J
>
40
Π= 152
& 4 3 4 6
sfz mp
?
4 3 Π. j
##œ
‰ . j ‰
œ œ œ
œ œ 4 #œ
6
œ œ
> . . . . .
⇥
? j j
b bœœ ‰ ‰ b n
b
œ
œ ‰ j Œ
> > b œ œ
⇥ >
? nœ
n œ
nœ.
.
b œ bœ . bœ
œ œ bœ . . b œ œ. . bœ
.
(⇥)
42
œ œ bœ
3
b œ . œ œ . œ. n œ .
œ œ œ œ œ
# œ œ # œ œ œ # œ œ œ # œ
œ # œ œ
j
# # # > ff
œ œ
‰ f
œ
‰ Œ Œ Œ. Œ
œ bœ bœ
œ bœ nœ nœ
bœ
œ
bœ bœ
bœ nœ œ
œ
> . . . . . . . . . .
œ œ bœ
nœ
nœ.
n œ .
bœ
œ œ œ b œ œ-
bœ
. b œ .
bœ bœ
.
œ .
œ
œ.
bbœœ.
- # .
œ
- œ - .
b œ .
bœ bœ
.
nœ
.
?
&bœ
œ œ œ
b œ . œ œ . œ. n œ .
44
œ
&
b .
bœ
? nœ
nœ
n œ
. .
(⇥)
œ œ œ b œ .
b œ .
bœ bœ
.
œ. œ. b œ. n œ. b œ. œ. œ bœ
3
œ œ . œ.
b œ .
3
bœ bœ
.
œ # œ œ nœ
b œ . œ œ . œ. n œ .
œ bœ
4
7
4
7
œ œ œ bœ
nœ
nœ.
n œ .
b > œ sfz
J Œ j ‰
sfz
?b œ œ
⇥ >
b œ bœ . bœ
œ œ
. . œ.
b œ .
?
?
sfz
>
bbœœ ‰ ‰ b bœ .
n œ ‰ b bœœ. ‰
J J J
ff
bœ
b œ
bœ.
. œ œ . œ œ
œ. n œ œ . œ. œ .
(⇥)
8 5 b bœ> j ‰ ‰
œ J ‰ 8 6 b œœ
> ‰ ‰
b
4 2 8
œœ
J œ œ bœ
œ œ œ b¯ œ
nœœ
¯ bbœœ¯
&
5
⇥ >
3
8 5 sfz f
œ bœ 8 6 nœ
œ 4 2 bœ
b 8 5
œ
œ . b œ . bœ
n œ .
# œ nœ
œ
nœ œ # œ bœ œ b
œ œ œ
> fl
simile
46
PE215 – 11

& 8 5 œœ b œ.
bœ
J ‰ 8 3 bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
8 5 n > œ.
j
##œœ.
n œ ‰ ? 7 8 8 5 . œœ j ‰ ‰ b bœ œ .
œœ œ .
b J ‰ J ‰ ?
&
# œ >
?
8 5 nœ
bœ
8 3 nœ
8 5 œ
7 8 8 5
nœ
nœ
bœ
bœ nœ nœ
nœ
bœ
œ œ # œ œ
nœ
#œ
œ œ œ bœ
b
# œ bœ œ b
œ œ œ
49 .
?
8 5 j
j ‰ ‰ &b bœœ . ‰ 8 6 nœ
bœ
œ bœ
4 2 8 5
–
œ œ œ œ œ bœ
œ bœ
b˘ œ œ. b œ. œ . b œ . œ .
>
3 3
?
8 5 ⇥
>
nœ
œ bœ
bœ
nœ bœ nœ 8 6 nœ
# œ nœ
œ œ
nœ œ # œ
4 2 bœ
b
bœ œ b
œ œ œ
8 5
53
Palm cluster at
base of keyboard
œ # œ œ œ œ .
nœ
nœ
nœ
bœ
œ œ # œ œ
bœ
bœ
nœ
( )
57 œ . œ. # œ. œ. œ. n œ. b œ.
