libreto: La italiana en Argel - La Arcadia Jerez

TeaTro VillamarTa. TemPoraDa 2008/2009
La italiana
en Argel
Drama jocoso en dos actos de
GIOACCHINO ROSSINI (1792-1868)
Sobre libreto de Angelo Anelli
Estrenada en el Teatro San Benedetto de Venecia
el 22 de mayo de 1813
Jueves, 4 de junio a las 20.30 horas
Sábado, 6 de junio a las 20.00 horas
nueVa ProDuCCiÓn Del TeaTro VillamarTa De JereZ
y la ConSeJerÍa De CulTura De la JunTa De anDaluCÍa

índice ÍnDiCe
reParTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
un ComPromiSo Serio Con la CulTura y el arTe . . . . . . . . . . . . . . . .11
José Luis de la Rosa . Presidente de La Arcadia-Jerez
una oPorTuniDaD ÚniCa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
David Fernández Mejías . Director de Diario de Jerez
monSieur CreSCenDo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Carlos Tarín
iSaBella en el “Bey inTernaTional” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Gustavo Tambascio
arGumenTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
liBreTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Primer acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Segundo acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
SeleCCiÓn DiSCoGrÁFiCa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91
CaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De GioaCCHino roSSini . . . . . . . . . . . . . .93
relaCiÓn De ProDuCCioneS lÍriCaS inTerPreTaDaS
en el TeaTro VillamarTa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
CurrÍCuloS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99

eparto
reParTo
Isabella nanCy FaBiola Herrera
Lindoro JoSé luiS Sola
Mustafá SimÓn orFila
Taddeo enriC marTÍneZ-CaSTiGnani
Elvira SoleDaD CarDoSo
Haly marCo monCloa
Zulma Julia arellano
orQueSTa manuel De Falla
Coro Del TeaTro VillamarTa
Director Juan manuel PéreZ maDueño
aCToreS
Eduardo Aguirre de Cárcer, Emilio Gavira, Joe Mendoza, David Ortiz
BailarinaS
Eva Mª Soler, Bente Weiler
aCrÓBaTaS
Alex Gª Robles, David Hernández “El Chino de Badajoz”
FiGuranTeS
Erreguiñe Arrotza, Clara Cantero, Virginia López, Marta Urbano

equipo artístico
Director musical
ÁlVaro alBiaCH
Director de escena
GuSTaVo TamBaSCio
Escenografía y figurines
JeSÚS ruiZ
Coreografía
Álex Gª roBleS
Iluminación
JoSé luiS CanaleS
aSiSTenTeS Del eQuiPo arTÍSTiCo
Maestro repetidor
CarloS araGÓn
Ayudante de dirección
SuSana GÓmeZ
Ayudante de vestuario
ana llena
realiZaCioneS
Escenografía FerrÁn DeCoraDoS
Vestuario CorneJo, raFael SolÍS, lola moreno
Utilería CarloS Barea
equipo técnico Regiduría Carmen Guerra
Ayudante de regiduría CarloS GranaDoS
Sobretitulación Julio loZano
TéCniCoS Del TeaTro VillamarTa
Jefe escenario Juan romÁn
Subjefe de escenario alBerTo marTÍneZ
Oficina técnica marCoS Serna
Técnicos anTonio romero, alFonSo romero, JoSé
GarCÍa, ramÓn JunQuera, Daniel romÁn, JoSé manuel
SilVa, eneko Álamo
Utilería SeBaSTiÁn Ferrer, Carmen moreno
Sastras mª JoSeFa CaSTaño, mº JoSeFa moreno, naTalia
PiuDo, Juana FernÁnDeZ
Peluquería y maquillaje eQuiPo De manolo CorTéS
Jefa de producción eVa roDrÍGueZ
Coordinación producción técnica-artística
JaVier SaBaDÍe

Gioacchino rossini (1792-1868)

Foto superior, nancy Fabiola Herrera, isabella.
a la derecha, Simón orfila mustafá.
abajo, José luis Sola, lindoro y Simón orfila
durante la lectura musical.

un compromiso
un ComPromiSo Serio Con la CulTura y el arTe
Concluye la temporada lírica 2008/2009 de
Villamarta con uno de los títulos más importantes
del catálogo rossiniano, La italiana en Argel,
obra que se adhiere perfectamente a lo que Carlos
Tarín denomina, en el artículo “Monsieur
crescendo” escrito para este libreto, como “intuición
dramática única y un tino para dotar de
música fresca, directa, inagotable y cercana” .
Esta ópera, autentico derroche de genialidad
del compositor de Pesaro, cobra vida gracias al
marchamo Centro Lírico del Sur que amplía su
ya vasta oferta con esta nueva coproducción del
Teatro Villamarta y la Consejería de Cultura de
la Junta de Andalucía, recurriendo al talento y
la analogía de tres figuras imprescindibles en su
puesta en escena: el director musical Álvaro Albiac,
el director de escena Gustavo Tambascio y
el escenógrafo y figurinista Jesús Ruiz, quienes
marcan las pautas precisas para el buen desarrollo
de todo el conjunto .
Durante este curso que ahora acaba La Arcadia-Jerez
ha mantenido su compromiso -con
alguna excepción, forzada por las circunstancias-
de elaborar los libretos y llevar a cabo actividades
paralelas a la puesta en escena de los
títulos programados por este coliseo, gracias
al inestimable patrocinio de empresas como
González & Byass, Alfonso catering, CAM Caja
de Ahorros del Mediterráneo y la Fundación
Teresa Rivero, así como a la colaboración del
Consejo Regulador de Jerez y del Hotel Los Jándalos,
y por supuesto con el valioso apoyo del
Grupo Joly, tanto con Diario de Jerez, autentico
escaparate de todas las actividades desarrolladas,
como con Ingrasa, empresa encargada de la
impresión de los libretos . Nuestro más sincero
agradecimiento .
Somos conscientes que la gran crisis económica
que estamos padeciendo condicionará
los apoyos económicos durante la próxima
temporada, sin embargo, confiamos que nuestra
trayectoria y nuestro entusiasmo sirvan de
aliciente para seguir contando con empresas de
nuestro entorno y mantener unas actividades
que tienen en el altruismo a su aliado más leal y
en la promoción e impulso del arte y la cultura,
su objetivo primordial .
Agradecemos al Ayuntamiento de Jerez, a la
Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía
y a empresas como Bodegas González & Byass
y CajaSol el esfuerzo que hacen para que Jerez
cuente con uno de los teatros más importantes y
dinámicos de nuestros país y a los gerentes de la
Fundación Teatro Villamarta, Francisco López e
Isamay Benavente, así como a todo su equipo, el
reconocimiento de su magnifica labor que, por
fortuna, disfrutamos todos .
Como despedida quisiéramos felicitar, igualmente,
al Coro del Teatro Villamarta y al grupo
de figurantes, ese extraordinario conjunto de
hombres y mujeres que con gran esfuerzo y entusiasmo
apoyan y complementan desde hace
más de doce años las ricas temporadas líricas de
nuestro coliseo .
JoSé luiS De la roSa
la arcadia-Jerez

una oportunidad única
una oPorTuniDaD ÚniCa
Una nueva producción del Teatro Villamarta
y la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía
pondrá el broche de oro a la temporada lírica
2008-2009 del coliseo jerezano con la ópera
La italiana en Argel, de Gioacchino Rossini .
Ciertamente, será un lujo para los aficionados
al ‘bel canto’ disfrutar de la presencia en escena
de un elenco en el que destacan, entre otros,
José Luis Sola, Nancy Herrera, Simón Orfila . . .
El considerado por todos como el Centro
Lírico del Sur ha cumplido un año más las expectativas
con creces ofreciendo una programación
de calidad, y, en paralelo, la Asociación La
Arcadia-Jerez se ha superado realizando libretos
como el que tienen en sus manos, de impagable
calidad, y organizando todo tipo de actividades
en torno a la programación lírica a base de esfuerzo
y muchas horas de trabajo .
Este año de crisis económica hay que felicitar
doblemente a los que se implican de lleno
en el mayor escaparate cultural de la ciudad,
empezando por los patrocinadores, que nos han
brindado la oportunidad de seguir contando
con espectáculos de primera fila . Sinceramente,
sin su respaldo y también su entusiasmo, esta
aventura no sería posible . A Alfonso Catering,
González Byass y Caja de Ahorros del Mediterráneo,
gracias de verdad . Para Diario de Jerez,
para el Grupo Joly, es un orgullo poder colabo-
rar en la difusión de las actividades que genera
el Teatro Villamarta y muy especialmente en la
edición de los libretos . Su presentación va mucho
más allá de ofrecer un amplísimo recorrido
por las obras que se representan, ya que sirve
de herramienta de ayuda para entender mejor
la lírica . También supone una oportunidad única
para los amantes de la ópera que quieren conocer
de cerca a sus ídolos . Los que asocian la
ópera a la elite seguramente no han pasado por
la sala ‘ArteaDiario’ para poder comprobar lo
equivocados que están .
Lo dicho con motivo de la gestación de
otros libretos nunca está de más recordarlo: hoy
es más necesario que nunca divulgar la cultura
y acercarla al mayor número posible de jerezanos,
y si la ópera lo está consiguiendo es gracias
al tesón y el esfuerzo de los integrantes de La
Arcadia-Jerez, desde su presidente, José Luis de
la Rosa, hasta el enorme Paco Ortega, siempre
dispuesto a animar las presentaciones con sus
ricas intervenciones . El prestigio obtenido en el
terreno de la lírica en poco más de una década
por el Teatro Villamarta, que a buen seguro ya
tiene avanzada la programación que ofrecerá la
temporada próxima, no habría sido posible sin
la ayuda de todos los amantes de la opera . A
todos ellos, felicidades .
DaViD FernÁnDeZ meJÍaS
Director de Diario de Jerez

Foto superior, enric martínez
Castignani, Taddeo. a la derecha
José luis Sola, abajo junto a Simón
orfila durante las lecturas musica-
les con el maestro albiach.

monsieur crescendo
monSieur CreSCenDo
En cualquier obra de arte suele haber bocetos
previos, apuntes, esquemas, retazos del
trabajo que se va a desarrollar, lo que facilita al
compositor la tarea más ingrata, que es la de organizar
la obra . Pero en La italiana no lo hay, ni
se va a encontrar entre unos papeles perdidos
de alguna biblioteca . No hubo tiempo ni para
eso . Un joven de 21 años triunfaba en Europa
por su genio, reconocido por sus contemporáneos
desde un primer momento, entendiendo
por tal una intuición dramática única y un tino
para dotar de música fresca, directa, inagotable
y cercana . Tan sólo unos meses antes, el éxito
de Tancredi lo había encumbrado a lo más
alto, tras una serie de éxitos cada vez mayores,
que arrancaban con La cambiale di matrimonio
(1810), tres años antes, cuando el joven Gioachino
sólo contaba con 18 años .
A este dato debemos añadir su relación en
estos comienzos con los teatros venecianos,
que le brindaron su apoyo y creyeron en él .
Acaso esta Italiana fuese el mejor ejemplo . A
partir de 1810, Rossini se adueña de la escena
de la República, primero con la farsa en un
acto La cambiale di matrimonio (Teatro San
Moisè), a las que seguirán más tarde (1812)
tres nuevas en un acto: L’Inganno felice, La
scala di seta y L’Ocasione fa il ladro . Pero a este
torrente creativo hay que añadir los estrenos
de Ferrara (Ciro in Babilonia) y Milán (La
pietra del paragone) . En 1813 nuevamente
San Moisè vería el estreno de Il signor Bruschino,
sin mucho éxito, la verdad, para que
luego Ferrara asistiera al triunfo incuestionable
del melodramma eroico que es Tancredi .
Desgraciadamente, la notoriedad conseguida
por La pietra del paragone en su estreno milanés
no obtuvo la misma respuesta entre el
público veneciano, a pesar de un reparto de
lujo . Estaba previsto que tendría que relevarla
una ópera de Carlo Coccia, que no llegó a
entregarse, y La pietra no daba para más en
Venecia . Se intentó con una obra popular entonces,
Ser Marcantonio de Pietro Generali,
y en la desesperación, se ofrecía una entrada
doble para un acto de cada una, y ni así . Y es
ahora cuando viene la confianza, porque no
se culpa de esta situación a Rossini a quien,
por el contrario, su empresario, Giuseppe Gallo,
le encarga que componga otra, y en un
tiempo récord . Gosset habla de los famosos
27 días para crearla, si se cuenta desde la llegada
de Rossini a Venecia, pero recoge los 18
que contabiliza un periódico alemán, teniendo
en cuenta los días reales de trabajo del
compositor . Es verdad que Rossini sigue en el
Guinness por componer El barbero de Sevilla
en 13 días, pero uno y otro supusieron el consiguiente
disparate para un autor que había
dispuesto de meses para escribir Tancredi . Y a

pesar de su inagotable ingenio,
habrá de delegar dos números a
un colaborador, que por cierto
lo hace francamente bien, así
como la mayor parte de los recitativos
seccos .
El libreto
Curiosamente, y en contra
de la costumbre de la época -y
suya propia-, Rossini no recurre
a ninguna otra música anterior,
sino que toda ella es nueva;
ahora bien, en lo teatral omite el trámite
de encontrar un libro que le interesase, para
posteriormente tener que reducirlo a libreto
en colaboración con el autor o con un libretista
ajeno . No había tiempo más que para
echar mano de un libreto ya existente, y para
ello se basa en éste que nos ocupa, obra de
Angelo Anelli, al que ya había puesto música
anteriormente Luigi Mosca en Milán (1808) .
Parece que Anelli tomó la idea de un hecho
auténtico que había leído en los periódicos
milaneses tan sólo tres años antes: una dama
de Milán, Antonietta Frapolli, había sido
secuestrada por las tropas del Bey de Argel,
Mustafa-ibn-Ibrahim . El argumento volvió a
interesar cinco años después a Rossini, que
veía en él no sólo un argumento magnífico
de ópera, sino la posibilidad de dramatizar
dos ideas recurrentes en su teatro: la mujer
poderosa, muy por encima de las convencionalidades
y de su tiempo, y de otro lado, la
ocasión de reivindicar –como lo haría Verdi
años después- la idea de patria italiana frente
a posibles invasores . En cuanto a la primera
TeaTro VillamarTa
16
idea, piénsese en El barbero para ver la concomitancia:
en la cavatina del segundo acto
–aunque su declaración de intenciones ya
venía del primero, en Cruda sorte- vuelve a
pasar de una adorable y deseada mujer a una
fría y calculadora administradora de sus encantos
. Recordemos a la joven Rosina en Una
voce poco fa, exactamente igual . E igualmente
mezzo (no es una voz virginal e inocente, engañada
por los hombres, sino mujer que sabe
de su poder y cómo usarlo); de modo parecido,
está enamorada de un Lindoro muy por
debajo de ella .
Decimos que Rossini se basa en ese libreto
porque no lo toma tal cual, sino que
lo adapta a su concepción dramática . Como
otros grandes compositores, tiene muy clara
la necesidad de una focalización de la línea
dramática en puntos destacados y procura no
perderse en paseos inútiles . Esto no es desdeñable,
porque esta idea aumenta el mérito del
maestro de Pésaro: será su primera ópera cómica
propiamente dicha, y marcará la senda a
seguir por obras venideras .
El tema principal estriba en torno a la dominación
de Mustafá por Isabella . La relación
entre ésta y Lindoro es absolutamente menor,
y con Taddeo prácticamente ficticia; pero con
todo suponen novedades con respecto a las
óperas turcas de la época .
Conocida, pues, la pareja protagonista,
Rossini suprimirá una cavatina de Taddeo
y un aria de Lindoro que figuraba en el libreto
original de Anelli, a la vez que perfila
mejor el aria de Mustafá Già d’insolito amore .
De igual manera son añadidos los finales de
ambos actos, que suponen el hallazgo de las
onomatopeyas introducidas casi al término

