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Incidental music to Richard II

by Ralph Vaughan Williams | Orchestra

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RALPH VAUGHAN WILLIAMS<br />

<strong>Incidental</strong> <strong>music</strong> <strong>to</strong> <strong>Richard</strong> <strong>II</strong><br />

EDITED BY NATHANIEL G. LEW


RALPH VAUGHAN WILLIAMS<br />

<strong>Incidental</strong> <strong>music</strong> <strong>to</strong> <strong>Richard</strong> <strong>II</strong><br />

EDITED BY NATHANIEL G. LEW<br />

Study Score<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


Vaughan Williams Collection<br />

Volume 5 (PEV05S)<br />

<strong>Richard</strong> <strong>II</strong> (2023), edited by Nathaniel G. Lew<br />

© Vaughan Williams Foundation<br />

Published exclusively by Promethean Editions Limited<br />

This edition © 2023 Promethean Editions Limited<br />

Music Edi<strong>to</strong>r: Nathaniel G. Lew<br />

Publisher: Ross Hendy<br />

Founding Series Edi<strong>to</strong>r: Robert Hoskins<br />

Series Edi<strong>to</strong>r: Allan Badley<br />

Music Typesetter: Promethean Editions Limited<br />

Cover Image: Dr Ralph Vaughan Williams by Evelyn Page, 1950. Oil on canvas<br />

500 mm x 41 mm. Courtesy of the Page Estate.<br />

ISBN 978-1-77660-705-1 (print)<br />

ISBN 978-1-77660-715-0 (ebook)<br />

ISMN 979-0-67452-295-3<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10143<br />

Welling<strong>to</strong>n<br />

NEW ZEALAND<br />

https://www.prometheaneditions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.


RALPH VAUGHAN WILLIAMS<br />

<strong>Incidental</strong> <strong>music</strong> <strong>to</strong> <strong>Richard</strong> <strong>II</strong><br />

EDITED BY NATHANIEL G. LEW<br />

FOREWORD<br />

Introduction <strong>to</strong> the series........................................... iv<br />

Vaughan Williams biography ..................................... v<br />

Edi<strong>to</strong>r’s introduction .................................................... vi<br />

MUSIC<br />

<strong>Incidental</strong> <strong>music</strong> <strong>to</strong> <strong>Richard</strong> <strong>II</strong> .................................... 1<br />

PEV05S – iii


FOREWORD<br />

Introduction <strong>to</strong> the series<br />

Discussions between the Vaughan Williams estate and Promethean Editions began in 2004<br />

about the possibility of the New Zealand company issuing hither<strong>to</strong> unpublished works by<br />

Ralph Vaughan Williams in a series based at Massey University, Welling<strong>to</strong>n, and under the<br />

general edi<strong>to</strong>rship of Robert Hoskins. The first fruit of this co-operation was Nathaniel Lew’s<br />

edition of <strong>music</strong> written by Vaughan Williams for a drama based on John Bunyan’s The<br />

Pilgrim’s Progress, which was performed at Reigate in 1906. Since then, incidental <strong>music</strong> has<br />

become the keynote of the series, which went on <strong>to</strong> make available the composer’s scores<br />

for radio productions of The Mayor of Casterbridge, <strong>Richard</strong> <strong>II</strong> (in the event never broadcast)<br />

and, most recently, three Greek plays: Electra, The Bacchae and Iphigenia in Tauris.<br />

All these works are not only mature in themselves but also signposts <strong>to</strong> aspects of the<br />

composer’s future development. Pilgrim’s Progress became a sort of leitmotif throughout<br />

his life, for his Reigate <strong>music</strong> led <strong>to</strong> the Fantasia on a Theme by Thomas Tallis, The Shepherds<br />

of the Delectable Mountains, the Fifth Symphony, <strong>music</strong> for a radio production in 1942, and<br />

finally his great opera The Pilgrim’s Progress of 1951. His adeptness at writing incidental<br />

