Incidental music to Richard II

RALPH VAUGHAN WILLIAMS
Incidental music to Richard II
EDITED BY NATHANIEL G. LEW

RALPH VAUGHAN WILLIAMS
Incidental music to Richard II
EDITED BY NATHANIEL G. LEW
Study Score
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Vaughan Williams Collection
Volume 5 (PEV05S)
Richard II (2023), edited by Nathaniel G. Lew
© Vaughan Williams Foundation
Published exclusively by Promethean Editions Limited
This edition © 2023 Promethean Editions Limited
Music Editor: Nathaniel G. Lew
Publisher: Ross Hendy
Founding Series Editor: Robert Hoskins
Series Editor: Allan Badley
Music Typesetter: Promethean Editions Limited
Cover Image: Dr Ralph Vaughan Williams by Evelyn Page, 1950. Oil on canvas
500 mm x 41 mm. Courtesy of the Page Estate.
ISBN 978-1-77660-705-1 (print)
ISBN 978-1-77660-715-0 (ebook)
ISMN 979-0-67452-295-3
Promethean Editions Limited
PO Box 10143
Wellington
NEW ZEALAND
https://www.prometheaneditions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.

RALPH VAUGHAN WILLIAMS
Incidental music to Richard II
EDITED BY NATHANIEL G. LEW
FOREWORD
Introduction to the series........................................... iv
Vaughan Williams biography ..................................... v
Editor’s introduction .................................................... vi
MUSIC
Incidental music to Richard II .................................... 1
PEV05S – iii

FOREWORD
Introduction to the series
Discussions between the Vaughan Williams estate and Promethean Editions began in 2004
about the possibility of the New Zealand company issuing hitherto unpublished works by
Ralph Vaughan Williams in a series based at Massey University, Wellington, and under the
general editorship of Robert Hoskins. The first fruit of this co-operation was Nathaniel Lew’s
edition of music written by Vaughan Williams for a drama based on John Bunyan’s The
Pilgrim’s Progress, which was performed at Reigate in 1906. Since then, incidental music has
become the keynote of the series, which went on to make available the composer’s scores
for radio productions of The Mayor of Casterbridge, Richard II (in the event never broadcast)
and, most recently, three Greek plays: Electra, The Bacchae and Iphigenia in Tauris.
All these works are not only mature in themselves but also signposts to aspects of the
composer’s future development. Pilgrim’s Progress became a sort of leitmotif throughout
his life, for his Reigate music led to the Fantasia on a Theme by Thomas Tallis, The Shepherds
of the Delectable Mountains, the Fifth Symphony, music for a radio production in 1942, and
finally his great opera The Pilgrim’s Progress of 1951. His adeptness at writing incidental
music for plays led eventually, in the later part of his long life, to his exploring music for
cinema, a new and enriching creative experience exemplified in his film-score for Scott of
the Antarctic and its elaboration as the Sinfonia Antartica.
The Vaughan Williams Charitable Trust is immensely grateful to Promethean Editions for
establishing this important series, and to the editors who have been involved, Nathaniel
Lew and Alan Tongue. We will watch the further growth of the series with close interest.
Hugh Cobbe, Director,
Publisher’s note
The Publisher gratefully acknowledges the assistance from the Vaughan Williams Foundation,
Dr Robert Hoskins and Dr Allan Badley in the publication of this edition. We are also very
grateful to the executors of the Evelyn Page Estate who have granted us permission to use
Page’s wonderful 1950 portrait of RVW.
Promethean Editions, Wellington
PEV05S – iv

