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RALPH VAUGHAN WILLIAMS<br />
<strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong><br />
ARRANGED AND ADAPTED BY NATHANIEL G. LEW
RALPH VAUGHAN WILLIAMS<br />
<strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong><br />
ARRANGED AND ADAPTED BY NATHANIEL G. LEW<br />
Study Score<br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
Vaughan Williams Collection<br />
Volume 4 (PEV04S)<br />
<strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong> (2023), arranged and adapted by Nathaniel G. Lew<br />
© Vaughan Williams Foundation<br />
Published exclusively by Promethean Editions Limited<br />
First edition © 2023 Promethean Editions Limited<br />
Music Editor: Nathaniel G. Lew<br />
Publisher: Ross Hendy<br />
Founding Series Editor: Robert Hoskins<br />
Series Editor: Allan Badley<br />
Music Typesetter: Ben Woods<br />
Cover Image: Dr Ralph Vaughan Williams by Evelyn Page, 1950. Oil on canvas<br />
500 mm x 41 mm. Courtesy of the Page Estate.<br />
ISBN 978-1-77660-704-4 (print)<br />
ISBN 978-1-77660-714-3 (ebook)<br />
ISMN 979-0-67452-294-6<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10143<br />
Wellington<br />
NEW ZEALAND<br />
https://www.prometheaneditions.com<br />
No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />
any means without permission in writing from the Publisher.
RALPH VAUGHAN WILLIAMS<br />
<strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong><br />
ARRANGED AND ADAPTED BY NATHANIEL G. LEW<br />
FOREWORD<br />
Introduction to the series........................................... iv<br />
Vaughan Williams biography ..................................... v<br />
Editor’s introduction .................................................... vi<br />
MUSIC<br />
<strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong> ..................................... 1<br />
PEV04S – iii
FOREWORD<br />
Introduction to the series<br />
Discussions between the Vaughan Williams estate and Promethean Editions began in 2004<br />
about the possibility of the New Zealand company issuing hitherto unpublished works by<br />
Ralph Vaughan Williams in a series based at Massey University, Wellington, and under the<br />
general editorship of Robert Hoskins. The first fruit of this co-operation was Nathaniel Lew’s<br />
edition of music written by Vaughan Williams for a drama based on John Bunyan’s The<br />
Pilgrim’s Progress, which was performed at Reigate in 1906. Since then, incidental music has<br />
become the keynote of the series, which went on to make available the composer’s scores<br />
for radio productions of The Mayor of Casterbridge, <strong>Richard</strong> <strong>II</strong> (in the event never broadcast)<br />
and, most recently, three Greek plays: Electra, The Bacchae and Iphigenia in Tauris.<br />
All these works are not only mature in themselves but also signposts to aspects of the<br />
composer’s future development. Pilgrim’s Progress became a sort of leitmotif throughout<br />
his life, for his Reigate music led to the Fantasia on a Theme by Thomas Tallis, The Shepherds<br />
of the Delectable Mountains, the Fifth Symphony, music for a radio production in 1942, and<br />
finally his great opera The Pilgrim’s Progress of 1951. His adeptness at writing incidental<br />
music for plays led eventually, in the later part of his long life, to his exploring music for<br />
cinema, a new and enriching creative experience exemplified in his film-score for Scott of<br />
the Antarctic and its elaboration as the Sinfonia Antartica.<br />
The Vaughan Williams Charitable Trust is immensely grateful to Promethean Editions for<br />
establishing this important series, and to the editors who have been involved, Nathaniel<br />
Lew and Alan Tongue. We will watch the further growth of the series with close interest.<br />
Hugh Cobbe, Director, March 2019<br />
Publisher’s note<br />
The Publisher gratefully acknowledges the assistance from the Vaughan Williams Charitable<br />
Trust, Dr Robert Hoskins and Dr Allan Badley in the publication of this edition. We are also<br />
very grateful to the executors of the Evelyn Page Estate who have granted us permission to<br />
use Page’s wonderful 1950 portrait of RVW.<br />
Promethean Editions, Wellington, 2019<br />
PEV04S – iv
Vaughan Williams Biography<br />
Ralph Vaughan Williams, a descendant of the Darwins and Wedgwoods, was born in Down<br />
Ampney, Gloucestershire, on 12 October 1872. He was educated at Charterhouse, the<br />
Royal College of Music and Trinity College, Cambridge. His composition teachers included<br />
Hubert Parry, Charles Wood and Charles Villiers Stanford. He also studied with Max Bruch<br />
and Maurice Ravel, and enjoyed inspirational musical friendships with Gustav Holst and<br />
George Butterworth. He married Adeline Fisher in 1897 and, after her death, married Ursula<br />
Wood in 1953. Vaughan Williams began his career as a folk song collector, music editor<br />