&
?
(“Entrance of the Gladiators” cont’d)
nœ
nœ
bœ
œ
œ
œ
nœ
œ. # .
œ b œ
.
b œ . œ .
# œ œ œ #œ œ œ # œ
&
4 2 j ‰ ?
bœœ #bœœ
> œ ‰ 8 5 ##œœ
> # œ.
œ ‰ n œ . œ
b 8 6 &
J fl
4 2 bœ
bœ
8 5 8 6
bœ œ bœ œ nœ
nœ
bœ
bœ
nœ bœ nœ
61
&
&
8
6
6
8
## #œ >
œ
‰ œ œ >
œ
J
nœ
nœ
bœ
œ œ œ nœ
‰ ‰ ?
# œ
4 2 sfz
‹#‹
b
œœœ
8 5 7 8 8 5 b a nœ œ œ . # œ.
œ œ # œ.
œ . bœ.
&
œ œ
>
4 2 bœ
bœ.
bœ œ b
œ œ 8 5 nœ
œ bœ
bœ
nœ bœ nœ 7 nœ
8 nœ
bœ
œ
nœ œ nœ
# œ œ 8 5 # œ
65
&
&
accel.
( )
8 5 # œ
œ
# œ œ 7 # œ œ
8 œ # œ
œ œ
œ # œ
œ bœ
nœ
bœ #œ
œ n œ bœ
4 2
8 5 œ
œ œ # œ
# œ œ
#œ
7 œ
8 œ œ bœ
bœ nœ
œ
bœ
nœ œ
nœ œ œ # œ
# œ #œ
œ œ œ bœ
4 2
#
œ œ bœ bœ
bœ
nœ
nœ
nœ
œ
bœ
PE215 – 12

( )
> 69 œ bœ
&
sfz
> œ
œ
& J
bœ
bœ
œ bœ
bœ
‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Π= 126
4 3 ¤
b> œ bœ
⇥ œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ
4 2
ff like maniacal chattering
4 3 ¤
b 4 2
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>
bœ
œ œ bœ
œ œ nœ
œ œ œ
3 5
œ
J ‰ œ œ œ œ
(¤)
b> œ
& bœ
⇥ œ bœ
œ œ œ
4 3 bœ
œ œ bœ
œ œ nœ
œ œ œ bœ
œ œ œ œ
4 2
3 5 5
(¤)
œ>
& œ œ œ œ œ 4 3 œ
J ‰ œ œ œ œ œ œ 4 2 œ œ
72
b> œ bœ
⇥ œ bœ
œ œ œ
œ>
œ œ œ œ œ œ
b œ œ bœ
œ œ œ œ œ
3
œ
J ‰ œ œ œ œ
(¤)
bœ
œ bœ
& bœ
œ œ œ œ
76
bœœ b
œ œ
nœœ
bœœ
nœœœ
œ œœ
bbœœœ
nœœœ
bbnœœœ
œ œœ
nœœœ
œ
œ œœ b
n
œ œœ
œ œœ
bœœœ
œ
nœœ
œ œ
16 9 16 9
&
(¤)
œ œ œ œ œ œ
œ
J ‰ Œ
&
(¤)
bbœœ
79
œ
œ œœ
bbb n œœ
œ
œ
bœœ
œ œœ
nœœ
œ œ
œ bœœ
œ œœ
nœœ
œ œ
œ bbœœ
œ œœ
œ œœ bbb n œœ
œ
bœœ
n
œœ
œ
œ œœ
œ
bœœ
nœœ
œ œ
&
16 9 16 9 4 2 4 2
&
(¤)
bbœœ
81
œ
œ œœ bbb n œœ
œ
bœœ
nœœ
œ œ
œ
bœœ
nœœ
œ œ
œ
bœœ
nœœ
œ œ
˙ b˙˙ b
n˙˙
˙
senza misura
X
œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ
4
&
X
?