Vaughan Williams Biography
Ralph Vaughan Williams, a descendant of the Darwins and Wedgwoods, was born in Down
Ampney, Gloucestershire, on 12 October 1872. He was educated at Charterhouse, the
Royal College of Music and Trinity College, Cambridge. His composition teachers included
Hubert Parry, Charles Wood and Charles Villiers Stanford. He also studied with Max Bruch
and Maurice Ravel, and enjoyed inspirational musical friendships with Gustav Holst and
George Butterworth. He married Adeline Fisher in 1897 and, after her death, married Ursula
Wood in 1953. Vaughan Williams began his career as a folk song collector, music editor
of The English Hymnal (1906) and founding conductor of the Leith Hill Festival—a post he
maintained for over fifty years. His reputation as a composer was established in 1910 with
performances of A Sea Symphony (1909) and the Fantasia on a Theme by Thomas Tallis (1910).
After the premiere of A London Symphony (1913), Vaughan Williams enlisted with the Royal
Army Medical Corps, serving in France as a wagon orderly. In 1919 he was appointed to the
staff of the Royal College of Music and in 1921 became conductor of the Bach Choir. He was
awarded the Order of Merit in 1935 and was recognized, even revered, as the major musical
figure of his time. He died on 26 August 1958. His ashes were interred in Westminster Abbey.
Vaughan Williams’ vast musical output includes song settings of Housman, Stevenson and
Whitman; The Lark Ascending (1920), an iridescent orchestral miniature where the solo
violin evokes a trilling lark rising above flat fields of ripening corn; Sancta Civitas (1923-25),
an oratorio remarkable for the visionary precision of its expression; the opera, The Pilgrim’s
Progress (1951), the last of several Bunyan-based settings (the first of which is published
as PME14); and Riders to the Sea (1925-32), an operatic rendition of J.M. Synge’s play set
against the unforgiving landscape of the Aran Islands. At the heart of his creativity lies a
sequence of nine symphonies that move from the meditative pastoralism of the Third (1921)
and Fifth (1938-43) to the louring existential dramas of the Fourth (1931-34), Sixth (1944-47)
and Seventh (1949-52); the Ninth (1956-57) is played against the tragic backdrop of Hardy’s
Tess of the d’Urbervilles. At the centre of all Vaughan Williams’ work is a robust delight in
expressing his country, past and present, as a means of perpetually renewing himself and
of discovering his own potential humanity.
In a valedictory broadcast (27 August 1958) following the news of Vaughan Williams’ death,
the New Zealand composer Douglas Lilburn (a former student of RVW) spoke of his music
as sown in soil and reaped in wisdom:
It speaks honestly and directly, and is not afraid sometimes to speak with affirmation.
It draws into itself the whole rediscovered heritage of English sixteenth-century music,
folk song and hymn tune, love of countryside and traditional ways. It always seems
right for its purpose, for the particular truth that it wants to convey, and it seems to
me one of the things we best learn from him—that greatness in art springs finally from
conviction.
Robert Hoskins, Founding Series Editor
PEV05S – v

Introduction
The present volume offers the first publication of Ralph Vaughan Williams’s incidental music
for a radio production of Shakespeare’s Richard II. 1 Although the composer prepared this
extensive score, the production never materialized. Documentation of the project is scarce.
Both Ursula Vaughan Williams and Michael Kennedy report that the BBC commissioned
the score in 1944. Vaughan Williams himself refers to it as “paid for … but never used” in a
1951 letter to Hubert Foss. 2 The piano sketch, short score, and full score now reside in the
British Library (MSS 71492, 63647, and 50432 respectively). Queries in the orchestral score
in a copyist’s hand suggest that instrumental parts were prepared, but neither these parts
nor any recording has survived, nor has any other correspondence or documentation of the
commission. (I am grateful to a team of staff archivists and fellow researchers who joined
me in an enjoyable but ultimately fruitless afternoon scouring the BBC Written Archive.)
In this absence of records, one speculates whether the dark subject matter of the source
text led to the project’s cancellation. A play that depicts political dissension and regicide
and advances a disquieting perspective on sovereignty seems an inapt subject for a period
of intense military struggle and national uncertainty. But there is no reason that the BBC,
even in 1944, should have vetted repertory solely on propagandistic grounds. In fact, the
staff could reasonably have argued that broadcasting any of the Bard’s works was inherently
nationalistic.
Before the project’s withdrawal, the BBC spent some time planning it. They clearly provided
Vaughan Williams with a script edited for performance, since the spoken cues in the score
reveal cuts at the end of scenes. (These cuts are noted in the Table of Cues.) In addition,
the first half of Act I Scene 2 is interpolated after Richard’s exit in the otherwise very long
Act I Scene 2, to create three short scenes that alternate between the Queen and the rebels.
Vaughan Williams also gave the project considerable effort, composing approximately
twenty-five minutes of original music scored for an orchestra with a full complement of
brass and percussion. Setting aside the diegetic music — the trumpet fanfares and the
“offstage” solo viola music Richard hears while imprisoned in Pomfret Castle — Vaughan
Williams appears to have approached the project by composing themes for the major
characters:
• King Richard II has two themes: His main theme first occurs in m.7 in a sprightly
D-major. This theme recurs frequently, but, as Richard’s fortunes change, it turns to
slower tempos, darker colors, and minor keys. The king’s subsidiary theme consists
of two linked four-note motives heard in numerous forms. At its slowest—marked
“impending tragedy” in the piano sketch—this theme opens the score. It returns in this
guise many times, notably transformed into a warm F major as Richard bids farewell to
his queen (cue 28), and into a brief A-major apotheosis after Richard’s death (cue 33). A
1 Vaughan Williams composed an earlier score for a production of Richard II performed by Frank Benson’s company
at Stratford-upon-Avon in 1913, but that music is entirely different.
2 Ursula Vaughan Williams, R.V.W. (Oxford University Press, 1964), 257. Michael Kennedy, The Works of Ralph
Vaughan Williams, 2nd ed. (Oxford University Press, 1992), 285. Hugh Cobbe, ed., The Letters of Ralph Vaughan
Williams (Oxford University Press, 2008), 475. Kennedy’s Catalogue of the Works of Ralph Vaughan Williams, 2nd ed.
(Oxford University Press, 1996) identifies the work as 1944.3.
PEV05S – vi