<strong>music</strong> for plays led eventually, in the later part of his long life, <strong>to</strong> his exploring <strong>music</strong> for<br />

cinema, a new and enriching creative experience exemplified in his film-score for Scott of<br />

the Antarctic and its elaboration as the Sinfonia Antartica.<br />

The Vaughan Williams Charitable Trust is immensely grateful <strong>to</strong> Promethean Editions for<br />

establishing this important series, and <strong>to</strong> the edi<strong>to</strong>rs who have been involved, Nathaniel<br />

Lew and Alan Tongue. We will watch the further growth of the series with close interest.<br />

Hugh Cobbe, Direc<strong>to</strong>r,<br />

Publisher’s note<br />

The Publisher gratefully acknowledges the assistance from the Vaughan Williams Foundation,<br />

Dr Robert Hoskins and Dr Allan Badley in the publication of this edition. We are also very<br />

grateful <strong>to</strong> the execu<strong>to</strong>rs of the Evelyn Page Estate who have granted us permission <strong>to</strong> use<br />

Page’s wonderful 1950 portrait of RVW.<br />

Promethean Editions, Welling<strong>to</strong>n<br />

PEV05S – iv


Vaughan Williams Biography<br />

Ralph Vaughan Williams, a descendant of the Darwins and Wedgwoods, was born in Down<br />

Ampney, Gloucestershire, on 12 Oc<strong>to</strong>ber 1872. He was educated at Charterhouse, the<br />

Royal College of Music and Trinity College, Cambridge. His composition teachers included<br />

Hubert Parry, Charles Wood and Charles Villiers Stanford. He also studied with Max Bruch<br />

and Maurice Ravel, and enjoyed inspirational <strong>music</strong>al friendships with Gustav Holst and<br />

George Butterworth. He married Adeline Fisher in 1897 and, after her death, married Ursula<br />

Wood in 1953. Vaughan Williams began his career as a folk song collec<strong>to</strong>r, <strong>music</strong> edi<strong>to</strong>r<br />

of The English Hymnal (1906) and founding conduc<strong>to</strong>r of the Leith Hill Festival—a post he<br />

maintained for over fifty years. His reputation as a composer was established in 1910 with<br />

performances of A Sea Symphony (1909) and the Fantasia on a Theme by Thomas Tallis (1910).<br />

After the premiere of A London Symphony (1913), Vaughan Williams enlisted with the Royal<br />

Army Medical Corps, serving in France as a wagon orderly. In 1919 he was appointed <strong>to</strong> the<br />

staff of the Royal College of Music and in 1921 became conduc<strong>to</strong>r of the Bach Choir. He was<br />

awarded the Order of Merit in 1935 and was recognized, even revered, as the major <strong>music</strong>al<br />

figure of his time. He died on 26 August 1958. His ashes were interred in Westminster Abbey.<br />

Vaughan Williams’ vast <strong>music</strong>al output includes song settings of Housman, Stevenson and<br />

Whitman; The Lark Ascending (1920), an iridescent orchestral miniature where the solo<br />

violin evokes a trilling lark rising above flat fields of ripening corn; Sancta Civitas (1923-25),<br />

an ora<strong>to</strong>rio remarkable for the visionary precision of its expression; the opera, The Pilgrim’s<br />

Progress (1951), the last of several Bunyan-based settings (the first of which is published<br />

as PME14); and Riders <strong>to</strong> the Sea (1925-32), an operatic rendition of J.M. Synge’s play set<br />

against the unforgiving landscape of the Aran Islands. At the heart of his creativity lies a<br />

sequence of nine symphonies that move from the meditative pas<strong>to</strong>ralism of the Third (1921)<br />

and Fifth (1938-43) <strong>to</strong> the louring existential dramas of the Fourth (1931-34), Sixth (1944-47)<br />

and Seventh (1949-52); the Ninth (1956-57) is played against the tragic backdrop of Hardy’s<br />