4
PE215 – 13

(¤)
84
4 bb
>
œ
&
b œ œ œ bœ
œ> œ œ œ œ œ œ>
œ
sfz ff
>
? 4
b .
& bœ
b˙
˙˙.
⇤
>
œ œ
f
œ ⇥
bœ
8 5 8 5
bœ
>
œ bœ
œ nœ
>
bœ
œ bœ
œ œ bœ
>
œ bœ
œ nœ
>
bœ
œ œ
>
œ œ
œ ⇥ bœ
œ # œ œ
⇥ nœ
# œ ⇥
nœ
œ ⇥ bœ
nœ
nœ
⇥ œ bœ
⇥
(¤)
&
16 6 8 3 16 6 œ
>
œ
>
œ bœ
œ bœ
œ nœ
>
bœ
nœ
bœ
bœ
nœ
œ # œ œ œ nœ
bœ
# œ œ
>
> > >
œ nœ
œ œ bœ
œ bœ
4 2
( )
& œ bœ
œ
œ
œ bœ
bœ
16 6 œ. # œ.
œ.
nœ.
8 3 bœ
œ bœ
œ œ 16 6 4 2
œ.
œ # œ œ
3
. b œ.
œ
87
91 œ
&
( )
b
>
œ bœ
œ nœ
>
bœ
œ bœ
bœ
>
œ bœ
œ œ bœ
nœ
>
bœ
œ nœ
bœ
œ bœ
>
œ œ bœ
œ
>
nœ
# œ œ
>
œ nœ
&
4 2 4 2 8 6 8 6 8 5 8 5 4 6 4 6
?
b œ . œ b œ . . œ .
bœ.
- bœ
- . b .
bœ-
.
œ.
nœ.
bœ
bœ.
3
b œ . œ .
b œ . œ œ œ.
poco accel.
b> œ
94 œ bœ
& 4 6 œ œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ œ bœ
œ bœ
œ œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ œ
4 6
?
bœ
œ
bœ
œ
œ
# œ nœ
bœ
nœ
œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ bœ
nœ
œ
3
95
&
?
Π= 116
X
X
j
b œ
sfz >
b > œ
J
>
bœ œ
b n
bœ œ bœ
œ # œ # œ
œ nœ
# œ # œ J
mp f mp
leggiero (wistfully)
bœ
senza pedale
bœ
œ bœ
œ nœ
bœ
œ ‰
œ
bbœœ
>
J
f
œ œ nœ
mp
bœ
nœ
œœœ > œ
J
f
PE215 – 14

96 œ # œ
& œ bœ
bœ
œ # œ
œ # œ # œ
mp
?
⇥
œ # œ
# œ
œ # œ bœ
n œœœ
> œ
œ œ # œ
f
nnœœœ
.
bœ
mp
bœ
œ # œ œ
œ bœ
# œ
nœ
#œ
œœ
>
f
3
œ œ .
œ bbœ
.
&
?
œ bbœœ
#œ >
œ
98
mp
⇥
cluster
>
–.
ff
œ .
bœ œ.
⇤
>
œ bœ
mp
bœ
œ bœ
bœ
œ œ bœ
œ
bœ
œ bœ
bœ
j œ bœ b >f
&
?
bœ
mp
bœ
bœ
bœ
bœ
œ bœ
bœ
bœ
bœ
j
n œœ >
f
bœ
œ nœ
mf
bœ
bœ
nœ
bœ
f
b bœœ >
J
100
œ nœ
œ bœ
bœ
bœ
n œœ >
J
bœ
nœ
bœ
œ œ
b bœœ >
J
Π= 120
&
?
bœ
bœ
œ bœ
bbœœ
J
bœ
œ bœ
j
œœ n
>
bœ
b bœ
> R
œ j œ œ
j œ bœ b >
bbœ œ R
101
ff
3
n œœ b œ > . b œ . œ . b œ . œ œ œ
b œ bœ
œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
&
?