livelier version of the same theme, first played in mm.15–19, indicates the King as often
as does the main theme.
• For Henry Bolingbroke, Vaughan Williams wrote a grinding chromatic phrase (cue 2)
reminiscent of the music that characterizes Vaudeville villains, or the music for Satan in
Job. On the basis of these themes, the composer’s sympathies apparently sided strongly
with Richard.
• Inspired no doubt by the “Scepter’d Isle” speech, Vaughan Williams gave John Of
Gaunt music in his “visionary English” D-major mode, similar to many passages in The
Pilgrim’s Progress and the finale of Flos Campi. Introduced in m.23, this music dips into
the minor mode before Gaunt’s death.
• The Queen has a short melody of her own, first heard in the oboe in cue 14.
Several other themes set a mood or location, rather than refer to individual characters.
Thus, cues 3 and 4 bookend John of Gaunt’s conversation with the Duchess of Lancaster,
and the creeping bass lines of cues 15 and 16 surround the rebels’ first meeting.
Most of the musical cues bridge scenes by shifting from the theme of the previous scene’s
dominant character to the theme of the character about to enter. Occasionally, the music
begins under the final speech, and the length of some linking passages suggests that
Vaughan Williams (or the producer) intended them to continue under the opening lines
of the next scene. Beyond these overlaps, underscoring in most scenes is limited, but
Vaughan Williams adopted a more cinematic approach than the BBC’s usual procedures of
the period, providing increasing underscoring as the play progresses. An ominous passage
(cue 17) plays throughout Act II Scene 3, the scene of Bolingbroke’s return to the “Wilds
of Gloucestershire.” (This music unaccountably returns in cue 30 as Exton steals into
Pomfret Castle to murder Richard, where the “conspirator” music of cue 15 might be more
appropriate.) Vaughan Williams similarly underscored Act II Scene 4, the dissolution of
Richard’s forces (cue 18). This stretch of music at the turning point of the play serves as a sort
of Entr’acte. Act III Scene 3, the scene of the parley and Richard’s surrender at Flint castle,
also contains substantial underscoring (cues 21 and 22), as the retinue move from tower to
ground. And Richard’s farewell to his queen (cue 28) receives a full romantic background,
which continues after the end of the scene in a musical commentary on the action.
Preparing this score for publication presented few problems. Allowing for the composer’s
typically sloppy hand, the manuscript is admirably clear. The task was to correct obvious
slips of the pen, standardize dynamic and articulation marks, and update the notation to
contemporary standards. I have also regularized Vaughan Williams’s haphazard numbering
of the cues and added the composer’s penciled-in expressive descriptors to the tempo
markings. Finally, in the Table of Cues, I have included the cues from Shakespeare’s text that
are marked in the orchestral score, checking them against the piano score and coordinating
them with the standard published act and scene numbers.
Nathaniel G. Lew
Burlington, Vermont
PEV05S – vii