Dibujos de alessandro Sanquirico
(1777-1849) para el diseño de
los decorados del estreno de la
italiana en argel en el Teatro San
Benedetto de Venecia el 22 de
mayo de 1813.
del primer acto (Nella testa un
campanello), que pronto se hicieron
populares (din, din, tac,
tac, bum, bum, cra, cra) . Por lo
que respecta al acto segundo, el
dúo que lo abría aquí da para
dos cavatinas, la de Lindoro y
el final del famoso quinteto,
que también es añadido . Acaso
esto sea debido a la intención
de Rossini de delegar la acción
a los conjuntos, mientras la supresión
del dúo de amor supone la huida de
toda trampa sentimental –y de los dúos– a favor
de la comicidad siempre buscada; aunque
no hay que descartar que también de esta manera
ningunea al personaje de Lindoro, toda
vez que hace de su amor algo completamente
teatral, para subrayar una vez más la fuerte y
autárquica personalidad de Isabella .
El código Rossini
La música es la propia del dramma giocoso
de fines del siglo XVIII, con los añadidos turcos,
en los que la tímbrica supone un hecho
trascendental . Se cuenta con un triángulo,
címbalos, tambor y bombo, a los que Rossini
añade en el quinteto del acto II la catuba, que
no hay acuerdo general sobre qué fuese, pero
que podría relacionarse más bien con una
suerte de bombo .
Musicalmente encontramos un tratamiento
reiterativo, incluso cíclico en algunas de
sus arias, pero lo que más nos llama la atención
es la adopción de una especie de esquema
general, válido para todas sus óperas cómicas,
y especialmente útil en este caso, dado
la iTaliana en arGel 17
el limitado espacio de tiempo en el que hubo
de componer la ópera .
El primer elemento constituyente es la
división en dos actos de diferente duración
y esquematización, asignándose al primero
de ellos el planteamiento de la situación y el
desarrollo de la misma, mientras el segundo
asumía la solución . No discute ni plantea otra
estructuración que la división tradicional entre
recitativos y arias, dúos y tríos, aunque
lo más sobresaliente y personal es el uso de
grandes conjuntos en momentos estructurales
de la obra: al final del primer acto (Finale
primo) coloca uno de estos puntos cenitales
de la ópera, mientras que en el segundo será
el quinteto, hacia la mitad del mismo, hasta
la llegada del último gran conjunto (Finale
secondo), de algo menor duración que el primero,
y más ligero .
El primer finale es el más completo, largo,
trabajado, como todo el acto, y pone punto final
a tres espléndidas arias del trío protagonista,
las mejores, y dos dúos, y eso que Rossini
no era muy amante del género a dos, mientras
que el segundo acto, prefiere más conjuntos,
como el trío y el quinteto, además de otro finale
. Todo ello supondrá un modelo que desarrollará
en óperas cómicas posteriores .
Un rasgo más nos apunta Damien Colas:
“La dramaturgia cómica rossiniana, fundamentada
sobre una frecuente disociación entre
texto y música, lleva este procedimiento
en La italiana al extremo . Numerosos pasajes
de la partitura muestran con qué audacia la
música contradice el texto” . Por sorprendente
que nos parezca, el efecto que causa es el
de hacer más cómicas -con frecuencia más
surrealistas- algunas actitudes, siempre para

arriba, maria marcolini, isabella,
abajo Serafino Gentili, lindoro,
ambos protagonistas del estreno
veneciano.
favorecer la diversión del espectáculo
.
Un estreno de locura
La obra ve por fin la luz el 22
de mayo de 1813, el mismo día,
mes y año que nace Wagner y
el mismo año que lo hace Verdi
(en octubre) . El éxito fue clamoroso
.
Para los dos principales papeles
de la obra Rossini cuenta con
dos cantantes con los que ya
había trabajado anteriormente y
les había escrito roles importantes:
Maria o Marietta Marcolini
(Isabella) y Filippo Galli (Mustafà)
. Marcolini había cantado
un buen número de títulos rossinianos
(L’equivoco stravagante,
Ciro in Babilonia, La pietra del
paragone, Sigismondo), al igual
que Galli, considerado como
uno de los grandes bajos bufos
de su época, y que precisamente
había saltado a la fama con Rossini, gracias
a L’inganno felice . Otros títulos que protagonizaría
el famoso bajo bufo junto al maestro
de Pésaro serían La pietra del paragone, Il
turco in Italia, La gazza ladra, Maometto II y
Semiramide . Ambos cantantes habían formado
parte del elenco que estrenó La pietra en
San Benedetto con el incomprensible fracaso
antedicho . El resto del reparto lo integraron
Luttgard Annibaldi (Elvira), Berni Chelli Annunziata
(Zulma), Giuseppe Spirito (Haly),
Serafino Gentili (Lindoro) y Paolo Rosich
(Taddeo) .
TeaTro VillamarTa 18
La fuerza del elenco fue un factor determinante
en el éxito inicial de la ópera, como
subrayó la crítica veneciana, alabando la resolución
de las extremas dificultades vocales,
sobre todo las de Galli, y reconociendo
ya desde el primer momento que Rossini era
un genio digno de compartir la gloria con los
mayores músicos del ya apretado Olimpo italiano
. No nos resistimos a transcribir parte
de la crítica de un diario veneciano del 24 de
mayo comentando el estreno: “La música del
señor Rossini debe ser añadida a las numerosas
demostraciones de este ardiente genio
que, habiendo debutado de manera brillante
en su carrera, sigue a galope las huellas de
los maestros del arte más sublime . Si no se
reconociese en ella los tintes que son propios
del compositor, difícilmente podríamos creer
que haya podido realizar, en el espacio de 27
días solamente, un trabajo tan excelente, que
llevó al más vivo entusiasmo a un público que
no se equivoca… Concluimos precisamente
que, celebrados por un torrente de aplausos
generosos que nos ensordecieron sin descanso,
la señora Marcolini, el talentoso Galli, sobre
todo en su difícil aria, ejecutada con una
gran habilidad y con fraseos muy completos,
el señor Gentili con los fragmentos que le
correspondían, así como el señor Rosich con
su juego expresivo y natural, han presentado
un conjunto admirable que secundaba plenamente
el admirable Rossini” .
Música seria para una comedia
La situación puede ser cómica, los personajes
movernos a la risa, la trama de enredo,
pero las voces conservan el estilo de la ópera

Filippo Galli, mustafá en la
primera representación de
la italiana en argel.
seria, una simbiosis que parece como si
Rossi ni hubiese tomado como un
reto; además, esta disensión lleva
a hacer aún más ridículas
muchas situaciones . Se trata
de alcanzar extremos de libertad
inimaginables, que
culminarían así el camino
empezado en sus farsas,
hasta alcanzar el absurdo .
Paolo Pinamonti lo define
extraordinariamente: “Los
añadidos de carácter onomatopéyico
en el Finale I y en el Quinteto
definen mejor aún los rasgos de la
comicidad rosiniana . Se ha visto que Rossini
había tratado de eliminar o reducir a cero la
presencia de todo elemento patético o sentimental;
la introducción de un diálogo que
explícitamente recurre al sinsentido, al juego
onomatopéyico, acentúa aquí el automatismo,
la exuberancia rítmica, la deformación
cómica de la palabra, conduciéndola, por el
contrario, a un grado de elaboración como no
se había oído antes” . Stendhal da con la clave
en una frase que se ha hecho tan célebre
como para definir la obra con ella: “Nuestros
sesudos literatos de los Debates han encontrado
la acción de esta pieza loca, sin ver, los
pobres, que si no fuese loca, no convendría a
este género de música, que en sí misma no es
más que una locura organizada y completa” .
Y sobre esta idea de la locura insiste el mismo
compositor, al que se debe el comentario
a raíz del éxito del estreno: “yo creía que los
venecianos me considerarían un loco después
de escuchar mi ópera . Ahora parece que ellos
están aún más locos que yo” .
la iTaliana en arGel 19
El personaje más amplio y rico, y que en
algún momento puede alternar con demasía
los dos mundos (el serio y el cómico) es el de
Isabella, ya que a su habitual registro dominante
y seguro ha de unir el de una mujer que
al principio teme la situación –al menos hasta
que la controla-, y luego la lleva hasta el límite;
pero también tiene delicadas palabras para
Lindoro, si bien hemos apuntado anteriormente,
de una manera un tanto teatral . Hay
distintos momentos que podrían servirnos de
ejemplo, pero uno magnífico correspondería
a su aria del segundo acto Per lui che adoro,
auténtico ejemplo de canto spianato, es decir,
aquél que corresponde a pasajes líricos de
canto legato y portato (ligado-picado), además
de la messa di voce (comenzar en pianísimo,
abrir hasta el forte y volver al principio) . Todo
ello adornado con complejas agilidades .
También con respecto a su personaje
hemos de apuntar que Rossini pensaba al
escribirlo en la Marcolini, como subraya el
especialista rosiniano Rodolfo Celletti: las vocalizaciones
concebidas para ella se construyen
mediante saltos o arpegios cuando la línea
de canto es ascendente, mientras que para
descender prefiere las escalas, como vemos
en algunos momentos del dúo con Taddeo
Ai capricci della sorte . La dificultad tanto de
este número como de sus arias son evidentes,
por más que las notabilísimas cantantes
que la han llevado a la escena parezcan empeñarse
(y así debe ser) en que aquello es lo
más natural del mundo . Prácticamente todo
el virtuosismo de Rossini está aquí: no es por
casualidad que Cruda sorte se haya convertido
en una enseña de las grandes mezzos, ya
que a la dificultad técnica de su rol se añade el

el director musical de esta producción, Álvaro albiach.
a la derecha, Soledad Cardoso, elvira.
Jesús ruiz, responsable de la escenografía
y los figurines de la italiana en argel

eto que supone la transformación de la mujer
capturada y atribulada hacia la vehemente
italiana que cautivará a Mustafá . Con todo, su
tesitura no era la que más se ajustaba al registro
de la Marcolini, que pidió que se la transportara
a un registro más agudo (de Fa mayor
a La mayor), y no siendo suficiente, cuando
la producción se estrene en Vicenza en el verano
de 1813, Rossini le escribirá una nueva
cavatina del acto I, Cimentando i venti e l’onde,
más aguda que Cruda sorte, que finalmente
no ha permanecido . Aunque el aria tuvo un
enemigo más poderoso que la tesitura de su
protagonista: en el estreno milanés (1814),
la censura consideró demasiado picantes los
últimos versos del número (la cabaletta Già
so per pratica), y hubo que suprimirlos . También
Rossini hizo algunos cambios en la orquestación
. Y por continuar con la censura,
también en Nápoles, aunque por distintos
motivos, le tocó a la pobre Isabella la tijera
de la reprobación, en este caso por su rondó
Pensa alla patria; desde luego el texto no deja
de ser una arenga patriotera, entendible sólo
en el contexto de la época en el que varias potencias
extranjeras (austriacos, franceses y españoles)
querían repartirse más que el botín,
la bota . Y de otro lado estaban los Borbones
que dominaban Nápoles, quienes no estaban
muy de acuerdo con el alegato nacionalista,
y terminaron convirtiendo a la señora Isabella
en criada, sustituyendo el citado número
por otro, Sullo stil de’ viaggiatori, extraído de
Elisabetta, regina d’Inghilterra .
Por otra parte, Mustafá es un personaje
con menos aristas, menos desdobles y de
unas cualidades más lineales, sin ambages .
Esto es algo que descubre a primera vista Isa-
la iTaliana en arGel 21
bella . Sin embargo, nosotros deberíamos tardar
algo más que ella, porque –como hemos
dicho arriba– Rossini construye sus personajes
en general a la manera de la ópera seria, y
en este caso muy justificadamente, porque al
inicio de la ópera deberíamos ver a un temido
soberano ante el que todos tiemblan –algo subrayado
por Rossini desde su aparición (Delle
donne l’arroganza)-, y al que poco a poco Isabella
irá convirtiendo en Papatacci . Así que
si suprimimos –o cambiásemos- el texto en
algunos momentos, estaríamos oyendo a un
Maometto secondo, pleno de poder y autoridad,
aterrador con sus súbditos, a la vez que
profundamente enamorado . Y la presentación
no puede ser más decisoria para el bajo: unas
coloraturas endemoniadas, especialmente para
un registro tan grave . Su verdadero fondo
empieza a descubrirse en su primera aria, Già
d’insolito ardore, con ágil y amartelado canto,
de considerable dificultad .
Lindoro tiene una gran importancia para
un tenor en una ópera cómica dieciochesca, y
además con un registro bastante agudo, toda
una novedad también . Él representa más que
ninguno ese mundo de la ópera seria, como
ya anuncia desde su cavatina Languir per una
bella, introducida por una trompa, pero sin
recitativo . Es amplia, diversa, lírica, bellísima,
que incluye un cierto toque nostálgico y, si se
canta con todos los ornamentos (que supone
llegar varias veces al Do sobreagudo y mantener
en no pocas el Si, aunque con graves escasos),
es un aria para lucirse . Es otra muestra
de canto spianato, vinculado al affetto en los
movimientos lentos, de gran nobleza y largo
aliento . Oh. come il cor di giubilo es su aria del
segundo acto, igualmente lírica, de un corte

Foto superior, el director de escena Gustavo Tambascio
con su ayudante Susana Gómez. abajo a la izquierda, los
actores eduardo aguirre de Carcer y David ortiz.
a la derecha, marco moncloa, Haly,
con emilio Gavira, jefe de los eunucos.