3
mf
b œ
œ . œ
.
. b œ . b œ . œ . b œ .
>
⇤
102
4 2 4 3
ff
4 2 >
4 3 &
˙˙˙
Waltz
Ó. = 72–84
œ> # œ œ # œ œ œ
fP
œ
>
bœ
œ
⇥
œ œ œ œ bœ
œ
œ
bœœœ
œœ œ
# œ œ œ nœ
bœ
œ
bœ
œ
œ
œ œ œ œ bœ
œ
œ
bœ
œ
PE215 – 15

107
( )
# œ œ œ nœ
# œ œ
&
&
œ
œ œœ
œ œœ
# œ nœ
# œ œ œ nœ
œ
œ œœ
œ œœ
Ó. = 60 accel.
"Chopsticks" – Euphemia Allen
œ. œ œ . œ œ .
p
œ. œ œ . œ œ .
Ó. = 104–112
œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ. # œœ
. # œœœ
.
œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . b œœ.
œœ œ .
( )
#‹#œ œœ
. œœœ œ . œœœ œ .
&
114 œ
&
b œœœ
. œœ œ . œœ œ .
#‹#œœ
œ . œœ œ.
œœ
œ .
f
b œœœ
œ. œœœ œ . œœœ œ .
#‹#œœ
œ b œ . œ. # œœ
n œœ.
b œœœ
œ. œ . # œ œ. # œœ
n œœ.
œ . b œ
. œ .
œ . b œ
. œ .
b œ
. # . bœ.
œ n
b œ
. # œ
. n œ .
b œ
. œ. b œ.
b œ
. b œ . b œ
.
4 6 4 6
121
œ
& 4 6 4 6
b > bœ
bœ
bœ
n
b
œ
nœ
#œ
œ
œ
bœ
œ œ bœ
> œ
bœ
bœ
bœ
b
œ nœ
bœ #œ
bœ
œ # œ nœ
b œ
> # œ
œ n bœ œ œœ
&
&
b
œ bœœ bœ
œ bœ
œ
124
b
œ
> œœ
bœ
œœ
b
œ
œœ
n œ b
> œœ
œ
œœ
œ # œ œ
b
œ
> œœ
œ # œ œ
nœ
œ œ
b
œ
œœ
bœ
œ œ
bœ
œœ
&
Œ = 132–144+
126
&
&
poco rit.
œ
œ œ
# œ œœ
nœ
œœ
œ œœ
bœ
œœ
œ œœ
‰ = Ù
4
4
œ
mp
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
PE215 – 16

128
&
&
senza misura
X
X
œ bœ
‰
bœ
œ ⇥ bœ
œ bœ
œ œ ⇥ œ œ œ bœ
œ œ œ ⇥ œ bœ
œ œ bœ
œ ⇥ bœ
œ # œ ⇥ œ œ œ bœ
nœ
œ
œ ⇥
⇥ bœ
bœ
bœ
œ ⇥ bœ
œ bœ
œ ⇥ œ œ œ ⇥ # œ œ bœ
œ ⇥ œ œ bœ
œ
f
œ ⇥ œ œ
Like a cheeky interruption;
rather dainty
&
&
œ
bœ
⇥ bœ
œ bœ
œ œ ⇥
œ # œ ⇥ œ # œ nœ
bœ
bœ
œ bœ
œ
‰
œ bœ
Œ
œ # œ œ # œ
Œ = 116–126
130
œ
8 5 8 5
#˘
# œ
. b œ
. b
b
SP
.
œ
# n
œ
.
Œ = 132–144+
X
X
b > œ
bœ
œ œ ⇥
œ œ
f
‰ # œ œ œ # œ ⇥
&
&
bœ
⇥ bœ
bœ
œ œ ⇥
œ ⇥ œ bœ
œ # œ
⇥ œ œ bœ
œ œ ⇥ œ œ bœ
œ
⇥
⇥ # œ œ bœ
œ bœ
œ
⇥
⇥ œ œ œ
œ œ ⇥ bœ
⇥ bœ
œ
nœ
œ bœ
‰ ‰
nœ
Œ = 116–126
132
4 2 b œ
.
