Cuentos, vínculos de apego y organizaciones de ... - PePSIC

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FURIO LAMBRUSCHI
Carencia Partida Final feliz
pueden derivar otras variantes innumerables 4 . Podemos suponer que cada
organización de significado personal declinará cada uno de estos elementos
estructurales fundamentales en formas y temáticas absolutamente personales,
percibiendo selectivamente, construyendo y plasmando cada uno de ellos de
manera absolutamente original y sintónica con el propio sentido de sí.
Otro elemento presente en muchos relatos fabuloso es el tema del “doble” (por
ejemplo, los gemelos, el héroe y el enemigo, la princesa y la sirvienta, el
hermanito y la hermanita, etc.). También tal elemento, se puede suponer, será
utilizado y elaborado conforme a la propia organización cognoscitiva: un niño
organizado en sentido obsesivo será llevado a proyectar en el “doble” de su
cuento preferido las dimensiones “Yo-bueno/Yo-malo” centrales en su sentido
de sí; en una organización DAP el “doble” podrá ser advertido como dicotomía
“envoltura/sustancia”; en la organización de significado fóbica se podrían tomar
los aspectos antitéticos “Yo-débil/Yo-fuerte”; en fin, en la organización de tipo
4 A grandes rasgos, según la perspectiva morfológica puede ser definido como cuento casi
cualquier relato que se desarrolla, desde un perjuicio o de una carencia, a través de funciones
intermedias, hasta lograr la solución de la calamidad presente en el debut o el matrimonio del
héroe con la princesa. Este desarrollo ha sido definido como movimiento; y consecuentemente
cada nuevo daño será fuente de un movimiento posterior. En particular, las partes esenciales
del cuento son localizables en las “funciones” de los personajes, entendiendo por función el
actuar de un determinado personaje desde el punto de vista de su significado para el
desarrollo de la tarea. Para el análisis del cuento es importante qué hacen los personajes
(función) y no quién es y cómo lo hace. La función, en cuanto tal, es una gran constante.
Además, las funciones son relativamente pocas (las funciones enunciadas por Propp son 31) y
se disponen en sucesión lógica en un relato único; por el contrario los personajes son
múltiples; ello explica la ambivalencia del cuento, su heterogeneidad y repetibilidad. Las
grandes variables, al contrario, representan la modalidad a través de la cual la función es
asociada; modalidad que puede mutar. Entre las grandes variables hallamos los atributos, es
decir el conjunto de todas las características exteriores de los personajes: edad, sexo,
condición, estatus, etc. Son los atributos los que le confieren vivacidad al cuento.
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