Tess of the d’Urbervilles. At the centre of all Vaughan Williams’ work is a robust delight in<br />

expressing his country, past and present, as a means of perpetually renewing himself and<br />

of discovering his own potential humanity.<br />

In a valedic<strong>to</strong>ry broadcast (27 August 1958) following the news of Vaughan Williams’ death,<br />

the New Zealand composer Douglas Lilburn (a former student of RVW) spoke of his <strong>music</strong><br />

as sown in soil and reaped in wisdom:<br />

It speaks honestly and directly, and is not afraid sometimes <strong>to</strong> speak with affirmation.<br />

It draws in<strong>to</strong> itself the whole rediscovered heritage of English sixteenth-century <strong>music</strong>,<br />

folk song and hymn tune, love of countryside and traditional ways. It always seems<br />

right for its purpose, for the particular truth that it wants <strong>to</strong> convey, and it seems <strong>to</strong><br />

me one of the things we best learn from him—that greatness in art springs finally from<br />

conviction.<br />

Robert Hoskins, Founding Series Edi<strong>to</strong>r<br />

PEV05S – v


Introduction<br />

The present volume offers the first publication of Ralph Vaughan Williams’s incidental <strong>music</strong><br />

for a radio production of Shakespeare’s <strong>Richard</strong> <strong>II</strong>. 1 Although the composer prepared this<br />

extensive score, the production never materialized. Documentation of the project is scarce.<br />

Both Ursula Vaughan Williams and Michael Kennedy report that the BBC commissioned<br />

the score in 1944. Vaughan Williams himself refers <strong>to</strong> it as “paid for … but never used” in a<br />

1951 letter <strong>to</strong> Hubert Foss. 2 The piano sketch, short score, and full score now reside in the<br />

British Library (MSS 71492, 63647, and 50432 respectively). Queries in the orchestral score<br />

in a copyist’s hand suggest that instrumental parts were prepared, but neither these parts<br />

nor any recording has survived, nor has any other correspondence or documentation of the<br />

commission. (I am grateful <strong>to</strong> a team of staff archivists and fellow researchers who joined<br />

me in an enjoyable but ultimately fruitless afternoon scouring the BBC Written Archive.)<br />

In this absence of records, one speculates whether the dark subject matter of the source<br />

text led <strong>to</strong> the project’s cancellation. A play that depicts political dissension and regicide<br />

and advances a disquieting perspective on sovereignty seems an inapt subject for a period<br />

of intense military struggle and national uncertainty. But there is no reason that the BBC,<br />

even in 1944, should have vetted reper<strong>to</strong>ry solely on propagandistic grounds. In fact, the<br />

staff could reasonably have argued that broadcasting any of the Bard’s works was inherently<br />

nationalistic.<br />

Before the project’s withdrawal, the BBC spent some time planning it. They clearly provided<br />

Vaughan Williams with a script edited for performance, since the spoken cues in the score<br />

reveal cuts at the end of scenes. (These cuts are noted in the Table of Cues.) In addition,<br />

the first half of Act I Scene 2 is interpolated after <strong>Richard</strong>’s exit in the otherwise very long<br />

Act I Scene 2, <strong>to</strong> create three short scenes that alternate between the Queen and the rebels.<br />

Vaughan Williams also gave the project considerable effort, composing approximately<br />

twenty-five minutes of original <strong>music</strong> scored for an orchestra with a full complement of<br />

brass and percussion. Setting aside the diegetic <strong>music</strong> — the trumpet fanfares and the<br />

“offstage” solo viola <strong>music</strong> <strong>Richard</strong> hears while imprisoned in Pomfret Castle — Vaughan<br />

Williams appears <strong>to</strong> have approached the project by composing themes for the major<br />

characters:<br />

• King <strong>Richard</strong> <strong>II</strong> has two themes: His main theme first occurs in m.7 in a sprightly<br />

D-major. This theme recurs frequently, but, as <strong>Richard</strong>’s fortunes change, it turns <strong>to</strong><br />

slower tempos, darker colors, and minor keys. The king’s subsidiary theme consists<br />

of two linked four-note motives heard in numerous forms. At its slowest—marked<br />