of The English Hymnal (1906) and founding conductor of the Leith Hill Festival—a post he<br />
maintained for over fifty years. His reputation as a composer was established in 1910 with<br />
performances of A Sea Symphony (1909) and the Fantasia on a Theme by Thomas Tallis (1910).<br />
After the premiere of A London Symphony (1913), Vaughan Williams enlisted with the Royal<br />
Army Medical Corps, serving in France as a wagon orderly. In 1919 he was appointed to the<br />
staff of the Royal College of Music and in 1921 became conductor of the Bach Choir. He was<br />
awarded the Order of Merit in 1935 and was recognized, even revered, as the major musical<br />
figure of his time. He died on 26 August 1958. His ashes were interred in Westminster Abbey.<br />
Vaughan Williams’ vast musical output includes song settings of Housman, Stevenson and<br />
Whitman; The Lark Ascending (1920), an iridescent orchestral miniature where the solo<br />
violin evokes a trilling lark rising above flat fields of ripening corn; Sancta Civitas (1923-25),<br />
an oratorio remarkable for the visionary precision of its expression; the opera, The Pilgrim’s<br />
Progress (1951), the last of several Bunyan-based settings (the first of which is published<br />
as PME14); and Riders to the Sea (1925-32), an operatic rendition of J.M. Synge’s play set<br />
against the unforgiving landscape of the Aran Islands. At the heart of his creativity lies a<br />
sequence of nine symphonies that move from the meditative pastoralism of the Third (1921)<br />
and Fifth (1938-43) to the louring existential dramas of the Fourth (1931-34), Sixth (1944-47)<br />
and Seventh (1949-52); the Ninth (1956-57) is played against the tragic backdrop of Hardy’s<br />
Tess of the d’Urbervilles. At the centre of all Vaughan Williams’ work is a robust delight in<br />
expressing his country, past and present, as a means of perpetually renewing himself and<br />
of discovering his own potential humanity.<br />
In a valedictory broadcast (27 August 1958) following the news of Vaughan Williams’ death,<br />
the New Zealand composer Douglas Lilburn (a former student of RVW) spoke of his music<br />
as sown in soil and reaped in wisdom:<br />
It speaks honestly and directly, and is not afraid sometimes to speak with affirmation.<br />
It draws into itself the whole rediscovered heritage of English sixteenth-century music,<br />
folk song and hymn tune, love of countryside and traditional ways. It always seems<br />
right for its purpose, for the particular truth that it wants to convey, and it seems to<br />
me one of the things we best learn from him—that greatness in art springs finally from<br />
conviction.<br />
Robert Hoskins, Founding Series Editor<br />
PEV04S – v
Introduction<br />
In 1944, Ralph Vaughan Williams composed incidental music for a planned radio production<br />
of Shakespeare’s <strong>Richard</strong> <strong>II</strong>. For unknown reasons, the BBC cancelled the project, after<br />
which the music sat unseen and unheard until its release in this series in 2014, as PME16.<br />
While editing that publication, I was impressed by the score’s themes, orchestration, and<br />
power, but frustrated by its division into thirty-four separate cues. It occurred to me that if<br />
an enterprising editor combined these passages into a continuous fabric, the result would<br />
constitute a worthwhile addition to the composer’s canon. I suggested the idea to the<br />
Vaughan Williams Charitable Trust (now succeeded by the Vaughan Williams Foundation),<br />
which enthusiastically assented.<br />
The present “<strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong>”, then, is the result of that inspiration. It begins with the<br />
first bars of the radio score and ends with the last, and every note herein derives from that<br />
source. However, in order to stitch together the cues, each compete unto itself, I had to<br />
transpose material, adjust orchestrations, and in one instance repeat a measure to create<br />
a smooth transition. Furthermore, although I included as much as was practical, I could<br />
not incorporate every bar. I have omitted cues that were not fully orchestral, such as the<br />
numerous diegetic fanfares (given the martial milieu of the play) and the melancholy viola<br />
solo that accompanies <strong>Richard</strong> in prison. With more regret, I found no place for the brief<br />
minor-mode variant of the “John of Gaunt” theme that attends his death.<br />
As regards form, I did not attempt to follow the narrative of the play, but rather grouped<br />
the thematic material into a set of loose scenes. (My introduction to PME16 details the<br />
associations of these themes with characters and situations in the script.) The <strong>Concert</strong><br />
<strong>Fantasy</strong> begins by alternating brighter variants of <strong>Richard</strong>’s themes with John of Gaunt’s<br />
visionary music and several foreboding passages. After Bolingbroke’s grinding dissonances<br />