diríamos incluso que antigua, corta, en un
solo bloque . Es seguro que no corresponde
a la mano de Rossini, sino a un colaborador
del que no conocemos su nombre . En ella se
dibujan affetti estereotipados, sentimientos
cantados al aire, al público, puros ejercicios
retóricos –que recuerdan al asexuado Don
Ottavio mozartiano-, pero como aquél, de una
belleza arrebatadora, en su cándido arcaísmo .
Es difícil pensar otra cosa, si nos paramos a
pensar un momento en el argumento: en una
época de roles sexuales muy definidos, no
deja de llamar la atención que Lindoro en los
tres meses de cautividad lo único que había
hecho era añorar el amor perdido y maldecir
su suerte, para que finalmente sea su amada
la que llegue a rescatarlo a él y al otro pretendiente,
Taddeo .
El papel de éste, bien claro lo deja Gossett:
“cualquier doncella italiana que se respetase
debía tener su propio caballero servidor, su
propio cortejador . Taddeo sí que es un estereotipo
del mundo casi de máscaras que para
ciertos personajes reserva Rossini . Por eso su
escritura es, tanto melódica como armónica,
de una simpleza acorde con el personaje . Es
el barítono bufo que pone el contraste con el
amor de la pareja, y en este sentido termina
siendo más pareja de Mustafà que de Isabella,
que le viene muy, muy grande . Por supuesto
que para él reserva Rossini pasajes hilarantes,
sobre todo jugando de nuevo con el lenguaje,
con palabras cantadas a toda velocidad fácil e
intencionadamente ininteligibles .
Recordemos que las prisas hicieron que
además de la mencionada aria de Lindoro su
colaborador escribiese otra para Haly, Le femmine
d’Italia, que en términos estrictamente
la iTaliana en arGel 23
operísticos sería un aria di sorbetto (del sorbete,
porque el público aprovechaba en este momento
para salir de la sala y comer o beber algo) .
Por último, hablaremos de la obertura,
que figura con frecuencia por sí misma en los
programas de concierto, para iluminar con su
fulgor el resto de la velada . Como decimos,
y a pesar de la urgencia extrema, el compositor
da vida a una obertura absolutamente
nueva, que además no está sacada de los números
más destacados de la obra, como solía
ser habitual (lo que aligeraba por otra parte el
trabajo) . Eso sí, respeta el esquema característico
de las oberturas rossinianas, que tanto
efecto causaban -y causan- en el público . Se
trata de una forma sonata, característicamente
sin desarrollo, y al que precede una introducción
lenta (para favorecer más el contraste)
. Efectivamente, un pizzicato de las cuerdas
pianissimo obliga a la máxima atención en el
oyente, hasta que un acorde en forte rompe
este silencio para comenzar el primer tema,
una disposición al contrario de lo que suele
ser normalmente en Rossini .
Recordemos por último que ésta es la primera
ópera cómica en la que Rossini utiliza
el crescendo, un recurso que lo caracterizará
en adelante, hasta ser llamado en París Monsieur
Crescendo . Pero visto con la necesaria
perspectiva, Rossini con esta Italiana había
abierto una puerta que le llevaría definitivamente
a consagrarse como uno de los grandes
compositores de la historia de la ópera . Y con
sus 21 años, con esta madurez, esta intuición
y semejante dosis de genialidad, bien habría
que llamarlo Monsieur Crescendo .
CarloS TarÍn

Figurines de Jesús ruiz para
personajes de la producción
jerezana de la italiana en argel.

isabellaiSaBella en el “Bey inTernaTional”
ossia un nuovo alestimento dell’opera L’Italiana in Algeri di Rossini
segnato Gustavo Tambascio e Jesús Ruiz
1935: en las playas de la Argelia francesa
se yergue con esplendor no exento de cierta
molicie, El Bey, Grand Hotel International . Su
propietario, Mustafá, un admirador del refinamiento
europeo –y en particular de todo
lo italiano, imperante en las vecinas Túnez y
Libia– que practica la poligamia arábiga, es
amo y señor de ese mini sultanato que son el
hotel, sus playas privadas, sus boites de nuit y
sus baños turcos .
Atado a un contrato esclavizante, Lindoro,
un apuesto italiano, añora su patria lejana
y a su hermosa Isabella . Su apostura occidental
no pasa inadvertida a las atractivas muchachas
del aggiornado Serrallo: Elvira y Zulima .
Tampoco al Gerente y jefe de seguridad de
Mustafá, Haly .
En tanto Isabella y Taddeo, un play boy
dannunziano, algo maduro, han partido en
un hidroavión a una aventura cuyo fin él ignora
y ella tiene previsto . Pero el exceso de
champagne bebido en la aeronave hace perder
los controles y el hidro capota en las playas,
para asombro y regocijo de los guardias
de corps, botones y pilluelos de Mustafá, que
presencian atónitos la aparición de la pareja:
Isabella en traje de noche, copa de Veuve
Clicquot-Ponsardin en la mano, y Taddeo,
smoking blanco y dignidad maltrecha . Son
llevados de inmediato al Bey Hotel . La trama
está servida .
En esta atmósfera que recuerda las postales
de viaje de los años 30, las fantasías hollywoodenses
sobre un oriente de odaliscas
cimbreantes y fornidos boys, la improbable
Noche en Casablanca de los Marx con licencias
de Turham Bey y María Montez, se desarrolla
La italiana en Argel, en una iconografía
que es asimismo tributaria del comic y que
no deja de evocar al Tintín del País del Oro
Negro o el Cangrejo de las Pinzas de Oro .
La escenografía evoca, sobre el suelo albero
y el fondo del mediterráneo, los hoteles
orientalizantes en una versión mucho más
naif de los que aún se ven –variante hiper lujo
espectacular– en las costas de Hammamet,
Monastir o Agadir . Las persianas y celosías,
los patios al estilo de Al-Andalus, las habitaciones
de muelles cojines, alternan con el bar
de eternos tragos largos, donde al Ricart con
soda, suceden los Negroni, Cinzano y Martinis
favorecidos por el italianizante Mustafá .
Irrumpiendo, en las escenas de playa, a la
manera imprevista y brutal de la bande des-

esbozos de figurines de Jesús
ruiz para personajes secundarios
de esta producción de la célebre
ópera de rossini.
siné, el avión, o los alargados Lancia o Isotta
Fraschini recortados en cartón .
En ese fondo de restallantes colores, sol
abrasador o lunas sugestivas, Isabella despliega
su elegancia en su magnífico vestuario de
viaje, tributario de Jacques Fath o Schiaparelli,
para admiración, codicia o a veces sana envidia
de la fauna del hotel: los botones de bombacho
y fez, el sexy y millonario Mustafá, de pecho
broncíneo, el refinadísimo Haly, las espectaculares
starlets de ceñidos corpiños y tentadores
ombligos, los atemorizantes gigantes de ébano
y, en fin, el galán deportista, Lindoro, que alterna
su ropa safari y su look casual con su
uniforme de recepcionista jefe .
TeaTro VillamarTa 26
Camareras, socorristas, cocineros, femmes
de chambre, completan el entourage, en
el que no faltan los híperexplotados italianos
que fatigan hornos y ofrecen masajes .
Y, desde luego, el incombustible Rossini,
con cuya música sutil e irresistible, vital
y exquisita, alocada y chispeante, los personajes
estornudan, beben café, planean fugas,
dobles matrimonios y organizan para deleite
de los clientes del hotel las maravillosas ceremonias
en las que uno puede ser ungido Kaimakán
o Papatacci .
GuSTaVo TamBaSCio
Diciembre 2008

argumento
arGumenTo
aCTo i
Una pequeña sala del palacio de Mustafá,
Bey de Argel . Elvira, esposa del bey, se lamenta
de que su esposo ya no la ame, Zulma, su
esclava y confidente y los eunucos que la rodean,
tratan de consolarla diciéndole que debe
resignarse porque el destino de toda mujer es
el sufrimiento . Entra Mustafá y en tono autoritario
y arrogante le señala que nada de lo que
haga servirá ya .
Cundo el bey queda a solas con Haly le
confiesa que está harto de su esposa y que desea
que ésta se case con Lindoro, su joven esclavo
italiano y así podérsela quitar de encima,
acto seguido le pide al capitán de los corsarios
que capturen para él una nueva esposa, italiana,
de carácter más vivo; si en seis días no la
consigue lo hará empalar .
Lindoro, que se encuentra prisionero en
Argel desde hace tres meses, añora a su amada
y espera con impaciencia la ocasión de poder
regresar a su país, pero la nueva orden de Mustafá
le sume aún más en el desanimo .
Una playa . Los corsarios han capturado un
navío que la tempestad ha arrojado sobre el
arrecife, entre los pasajeros se encuentra Isabella,
quien se ha embarcado en busca de su
enamorado Lindoro . Rodeada de corsarios, cae
pronto en la cuenta de que debe aprovechar
sus encantos para enderezar la situación .
Junto a Isabella también ha sido apresado
Taddeo, su compañero de viaje y pretendiente,
que, visto lo cual, se hace pasar por su tío .
Cuando Haly se entera de que son italianos,
exultante de alegría vaticina a Isabella el favor
especial del bey, convertida “en la estrella y el
resplandor de su serrallo” . Estas palabras sirven
para poner celoso a Taddeo y exasperar a
Isabella por considerarlo un entrometido con
pretensiones sobre ella . Tras una corta discusión
comprenden que, a pesar de todo, es mejor
estar unidos ante posibles eventualidades .
Una pequeña sala del palacio . Mustafá comunica
a Lindoro que han pagado el rescate
de un navío veneciano que en breve zarpará
rumbo a Italia y le ofrece la posibilidad de lograr
su libertad si se lleva a su esposa y a su
esclava Zulma . Lindoro acepta y abandona la
sala cuando entra Haly para anunciar al bey la
feliz noticia del apresamiento de una hermosa
italiana . Mustafá despide a Elvira y Zulma para
acudir, embargado en deseos, a recibirla “dignamente”
.
Un gran salón de palacio . Cuando le presentan
a Isabella, Mustafá queda embelesado
por su hermosura, situación que ella aprovecha
para solicitar que dejen libre a Taddeo,
quien también ha sufrido la amenaza del empalamiento
. Aparecen Lindoro, Elvira y Zulma
para despedirse del bey . Isabella se siente turbada
cuando reconoce a Lindoro, pero pronto

se sobrepone y, ante el estupor general, consigue
alterar los planes de Mustafá: continuará
con su esposa Elvira y ella se quedará con su
esclavo Lindoro, añadiendo que promete enseñarle
buenas maneras al bey .
aCTo ii
Una pequeña sala del palacio . Elvira, Zulma,
Haly y los eunucos bromean sobre la repentina
transformación de Mustafá, a quien
la italiana tan hábilmente ha engatusado . El
bey hace su entrada y, ansioso por encontrarse
a solas con Isabella, ordena a Elvira y Zulma
que vayan a decirle a la italiana que dentro de
media hora quiere tomar café con ella . Salen
todos y aparecen Isabella y Lindoro, tras aclarar
los malos entendidos sobre la supuesta infidelidad
del joven, deciden planear la huida
de Argel . Llega Mustafá seguido por Taddeo,
quien se queja de que hay alguien que le sigue
constantemente con un palo . El bey le tranquiliza
diciéndole que lo hacen obedeciendo
sus ordenes y que para mostrarle su estima le
nombra Caimacán, título que equivale a lugarteniente
. Taddeo, temiendo lo peor se somete
a la voluntad del bey .
Unos suntuosos aposentos del palacio . Isabella
se acicala delante del espejo mientras ordena
que preparen café para tres; Elvira estará
presente, aunque no le guste al bey . Luego le
enseña a ésta cómo debe comportarse con los
hombres . Llega Mustafá, que junto a Lindoro y
Taddeo, se deshace en elogios a Isabella, luego,
en un aparte, le dice al fingido tío que cuando
quiera quedarse a solas con la italiana, estornudará
. Cuando Isabella se acerca, Mustafá le
cuenta que ha nombrado caimacán a Taddeo
TeaTro VillamarTa 28
como prueba del amor que siente por ella, cosa
que la muchacha acepta graciosamente . Lindoro
reclama la atención de Mustafá sobre la forma
de vestir de la italiana y el bey comienza a
estornudar; Taddeo se hace el sordo, mientras
Isabella y Lindoro se burlan de los dos tontos .
En el momento de servir el café, Isabella pide
a Elvira que lo comparta con ellos, lo que provoca
la rabia de Mustafá .
Pequeña sala de palacio . Haly elogia la sabiduría
de las mujeres italianas para engatusar
a los hombres . Cuando se marcha, aparecen
Lindoro y Taddeo, éste, que ha sido informado
del plan de fuga, le confiesa al joven que
no es el tío sino el amante de Isabella, lo que
hace sonreír a Lindoro . Se aproxima Mustafá
muy enfadado con Isabella por la escena del
café, para calmarlo, Lindoro le cuenta que ello
forma parte del ritual de la orden italiana de
los Pappataci (come-y-calla), a la que pertenecen
todos los hombres casados de su patria,
cuyas pruebas deberá pasar Mustafá por deseo
expreso de Isabella . El bey, halagado, aunque
sin entender nada, pregunta que significa esta
distinción, Lindoro –con la complicidad de
Taddeo- responde que este título se le otorga
a los que consagran su amor a las mujeres hermosas,
dedicándose exclusivamente a dormir,
comer, beber y disfrutar de la vida .
Suntuosos aposentos de palacio . Taddeo
y Lindoro ultiman con Isabella los preparativos
de la fuga: con la muchacha irán todos
los esclavos italianos del bey, quienes, además,
formarán parte de la ceremonia de ingreso de
Mustafá en la orden de los Pappataci .
Isabella apela al sentido patriótico de sus
compañeros y Lindoro anuncia la llegada de
la cofradía . Mientras visten a Mustafá con las

vestimentas propias de la orden, la italiana le
obliga a jurar el cumplimiento de los deberes
de un pappataci .
Taddeo se encarga de enseñarle el ritual,
mientras Isabella le somete a la prueba de los
celos con Lindoro . La primera vez fracasa,
pero el bey pronto comprende que su deber es
comer, callar, beber y hacer caso omiso de lo
que vea .
la iTaliana en arGel 29
Se acerca el barco que habrá de llevar a
Italia a todo el grupo de esclavos . Isabella y
Lindoro escapan, mientras Taddeo, indeciso,
trata de llamar la atención de Mustafá, quien,
obedientemente, sigue con el ritual .
Cuando por fin advierte el engaño es demasiado
tarde . Mustafá capitula declarando
que prefiere quedarse con su fiel esposa Elvira,
antes que con todas las italianas del mundo .

Dos momentos de los ensayos de
los bailarines y la figuración.
arriba a la derecha,
Carlos aragón, maestro repetidor

la iTaliana en arGel 31
libreto

el Puente rialto de Venecia,
grabado del siglo xix. en esta
ciudad estrenó rossini muchas
de sus óperas, incluida la
italiana en argel.