“impending tragedy” in the piano sketch—this theme opens the score. It returns in this<br />

guise many times, notably transformed in<strong>to</strong> a warm F major as <strong>Richard</strong> bids farewell <strong>to</strong><br />

his queen (cue 28), and in<strong>to</strong> a brief A-major apotheosis after <strong>Richard</strong>’s death (cue 33). A<br />

1 Vaughan Williams composed an earlier score for a production of <strong>Richard</strong> <strong>II</strong> performed by Frank Benson’s company<br />

at Stratford-upon-Avon in 1913, but that <strong>music</strong> is entirely different.<br />

2 Ursula Vaughan Williams, R.V.W. (Oxford University Press, 1964), 257. Michael Kennedy, The Works of Ralph<br />

Vaughan Williams, 2nd ed. (Oxford University Press, 1992), 285. Hugh Cobbe, ed., The Letters of Ralph Vaughan<br />

Williams (Oxford University Press, 2008), 475. Kennedy’s Catalogue of the Works of Ralph Vaughan Williams, 2nd ed.<br />

(Oxford University Press, 1996) identifies the work as 1944.3.<br />

PEV05S – vi


livelier version of the same theme, first played in mm.15–19, indicates the King as often<br />

as does the main theme.<br />

• For Henry Bolingbroke, Vaughan Williams wrote a grinding chromatic phrase (cue 2)<br />

reminiscent of the <strong>music</strong> that characterizes Vaudeville villains, or the <strong>music</strong> for Satan in<br />

Job. On the basis of these themes, the composer’s sympathies apparently sided strongly<br />

with <strong>Richard</strong>.<br />

• Inspired no doubt by the “Scepter’d Isle” speech, Vaughan Williams gave John Of<br />

Gaunt <strong>music</strong> in his “visionary English” D-major mode, similar <strong>to</strong> many passages in The<br />

Pilgrim’s Progress and the finale of Flos Campi. Introduced in m.23, this <strong>music</strong> dips in<strong>to</strong><br />

the minor mode before Gaunt’s death.<br />

• The Queen has a short melody of her own, first heard in the oboe in cue 14.<br />

Several other themes set a mood or location, rather than refer <strong>to</strong> individual characters.<br />

Thus, cues 3 and 4 bookend John of Gaunt’s conversation with the Duchess of Lancaster,<br />

and the creeping bass lines of cues 15 and 16 surround the rebels’ first meeting.<br />

Most of the <strong>music</strong>al cues bridge scenes by shifting from the theme of the previous scene’s<br />

dominant character <strong>to</strong> the theme of the character about <strong>to</strong> enter. Occasionally, the <strong>music</strong><br />

begins under the final speech, and the length of some linking passages suggests that<br />

Vaughan Williams (or the producer) intended them <strong>to</strong> continue under the opening lines<br />

of the next scene. Beyond these overlaps, underscoring in most scenes is limited, but<br />

Vaughan Williams adopted a more cinematic approach than the BBC’s usual procedures of<br />

the period, providing increasing underscoring as the play progresses. An ominous passage<br />

(cue 17) plays throughout Act <strong>II</strong> Scene 3, the scene of Bolingbroke’s return <strong>to</strong> the “Wilds<br />

of Gloucestershire.” (This <strong>music</strong> unaccountably returns in cue 30 as Ex<strong>to</strong>n steals in<strong>to</strong><br />

Pomfret Castle <strong>to</strong> murder <strong>Richard</strong>, where the “conspira<strong>to</strong>r” <strong>music</strong> of cue 15 might be more<br />

appropriate.) Vaughan Williams similarly underscored Act <strong>II</strong> Scene 4, the dissolution of<br />