and a noble brass transformation of <strong>Richard</strong>’s melody, we turn to the bleak tableau of “The<br />
Wilds of Gloucestershire.” A transition leads into the Queen’s music, followed by <strong>Richard</strong>’s<br />
passionate farewell to her. A set of grim fanfares announce his doom, after which I have<br />
grouped the drooping mournful variants of <strong>Richard</strong>’s once cheerful tune, including the<br />
triple-meter “dead march,” and finally the tragic final statements of his subsidiary motive,<br />
which opened the score.<br />
I do not claim that this work bears any resemblance to what Vaughan Williams himself<br />
would have produced with this material, only that this presentation will allow listeners to<br />
experience this powerful music in a concert setting. All solecisms and errors of judgment<br />
are my own.<br />
Nathaniel G. Lew, Editor<br />
PEV04S – vi
Instrumentation<br />
2 Flutes (Flute 2 doubling Piccolo)<br />
2 Oboes<br />
2 Clarinets in BÏ<br />
2 Bassoons<br />
4 Horns in F<br />
3 Trumpets in BÏ<br />
3 Trombones<br />
Timpani<br />
Percussion<br />
Harp<br />
Strings<br />
Transposed Score<br />
PEV04S – vii
PEV04S – viii
<strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong><br />
Ralph Vaughan Williams<br />
Arranged and adapted by Nathaniel G. Lew<br />
Flute 1<br />
Flute 2 / Piccolo<br />
Oboe 1<br />
Oboe 2<br />
Clarinet 1 in Bb<br />
Clarinet 2 in Bb<br />
Bassoon 1<br />
Bassoon 2<br />
Horn 1 in F<br />
Horn 2 in F<br />
Horn 3 in F<br />
Horn 4 in F<br />
Trumpet 1 in Bb<br />
Trumpet 2 in Bb<br />
Trumpet 3 in Bb<br />
Trombone 1<br />
Trombone 2<br />
Trombone 3<br />
Timpani<br />
Percussion<br />
Harp<br />
Violin I<br />
Violin <strong>II</strong><br />
Viola<br />
Violoncello<br />
Double Bass<br />
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<strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong> © Vaughan Williams Foundation<br />
This edition © 2023 Promethean Editions Limited PEV04S – 1<br />
ISMN: 979-0-67452-294-6
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PEV04S – 3
Fl. 1<br />
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PEV04S – 4
Fl. 1<br />
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Ob. 1<br />
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Cl. 1<br />
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PEV04S – 5
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Fl. 2<br />
& b<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
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PEV04S – 6
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PEV04S – 7
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PEV04S – 8
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PEV04S – 9
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Piccolo Ÿ~~~~~~<br />
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PEV04S – 11
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87<br />
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& # 4 Andante sostenuto<br />
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arco<br />
pizz. arco pizz. arco<br />
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PEV04S – 12
Fl. 1<br />
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Lento<br />
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Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
Bn 1<br />
Bn 2<br />
Hn 1<br />
Hn 2<br />
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Hp<br />
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Lento<br />
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più mosso<br />
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PEV04S – 14
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a2 (senza sord.)<br />
con sord.<br />
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non div.<br />
non div.<br />
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PEV04S – 17
Fl. 1<br />
150<br />
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Bn 2<br />
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Hn 3<br />
Hn 4<br />
Tpt 1<br />
Tpt 2<br />
Tpt 3<br />
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150<br />
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PEV04S – 18
Fl. 1<br />
156<br />
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Hn 2<br />
Hn 3<br />
Hn 4<br />
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Trb. 3<br />
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156<br />
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Vn <strong>II</strong><br />
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nat.<br />
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PEV04S – 19
Fl. 1<br />
Fl. 2<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
Bn 1<br />
Bn 2<br />
Hn 1<br />
Hn 2<br />
Hn 3<br />
Hn 4<br />
Tpt 1<br />
Tpt 2<br />
Tpt 3<br />
164<br />
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b b b b<br />
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b b b b 4 3<br />
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Vn <strong>II</strong><br />