PerSonaJeS
muSTaFÁ .......................................barítono
bey de Argel
elVira .........................................soprano
esposa de Mustafá
Zulma ...................................mezzosoprano
esclava, confidente de Elvira
Haly ...........................................barítono
capitán de los corsarios de Argel
linDoro .......................................... tenor
joven italiano, esclavo favorito de Mustafá
iSaBella .................................mezzosoprano
dama italiana
TaDDeo ........................................barítono
compañero de Isabella
Eunucos, corsarios, esclavos, mujeres del serrallo, marineros
La acción tiene lugar en Argel en época no determinada

Fotos superiores, lectura musical
de los solistas. Foto central e
inferior, el director de escena
Gustavo Tambascio dando
instrucciones al Coro del Teatro
Villamarta.

aTTo Primo / Primer aCTo
Sc e n a I
Piccola sala comune agli appartamenti del Bey
e a quelli di sua moglie. Un sofà nel mezzo.
Elvira seduta sul sofà. Presso a lei Zulma.
All’intorno un coro di Eunuchi del serraglio.
Introduzione
eunuCHi
Serenate il mesto ciglio:
del destin non vi lagnate,
qua le femmine son nate
solamente per soffrir .
elVira
Ah, comprendo, me infelice!
che il mio sposo or più non m’ama .
Zulma
Ci vuol flemma: e ciò ch’ei brama
ora è vano il contraddir .
eunuCHi
Qua le femmine son nate
solamente per servir, si, si .
Haly
(dall’interno)
Il Bey .
Zulma
Deh signora . . . vi scongiuro . . .
elVira
Che ho da far? Ah!
(esce Mustafà)
eunuCHi
(in disparte)
Or per lei quel muso duro
mi dà poco da sperar .
eS c e n a I
la iTaliana en arGel 35
Pequeña sala por la que se accede a los aposentos
del Bey y a los de su esposa. En el centro hay un
sofá donde está sentada Elvira. Junto a ella esta
Zulma. Alrededor un coro de eunucos del serrallo.
Introducción
eunuCoS
Disipad la tristeza del rostro:
no lamentéis vuestro destino,
aquí las mujeres sólo
nacen para sufrir .
elVira
He comprendido que por desgracia
mi esposo ya no me ama .
Zulma
Es preciso mantener la calma: sería inútil
ahora oponerse a sus deseos .
eunuCoS
Aquí las mujeres nacen
sólo para servir, si, si .
Haly
(desde dentro)
El Bey .
Zulma
Vamos, señora . . . os lo suplico . . .
elVira
¿Qué debo hacer?
(entra Mustafá)
eunuCoS
(aparte)
Su sombría expresión
le augura pocas esperanzas .

muSTaFÀ
Delle donne l’arroganza,
il poter, il fasto insano,
qui da voi s’ostenta invano,
lo pretende Mustafà .
Zulma
Su, coraggio, mia Signora .
Haly
È un cattivo quarto d’ora .
elVira
Di me stessa or più non curo;
tutto ormai degg’io tentar .
eunuCHi
(in disparte)
Or per lei quel muso duro
mi dà poco da sperar .
Zulma
Su, coraggio, mia Signora .
elVira
Signor, per quelle smanie
che a voi più non nascondo . . .
muSTaFÀ
Cara, m’hai rotto il timpano:
ti parlo schietto e tondo .
Non vo’ più smorfie:
di te non so che far .
elVira
Ohimè . . . Signor . . . ma . . . se . . .
Haly, Zulma, elVira, eunuCHi
(in disparte)
Oh! che testa stravagante!
Oh! che burbero arrogante!
Più volubil d’una foglia
va il suo cuor di voglia in voglia
delle donne calpestando
le lusinghe e la beltà .
TeaTro VillamarTa 36
muSTaFÁ
La arrogancia de las mujeres,
el poder y su absurda ostentación,
desplegáis aquí en vano,
os lo advierte Mustafá .
Zulma
Tened valor, mi señora .
Haly
Hay que pasar este mal trago .
elVira
Ya no tengo nada que perder
por eso debo intentarlo todo .
eunuCoS
(aparte)
Su sombría expresión
le augura pocas esperanzas .
Zulma
Tened valor, mi señora .
elVira
Señor, mi desasosiego
ya no puedo ocultaros . . .
muSTaFÁ
Querida, me destrozas el tímpano:
te lo digo claro y sin rodeos .
Basta de gimoteos:
no sé qué hacer contigo .
elVira
Ay de mí… Señor . . . pero . . . si . . .
Haly, Zulma, elVira, eunuCoS
(aparte)
¡Qué mente tan extravagante!
¡Qué grosero y arrogante!
Más voluble que una hoja,
su corazón revolotea de deseo en deseo
pisoteando el encanto
y la belleza de las mujeres .

muSTaFÀ
Più volubil d’una foglia
va il mio cuor di voglia in voglia
delle donne calpestando
le lusinghe e la beltà .
Recitativo
Ritiratevi tutti . Haly, t’arresta .
Zulma
(fra sè)
Che fiero cor!
elVira
(fra sè)
Che dura legge è questa!
(Elvira, Zulma e gli Eunuchi escono)
Sc e n a II
muSTaFÀ
Il mio schiavo Italian farai che tosto venga,
e m’aspetti qui…
Tu sai che sazio io son di questa moglie,
che non ne posso più . Scacciarla . . . è male .
Tenerla . . . è peggio . Ho quindi stabilito
ch’ella pigli costui per suo marito .
Haly
Ma come? Ei non è Turco .
muSTaFÀ
Che importa a me?
Una moglie come questa,
dabben, docil, modesta,
che sol pensa a piacere a suo marito,
per un Turco è un partito
assai comune; ma per un Italiano
(fra sè)
al men per quanto
intesi da lui stesso a raccontare
(ad Haly)
una moglie saria del più rare .
la iTaliana en arGel 37
muSTaFÁ
Más voluble que una hoja,
mi corazón revolotea de deseo en deseo
pisoteando el encanto
y la belleza de las mujeres .
Recitativo
Retiraos todos . Haly, tú quédate .
Zulma
(para si)
¡Que corazón más cruel!
elVira
(para si)
¡Que injusta es esta ley!
(salen Elvira, Zulma y los eunucos)
eS c e n a II
muSTaFÁ
Has que acuda pronto mi esclavo italiano
y que me espere aquí .
Sabes que estoy harto de esta mujer,
que no la aguanto más . Echarla . . . estaría mal .
Quedármela . . . aún peor . Por lo que he decidido
que tome a este por marido .
Haly
¿Pero como? Él no es turco .
muSTaFÁ
¿Y a mí qué me importa?
Una mujer como esta,
honrada, dócil, modesta,
que solo piensa en agradar a su marido,
para un turco es un partido
banal; pero para un italiano
(para sí)
al menos eso es lo que
le he escuchado decir a él mismo
(a Haly)
una mujer así sería de lo más raro .

Sai, ch’amo questo giovine:
vo’ premiarlo così .
Haly
Ma di Maometto
la legge non permette un tal pasticcio .
muSTaFÀ
Altra legge io non ho, che il mio capriccio .
M’intendi?
Haly
Signor sì . . .
muSTaFÀ
Sentimi ancora .
Per passar bene un’ora
io non ritrovo una fra le mie schiave
che mi possa piacer .
Tante carezze, tante smorfie
non son di gusto mio .
Haly
E che ci ho da far io?
muSTaFÀ
Tu mi dovresti trovar un’Italiana .
Ho una gran voglia
d’aver una di quelle Signorine,
che dan martello a tanti cicisbei .
Haly
Io servirvi vorrei,
ma i miei Corsari . . . l’incostanza del mar . . .
muSTaFÀ
Se fra sei giorni
non me la trovi,
e segui a far lo scaltro,
io ti faccio impalar .
(si ritira nel suo appartamento)
Haly
Non occorr’altro .
(parte. Lindoro entra)
TeaTro VillamarTa 38
Sabes que aprecio a ese muchacho:
le recompensaré de esta manera .
Haly
Pero las leyes mahometanas
no permiten esa unión .
muSTaFÁ
No tengo otra ley que mi capricho .
¿Has entendido?
Haly
Sí, señor . . .
muSTaFÁ
Otra cosa .
Para pasar un rato agradable
no encuentro entre mis esclavas
ninguna que me guste .
Tantas caricias, tantos arrumacos
no son de mi agrado .
Haly
¿Y qué puedo hacer yo?
muSTaFÁ
Debes encontrarme una italiana .
Estoy ansioso
por tener una de esas muchachas
que vuelven locos a tantos amantes .
Haly
Querría serviros,
pero mis corsarios . . . los imprevistos del mar . . .
muSTaFÁ
Si en seis días
no me la encuentras
y sigues haciéndote el socarrón,
te haré empalar .
(se retira a sus aposentos)
Haly
No se hable más .
(se va. Entra Lindoro)

Sc e n a III
Cavatina
linDoro
Languir per una bella
e star lontano da quella,
è il più crudel tormento,
che provar possa un cor .
Forse verrà il momento;
ma non lo spero ancor .
Contenta quest’alma
in mezzo alle pene
sol trova la calma
pensando al suo bene,
che sempre costante
si serba in amor .
Recitativo
Ah, quando fia ch’io possa in Italia tornar?
Ha ormai tre mesi,
che in questi rei paesi
già fatto schiavo,
e dal mio ben lontano . . .
muSTaFÀ
(ritornando)
Sei qui? Senti Italiano
vo’ darti moglie
linDoro
A me? . . . Che sento? . . .
(fra sè)
Oh Dio!
(a Mustafà)
Ma come? . . . in questo stato . . .
muSTaFÀ
A ciò non dei pensar: Ebben? . . .
linDoro
Signore, come mai senza amore
si può un uomo ammogliar?
eS c e n a III
Cavatina
la iTaliana en arGel 39
linDoro
Suspirar por una beldad
y estar alejado de ella
es el tormento más cruel
que puede sufrir un corazón .
Quizás llegue el momento;
pero no lo espero aún .
En su desgracia
mi corazón se conforta
y sólo encuentra el sosiego
pensando en su amada,
manteniendose leal
siempre a su amor .
Recitativo
Ah, ¿cuándo podré regresar a Italia?
Hace ya tres meses
que en este maldito país
fui hecho esclavo
y alejado de mi amada . . .
muSTaFÁ
(regresando)
¿Estás aquí? Escucha italiano
quiero darte esposa .
linDoro
¿A mí? . . . ¿Qué oigo? . . .
(para sí)
¡Oh, cielos!
(a Mustafá)
¿Pero cómo? . . . En mi situación . . .
muSTaFÁ
No debes preocuparte por eso . ¿Y bien?
linDoro
Señor ¿Cómo puede un
hombre casarse sin amor?

muSTaFÀ
Bah! . . . in Italia s’usa forse così?
L’amor dell’oro non c’entra mai? . . .
linDoro
D’altri no’l so: ma certo
per l’oro io no’l potrei…
muSTaFÀ
E la belleza? . . .
linDoro
Mi piace: ma non basta… .
muSTaFÀ
E che vorresti?
linDoro
Una donna che fosse a genio mio .
muSTaFÀ
Orsù: ci penso io . Vieni, e vedrai
un bel volto, un bel cor,
con tutto il resto .
linDoro
(fra sè)
O povero amor mio! Che imbroglio è questo!
Duetto
Se inclinassi a prender moglie
ci vorrebber tante cose .
Una appena in cento spose
si potrebbe combinar .
muSTaFÀ
Vuoi bellezza? Vuoi ricchezza?
Grazie? . . . Amore? . . . Ti consola:
trovi tutto in questa sola .
È una donna singolar .
linDoro
Per esempio, la vorrei
schietta . . . e buona . . .
TeaTro VillamarTa 40
muSTaFÁ
¡Bah! . . . ¿No se hace así en Italia?
¿No existe el amor por interés? . . .
linDoro
No sé otros: pero si es cierto
que por dinero yo no podría…
muSTaFÁ
¿Y la belleza? . . .
linDoro
Me gusta: pero no es suficiente…
muSTaFÁ
¿Y que desearías?
linDoro
Una mujer que fuera de mi agrado .
muSTaFÁ
Vaya: yo me ocupo . Ven y verás
un hermoso rostro, un buen corazón
con todo lo demás .
linDoro
(para sí)
¡Ay, pobre amor mío! ¿Que es este embrollo?
Dueto
Si deseara tomar esposa
le pediría tantas cosas
que solo una mujer
entre cien las reuniría .
muSTaFÁ
¿Quieres belleza? ¿Quieres riqueza?
¿Gracias? . . . ¿Amor? . . . Puedes estar
seguro que en ésta todo lo hallarás .
Es una mujer singular .
linDoro
Por ejemplo, quisiera que fuese
sincera . . . y buena . . .

muSTaFÀ
È’ tutta lei .
linDoro
Per esempio, io vorrei
due begli occhi . . .
muSTaFÀ
Son due stelle .
linDoro
Chiome . . .
muSTaFÀ
Nere .
linDoro
Guance . . .
muSTaFÀ
Belle .
linDoro
Chiome . . .
muSTaFÀ
Nere .
linDoro
Volto . . .
muSTaFÀ
Bello .
linDoro
(fra sè)
D’ogni parte io qui m’inciampo,
che ho da dire? Che ho da fare?
muSTaFÀ
Caro amico, non c’è scampo;
se la vedi, hai da cascar .
linDoro
(fra sè)
D’ogni parte io mi confondo,
muSTaFÁ
Así es ella .
la iTaliana en arGel 41
linDoro
Por ejemplo, desearía que tuviese
dos hermosos ojos…
muSTaFÁ
Son dos estrellas .
linDoro
Cabellos . . . .
muSTaFÁ
Negros .
linDoro
Mejillas . . .
muSTaFÁ
Bellas .
linDoro
Cabellos . . .
muSTaFÁ
Negros .
linDoro
Rostro . . .
muSTaFÁ
Hermoso .
linDoro
(para sí)
Tire por donde tire estoy cogido .
¿Qué puedo decir? ¿Qué debo hacer?
muSTaFÁ
Querido amigo, no tienes elección;
cuando la veas sucumbirás a sus encantos .
linDoro
(para sí)
Tire por donde tire estoy confuso .

Che ho da dire? Che ho da far?
Ah, mi perdo, mi confondo .
Quale imbroglio maledetto:
sento amor, che dentro il petto
martellando il cor mi va .
muSTaFÀ
Presto andiamo .
Sei di ghiaccio? Sei di stucco?
Vieni, vieni: che t’arresta?
Una moglie come questa,
credi a me, ti piacerà .
Vieni andiamo .
(partono)
Sc e n a IV
(Spiaggia di mare. In qualche distanza un
vascello rotto ad uno scoglio e disalberato dalla
burrasca che viene di mano in mano cessando.
Varie persone sul bastimento in atto di
disperazione. Arriva il legno dei Corsari: altri
Corsari vengono per terra con Haly e cantano
a vicenda i cori. Indi Isabella, e poi Taddeo)
Coro e Cavatina
i CorSari
Quanta roba! Quanti schiavi!
Buon bottino! Viva, bravi!
Ci son belle?
Non c’è male!
Starà meglio Mustafà .
Ma una bella senza eguale
è costei che vedi qua .
(tra lo stuolo degli schiavi e persone che
sbarcano, comparisce Isabella. Osservandola)
È un boccon per Mustafà .
Haly
Buon bottino! Viva, bravi!
Ci son belle?
Starà meglio Mustafà .
(osservandola)
È un boccon per Mustafà .
TeaTro VillamarTa 42
¿Qué puedo decir? ¿Qué debo hacer?
Ay, estoy perdido y confuso .
Maldito embrollo:
siento dentro de mi pecho
como golpea el amor en mi corazón .
muSTaFÁ
Deprisa, vamos .
¿Eres de hielo o de mármol?
Ven, ven, ¿qué te detiene?
Una mujer así,
créeme, te gustará .
Ven, vamos .
(se van)
eS c e n a IV
(A orillas del mar. A cierta distancia, en un arrecife
hay un barco resquebrajado y desarbolado por la
tormenta que poco a poco va amainando. Algunas
personas desesperadas siguen a bordo cuando les
llega la barca de los corsarios; aparecen por la
orilla otros corsarios con Haly cantando coros
alternativamente seguidos por Isabella y Taddeo)
Coro y Cavatina
CorSarioS
¡Cuánta mercancía! ¡Cuántos esclavos!
¡Espléndido botín! ¡Viva, bravo!
¡Que preciosidades!
¡No está mal!
Esto animará a Mustafá .
Pero esta que vemos acá
es una belleza sin igual .
(entre la multitud de esclavos y las personas que
desembarcan está Isabella. Observándola)
Sabroso bocado para Mustafá .
Haly
¡Espléndido botín! ¡Viva, bravo!
¡Que preciosidades!
Esto animará a Mustafá .
(observándola)
Sabroso bocado para Mustafá .