4 2
mp
b b
.
œ
# n
œ
. # œ
.
133 œ bœ
&
&
X
X
Œ = 132–144+
œ> œ bœ
œ œ œ bœ
⇥ ⇥ œ œ œ ⇥ bœ
œ
⇥ nœ
œ bœ
f
Œ
œ œ ⇥ œ bœ
⇥bœ
œ nœ
⇥ œ bœ
⇥ œbœ
œbœ
œ
œbœ
œ œbœ
⇥ ⇥
œ# œ œ ⇥ œ œbœnœ
⇥ nœ
⇥ œ bœ
bœ
œbœ
⇥ œ œbœœbœœœ
⇥bœ
œ œb œ ‰ Œ ?
4
4
134
&
?
Œ = 116–126
4
4
mp
b
b
œ .
b œ .
# œ
. n œ
.
b œ
.
b
œ
# œ
. œ .
œ
Œ = 132–144+
X
X
œ œ bœ
bœ
nœ
f
œ œ œ # œ bœ
œ bœ
œ
bœ
œ nœ
b n œ
bœ bœ
bœ
PE215 – 17

&
?
137
n
b
œ
œ bœ bœ n
#
œ œ bœ
œ bœ #œ nœ #œ
Ó = 116
œ
#œ
nœ
b
œ nœ
(“Entrance of the Gladiators” cont’d)
b
œ œ œ
b n œ nœ œ
& 4 2 2 > ˙ œ
œ . œ .
œ œ . . .
# 4 .
œ .
œ
œ œ # œ œ .
œ .
?
4 2 ˙
2 ff
œ œ
. œ œ
. œ œ
. œ œ
.
œ œ œ œ 4 œ œ. œ
>
. œ.
n œ
b
136
Ó = Œ = 116 accel.
bœ mf
b
⇥ œ Œ = 116–126
4 3 b ##
œ
.
b œ œ # n œ œ 4 2
SP
4 3 b˘ œ b œ
.
œ .
4 2
bœ
⇤
bœ œ n
œ bœ
nœ
n
bœ b œ
œ
œ
# œ
#œ œ
bn
nœ
œ
bnœ
nœ
bœ bœ
141
&
( )
n
œ
œ œ
b œ
œ
œ
bœ
bœ
œ
œ # n
nœ
# œ
bœ
bœ
œ b œ
œ
œ
bn
nœ
œ
bœ œ n
œ Œ = 152
bœ
bœ
n
œ n œ bœ œ b
# œ œ b
œ œ
œ
?
⇥ œ œ # œ
b
œ b
œ œ
œ
œ n
b
œ
bœ
b
⇥b
œ œ
œ
œ n
œ
bœ
œ
bœ
⇥bœ bœ
nœ
œ
4 2 4 2 4 3 4 3
⇥# #
œ n
œ n
œ œ
œ
œ #
⇥bœ b
œ b
œ œ
œ
œ n
( )
146
& 4 3 bn
œ b
n œ œ œ b œ
œ œ #nœ œ
4 2 bbœ n œ
œ œ
œ b
œ 4 3 bn
b
œ
œ œ œ b œ
œ œ #nœ œ
4 2
f
?
4 3 ⇥ b
4 2 4 3 4 2
œœ œ
bœ
nœ œ bœ œ nœ
œ œ ⇥
bbœ
œ œ ⇥
œ œ bœ b œœ œ
bœ
nœ œ bœ œ nœ
œ œ
&
( )
bbœ œ
149 œ
nœ œ
œ b
œ bn
œ
bœ œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ
bn
œ
bœ œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ
bn
œ
bœ œ œ
œ œ
?