164<br />
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b b b b<br />
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Andante sostenuto<br />
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PEV04S – 20
Fl. 1<br />
Fl. 2<br />
176<br />
& b b b b<br />
& b b b b<br />
Andante con moto<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
& b b b b<br />
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Hn 1<br />
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Hn 3<br />
Hn 4<br />
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Tpt 1<br />
Tpt 2<br />
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Tpt 3<br />
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Trb. 1<br />
Trb. 2<br />
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b b b b<br />
Trb. 3<br />
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b b b b<br />
Timp.<br />
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Perc.<br />
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& b b b b<br />
Hp<br />
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b b b b<br />
Vn I<br />
Vn <strong>II</strong><br />
Va<br />
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176<br />
& b b b b<br />
& b b b b<br />
& b b b b<br />
B b b b b<br />
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Andante con moto<br />
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D.B.<br />
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 ?<br />
b b b b 4 PEV04S – 21
Fl. 1<br />
190<br />
& b b b b<br />
Fl. 2<br />
& b b b b<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
Bn 1<br />
Bn 2<br />
& b b b b<br />
& b b<br />
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b b b b<br />
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1. solo<br />
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2.<br />
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Hn 1<br />
Hn 2<br />
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Ó<br />
1. nat.<br />
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Hn 3<br />
Hn 4<br />
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Tpt 1<br />
Tpt 2<br />
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Tpt 3<br />
& b b<br />
Trb. 1<br />
Trb. 2<br />
?<br />
b b b b<br />
Trb. 3<br />
?<br />
b b b b<br />
Timp.<br />
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Hp<br />
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Vn I<br />
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PEV04S – 22
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PEV04S – 23
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PEV04S – 24
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PEV04S – 25
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PEV04S – 26
Fl. 1<br />
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PEV04S – 27
Fl. 1<br />
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PEV04S – 28
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PEV04S – 29
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Ob. 1<br />
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Tpt 3<br />
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Trb. 1<br />
Trb. 2<br />
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Trb. 3<br />
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Timp.<br />
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Perc.<br />
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Hp<br />
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Vn <strong>II</strong><br />
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275<br />
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pp<br />
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pp<br />
arco<br />
˙<br />
pp<br />
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pp<br />
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Œ<br />
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PEV04S – 30
Fl. 1<br />
287<br />
&<br />
Moderato<br />
Fl. 2<br />
&<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
&<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
Bn 1<br />
Bn 2<br />
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Hn 1<br />
Hn 2<br />
Hn 3<br />
Hn 4<br />
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fp<br />
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+<br />
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w<br />
fp<br />
w<br />
w<br />
Tpt 1<br />
Tpt 2<br />
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& #<br />
Tpt 3<br />
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Trb. 1<br />
Trb. 2<br />
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Trb. 3<br />
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D.B.<br />
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B<br />
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# #<br />
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4<br />
287 œ<br />
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Œ œ Œ<br />
˙.<br />