Table of Cues
1. Prelude: Before Act I Scene 1 ............................................................................................... 1
2. Act I Scene 1, entrance of Bolingbroke (Richard: “… hasty as fire.”) ..................................... 5
3. Transition to Act I Scene 2 (Richard: “… these home alarms.”) ............................................ 5
4. Transition to Act I Scene 3 (Duchess: “… my weeping eye.”) ............................................... 7
5. Act I Scene 3, flourish for entrance of Richard and attendants
(Duke of Aumerle: “… his majesty’s approach.”) ..................................................................... 9
6. Act I Scene 3, flourish for entrance of Bolingbroke (Mowbray: “… defend me heaven!”) ..... 10
7. Act I Scene 3, flourish for start of trial (Richard: “Order the trial, marshal, and begin.”) ...... 10
8. Act I Scene 3, flourish for combatants’ charge (Marshal: “… set forward, combatants.) ........ 11
9. Act I Scene 3, flourish to end trial
(Richard: “While we return these dukes what we decree.”) .................................................... 12
10. Act I Scene 3, exit of Richard and attendants (Richard: “… and he shall go.”) .................... 13
11. Transition to Act I Scene 4 (Bolingbroke: “… yet a trueborn Englishman.”) ........................ 14
12. Transition to Act II Scene 1 (first half ) (All: “Amen.”) ......................................................... 15
13. Act II Scene 1 (first half ), exit and death of Gaunt (Gaunt: “Convey me to my bed….”) ....... 17
14. Transition to Act II Scene 2 (first half ) (Richard: “… for our time of stay is short.”) ............ 18
15. Transition to Act II Scene 1 (second half )
(Green: “With all their powerful friends, are fled to him.”) ................................................... 20
16. Transition to Act II Scene 2 (second half ) (Willoughby: “… I will first be there.”) ............... 21
17. Transition to Act II Scene 3 and extensive underscoring (Bushy: “… to beat back
Bolingbroke.”) [The last lines of Green, Bushy, and Bagot may have been cut.] ..................... 23
18. Transition to Act II Scene 4, extensive underscoring, and transition to Act III Scene 1
(York: “Things past redress are now with me past care, with intermediate cue by the Captain
and Salisbury: “As well assured Richard their king is dead / Ah, Richard, with the eyes of heavy
mind…”) ............................................................................................................................... 27
19. Transition to Act III Scene 2 (Bolingbroke: “… and after holiday.”) ................................... 33
20. Transition to Act III Scene 3 (Richard: “… to Bolingbroke’s fair day.”) .............................. 34
21. Act III Scene 3, flourish and entrance of Richard and attendants on the walls (Bolingbroke:
“… mark King Richard how he looks.”)................................................................................... 35
22. Act III Scene 3, exit of Richard and attendants from walls and entrance below (Richard:
“Come down? Down, court! Down, king!”)............................................................................. 37
23. Transition to Act III Scene 4 (Richard: “Then I must not say no.”) .................................... 39
PEV05S – viii