⇥ œ œ bbœ
œ œ bœ
⇥b
œœ
bœ
nœ
4 2 4 2 4 3 4 3 4 2 4 2
œ œ bœ
⇥b
œœ
bœ
nœ
œ œ bœ
⇥b
œœ
bœ
nœ
bœ
PE215 – 18

( )
153
bnœ &
bœ œ œ molto accel.
8
6
bn
œ
bœ œ nœ bœ œ œ
bn
œ
bœ nœ bœ bn
œ
bœ nœ bœ ?
⇥ b œœ
bœ
nœ
bœ
6
8
b
œ
bœ
nœ
œ
bœ
nœ
4 2 4 2 4 3 4 3
b
œ
bœ
œ
œ
b
œ
bœ
œ
œ
¤
& 4 3 bœ
> b œ ⇥ bœ
bœ
œ bœ
>
fff
?
4 3 ‰&
bœ
–ba
⇤
>
157
Π= 138
(¤)
b bœ
&
160 œ
nœ
Palm cluster at
base of keyboard
bœ
bœ
( )
&
b œ
J ‰ ? ⇥ j
œ
b œ
. œ . >
⇤
⇥ bœ
bœ
bœ
bœ
œ œ
5
⇥ œ bœ
œ ⇥ œ bœ
⇥ bœ
bœ
œ
œ œ œ
&
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
⇥ bœ
bœbœ
⇥bœ
œ ⇥ œ bœ
bœnœbœbœ
bœ
œ bœ
⇥ œ œ œ nœ
⇥ bœ
bœ
œ œ
⇥
b œ
j ‰ ?
>
⇥ bœ
œ œ œ œ
bœ
5
⇥ œ bœ
bœ
b
> œ
bœ
bœ.
⇤
>
bœ
b ⇥ bœ
bœ
œ bœ
bœ
bœ
&
b œ
J ‰ ? ⇥ j
bœ
.
bœ
>
.
⇥ bœ
œ œœ œ
5
bœnœbœ
⇥ œ bœ
œ ⇥ œ bœ
⇥ bœ
bœ
œ
œ
œ
>
163
&
?
(¤)
bœ
> bœ
⇥ bœ
bœ
œ bœ
bœ .
bœ œ.
⇤
>
&
bœ
nœ
⇥ bœ
bœ
bœ
bœ
œ œ
5
⇥ œ bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
⇥ bœ
bœ
bœ
œ ⇥ œ œ ⇥ œ œ œ œ
bœ
bœ
j
⇥
b œ
‰ ? œ > œ
>
nœ
b
> bœ
⇥ œ
bœ
œ bœ
⇥ bœ
œ œ œ œ
5
3
bœ
bœ
>
b> œ
bœ
bœ
bœ
>
4 2 4 2
(¤)
& 4 2 b bœbœbœ
œ ⇥œ bœ
4 1ˆ16 3
b> œ
?
4 2 bœ œ
b œœ
>
4 1ˆ16 3
&
166 œ
⇥ bœ
b œ >
bœ
œ ⇥ œ bœ
⇥ # œ œ # œ ⇥
⇥ bœ
¤
b œ >
bœ
œ ⇥ œ bœ
⇥ # œ œ # œ ⇥
⇥ bœ
b œ >
bœ
œ ⇥ œ bœ
⇥ # œ œ # œ ⇥
4 1 ⇥ bœ
bœœ
16
12
4 1
j
‰
b œ >
12
16
PE215 – 19

(¤)
12
b bœ
œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
& 16
171
œ
p sub.
(¤)
& 16
12 ‰. ‰. # œ œ # œ œ œ œ
senza misura
X
X
Grow more frenetic while gradually incorporating
other neighboring notes; like going crazy.
b> œ bœ
œ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
# > œ œ # œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ?
4 1 4 1
173
Subito
Π= 72
accel. poco a poco
& 4 1 ‰ 16 9 4 8 3 œ bœ
œ
> bœ
œ bœ
nœ
œ nœ
œ
# œ œ bœ
œ œ œ œ nœ
bœ
bœ
nœ
nœ
bœ
œ œ œ œ nœ
bœ
œ œ œ œ
6 6
6
sfz ff Í cresc.