Œ œ Œ<br />
pizz.<br />
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Œ œ Œ<br />
f<br />
Œ Œ œ<br />
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Œ Œ œ<br />
p<br />
Œ œ Œ<br />
f<br />
Œ œ Œ<br />
f<br />
˙.<br />
p<br />
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p<br />
˙.<br />
p<br />
arco<br />
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p<br />
arco<br />
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p<br />
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˙<br />
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˙<br />
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˙.<br />
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Moderato<br />
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pp<br />
˙.<br />
pp<br />
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nœ<br />
f pesante<br />
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PEV04S – 31
Fl. 1<br />
Fl. 2<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
Bn 1<br />
Bn 2<br />
Hn 1<br />
Hn 2<br />
Hn 3<br />
Hn 4<br />
Tpt 1<br />
Tpt 2<br />
Tpt 3<br />
300<br />
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4 2 b<br />
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4 2 b<br />
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4 2 b<br />
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p cresc.<br />
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+ +<br />
+<br />
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4 2 w<br />
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rit.<br />
4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3<br />
Trb. 1<br />
Trb. 2<br />
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b<br />
Trb. 3<br />
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b<br />
Timp.<br />
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Perc.<br />
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b<br />
Hp<br />
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b<br />
Vn I<br />
Vn <strong>II</strong><br />
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D.B.<br />
300<br />
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B<br />
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w æ fp<br />
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Œ<br />
Œ<br />
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pizz.<br />
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nœ<br />
p cresc.<br />
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p cresc.<br />
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p cresc.<br />
wæ<br />
w<br />
wæ<br />
w<br />
Œ<br />
Œ<br />
Œ<br />
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nœ<br />
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b<br />
b<br />
b<br />
b<br />
PEV04S – 32
Fl. 1<br />
308<br />
& b<br />
Maestoso<br />
Fl. 2<br />
& b<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
& b<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
Bn 1<br />
Bn 2<br />
#<br />
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Hn 1<br />
Hn 2<br />
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j<br />
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Hn 3<br />
Hn 4<br />
&<br />
nat.<br />
j<br />
œ<br />
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Tpt 1<br />
Tpt 2<br />
#<br />
&<br />
Tpt 3<br />
#<br />
&<br />
Trb. 1<br />
Trb. 2<br />
?<br />
b<br />
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p<br />
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J œ ‰ Œ<br />
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J œ ‰ Œ<br />
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Trb. 3<br />
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b<br />
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p<br />
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J œ ‰ Œ<br />
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J œ ‰ Œ<br />
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æ<br />
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& b<br />
Hp<br />
?<br />
b<br />
Vn I<br />
Vn <strong>II</strong><br />
Va<br />
Vc.<br />
D.B.<br />
308<br />
& b<br />
& b<br />
B b<br />
?<br />
b<br />
?<br />
b<br />
4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3<br />
Maestoso<br />
œ Œ Œ<br />
œ<br />
Œ Œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
f pesante<br />
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p<br />
arco<br />
œ Ÿ~~~~~<br />
œ œ.<br />
œ œ<br />
p<br />
œ œ Œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
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bœ<br />
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œ<br />
j<br />
œ ‰ Œ<br />
œ ‰ Œ<br />
J<br />
Œ œ œ<br />
œ<br />
Œ Œ<br />
pp<br />
Œ Œ<br />
Œ Œ<br />
div.<br />
œ<br />
pp<br />
B œ<br />
pp<br />
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˙æ.<br />
pp<br />
b˙<br />
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bœ<br />
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œ æ<br />