<strong>Richard</strong>’s forces (cue 18). This stretch of <strong>music</strong> at the turning point of the play serves as a sort<br />

of Entr’acte. Act <strong>II</strong>I Scene 3, the scene of the parley and <strong>Richard</strong>’s surrender at Flint castle,<br />

also contains substantial underscoring (cues 21 and 22), as the retinue move from <strong>to</strong>wer <strong>to</strong><br />

ground. And <strong>Richard</strong>’s farewell <strong>to</strong> his queen (cue 28) receives a full romantic background,<br />

which continues after the end of the scene in a <strong>music</strong>al commentary on the action.<br />

Preparing this score for publication presented few problems. Allowing for the composer’s<br />

typically sloppy hand, the manuscript is admirably clear. The task was <strong>to</strong> correct obvious<br />

slips of the pen, standardize dynamic and articulation marks, and update the notation <strong>to</strong><br />

contemporary standards. I have also regularized Vaughan Williams’s haphazard numbering<br />

of the cues and added the composer’s penciled-in expressive descrip<strong>to</strong>rs <strong>to</strong> the tempo<br />

markings. Finally, in the Table of Cues, I have included the cues from Shakespeare’s text that<br />

are marked in the orchestral score, checking them against the piano score and coordinating<br />

them with the standard published act and scene numbers.<br />

Nathaniel G. Lew<br />

Burling<strong>to</strong>n, Vermont<br />

PEV05S – vii


Table of Cues<br />

1. Prelude: Before Act I Scene 1 ............................................................................................... 1<br />

2. Act I Scene 1, entrance of Bolingbroke (<strong>Richard</strong>: “… hasty as fire.”) ..................................... 5<br />

3. Transition <strong>to</strong> Act I Scene 2 (<strong>Richard</strong>: “… these home alarms.”) ............................................ 5<br />

4. Transition <strong>to</strong> Act I Scene 3 (Duchess: “… my weeping eye.”) ............................................... 7<br />

5. Act I Scene 3, flourish for entrance of <strong>Richard</strong> and attendants<br />

(Duke of Aumerle: “… his majesty’s approach.”) ..................................................................... 9<br />

6. Act I Scene 3, flourish for entrance of Bolingbroke (Mowbray: “… defend me heaven!”) ..... 10<br />

7. Act I Scene 3, flourish for start of trial (<strong>Richard</strong>: “Order the trial, marshal, and begin.”) ...... 10<br />

8. Act I Scene 3, flourish for combatants’ charge (Marshal: “… set forward, combatants.) ........ 11<br />

9. Act I Scene 3, flourish <strong>to</strong> end trial<br />

(<strong>Richard</strong>: “While we return these dukes what we decree.”) .................................................... 12<br />

10. Act I Scene 3, exit of <strong>Richard</strong> and attendants (<strong>Richard</strong>: “… and he shall go.”) .................... 13<br />

11. Transition <strong>to</strong> Act I Scene 4 (Bolingbroke: “… yet a trueborn Englishman.”) ........................ 14<br />

12. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong> Scene 1 (first half ) (All: “Amen.”) ......................................................... 15<br />

13. Act <strong>II</strong> Scene 1 (first half ), exit and death of Gaunt (Gaunt: “Convey me <strong>to</strong> my bed….”) ....... 17<br />

14. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong> Scene 2 (first half ) (<strong>Richard</strong>: “… for our time of stay is short.”) ............ 18<br />

15. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong> Scene 1 (second half )<br />

(Green: “With all their powerful friends, are fled <strong>to</strong> him.”) ................................................... 20<br />

16. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong> Scene 2 (second half ) (Willoughby: “… I will first be there.”) ............... 21<br />

17. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong> Scene 3 and extensive underscoring (Bushy: “… <strong>to</strong> beat back<br />

Bolingbroke.”) [The last lines of Green, Bushy, and Bagot may have been cut.] ..................... 23<br />

18. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong> Scene 4, extensive underscoring, and transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong>I Scene 1<br />

(York: “Things past redress are now with me past care, with intermediate cue by the Captain<br />

and Salisbury: “As well assured <strong>Richard</strong> their king is dead / Ah, <strong>Richard</strong>, with the eyes of heavy<br />

mind…”) ............................................................................................................................... 27<br />

19. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong>I Scene 2 (Bolingbroke: “… and after holiday.”) ................................... 33<br />

20. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong>I Scene 3 (<strong>Richard</strong>: “… <strong>to</strong> Bolingbroke’s fair day.”) .............................. 34<br />

21. Act <strong>II</strong>I Scene 3, flourish and entrance of <strong>Richard</strong> and attendants on the walls (Bolingbroke:<br />

“… mark King <strong>Richard</strong> how he looks.”)................................................................................... 35<br />

22. Act <strong>II</strong>I Scene 3, exit of <strong>Richard</strong> and attendants from walls and entrance below (<strong>Richard</strong>:<br />

“Come down? Down, court! Down, king!”)............................................................................. 37<br />

23. Transition <strong>to</strong> Act <strong>II</strong>I Scene 4 (<strong>Richard</strong>: “Then I must not say no.”) .................................... 39<br />

PEV05S – viii


24. Transition <strong>to</strong> Act IV Scene 1 (Queen: “Pray God the plants thou graft’st may never grow.”)<br />

[The Gardener’s speech following the Queen’s exit was apparently cut.] ............................... 40<br />

25. Act IV Scene 1, entrance of York and <strong>Richard</strong><br />

(Bolingbroke: “… at your helping hands.”)............................................................................. 42<br />

26. Act IV Scene 1, exit of <strong>Richard</strong> (<strong>Richard</strong>: “That thus rise nimbly by a true king’s fall.”)...... 43<br />

27. Transition <strong>to</strong> Act V Scene 1 (Abbot: “A plot shall show us all a merry day.”) ...................... 44<br />

28. Underscoring and transition <strong>to</strong> Act V Scene 2<br />

(<strong>Richard</strong>: “… in wooing sorrow let’s be brief.”) ..................................................................... 45<br />

29. Transition <strong>to</strong> Act V Scene 3 (York: “Make way, unruly woman!”)<br />

[The Duchess of York’s speech following the Duke’s exit was apparently cut.] ....................... 48<br />

30. Transition from Act V Scene 4 <strong>to</strong> Act V Scene 5 (Ex<strong>to</strong>n: “… and will rid his foe.”)<br />

[This <strong>music</strong>al cue was originally specified for the transition <strong>to</strong> Act V Scene 4, with the cue by<br />

the Duchess of York: “… I pray God make thee new.”] .......................................................... 49<br />

31. Act V Scene 5, background <strong>music</strong> (<strong>Richard</strong>: “Music do I hear?”)<br />

[This <strong>music</strong>al cue was originally specified for the transition <strong>to</strong> Act V Scene 5, with the spoken<br />

cue given for no. 30.] ........................................................................................................... 50<br />

32. Act V Scene 5, entrance of groom (<strong>Richard</strong>: “… in this all-hating world.”) ......................... 51<br />

33. Act V Scene 5, death of <strong>Richard</strong><br />

(<strong>Richard</strong>: “Hath with the king’s blood stain’d the king’s own land.”) ....................................... 51<br />

34. Act V Scene 6, entrance of Ex<strong>to</strong>n, underscoring, and finale<br />

(Bolingbroke: “High sparks of honour in thee have I seen.”) ................................................. 53<br />

PEV05S – ix


Instrumentation<br />

2 Flutes (1 Dbl. Piccolo)<br />

2 Oboes<br />

2 Clarinets in A/BÏ<br />

2 Bassoons<br />

4 Horns in F<br />

3 Trumpets in BÏ<br />

3 Trombones<br />

Timpani<br />

Percussion<br />

Harp<br />

Strings<br />

Performance material available on hire<br />

PEV05S – x


<strong>Richard</strong> <strong>II</strong><br />

<strong>Incidental</strong> <strong>music</strong> for a radio production of William Shakespeare’s play<br />