iSaBella
Cruda sorte! Amor tiranno!
Questo è il premio di mia fé:
non v’è orror, terror, nè affanno
pari a quel ch’io provo in me .
Per te solo, o mio Lindoro,
io mi trovo in tal periglio .
Da chi spero, o Dio, consiglio?
Chi conforto mi darà?
i CorSari
E’ un boccon per Mustafà .
iSaBella
Qua ci vuol disinvoltura,
non più smanie, nè paura:
di coraggio è tempo adesso,
or chi sono si vedrà .
Già so per pratica qual sia l’effetto
d’un sguardo languido, d’un sospiretto . . .
so a domar gli uomini come si fa .
Sian dolci o ruvidi,
sian flemma o foco
son tutti simili
a presso a poco . . .
Tutti la chiedono, tutti la bramano,
da vaga femmina felicità .
Recitativo
Già ci siam . Tanto fa .
Convien portarla con gran disinvoltura .
Io degli uomini alfin non ho paura .
(alcuni Corsari scoprono ed arrestano Taddeo)
TaDDeo
Misericordia . . . aiuto . . . compassione . . . io son . . .
Haly
Taci, poltrone . Uno schiavo di più .
TaDDeo
(fra sè)
Ah, son perduto!
la iTaliana en arGel 43
iSaBella
¡Destino cruel! ¡Amor tiránico!
Éste es el premio a mi fidelidad:
no hay espanto, terror ni angustia
semejante al que yo siento .
Sólo por ti, Lindoro mío,
me encuentro en tal trance .
¿De quien puedo esperar auxilio? ¡Dios mío!
¿Quién me consolará?
CorSarioS
Sabroso bocado para Mustafá .
iSaBella
Debo mostrarme resuelta,
sin miedo ni temores:
es el momento de ser valiente,
ahora verán quién soy yo .
Sé por experiencia lo que se consigue
con mirada lánguida y suspiros . . .
sé cómo domar los hombres .
Sean amables o rudos,
impasibles o ardientes
más o menos
todos se parecen…
Todos quieren, todos reclaman
el placer de una bella dama .
Recitativo
Aquí estamos . Tanto da .
Debo comportarme con gran aplomo .
Al fin y al cabo los hombres no me asustan .
(unos corsarios descubren y detienen a Tadeo)
TaDDeo
Misericordia . . . ayuda . . . compasión . . . yo soy . . .
Haly
Calla holgazán . Un esclavo más .
TaDDeo
(para sí)
¡Ay, estoy perdido!

iSaBella
Caro Taddeo . . .
TaDDeo
Misericordia . . . aiuto!
iSaBella
Non mi riconosci più?
TaDDeo
Ah! . . . si . . . ma . . .
Haly
Dimmi, chi è costei?
TaDDeo
(fra sè)
Che ho da dir?
iSaBella
Son sua nipote .
TaDDeo
Sì, nipote . . .
Per questo io devo star con lei .
Haly
Di qual paese?
TaDDeo
Di Livorno ambedue .
Haly
Dunque Italiani?
TaDDeo
Ci s’intende .
iSaBella
E me ne vanto .
Haly
Evviva, amici, evviva .
iSaBella
E perchè mai tanta allegria?
iSaBella
Querido Taddeo . . .
TaDeo
¡Misericordia . . . ayuda!
iSaBella
¿Ya no me reconoces?
TaDDeo
¡Ah! . . . sí . . . pero . . .
Haly
Dime, ¿quién es ella?
TaDDeo
(para sí)
¿Qué debo responder?
iSaBella
Soy su sobrina .
TeaTro VillamarTa 44
TaDDeo
Sí, sobrina . . .
por eso debemos permanecer juntos .
Haly
¿De qué país sois?
TaDDeo
De Livorno, los dos .
Haly
¿Entonces sois italianos?
TaDDeo
Por supuesto .
iSaBella
Y me enorgullezco de ello .
Haly
Viva, viva, amigos .
iSaBella
¿Por qué tanta alegría?

Haly
Ah! non so dal piacer, dove io mi sia .
D’un’ Italiana appunto ha gran voglia il Bey .
Con gli altri schiavi parte di voi, compagni,
venga con me; l’altra al Bey,
fra poco condurrà questi due .
Piova, o Signora, la rugiada del cielo sopra di voi .
Prescelta da Mustafà . . . sarete, s’io non sbaglio
la stella e lo splendor del suo serraglio .
(parte con alcuni Corsari)
Sc e n a V
TaDDeo
Ah! Isabella . . . siam giunti a mal partito .
iSaBella
Perchè?
TaDDeo
Non hai sentito quella brutta parola?
iSaBella
E qual?
TaDDeo
Serraglio .
iSaBella
Ebben? . . .
TaDDeo
Dunque bersaglio
tu sarai d’un Bey? d’un Mustafà?
iSaBella
Sarà quel che sarà .
Io non mi voglio per questo rattristare .
TaDDeo
E la prendi così?
iSaBella
Che ci ho da fare?
la iTaliana en arGel 45
Haly
¡Ah! estoy tan contento que no se donde estoy .
Precisamente el Bey ansía poseer una italiana .
Una parte de vosotros, con los demás esclavos,
venid conmigo; los otros, a continuación,
conducid a estos dos en presencia del Bey .
El rocío del cielo caiga sobre vos, señora .
Si no me equivoco, seréis elegida por Mustafá . . .
como la estrella y el esplendor de su serrallo .
(se van con algunos corsarios)
eS c e n a V
TaDDeo
¡Ah! Isabella . . . henos aquí juntos en un mal trance .
iSaBella
¿Por qué?
TaDDeo
¿No has oído la horrible palabra?
iSaBella
¿Cuál?
TaDDeo
Serrallo .
iSaBella
¿Y bien? . . .
TaDDeo
¿Te convertirás en
la presa de un Bey? ¿De un Mustafá?
iSaBella
Pase lo que pase,
no quiero afligirme por eso
TaDDeo
¿Es así como te lo tomas?
iSaBella
¿Y qué quieres que haga?

TaDDeo
O povero Taddeo!
iSaBella
Ma di me non ti fidi?
TaDDeo
Oh! veramente . Ne ho le gran prove .
iSaBella
Ah! maledetto, parla . Di che ti puoi lagnar?
TaDDeo
Via: che serve?
Mutiam di scorso .
iSaBella
No: spiegati .
TaDDeo
Preso m’hai forse, anima mia, per un babbeo?
Di quel tuo cicisbeo . . . di quel Lindoro . . .
Io non l’ho visto mai, ma so tutto .
iSaBella
L’amai prima di te: no’l nego .
Ha molti mesi ch’ei d’Italia è partito: ed ora . . .
TaDDeo
Ed ora se ne già la Signora
a cercarlo in Gallizia . . .
iSaBella
E tu . . .
TaDDeo
Ed io col nome di compagno
gliela dovea condur . . .
iSaBella
E adesso?
TaDDeo
E adesso con un nome secondo
vo in un serraglio a far . . . lo pensi il mondo .
TaDDeo
¡Oh, pobre Tadeo!
TeaTro VillamarTa 46
iSaBella
¿No tienes confianza en mí?
TaDDeo
Oh, ciertamente, no me faltan razones .
iSaBella
Habla maldito . ¿De que te puedes quejar?
TaDDeo
Vamos ¿de que sirve eso?
Cambiemos de conversación .
iSaBella
No . Explícate .
TaDDeo
Pero, corazón mío, ¿me tomas por tonto?
Tu pretendiente . . . ese tal Lindoro . . .
nunca lo he visto, pero lo sé todo .
iSaBella
Lo amé antes que a ti: no lo niego .
Hace muchos meses que se fue de Italia: y ahora . . .
TaDDeo
Y ahora la Señora
se iría a buscarlo a Galicia . . .
iSaBella
Y tú . . .
TaDDeo
Y yo, en calidad de “compañero”
debía conducirla hasta allí…
iSaBella
¿Y ahora?
TaDDeo
Y ahora con otro nombre
voy a un serrallo a hacer . . no digo más .

Duetto
iSaBella
Ai capricci della sorte
io so far l’indifferente,
ma un geloso impertinente
io son stanca di soffrir .
TaDDeo
Ho più flemma, e più prudenza
di qualunque innamorato .
Ma comprendo dal passato
tutto quel che può avvenir .
iSaBella
Sciocco amante è un gran supplizio .
TaDDeo
Donna scaltra è un precipizio .
iSaBella
Meglio un Turco che un briccone .
TaDDeo
Meglio il fiasco che il lampione .
iSaBella
Vanne al diavolo in malora!
Più non vo’ con te garrir .
TaDDeo
Buona notte; sì . . . Signora,
ho finito d’impazzir .
iSaBella
(fra sè)
Ma in man de’ barbari . . . senza un amico
come dirigermi? . . . Che brutto intrico!
Che ho da risolvere? che deggio far?
che ho da risolvere? che brutto affar!
TaDDeo
(fra sè)
Ma se al lavoro poi mi si mena . . .
come resistere, se ho poca schiena?
Dueto
la iTaliana en arGel 47
iSaBella
A los caprichos del destino
sé mostrarme indiferente .
Pero estoy cansada de soportar
a un celoso admirador .
TaDDeo
Soy más paciente y más prudente
que cualquier enamorado .
Pero he aprendido del pasado
todo lo que puede suceder .
iSaBella
Un amante estúpido es un gran suplicio .
TaDDeo
Una mujer taimada es como un precipicio .
iSaBella
Mejor un turco que un bribón .
TaDDeo
Prefiero fracasar que servir de carabina .
iSaBella
¡Vete al diablo en mala hora!
No quiero seguir discutiendo contigo .
TaDDeo
Buenas noches, sí . . . señora,
ya no me volverás loco .
iSaBella
(para sí)
Pero en manos de salvajes . . . sin un amigo,
¿cómo me las arreglaré? ¡Qué situación tan fea!
¿Cómo lo resolveré? ¿qué debo hacer?
¿Cómo lo resolveré? ¡Qué asunto tan feo!
TaDDeo
(para sí)
Pero si me obligan a trabajar . . .
¿cómo aguantaré con lo endeble que soy?

a Due
(fra sè)
Che ho da risolvere? che deggio far?
TaDDeo
Donna Isabella? . . .
iSaBella
Messer Taddeo . . .
TaDDeo
(fra sè)
La furia or placasi .
iSaBella
(fra sè)
Ride il babbeo .
TaDDeo
Staremo in collera?
iSaBella
Che ve ne par?
A Due
Ah, no: per sempre uniti,
senza sospetti e liti,
con gran piacere, ben mio,
sarem nipote e zio;
e ognun lo crederà .
TaDDeo
Ma quel Bey, Signora,
un gran pensier mi dà .
iSaBella
Non ci pensar per ora,
sarà quel che sarà .
Sc e n a VI
(piccola sala, come alla Scena I)
Recitativo
TeaTro VillamarTa 48
amBoS
(para sí)
¿Cómo lo resolveré? ¿qué debo hacer?
TaDDeo
¿Doña Isabella? . . .
iSaBella
Señor Taddeo . . .
TaDDeo
(para sí)
Ya se está apaciguando su cólera .
iSaBella
(para sí)
El idiota se ríe .
TaDDeo
¿Aún estamos enfadados?
iSaBella
¿Qué os parece?
amBoS
Ah, no, por siempre unidos,
sin suspicacias ni disputas,
alegremente, mi bien,
seremos sobrina y tío,
y todos lo creerán .
TaDDeo
Pero el Bey, señora,
me preocupa bastante .
iSaBella
Por ahora no pensemos en eso,
lo que deba ser, será .
eS c e n a VI
(salita como en la Escena I)
Recitativo

Zulma
E ricusare potresti una sì bella
e sì gentil signora?
linDoro
Non voglio moglie,
io te l’ho detto ancora .
Zulma
(ad Elvira)
E voi che fate là?
Quel giovinotto non vi mette appetito?
elVira
Abbastanza provai,
cosa è marito .
Zulma
Ma già non c’è riparo .
Sposo e sposa vol che siate il Bey .
Quando ha deciso obbedito
esser vuole ad ogni patto .
elVira
Che strano umor!
Zulma
Che tirannia da matto!
linDoro
Zitto, egli ritorna .
Sc e n a VII
muSTaFÀ
Ascoltami, Italiano,
un vascel Veneziano
riscattato pur or deve a momenti
di qua partir . Vorresti in Italia tornar? . . .
linDoro
Alla mia patria? . . .
Ah! qual grazia, o signor! . . .
Di più non chiedo .
la iTaliana en arGel 49
Zulma
¿Y podrás rechazar a tan hermosa
y gentil señora?
linDoro
No quiero una mujer,
ya te lo he dicho .
Zulma
(a Elvira)
¿Y vos que hacéis ahí?
¿No se os apetece este muchachito?
elVira
Ya he experimentado suficiente
lo que es un marido .
Zulma
Pero ya no hay remedio .
El Bey quiere que seáis marido y mujer .
Cuando decide algo
quiere ser obedecido en el acto .
elVira
¡Qué extraño capricho!
Zulma
¡Qué locura de tiranía!
linDoro
Callaos, ya vuelve .
eS c e n a VII
muSTaFÁ
Escúchame, Italiano,
han pagado el rescate de
un navío veneciano que va a
zarpar dentro de poco . ¿Quieres volver a Italia? . . .
linDoro
¿A mi patria? . . .
¡Ah, que gentileza Señor! . .
Yo no pido otra cosa .

muSTaFÀ
Teco Elvira conduci, e tel concedo .
linDoro
(fra sè)
Che deggio dire?
muSTaFÀ
Con essa avrai tant’oro che ricco ti farà .
linDoro
Giunto che io sia nel mio paese…
allor… forse sposare io la potrei…
muSTaFÀ
Si, si: come ti pare .
Va intanto del vascello
il capitano a ricercare,
e digli a nome mio,
ch’egli di qua non parta senza di voi .
linDoro
(fra sè)
Pur ch’io mi tolga omai
da si odiato soggiorno . . .
tutto deggio accettar .
(a Mustafà)
Vado e ritorno .
(parte)
Sc e n a VIII
elVira
Dunque degg’io lasciarvi?
muSTaFÀ
Nell’Italia tu starai bene .
elVira
Ah! dovunque io vada il mio cor . . .
muSTaFÀ
Basta: del tuo cor e di te son persuaso .
TeaTro VillamarTa 50
muSTaFÁ
Llévate contigo a Elvira, y te lo permitiré .
linDoro
(para sí)
¿Qué debo decir?
muSTaFÁ
Con ella recibirás tanto oro que serás rico .
linDoro
Una vez llegados a mi país . . .
entonces podría desposarla
muSTaFÁ
Si, si: como quieras .
De momento vete a buscar
al capitán del barco
y dile de mi parte
que no puede zarpar sin vosotros .
linDoro
(para sí)
Con tal que pueda abandonar
cuanto antes este odioso lugar . . . .
estoy dispuesto a todo .
(a Mustafá)
Voy y vuelvo
(se va)
eS c e n a VIII
elVira
¿Así que debo dejaros?
muSTaFÁ
En Italia estarás bien .
elVira
¡Ah! dondequiera que vaya, mi corazón . . .
muSTaFÁ
Basta: estoy convencido de ti y de tu corazón .