24. Transition to Act IV Scene 1 (Queen: “Pray God the plants thou graft’st may never grow.”)
[The Gardener’s speech following the Queen’s exit was apparently cut.] ............................... 40
25. Act IV Scene 1, entrance of York and Richard
(Bolingbroke: “… at your helping hands.”)............................................................................. 42
26. Act IV Scene 1, exit of Richard (Richard: “That thus rise nimbly by a true king’s fall.”)...... 43
27. Transition to Act V Scene 1 (Abbot: “A plot shall show us all a merry day.”) ...................... 44
28. Underscoring and transition to Act V Scene 2
(Richard: “… in wooing sorrow let’s be brief.”) ..................................................................... 45
29. Transition to Act V Scene 3 (York: “Make way, unruly woman!”)
[The Duchess of York’s speech following the Duke’s exit was apparently cut.] ....................... 48
30. Transition from Act V Scene 4 to Act V Scene 5 (Exton: “… and will rid his foe.”)
[This musical cue was originally specified for the transition to Act V Scene 4, with the cue by
the Duchess of York: “… I pray God make thee new.”] .......................................................... 49
31. Act V Scene 5, background music (Richard: “Music do I hear?”)
[This musical cue was originally specified for the transition to Act V Scene 5, with the spoken
cue given for no. 30.] ........................................................................................................... 50
32. Act V Scene 5, entrance of groom (Richard: “… in this all-hating world.”) ......................... 51
33. Act V Scene 5, death of Richard
(Richard: “Hath with the king’s blood stain’d the king’s own land.”) ....................................... 51
34. Act V Scene 6, entrance of Exton, underscoring, and finale
(Bolingbroke: “High sparks of honour in thee have I seen.”) ................................................. 53
PEV05S – ix

Instrumentation
2 Flutes (1 Dbl. Piccolo)
2 Oboes
2 Clarinets in A/BÏ
2 Bassoons
4 Horns in F
3 Trumpets in BÏ
3 Trombones
Timpani
Percussion
Harp
Strings
Performance material available on hire
PEV05S – x

Richard II
Incidental music for a radio production of William Shakespeare’s play
Music by Ralph Vaughan Williams
Edited by Nathaniel G. Lew
Flute 1
Flute 2
(Dbl. Piccolo)
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet 1 in A
Clarinet 2 in A
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn 1 in F
Horn 2 in F
Horn 3 in F
Horn 4 in F
Trumpet 1 in Bb
Trumpet 2 in Bb
Trumpet 3 in Bb
Trombone 1
Trombone 2
Trombone 3
Timpani
Percussion
Harp
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
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Richard II © Vaughan Williams Foundation
This edition © 2023 Promethean Editions Limited PEV05S – 1
ISMN: 979-0-67452-295-3

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PEV05S – 24

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PEV05S – 30

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PEV05S – 38

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PEV05S – 39

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PEV05S – 41

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Lento
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PEV05S – 43

Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1 in Bb
Cl. 2 in Bb
Bsn 1
Bsn 2
27
Moderato
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PEV05S – 44

28 Andante sostenuto – sorrowful
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Ob. 1
Ob. 2
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Andante sostenuto – sorrowful
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PEV05S – 46

Fl. 1
Fl. 2
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segue 32. (This may be
interrupted at any
moment, and 32
follows immediately.)
PEV05S – 50

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4 3 4 3 4 3 4 3
Andante moderato (Death)
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PEV05S – 51

Fl. 1
11
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Ob. 2
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PEV05S – 57

THE
VAUGHAN
WILLIAMS
COLLECTION
The Vaughan Williams Collection brings together a series of newly-edited
editions of his incidental music published by Promethean Editions.
Recognised as one of the major musical figures of his time, Ralph Vaughan
Williams began his career as a folk song collector, music editor of The English
Hymnal and founding conductor of the Leith Hill Festival, and went on to
generate a vast musical output that includes song settings, symphonies,
chamber music, opera and choral music.
Published for the first time in our Massey University Music Edition series
(PME16), Richard II – Incidental music for a radio production of William
Shakespeare’s play (1944) by Vaughan Williams provides insight into a
substantial work at the height of his maturity. Although the composer
prepared this extensive score – having written approximately 25 minutes of
original music scored for an orchestra with a full complement of brass and
percussion – the BBC radio production never materialised. This publication
brings a fresh look into this substantive work of Vaughan Williams. While the
cancellation of this production during wartime Britain remains a mystery, like
the Sixth Symphony, Vaughan Williams’s incidental music to Richard II is a
testament to a troubled and modern age. The score contains the complete set
of musical cues, carefully considered and edited by Nathaniel Lew from the
original manuscripts now residing in the British Library.
ISMN 979-0-67452-295-3
Printed in New Zealand • PEV05S
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington 6143
New Zealand
www.prometheaneditions.com
Ralph Vaughan Williams Incidental music to Richard II PEV05S