Music by Ralph Vaughan Williams<br />

Edited by Nathaniel G. Lew<br />

Flute 1<br />

Flute 2<br />

(Dbl. Piccolo)<br />

Oboe 1<br />

Oboe 2<br />

Clarinet 1 in A<br />

Clarinet 2 in A<br />

Bassoon 1<br />

Bassoon 2<br />

Horn 1 in F<br />

Horn 2 in F<br />

Horn 3 in F<br />

Horn 4 in F<br />

Trumpet 1 in Bb<br />

Trumpet 2 in Bb<br />

Trumpet 3 in Bb<br />

Trombone 1<br />

Trombone 2<br />

Trombone 3<br />

Timpani<br />

Percussion<br />

Harp<br />

Violin I<br />

Violin <strong>II</strong><br />

Viola<br />

Violoncello<br />

Contrabass<br />

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<strong>Richard</strong> <strong>II</strong> © Vaughan Williams Foundation<br />

This edition © 2023 Promethean Editions Limited PEV05S – 1<br />

ISMN: 979-0-67452-295-3


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

Cl. 1 in A<br />

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PEV05S – 2


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PEV05S – 3


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PEV05S – 4


Fl. 1<br />

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PEV05S – 5


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PEV05S – 6


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PEV05S – 7


Fl. 1<br />

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Timp.<br />

Perc.<br />

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Vln. I<br />

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PEV05S – 8


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

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Allegro<br />

Ob. 1<br />

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PEV05S – 9


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Perc.<br />

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Vln. I<br />

Vln. <strong>II</strong><br />

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Vc.<br />

Cb.<br />

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PEV05S – 10


Fl. 1<br />

8<br />

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PEV05S – 11


Fl. 1<br />

9<br />

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(could use Tpt in D)<br />

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(could use Tpt in D)<br />

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PEV05S – 12


Fl. 1<br />

10<br />

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Fl. 2<br />

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PEV05S – 13


Fl. 1<br />

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PEV05S – 14


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PEV05S – 15


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PEV05S – 16


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PEV05S – 17


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PEV05S – 18


Fl. 1<br />

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Vln. <strong>II</strong><br />

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7<br />

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PEV05S – 19


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

Cl. 1 in Bb<br />

Cl. 2 in Bb<br />

Bsn 1<br />

Bsn 2<br />

Hn 1 in F<br />

Hn 2 in F<br />

Hn 3 in F<br />

Hn 4 in F<br />

Tpt 1 in Bb<br />

Tpt 2 in Bb<br />

Tpt 3 in Bb<br />

Trb. 1<br />

Trb. 2<br />

Trb. 3<br />

Timp.<br />

Perc.<br />

Hp<br />

Vln. I<br />

Vln. <strong>II</strong><br />

Vla<br />

Vc.<br />

Cb.<br />

15<br />

Modera<strong>to</strong><br />

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s<strong>to</strong>pped<br />

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PEV05S – 20


Fl. 1<br />

16<br />

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Modera<strong>to</strong><br />

4<br />

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Fl. 2<br />

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4. s<strong>to</strong>pped<br />

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w<br />

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Vln. I<br />

Vln. <strong>II</strong><br />

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4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 b b b b 4 b b b b 4 b b b b 4 b b b b 4 b b b b 4 PEV05S – 21


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

Cl. 1 in Bb<br />

Cl. 2 in Bb<br />

Bsn 1<br />

Bsn 2<br />

6<br />

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& b b b b<br />

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Trb. 2<br />

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b b b b<br />

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b b b b<br />

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Vln. I<br />

Vln. <strong>II</strong><br />

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b˙<br />

b˙<br />

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U<br />

bw<br />

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U<br />

U<br />

U<br />

PEV05S – 22


Fl. 1<br />

17<br />

&<br />

Len<strong>to</strong><br />

j<br />

œ ˙ œ.<br />

pp<br />

j<br />

œ<br />

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Bsn 2<br />

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Tpt 2 in Bb<br />

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PEV05S – 23


Fl. 1<br />

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Vln. <strong>II</strong><br />

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PEV05S – 24


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

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Cl. 2 in Bb<br />

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PEV05S – 25


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Vln. <strong>II</strong><br />