Zulma
(fra sè)
Se c’è un burbero egual, mi caschi il naso .
Haly
(entrando)
Viva, viva il Bey!
muSTaFÀ
E che mi rechi, Haly?
Haly
Liete novelle .
Una delle più belle spiritose Italiane . . .
muSTaFÀ
Ebben? . . .
Haly
Qua spinta da una burrasca…
muSTaFÀ
Sbrigati…
Haly
Caduta testé con altri schiavi è in nostra mano .
muSTaFÀ
Or mi tengo da più del gran Sultano .
Presto: tutto s’aduni
il mio seraglio
nella sala maggior .
Ivi la bella riceverò…
ah! cari galanti,
vi vorrei tutti quanti
presenti al mio triunfo .
Elvira, adesso con l’Italian
tu puoi affrettarti e partir .
Zulma, con essi tu pure andrai .
Con questa Signorina
me la voglio goder,
e agli uomini tutti oggi insegnar io voglio
di queste belle a calpestar l’orgoglio .
la iTaliana en arGel 51
Zulma
(para sí)
No se puede encontrar alguien más antipático .
Haly
(entrando)
¡Viva, viva el Bey!
muSTaFÁ
¿Qué hay de nuevo, Haly?
Haly
Buenas noticias .
Una de las más bellas y espirituales italianas . . .
muSTaFÁ
¿Y bien . . .?
Haly
Arrojada aquí por una tormenta…
muSTaFÁ
Apresúrate…
Haly
La hemos apresado junto con otros esclavos .
muSTaFÁ
Superaré al mismísimo gran Sultán
Rápido: que todo
mi serrallo se reúna
en la gran sala .
Allí recibiré a la beldad
¡ah! queridos cortesanos,
quiero que estéis todos
presentes en este triunfo mío .
Elvira, ahora apresúrate
y vete con el italiano .
Zulma, tú también irás con ellos .
Quiero pasármelo bien
con esta jovencita
y aprovechar para enseñarle a los hombres
cómo se pisotea el orgullo de estas beldades .

Aria
Già d’insolito ardore nel petto
agitare, avvampare mi sento:
un ignoto soave contento
mi trasporta e brillare mi fa .
(ad Elvira)
Voi partite . . . Nè più m’annoiate .
(a Zulma)
Tu va seco . . . Che smorfie . . . Obbedite .
(ad Haly)
Voi la bella al mio seno guidate .
V’apprestate a onorar la beltà .
Al mio foco, al trasporto, al desio,
non resiste l’acceso cor mio:
questo caro trionfo novello
quanto dolce a quest’alma sarà .
(parte con Haly e seguito)
Sc e n a IX
Recitativo
Zulma
Vi dico il ver, non so come si possa
voler bene ad un uom di questa fatta . . .
elVira
Io sarò sciocca e matta . . .
ma l’amo ancor!
linDoro
Madama, è già desposto il vascello a salpar,
e non attende altri che noi . . . Voi sospirate? . . .
elVira
Almeno ch’io possa anco una volta
riveder Mustafà . Sol questo io bramo .
linDoro
Pria di partir dobbiamo congedarsi da lui .
Ma s’ei vi scaccia, perchè l’amate ancor?
Fate a mio modo:
affrettiamoci a partir allegramente .
Voi siete finalmente
Aria
TeaTro VillamarTa 52
Ya siento como un insólito
ardor agita mi pecho:
una suave dicha desconocida
me transporta y me ilumina .
(a Elvira)
Marchaos . . . no me molestéis más .
(a Zulma)
Ve con ella . . . Qué remilgos . . . Obedeced .
(a Haly)
Traed esa beldad ante mi .
Preparaos a honrar su belleza .
Mi corazón encendido no resiste
este fuego, este arrebato, este deseo:
que agradable será para mi alma
este nuevo triunfo .
(sale con Haly y su séquito)
eS c e n a IX
Recitativo
Zulma
A decir verdad, no sé como se puede
amar a un hombre de esta calaña . . . .
elVira
Seré una tonta y una loca . . .
pero ¡le amo todavía!
linDoro
Señora, el barco está listo para zarpar
y solo nos espera a nosotros . . . ¿Suspiráis? . . .
elVira
Solo deseo ver por
última vez a Mustafá .
linDoro
Antes de partir debemos despedirnos de él .
Pero si os expulsa ¿Por qué le amáis todavía?
Haced como yo:
dispongámonos a partir felizmente .
Pues al fin y al cabo sois

giovine, ricca e bella, e al mio paese
voi troverete quanti
può una donna bramar mariti e amanti .
Sc e n a X
(Sala magnifica. A destra un sofà pel Bey. In
prospetto una ringhiera praticabile, sulla quale
si vedono le femmine del serraglio. Mustafà
seduto. All’intorno Eunuchi che cantano in
coro, indi Haly)
Finale Primo
eunuCHi
Viva, viva il flagel delle donne,
che di tigri le cangia in agnelle .
Chi non sa soggiogar queste belle
venga a scuola dal gran Mustafà .
Haly
Sta qui fuori la bella Italiana . . .
muSTaFÀ
Venga . . . venga . . .
eunuCHi
Oh! che rara beltà .
Sc e n a XI
iSaBella
(fra sè)
Oh! che muso, che figura! . . .
Quali occhiate! . . . Ho inteso tutto .
Del mio colpo or son sicura .
Sta a veder quel ch’io so far .
muSTaFÀ
(fra sè)
Oh! che pezzo da Sultano!
Bella taglia! . . . viso strano . . .
Ah! m’incanta . . . m’innamora .
Ma convien dissimular .
la iTaliana en arGel 53
joven, rica y hermosa y en mi país
encontraréis cuantos maridos y amantes
pueda desear una mujer .
eS c e n a X
(Espléndida sala. A la derecha un sofá para
el Bey. De frente, una barandilla detrás de la
cual pueden verse las mujeres del serrallo.
Mustafá sentado. A su alrededor eunucos
cantando a coro, después Haly)
Final primero
eunuCoS
Viva, viva el azote de las mujeres,
que de tigres las convierte en corderos .
Quién no sepa domar a estas bellezas
que venga a la escuela del gran Mustafá .
Haly
Aquí fuera está la hermosa italiana . . .
muSTaFÁ
Que pase . . . que pase . . .
eunuCoS
¡Oh! qué extraordinaria belleza .
eS c e n a XI
iSaBella
(para sí)
¡Oh qué semblante, qué aspecto! . . .
¡Qué mirada! . . . Lo entiendo todo .
Estoy segura de mi táctica .
Veremos de qué soy capaz .
muSTaFÁ
(para sí)
¡Oh, qué bella pieza para un sultán!
Hermoso talle . . . facciones singulares . . .
¡Oh! me encanta . . . me enamora .
Pero es mejor disimular .

iSaBella
Maltrattata dalla sorte,
condannata alle ritorte . . .
Ah, voi solo, o mio diletto,
mi potete consolar .
muSTaFÀ
(fra sè)
Mi saltella il cor nel petto .
Che dolcezza di parlar!
iSaBella
(fra sè)
In gabbia è già il merlotto,
nè più mi può scappar!
Del mio colpo or son sicura .
Oh! Che muso, che figura! . . .
Sta a veder quel ch’io so far .
muSTaFÀ
(fra sè)
Io son già caldo e cotto,
nè più mi so frenar .
Ah! m’incanta . . . m’innamora .
Che taglia! . . . ma bisogna simular .
Oh! Che pezzo! . . . ma bisogna simular .
Sc e n a XII
TaDDeo
(respingendo Haly, che vuole trattenerlo)
Vo’ star con mia nipote,
io sono il signor zio .
M’intendi? Sì, son io .
Va’ via: non mi seccar .
(a Mustafà)
Signor . . . Monsieur . . . Eccellenza . . .
(fra sè)
Ohimè! . . . qual confidenza! . . .
Il Turco un cicisbeo
comincia a diventar .
Ah, chi sa mai, Taddeo,
quel ch’or tocca a far?
iSaBella
Maltratada por el destino,
condenada al cautiverio . . .
Ah sólo vos, amado mío,
me podéis consolar .
TeaTro VillamarTa 54
muSTaFÁ
(para sí)
El corazón salta en mi pecho .
¡Con que dulzura se expresa!
iSaBella
(para sí)
El pájaro ya está en la jaula,
no se me puede escapar .
Estoy segura de mi táctica .
Oh, qué semblante, qué aspecto! . . .
Veremos de qué soy capaz .
muSTaFÁ
(para sí)
Estoy ardiendo y me consumo,
no me puedo contener .
¡Ah! me encanta . . . me enamora .
¡Qué talle! . . . pero debo disimular .
¡Oh, qué bella pieza! . . . pero debo disimular .
eS c e n a XII
TaDDeo
(empujando a Haly que intenta retenerlo)
Quiero estar con mi sobrina,
yo soy su señor tío .
¿Me oís? Sí, soy yo .
Vete, no me fastidies .
(a Mustafá)
Señor . . . Monsieur . . . Excelencia…
(para sí)
¡Ay de mi, qué familiaridad!
El turco empieza
a cortejarla .
Ah, ¿quién sabe, Taddeo,
lo que tendrás que aguantar?

Haly
Signor, quello sguaiato . . .
muSTaFÀ
Sia subito impalato .
TaDDeo
Nipote . . . ohimè . . . Isabella . . .
Senti, che bagattella?
iSaBella
Egli è mio zio .
muSTaFÀ
Cospetto! Haly, lascialo star .
iSaBella
Caro, capisco adesso
che voi sapete amar .
muSTaFÀ
Non so che dir, me stesso,
cara, mi fai scordar .
TaDDeo
(fra sè)
Un palo addirittura?
Taddeo, che brutto affar!
Haly
(fra sè)
Costui dalla paura
non osa più parlar .
Sc e n a Ul t Im a
elVira, Zulma, linDoro
(entrando)
Pria di dividerci da voi, Signore,
veniamo a esprimervi il nostro core,
che sempre memore di voi sarà .
ISaBella
(fra sè)
O ciel!
Haly
Señor, este grosero . . .
la iTaliana en arGel 55
muSTaFÁ
Que lo empalen sobre la marcha .
TaDDeo
Sobrina . . . ay de mi . . . Isabella…
¿Escuchas esa fruslería?
iSaBella
Es mi tío .
muSTaFÁ
¡Diantre! Haly, déjale en paz .
iSaBella
Querido, me doy cuenta
que vos sabéis amar .
muSTaFÁ
No sé qué decir, querida,
me haces desvariar .
TaDDeo
(para sí)
¿Un palo sin más?
¡Taddeo, qué asunto más feo!
Haly
(para sí)
Este del miedo
no se atreve a hablar más .
eS c e n a Úl t Im a
elVira, Zulma, linDoro
(entrando)
Antes de dejaros, señor,
venimos a deciros que nuestros
corazones siempre os recordaran .
iSaBella
(para sí)
¡Cielos!

linDoro
(fra sè)
Che miro!
iSaBella
(fra sè)
Sogno?
linDoro
(fra sè)
Deliro? Quest’è Isabella!
iSaBella
(fra sè)
Quest’è Lindoro!
linDoro
(fra sè)
Io gelo .
iSaBella
(fra sè)
Io palpito .
ISaBella, linDoro
(fra sè)
Che mai sarà?
Amore, aiutami per carità .
muSTaFÀ, elVira, Zulma, Haly
(in disparte)
Confusi e stupidi, incerti pendono;
non so comprendere tal novità .
iSaBella, linDoro
(in disparte)
Oh, Dio, che fulmine! non so rispondere .
Amore, aiutami per carità .
TaDDeo
(in disparte)
Oh, Dio, che fremito! Oh, Dio, che spasimo!
Che brutto muso fa Mustafà .
iSaBella
Dite: chi è quella femmina?
linDoro
(para sí)
¿Qué veo?
iSaBella
(para sí)
¿Estoy soñando?
TeaTro VillamarTa 56
linDoro
(para sí)
¿Estoy delirando? ¡Es Isabella!
iSaBella
(para sí)
¡Es Lindoro!
linDoro
(para sí)
Me quedo helado .
iSaBella
(para sí)
Estoy temblando .
iSaBella, linDoro
(para sí)
¿Qué va a pasar?
Amor, ayúdame, por piedad .
muSTaFÁ, elVira, Zulma, Haly
(aparte)
Se han quedado petrificados y atónitos;
no comprendo este cambio .
iSaBella, linDoro
(aparte)
¡Oh Dios qué desastre! no se que responder .
Amor, ayúdame, por caridad .
TaDDeo
(aparte)
¡Oh, Dios, qué escalofrío, qué congoja!
Qué semblante más feo pone Mustafá .
iSaBella
Decidme: ¿quién es esa mujer?

muSTaFÀ
Fu sino ad or mia moglie .
iSaBella
Ed or? . . .
muSTaFÀ
Il nostro vincolo,
cara, per te si scioglie:
questi, che fu mio schiavo,
si dee con lei sposar .
iSaBella
Col discacciar la moglie
da me sperate amore?
Questi costumi barbari
io vi farò cangiar .
Resti con voi la sposa . . .
muSTaFÀ
Ma questa non è cosa . . .
iSaBella
Resti colui mio schiavo .
muSTaFÀ
Ma questo non può star .
iSaBella
Andate dunque al diavolo:
voi non sapete amar .
muSTaFÀ
Ah! no . . . m’ascolta . . . acchetati . . .
(fra sè)
Ah! costei mi fa impazzar .
elVira, Zulma, linDoro
(in disparte, ridendo)
Ah! di leone in asino
lo fe’ costei cangiar .
Stretta del finale primo
la iTaliana en arGel 57
muSTaFÁ
Hasta ahora ha sido mi esposa .
iSaBella
¿Y ahora? . . .
muSTaFÁ
Nuestros lazos,
querida, por ti se rompen:
este, que ha sido mi esclavo,
debe casarse con ella .
iSaBella
¿Esperáis conseguir mi amor
repudiando a vuestra esposa?
Yo os haré cambiar
estas bárbaras costumbres .
Vuestra esposa se quedará con vos . . .
muSTaFÁ
Pero eso no es algo . . .
iSaBella
Él será mi esclavo .
muSTaFÁ
Pero eso no puede ser .
iSaBella
Idos al diablo entonces:
vos no sabéis amar .
muSTaFÁ
¡Ah, no! . . . escúchame . . . cálmate . . .
(para sí)
¡Ah! esta me va a volver loco .
elVira, Zulma, linDoro
(aparte, riendo)
¡Ah! ésta, de león lo va
a transformar en asno .
Stretta del primer final

TaDDeo, muSTaFÀ, elVira,
iSaBella, Zulma, linDoro, Haly
Va sossopra il mio cervello,
sbalordito in tanti imbrogli;
qual vascel fra l’onde e i scogli
io sto/ei sta presso a naufragar .
eunuCHi
Va sossopra il suo cervello;
ei sta presso a naufragar .
elVira
Nella testa ho un campanello
che suonando fa din, din .
iSaBella, Zulma
La mia testa è un campanello
che suonando fa din, din .
linDoro, Haly
Nella testa ho un gran martello
mi percuote e fa tac, tac .
TaDDeo
Sono come una cornacchia
che spennata fa cra, cra .
muSTaFÀ
Come scoppio di cannone
la mia testa fa bum, bum .
TeaTro VillamarTa 58
TaDDeo, muSTaFÁ, elVira,
iSaBella, Zulma, linDoro, Haly
Tengo la mente trastornada,
confundida con semejante embrollo;
como un barco entre olas y arrecifes
estoy/está a punto de naufragar .
eunuCoS
Tiene la mente trastornada,
está a punto de naufragar .
elVira
Tengo una campana en la cabeza
que repicando hace din, din .
iSaBella, Zulma
Mi cabeza es una campana
que repicando hace din, din .
linDoro, Haly
Tengo en la cabeza un gran martillo
que me golpea haciendo tac, tac .
TaDDeo
Me siento como una corneja,
que desplumada hace cra, cra .
muSTaFÁ
Como un cañón disparando
mi cabeza hace bum, bum .

aTTo SeConDo /
SeGunDo aCTo
Sc e n a I
Piccola sala come nell’Atto Primo
Introduzione
eunuCHi
Uno stupido, uno stolto
diventato è Mustafà .
Questa volta Amor l’ha colto:
gliel’ha fatta come va .
elVira, Zulma, Haly
L’Italiana è franca e scaltra .
La sa lunga più d’ogni altra .
Quel suo far sì disinvolto
gabba i cucchi ed ei no’l sa .
eunuCHi
Questa volta Amor l’ha colto:
gliel’ha fatta come va .
Recitativo
elVira
Haly, che te ne par? avresti mai in Mustafà
creduto un sì gran cangiamento, e sì
improvviso?
Haly
Mi fa stupore e insiem mi mueve a riso .
Zulma
Forse è un bene per voi:
sua moglie intanto voi siete ancor .
Chi sa che dalla bella di leggiato e schernito,
egli alfin non diventi un buon marito?
Haly
Ei vien… flemma…
Per ora secondate, o Signora, i suoi capricci .
La bontà vostra, il tempo e la ragione
forse la benda gli trarran dal ciglio .
eS c e n a I
la iTaliana en arGel 59
Salita como en el Acto Primero.
Introducción
eunuCoS
Mustafá se ha vuelto
estúpido y tonto .
Esta vez el amor le ha ganado
y lo maneja a su antojo .
elVira, Zulma, Haly
La italiana es larga y astuta
sabe mucho más que todas las demás,
con sus modales resueltos
se burla de los bobos y estos ni se dan cuenta .
eunuCoS
Esta vez el amor le ha ganado
y lo maneja a su antojo .
Recitativo
elVira
Haly ¿Qué te parece? ¿Te esperabas un cambio
tan grande y sorprendente en Mustafá? .
Haly
Me asombra y al mismo tiempo me provoca risa .
Zulma
Quizás sea bueno para vos:
aún seguís siendo su mujer .
Quien sabe si al verse ridiculizado y vapuleado
por esa beldad se convierte al fin en buen
marido .
Haly
Viene… de momento paciencia…
Señora, por ahora aguantad sus caprichos .
Vuestra bondad el tiempo y la razón
harán que se le caiga la venda de los ojos .