j ‰ Œ œ<br />
bœ<br />
œ œ<br />
Œ œ œ<br />
PEV04S – 33
Fl. 1<br />
318<br />
& b<br />
Fl. 2<br />
& b<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
& b<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
#<br />
&<br />
j<br />
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˙<br />
n b œ<br />
œ œ œ<br />
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#<br />
J<br />
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˙<br />
j<br />
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Bn 1<br />
Bn 2<br />
?<br />
b<br />
Hn 1<br />
Hn 2<br />
&<br />
Hn 3<br />
Hn 4<br />
&<br />
Tpt 1<br />
Tpt 2<br />
#<br />
&<br />
Tpt 3<br />
#<br />
&<br />
Trb. 1<br />
Trb. 2<br />
?<br />
b<br />
˙<br />
œ<br />
J ‰<br />
Œ<br />
˙<br />
˙.<br />
Trb. 3<br />
?<br />
b<br />
˙<br />
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J<br />
Œ ˙<br />
˙.<br />
Timp.<br />
?<br />
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Œ œ<br />
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œ œ œ<br />
Perc.<br />
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p<br />
Œ<br />
& b<br />
Hp<br />
?<br />
b<br />
Vn I<br />
Vn <strong>II</strong><br />
Va<br />
Vc.<br />
318 ˙ œ<br />
& b<br />
& b<br />
B b<br />
B b<br />
˙<br />
˙<br />
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˙<br />
b˙<br />
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b b œ<br />
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# n œ n b œ.<br />
˙æ.<br />
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n J œ<br />
J œ<br />
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J<br />
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˙.<br />
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˙.<br />
œ œ œ<br />
pp<br />
˙<br />
œ œ<br />
Œ ? œ<br />
pp<br />
˙ œ<br />
nat.<br />
˙<br />
pp<br />
˙<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
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œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
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œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ.<br />
j<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ.<br />
J œ œ œ<br />
Ÿ~~~~<br />
œ œ œ.<br />
œ œ<br />
œ bœ.<br />
œ ˙<br />
œ ˙<br />
j<br />
nœ<br />
D.B.<br />
?<br />
b<br />
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œ œ<br />
Œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ<br />
PEV04S – 34
Fl. 1<br />
Fl. 2<br />
Ob. 1<br />
Ob. 2<br />
Cl. 1<br />
Cl. 2<br />
Bn 1<br />
Bn 2<br />
329<br />
& b<br />
& b<br />
& b<br />
#<br />
&<br />
?<br />
b<br />
n # #<br />
n # #<br />
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n # #<br />
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p<br />
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˙<br />
˙<br />
Œ Œ<br />
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Œ Œ œ<br />
œ<br />
p<br />
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j<br />
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˙<br />
n˙<br />
˙.<br />
˙.<br />
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œ œ<br />
j<br />
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˙<br />
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PEV04S – 37
THE<br />
VAUGHAN<br />
WILLIAMS<br />
COLLECTION<br />
The Vaughan Williams Collection brings together a series of newly-edited<br />
editions of his incidental music published by Promethean Editions.<br />
Recognised as one of the major musical figures of his time, Ralph Vaughan<br />
Williams began his career as a folk song collector, music editor of The English<br />
Hymnal and founding conductor of the Leith Hill Festival, and went on to<br />
generate a vast musical output that includes song settings, symphonies,<br />
chamber music, opera and choral music.<br />
This new adaption and arrangement of <strong>Richard</strong> <strong>II</strong> – Incidental music for a radio<br />
production of William Shakespeare’s play brings Vaughan Williams’s music<br />
alive to a new audience. Although the composer prepared an extensive<br />
score – having written approximately 25 minutes of original music scored<br />
for an orchestra with a full complement of brass and percussion – the BBC<br />
radio production never materialised. <strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong> masterfully<br />
stitches together the majority of the original 34 incidental music cues into a<br />
17-minute suite for concert performance.<br />
The publisher gratefully acknowledges the support of<br />
The Vaughan Williams Charitable Trust in the publication<br />
of this edition.<br />
ISMN 979-0-67452-294-6<br />
Printed in New Zealand • PEV04S<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10-143<br />
Wellington 6143<br />
New Zealand<br />
www.prometheaneditions.com<br />
Ralph Vaughan Williams <strong>Richard</strong> <strong>II</strong>: A <strong>Concert</strong> <strong>Fantasy</strong> PEV04S
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