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senza cresc.<br />

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PEV05S – 26


Fl. 1<br />

18<br />

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Modera<strong>to</strong><br />

4<br />

Fl. 2<br />

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4<br />

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Ob. 2<br />

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4<br />

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Hn 4 in F<br />

Tpt 1 in Bb<br />

Tpt 2 in Bb<br />

Tpt 3 in Bb<br />

Trb. 1<br />

Trb. 2<br />

Trb. 3<br />

Timp.<br />

Perc.<br />

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Vln. I<br />

Vln. <strong>II</strong><br />

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4<br />

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4<br />

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Modera<strong>to</strong><br />

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PEV05S – 27


Fl. 1<br />

10<br />

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b b b b<br />

Len<strong>to</strong><br />

Fl. 2<br />

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b b b b<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

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PEV05S – 28


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PEV05S – 29


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PEV05S – 30


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PEV05S – 31


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PEV05S – 32


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PEV05S – 33


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20<br />

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PEV05S – 34


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21<br />

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Vln. <strong>II</strong><br />

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PEV05S – 35


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PEV05S – 36


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PEV05S – 37


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PEV05S – 38


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23 Largo<br />

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Largo<br />

Andante con mo<strong>to</strong><br />

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PEV05S – 39


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24 Agita<strong>to</strong><br />

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Agita<strong>to</strong><br />

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PEV05S – 40


Fl. 1<br />

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Più len<strong>to</strong><br />

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Maes<strong>to</strong>so<br />

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Più len<strong>to</strong><br />

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Maes<strong>to</strong>so<br />

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PEV05S – 41


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

Cl. 1 in Bb<br />

Cl. 2 in Bb<br />

Cl. 1 in A<br />

Cl. 2 in A<br />

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Bsn 2<br />

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15<br />

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25 Allegro<br />

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PEV05S – 42


Fl. 1<br />

26 Len<strong>to</strong><br />

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Poco meno len<strong>to</strong><br />

Fl. 2<br />

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Ob. 1<br />

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Trb. 1<br />

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Timp.<br />

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Len<strong>to</strong><br />

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Poco meno len<strong>to</strong><br />

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PEV05S – 43


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

Cl. 1 in Bb<br />

Cl. 2 in Bb<br />

Bsn 1<br />

Bsn 2<br />

27<br />

Modera<strong>to</strong><br />

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& b b b<br />

& b b b<br />

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b b b<br />

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Andante con mo<strong>to</strong><br />

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j<br />

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j<br />

nœ<br />

j<br />

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Hn 1 in F<br />

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Hn 3 in F<br />

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& b b<br />

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con sord.<br />

(brassy)<br />

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(2.)<br />

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Tpt 1 in Bb<br />

Tpt 2 in Bb<br />

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& b<br />

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4<br />

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Trb. 2<br />

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b b b<br />

4<br />

4<br />

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Ó<br />

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Í<br />

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J<br />

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J<br />

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j<br />

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U<br />

u<br />

U<br />

Timp.<br />

?<br />

b b b<br />

4<br />

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Perc.<br />

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Vln. I<br />

Vln. <strong>II</strong><br />

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Modera<strong>to</strong><br />

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PEV05S – 44


28 Andante sostenu<strong>to</strong> – sorrowful<br />

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Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

Cl. 1 in Bb<br />

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Bsn 1<br />

Bsn 2<br />

Hn 1 in F<br />

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Hn 3 in F<br />

Hn 4 in F<br />

Tpt 1 in Bb<br />

Tpt 2 in Bb<br />

Tpt 3 in Bb<br />

Trb. 1<br />

Trb. 2<br />

Trb. 3<br />

Timp.<br />

Perc.<br />

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Vln. I<br />

Vln. <strong>II</strong><br />

Vla<br />

Vc.<br />

Andante sostenu<strong>to</strong> – sorrowful<br />

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PEV05S – 45


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PEV05S – 46


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PEV05S – 47


Fl. 1<br />