Zulma
Tu parli bene .
elVira
Mi piace il tuo consiglio .
Sc e n a II
muSTaFÀ
(entrando)
Amiche, andate a dire all’Italiana
che io sarò tra mezz’ora a ber seco il caffè!
(fra sè)
Se mi riceve a quattr’occhi…
buon segno… il gioco è fatto
allor… vedrete allor, com’io la tratto .
Zulma
Vi serviremo .
elVira
Farò per compiacervi tutto quel ch’io potrò .
Zulma
Ma non crediate così facil l’impresa .
È finta . . .
elVira
È’ scaltra più assai che non credete .
muSTaFÀ
Ed io sono un baggian?
sciocche che siete .
Dallo schiavo Italian,
che mi ha promesso
di servir le mie brame,
ho già scoperto
l’umor di lei .
Le brutte non farian nulla,
e prima d’avvilirsi certo
son io che si faria scannare .
L’ambizion mi pare
Zulma
Hablas con juicio .
elVira
Me agrada tu consejo .
eS c e n a II
TeaTro VillamarTa 60
muSTaFÁ
(entrando)
¡Amigos, id a decir a la italiana que dentro
de media hora iré a tomar café con ella!
(para sí)
Si me recibe a solas…
es buena señal… entra por vereda,
entonces… veremos entonces como la trato .
Zulma
A vuestras órdenes .
elVira
Haré todo lo que pueda por complaceros .
Zulma
Pero no creáis que la empresa sea fácil .
Está fingiendo…
elVira
Es mucho más astuta de lo que podéis creer .
muSTaFÁ
¿Y yo soy un memo?
que tontas sois .
A través de los esclavos italianos,
que han prometido
doblegarse a mis deseos,
ya me he enterado
del carácter de ella .
La brutalidad no serviría de nada
y sé que antes de humillarse
se haría degollar .
Entiendo que su ambición

che possa tutto in lei .
Per questa via la piglierò .
Quel goffo di suo zio
trar saprò dalle mie .
Vedrete insomma quel ch’io so fare .
Haly, vien meco e voi recate l’ambasciata .
Ah! se riesce quello che io già pensai,
la vogliam veder bella .
Haly
E bella assai .
(tutti partono)
Sc e n a III
iSaBella
(entrando)
Qual disdetta è la mia! Onor e patria
e fin me stessa oblio; su questo lido
trovo Lindoro, e lo ritrovo infido .
linDoro
(entrando; ad Isabella che va per partire)
Pur ti riveggo . . . Ah, no, t’arresta,
adorata Isabella, in che peccai,
che mi fuggi così?
iSaBella
Lo chiedi ancora?
tu che sposo ad Elvira? . . .
linDoro
Io! di condurla, non di sposarla ho detto,
e sol m’indussi per desio d’abbracciarti .
iSaBella
E credete posso?
linDoro
M’incenerisca un fulmine,
se mai pensai tradire la nostra fede .
la iTaliana en arGel 61
no tiene límites
y por ahí la pillaré .
Al lerdo de su tío
sabré quitármelo de en medio
y terminareis viendo lo que sé hacer .
Haly, ven conmigo y vosotros llevad mí mensaje .
¡Ah! si sale bien lo que he pensado,
nos las prometemos felices .
Haly
Muy felices .
(todos se van)
eS c e n a III
iSaBella
(entrando)
¡Qué desgracia la mía! Me olvido del honor,
y la patria y hasta de mí misma; y en estas
orillas encuentro a Lindoro, que me es infiel .
linDoro
(entrando; a Isabella que está a punto de salir)
Al fin vuelvo a verte . . . Ah, no, espera,
adorada Isabella, ¿en qué he pecado
para que me rehúyas así?
iSaBella
¿Aún lo preguntas,
tú que vas a casarte con Elvira? . . .
linDoro
¿Yo? he prometido acompañarla no desposarla
y sólo me indujo a ello el deseo de abrazarte .
iSaBella
¿Puedo creerte?
linDoro
Que un rayo me parta si he pensado
en traicionar nuestra fidelidad .

iSaBella
(pensosa)
Hai core?
T’è caro l’amor mio, l’onor ti preme?
linDoro
Che far degg’io?
iSaBella
Fuggir dobbiamo insieme .
Quell’istesso vascel . . . qualche raggiro
qui bisogna intrecciar . Sai che una donna
non v’ha di me più intraprendente e ardita .
linDoro
Cara Isabella, ah, tu mi torni in vita .
iSaBella
T’attendo nel boschetto . Inosservati
concerteremo i nostri passi insieme .
Separiamoci per or .
linDoro
Verrò, mia speme .
(Isabella parte)
Cavatina
linDoro
Oh, come il cor di giubilo
esulta in questo istante!
Trovar l’irata amante,
placar sua crudeltà .
Son questi, amor, tuoi doni,
son questi i tuoi diletti .
Ah!tu sostien gli affetti
di mia felicità .
(parte)
TeaTro VillamarTa 62
iSaBella
(pensativa)
¿Tienes valor?
¿Aprecias mi amor, eres honrado?
linDoro
¿Qué debo hacer?
iSaBella
Debemos huir juntos .
En ese barco . . . tenemos que tramar
una estratagema . Sabes que no hay
mujer más audaz y osada que yo .
linDoro
Querida Isabella, me devuelves la vida .
iSaBella
Te espero en el bosquecillo . Juntos,
donde nadie nos vea, urdiremos un plan .
Separémonos por ahora .
linDoro
Allí estaré, esperanza mía .
(sale Isabella)
Cavatina
linDoro
¡Ah, cómo palpita de alegría
mi corazón en este momento!
Encontrar a mi amante irritada
y aplacar su arrebato .
Son éstos, amor, tus dones,
éstas son tus satisfacciones .
¡Ah! tú fortaleces mi sentimiento
de felicidad .
(sale)

Sc e n a IV
(entrano Mustafà, indi Taddeo, Haly con due
Mori i quali portano un turbante, un abito Turco,
una sciabola e poi Eunuchi)
Recitativo
muSTaFÀ
Ah! se da solo a sola m’accoglie l’Italiana . . .
Il mio puntiglio con questa Signorina è tale
ch’io ne sembro innamorato .
TaDDeo
Ah! Signor Mustafà .
muSTaFÀ
Che cosa è stato?
TaDDeo
Abbiate compassion d’un innocente .
Io non v’ho fatto niente . . .
muSTaFÀ
Ma spiegati . . . cos’hai?
TaDDeo
Mi corre dietro quell’amico del palo .
muSTaFÀ
Ah! . . . ah! . . . capisco .
È questa la cagion del tuo spavento?
TaDDeo
Forse il palo in Algeri è un complimento?
Eccolo . . . Ohimè . . .
muSTaFÀ
Non dubitar . Ei viene d’ordine mio per
onorarti . Io voglio mostrar quanto m’è
cara tua nipote .
Perciò t’ho nominato mio grande Kaimakan .
eS c e n a IV
la iTaliana en arGel 63
(entra Mustafá y luego, Tadeo, Haly
con dos moros que llevan turbante, traje
turco y cimitarra, tras ellos los eunucos)
Recitativo
muSTaFÁ
¡Ah! si la Italiana me recibe a solas . . .
Mi obstinación por esta señorita es tal
que parece que estoy enamorado .
TaDDeo
¡Ah! Señor Mustafá
muSTaFÁ
¿Qué ocurre?
TaDDeo
Tened compasión de un inocente
Yo no he hecho nada . . .
muSTaFÁ
Pero explícate . . . ¿qué te pasa?
TaDDeo
Ese amigo del palo me persigue por doquier .
muSTaFÁ
¡Ah! . . . ¡ah! . . . entiendo .
¿Esa es la causa de tu sobresalto?
TaDDeo
¡Quizás el palo en Argel es un cumplido?
Ahí está . . . Ay de mí…
muSTaFÁ
Nada temas . Obedeciendo mis órdenes te sigue
para honrarte . Quiero mostrarte cuánto estimo
a tu sobrina .
Por eso te he nombrado gran Caimacán .

TaDDeo
Grazie, obbligato .
Coro, recitativo e aria
(Haly mette l’abito Turco a Taddeo, poi il
turbante; indi Mustafà gli cinge la sciabola.
Intanto i Turchi, con gran riverenza ed inchini,
cantano il coro)
eunuCHi
Viva il grande Kaimakan,
protettor de’ Mussulman .
Colla forza dei leoni,
coll’astuzia dei serpenti,
generoso il ciel ti doni
faccia franca e buoni denti .
Protettor de’ Mussulman,
viva il grande Kaimakan .
TaDDeo
Kaimakan! Io non capisco niente .
muSTaFÀ
Vuol dir Luogotenente .
TaDDeo
E per i meriti della nostra nipote
a quest’impiego la vostra Signoria
m’ha destinato?
muSTaFÀ
Appunto, amico mio .
TaDDeo
Grazie: obbligato .
(fra sè)
Oh povero Taddeo .
(a Mustafà)
Ma io… Signore… se debo aprirvi il core,
son veramente un asino .
V’accerto, che so leggere appena .
TaDDeo
Gracias, os lo agradezco .
Coro, recitativo y aria
TeaTro VillamarTa 64
(Haly reviste a Taddeo con el traje turco y el
Turbante, luego Mustafá le ciñe la cimitarra.
Mientras los Turcos, con grandes reverencias y
muestras de respeto, cantan a coro)
eunuCoS
Viva el gran Caimacán,
protector de los musulmanes .
Con la fuerza de un león,
y la astucia de una serpiente,
quiera el cielo generoso darte
espléndido semblante y fuertes dientes .
Protector de los musulmanes .
viva el gran Caimacán .
TaDDeo
¿Caimacán? No entiendo nada .
muSTaFÁ
Quiere decir Lugarteniente .
TaDDeo
¿Y es por meritos de nuestra sobrina
por lo que su señoría me asigna
este cargo?
muSTaFÁ
Así es, amigo mío .
TaDDeo
Gracias, os lo agradezco .
(para si)
Oh, pobre Taddeo
(a Mustafá)
Pero yo… Señor… debo abriros mi corazón,
en realidad soy un asno .
Os aseguro que apenas sé leer .

muSTaFÀ
Ebbene! che importa?
Mi piace tua nipote,
e se saprai mettermi in grazia a lei
non curo il resto
TaDDeo
(fra sè)
Messer Taddeo, che bell’impiego è questo!
(a Mustafà)
Ho un gran peso sulla testa;
in quest’abito m’imbroglio .
Se vi par la scusa onesta,
Kaimakan esser non voglio,
e ringrazio il mio Signore
dell’onore che mi fa .
(fra sè)
Egli sbuffa! . . .Ohimè! . . .che occhiate!
(a Mustafà)
Compatitemi . . . ascoltatemi . . .
(fra sè)
Spiritar costui mi fa .
Qua bisogna fare un conto:
se ricuso . . . il palo è pronto .
E se accetto? . . . è mio dovere
di portargli candeliere .
Ah! Taddeo, che bivio è questo!
Ma quel palo? . . . Che ho da far?
(a Mustafà)
Kaimakan, Signor, io resto,
non vi voglio disgustar .
eunuCHi
Viva il grande Kaimakan,
protettor de’ Mussulman .
TaDDeo
Quanti inchini! . . . quanti onori! . . .
mille grazie, miei Signori,
non vi state a incomodar .
Per far tutto quel ch’io posso,
Signor mio, col basto indosso,
la iTaliana en arGel 65
muSTaFÁ
¿Y bien? ¡qué importa eso!
Me gusta tu sobrina,
si sabes congraciarme con ella
me trae sin cuidado el resto .
TaDDeo
(para si)
¡Señor Taddeo, bonito empleo es este!
(a Mustafá)
Tengo un gran peso sobre mi cabeza;
estoy incómodo con esta ropa .
Espero que no os contraríe mi renuncia,
pero no deseo ser Caimacán
y agradezco a su señoría
por el honor que me hace .
(para sí)
Resopla . . . ¡Ay de mío! . . . ¡qué mirada!
(a Mustafá)
Poneos en mi lugar . . . escuchadme . . .
(para sí)
Este hombre me horroriza .
Hay que calcularlo todo:
si rehúso . . . el palo está dispuesto .
¿Y si acepto? . . . tendré
que seguirle la corriente .
¡Ah! Taddeo, ¡qué dilema es éste!
Pero ¿este palo? . . . ¿qué debo hacer?
(a Mustafá)
Señor, me quedo de Caimacán, señor,
no quiero disgustaros .
eunuCoS
Viva el gran Caimacán,
protector de los musulmanes .
TaDDeo
Cuántas reverencias y honores . . .
mil gracias, señores míos,
no os molestéis tanto .
Para hacer todo cuanto pueda,
señor mío, con ésta carga sobre mi,

alla degna mia nipote
or mi vado a presentar .
(fra sè)
Ah! Taddeo! quant’era meglio
che tu andassi in fondo al mar
eunuCHi
Viva il grande Kaimakan,
protettor de’ Mussulman .
TaDDeo
Grazie, quanti onori! . . .
alla degna mia nipote
or mi vado a presentar .
Sc e n a V
(appartamento magnifico a pian terreno con una
loggia deliziosa in prospetto, che corrisponde al
mare. A destra l’ingresso e varie stanze. Isabella
innanzi ad uno specchio grande portatile, che
finisce d’abbigliarsi alla Turca)
Recitativo
Zulma
(fra sè)
Buon segno pe’l Bey .
elVira
(fra sè)
Quando s’abbiglia la donna vuol piacer .
iSaBella
Dunque a momenti il Signor Mustafà
mi favorisce a prendere il caffè?
Quanto è grazioso il Signor Mustafà .
Ehi . . . Schiavo . . . Chi è di là?
linDoro
Che vuol, Signora?
TeaTro VillamarTa 66
ahora mismo voy a ver
a mi muy digna sobrina .
(para sí)
¡Ah, Taddeo, cuanto mejor sería
haber ido a parar al fondo del mar!
eunuCoS
Viva el gran Caimacán,
protector de los musulmanes .
TaDDeo
¡Gracias, cuántos honores! . . .
ahora mismo voy a ver
a mi muy digna sobrina .
eS c e n a V
(suntuoso aposento en la planta baja,
con una encantadora terraza sobre el mar.
A la derecha, acceso a varias habitaciones.
Isabella ante un gran espejo está acabando
de vestirse a la manera turca)
Recitativo
Zulma
(para sí)
Es buena señal para el Bey .
elVira
(para sí)
Cuando tanto se acicala la dama quiere gustar .
iSaBella
¿Así que de un momento a otro el señor
Mustafá me honrará viniendo a tomar café?
Qué amable es el señor Mustafá .
Hola . . . Esclavo . . . . ¿Hay alguien ahí?
linDoro
¿Qué queréis, Señora?