?
4 1 œ 16 9 œ> # œ œ n
poco œ
a poco
bœ
œ œ bœ
œ 4 œ bœ
œ œ œ œ 6
œ bœ
bœ
œ œ 6
# œ œ œ œ œ nœ
bœ
8 3
b œ œ
œ œ œ œ
⇥ >
6
176
&
?
8
3
3
8
œ œ # œ
œ œ # œ
j
œ ‰ ‰
4 3 bœ
œ œ bœ
œ œ nœ
bœ
bœ
nœ
nœ
bœ
œ nœ
œ bœ
œ
œ
œ œ œ
nœ œ œ
4 5 X
œ bœ
œ œ œ œ
6
6
6
4 3 bœ
œ œ bœ
œ œ œ bœ
bœ
œ œ # œ œ œ œ œ nœ
4 5
X bœ
6
senza misura
œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ
( ) ¤
& 4 5 œ bœ
œ nœ
bœ
bœ
œ bœ
œ œ 16
11
4 3 nœ
nœ
bœ
nœ
œ œ bœ
œ nœ
bœ
œ œ bœ
nœ
œ nœ
œ œ œ œ œ # œ # œ
œ bœ
bœ
bœ
6
6 6
f
?
4 5 bœ
œ
bœ
16
11 4 3
bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ bœ
œ œ nœ
œ bœ
œ œ œ œ œ œ bœ
bœ
œ bœ
bœ
bœ
179
&
⇥
(¤)
4 3 n>
œ œ œ œ œ # œ # œ
4 3
181
œ
6
œ bœ
bœ
bœ
6 6
* Start giggling...
n> œ œ œ œ œ œ # œ # œ
œ bœ
bœ
bœ
(Π= 120) (accel. poco a poco)
n> œ œ œ œ œ œ # œ # œ
œ bœ
bœ
bœ
?
œ
>
(⇥)
œ œ œ œ œ bœ
bœ
œ bœ
bœ
bœ
œ
>
œ œ œ œ œ bœ
bœ
œ bœ
bœ
bœ
œ
>
œ œ œ œ œ bœ
bœ
œ bœ
bœ
bœ
*Giggling/chuckling/laughing is completely optional. Performer may opt to not incorporate this theatrical element.
It is also permissible to play a recording as a substitute.
PE215 – 20

¯
?
(Π= 132) (accel. poco a poco)
(¤)
184
œ bœ
& œ bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
X
ff
?
œ bœ
œ #œ
œ œ
# œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
X
¿
( )
...chuckling...
**
**Get faster and faster to the point where the notes become
messier and messier, reaching full chaos (like going mad).
...laughing (sadistically)...
(¤)
185 –
– – – –
– – – – – – – –
– – – – – – – –
– – – – – – – –
– – – – – –
–
– – – – –
–
– –
– – – – – – – –
–
– –
– – – – –
–
– –
– – – – –
–
– –
– – – – –
–
– –
–
– –
–
– –
–
– –
( )
...laughing more and more maniacally!...
Π= As fast as possible
(¤)
186 –
– – – – – – – – – – – – – – – repeat if necessary
– – – – – – – – – – &
– – – – –
– – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – ?
– – – – –
( )
Œ = 100–112
STOP laughing
4 2 bbbœœ > œ
bœ
‰ Œ
J 4 sffz
4 2 j
bœ ‰ Œ 4 bbbœ
œ
>
188
&
?
4
4
Œ
sffz
b ww
>
b w
bww
>
Ha!
Ha! Ha! Ha! HaHahahahaHaHa! Ha! Ha! Ha! Ha! Haaaaa! (sigh)
ww
w
ww
ww
w
ww
Turn to audience and give
a deliciously evil smile.
ww
w
ww
PE215 – 21

PROMETHEAN EDITIONS