iSaBella
Asinaccio, due volte ti fai chiamar? . . . Caffè .
linDoro
Per quanti?
iSaBella
Almen per tre .
elVira
Se ho ben inteso con voi da solo a sola
vuol prenderlo il Bey .
iSaBella
Da solo a sola? . . .
E sua moglie mi fa tali ambasciate?
elVira
Signora . . .
iSaBella
Andate . . . andate . . . arrossisco per voi .
elVira
Ah! se sapeste che razza d uomo è il mio .
Zulma
Più di piacergli si studia,
e più disprezzo ei le dimostra .
iSaBella
Finché fate così la colpa è vostra .
elVira
Ma che cosa ho da fare?
iSaBella
Io v’insegnerò .
Va in bocca al Lupo chi pecora si fa .
Sono le mogli fra noi quelle che formano i mariti .
Orsù: fate a mio modo .
In questa stanza ritiratevi .
la iTaliana en arGel 67
iSaBella
Borrico ¿debo llamarte dos veces? . . . El café .
linDoro
¿Para cuántas personas?
iSaBella
Al menos para tres .
elVira
Si lo he entendido bien, es a solas con vos
con quiere tomarlo el Bey .
iSaBella
¿A solas? . . .
¿Y es su esposa quien me trasmite el mensaje?
elVira
Señora…
iSaBella
Vamos . . . vamos . . . me ruborizo por vos .
elVira
Si supierais que clase de hombre es mi marido .
Zulma
Cuanto más hace ella por agradarle
más la desprecia él .
iSaBella
La culpa es vuestra por seguir actuando así .
elVira
¿Y que debo hacer
iSaBella
Yo os enseñaré . Si se va de corderita
se la come a una el lobo . Somos las mujeres, en
casa, quienes educamos a los maridos .
Vamos: hacedlo a mi manera .
Marchaos de la habitación .

elVira
E poi?
iSaBella
Vedrete come a Mustafà farò drizzar la testa .
Zulma
(fra sè)
Che spirito ha costei!
elVira
(fra sè)
Qual donna è questa!
iSaBella
(alle schiave)
Voi restate:
(fra sè)
a momenti ei sarà qui
(alle schiave)
finiamo d’abbigliarci .
Ch’egli vegga . . . ah! sen viene:
or tutta l’arte a me adoprar conviene .
(si mette ancora allo specchio abbigliandosi,
servita dalle schiave. Mustafà, Taddeo, Lindoro
restano indietro, ma in situazione di veder tutto)
Cavatina
Per lui che adoro,
ch’è il mio tesoro,
più bella rendimi,
madre d’amor .
Tu sai se l’amo,
piacergli io bramo:
grazie, prestatemi
vezzi e splendor .
(fra sè)
Guarda, guarda, aspetta, aspetta . . .
tu non sai chi sono ancor .
elVira
¿Y después?
TeaTro VillamarTa 68
iSaBella
Veréis como pongo derecho a Mustafá .
Zulma
(para sí)
¡Qué brío tiene esta!
elVira
(para sí)
¡Qué mujer!
iSaBella
(a las esclavas)
Quedaos aquí:
(aparte)
Él llegará en seguida .
(a las esclavas)
acabemos de arreglarnos .
Que vea . . . ¡ah! ya llega:
ahora debo poner en practica todo mi arte .
(se vuelve hacia el espejo y sigue arreglándose
ayudada por las esclavas. Mustafá, Taddeo y
Lindoro permanecen atrás observándolo todo)
Cavatina
Para él, a quien adoro,
que es mi tesoro,
hazme más bella,
diosa del amor .
Sabes como le quiero
y agradarle deseo:
préstame gracias,
encantos y esplendor .
(para sí)
Mira, mira, espera, espera . . .
todavía no sabes quién soy yo .

muSTaFÀ
(fra sè)
Cara! . . . Bella!
Una donna come lei non vidi ancor .
TaDDeo, linDoro
(fra sè)
Furba! . . .Ingrata!
Una donna come lei non vidi ancor .
iSaBella
Questo velo è troppo basso . . .
quelle piume un po’ girate . . .
no, così . . . voi m’inquietate . . .
meglio sola saprò far .
Bella quanto io bramerei
temo a lui di non sembrar .
Per lui che adoro,
ch’è il mio tesoro,
più bella rendimi,
madre d’amor .
(fra sè)
Turco caro, già ci sei,
un colpetto, e dei cascar .
linDoro, TaDDeo, muSTaFÀ
(in disparte)
Oh, che donna è mai costei! . . .
faria ogn’uomo delirar .
(Isabella parte, le schiave si ritirano)
Sc e n a VI
Recitativo
muSTaFÀ
Io non resisto più: questa Isabella è un incanto:
io non posso star più senza di lei . . .
(a Lindoro)
Andate . . . e conducetela .
la iTaliana en arGel 69
muSTaFÁ
(para sí)
¡Querida! . . . ¡Hermosa!
Nunca había visto una mujer como ella .
TaDDeo, linDoro
(para sí)
¡Ladina! . . . ¡Ingrata!
¡Nunca había visto una mujer como ella!
iSaBella
Este velo queda muy bajo . . .
girad un poco esas plumas . . .
no, así . . . me irritáis . . .
lo haré mejor sola .
Temo no parecerle
tan hermosa como querría .
Para él, a quien adoro,
que es mi tesoro,
hazme más bella,
diosa del amor .
(para sí)
Querido turco, ya te tengo,
un empujoncito y habrás caído .
linDoro, TaDDeo, muSTaFÁ
(aparte)
¡Oh, no hay otra mujer como ella! . . .
volvería loco a cualquier hombre .
(sale Isabella y las esclavas se retiran)
eS c e n a VI
Recitativo
muSTaFÁ
No resisto más: esta Isabella es un encanto
y no puedo seguir más sin ella . . .
(a Lindoro)
Ve… y tráemela .

linDoro
Vo tosto .
(fra sè)
Così le parlerò .
muSTaFÀ
(a Taddeo)
Vanne tu pure… fa’ presto… va’… che fai?
TaDDeo
Ma adesso… or io, che son Kaimakan… vede…
muSTaFÀ
Cercarla, chiamarla e qui condurla è tuo dover .
TaDDeo
Isabella… Isabella…
(fra sè)
Oh che mestier!
linDoro
(rientra)
Signor, la mia padrona a momenti è con voi .
muSTaFÀ
Dimmi: scoperto hai qualche cosa?
linDoro
In confidenza… acceso è il di lei cor:
ma ci vuol flemma .
muSTaFÀ
(fra sè)
Ho inteso .
(a Taddeo)
Senti, Kaimakan, quando io starnuto
levati tosto, e lasciami con lei .
TaDDeo
(fra sè)
Ah! Taddeo de’ Taddei,
a qual cimento . . . a qual passo sei giunto! . . .
linDoro
Voy enseguida
(para sí)
Así podré hablarle .
TeaTro VillamarTa 70
muSTaFÁ
(a Taddeo)
Ve tu también… rápido… va… ¿qué haces?
TaDDeo
Pero… ahora que soy Caimacán… ved…
muSTaFÁ
Ir a buscarla y traerla es tu deber .
TaDDeo
Isabella… Isabella…
(para sí)
¡Vaya tarea!
linDoro
(vuelve)
Señor, mi ama estará con vos en un instante .
muSTaFÁ
Dime ¿te has enterado de algo?
linDoro
En confianza… su corazón os pertenece:
pero debéis tener paciencia
muSTaFÁ
(para sí)
Entiendo .
(a Taddeo)
Escucha, Caimacán, cuando yo estornude
te levantas de inmediato y nos dejas solos .
TaDDeo
(para sí)
¡Ah, Taddeo de los Taddeos,
a qué prueba . . . a qué situación has llegado! . . .

muSTaFÀ
Ma che fa questa bella?
linDoro
Eccola appunto .
(entra Isabella)
Quintetto
muSTaFÀ
(ad Isabella)
Ti presento di mia man
Ser Taddeo Kaimakan .
Da ciò apprendi quanta stima
di te faccia Mustafà .
iSaBella
Kaimakan? a me t’accosta .
il tuo muso è fatto a posta .
(a Mustafà)
Aggradisco, o mio Signore,
questo tratto di bontà .
TaDDeo
Pe’tuoi meriti, nipote,
son salito a tanto onore .
Hai capito? Questo core
pensa adesso come sta .
linDoro
(a Mustafà in disparte)
Osservate quel vestito,
parla chiaro a chi l’intende,
a piacervi adesso attende,
e lo dice a chi no’l sa .
iSaBella
Ah, mio caro .
muSTaFÀ
Eccì . . .
la iTaliana en arGel 71
muSTaFÁ
Pero, ¿qué estará haciendo?
linDoro
Hela aquí .
(entra Isabella)
Quinteto
muSTaFÁ
(a Isabella)
Yo mismo te presento a
Sir Taddeo Caimacán,
Así podrás comprender en qué alta estima
te tiene Mustafá .
iSaBella
¿Caimacán? acércate,
tu cara parece hecha para ello .
(a Mustafá)
Agradezco, mi señor,
Esta muestra de bondad .
TaDDeo
Por tus méritos, sobrina,
se me ofrece tanto honor .
¿Comprendes? Piensa pues
como se siente mi corazón .
linDoro
(aparte, a Mustafá)
Observad ese vestido,
habla claro a quien comprende,
ella espera agradaros
y lo da a entender a quien lo ignora .
iSaBella
Ah, querido .
muSTaFÁ
¡Atchiss!

iSaBella, linDoro
Viva .
TaDDeo
(fra sè)
Ci siamo .
iSaBella
Ah! . . .
muSTaFÀ
Eccì . . .
TaDDeo
(fra sè)
Crepa . Fo il sordo .
muSTaFÀ
(fra sè)
Maledetto quel balordo
non intende e ancor qui sta .
(continua starnutendo)
Eccì . . .
TaDDeo
(fra sè)
Ch’ei starnuti finchè scoppia/vuole:
non mi movo via di qua .
iSaBella, linDoro
(fra sè)
L’uno spera e l’altro freme .
Di due sciocchi uniti insieme,
oh, che rider si farà!
iSaBella
Ehi! . . .Caffè . . .
(due Mori portano il caffè)
linDoro
Siete servita .
iSaBella, linDoro
Salud .
TaDDeo
(para sí)
Ya estamos .
iSaBella
¡Ah! . . .
muSTaFÁ
Atchiss . . .
TeaTro VillamarTa 72
TaDDeo
(para sí)
Así revientes . Me hago el sordo .
muSTaFÁ
(para sí)
Maldito bobo
sigue aquí ¿es que no me oye?
(continua estornudando)
Atchiss . . .
TaDDeo
(para sí)
Que estornude hasta reventar/cuanto quiera:
yo no me muevo de aquí .
iSaBella, linDoro
(para sí)
Uno espera y el otro teme .
¡Como nos vamos a reír
con estos dos idiotas juntos!
iSaBella
¡Eh! . . . Café…
(dos moros traen el café)
linDoro
La señora está servida .

iSaBella
(va a levar Elvira)
Mia Signora, favorite,
e’ il marito che v’invita:
non vi fate sì pregar .
muSTaFÀ
(fra sè)
Cosa viene a far costei?
iSaBella
Colla sposa sia gentile . . .
muSTaFÀ
(fra sè)
Bevo tosco . . . sputo bile .
TaDDeo
(fra sè)
Non starnuta certo adesso .
linDoro
(fra sè)
E’ ridicola la scena .
muSTaFÀ
(fra sè)
Io non so più simular .
iSaBella
Via, guardatela . . .
muSTaFÀ
(sottovoce a Isabella)
Briccona!
iSaBella
E’ si cara! . . .
muSTaFÀ
(fra sè)
E mi canzona!
la iTaliana en arGel 73
iSaBella
(va a buscar a Elvira)
Señora, tened la amabilidad,
vuestro marido os invita:
no os hagáis de rogar .
muSTaFÁ
(para sí)
¿Qué hace esta aquí?
iSaBella
Sed amable con vuestra esposa . . .
muSTaFÁ
(para sí)
Trago veneno… escupo bilis .
TaDDeo
(para sí)
Ahora ya no estornuda .
linDoro
(para sí)
Qué escena tan ridícula .
muSTaFÁ
(para sí)
No puedo seguir fingiendo .
iSaBella
Vamos, miradla .
muSTaFÁ
(en voz baja a Isabella)
¡Bribona!
iSaBella
¡Es tan encantadora! . . .
muSTaFÁ
(para sí)
¡Se está burlando de mí!

elVira
Un’occhiata . . .
muSTaFÀ
Mi lasciate .
linDoro
Or comanda? . . .
iSaBella
Compiacenza . . .
elVira
Sposo caro . . .
iSaBella
Buon padrone . . .
TaDDeo
(fra sè)
Non starnuta .
elVira, iSaBella, linDoro, TaDDeo
Ci/la dovete consolar .
muSTaFÀ
Andate alla malora .
Non sono un babbuino . . .
ho inteso, mia Signora,
la noto a taccuino .
Tu pur mi prendi a gioco,
me la farò pagar .
Ho nelle vene un foco,
più non mi so frenar .
TuTTi
Sento un fremito . . . un foco, un dispetto . . .
Agitato/a, confuso/a . . . fremente . . .
Il mio core . . . la testa . . . la mente . . .
delirando . . . perdendo si va .
In sì fiero contrasto e periglio
chi consiglio, conforto mi dà?
elVira
Una mirada . . .
muSTaFÁ
Dejadme .
linDoro
¿Es una orden?
iSaBella
Sed amable . . .
elVira
Querido esposo…
iSaBella
Buen amo . . .
TaDDeo
(para sí)
No estornuda
TeaTro VillamarTa 74
elVira, iSaBella, linDoro, TaDDeo
Nos/la debéis consolar .
muSTaFÁ
Al diablo todos .
No soy un idiota . . . .
he comprendido, señora,
y tomo buena nota .
Me tomas a broma
pero me las pagarás
Fuego corre por mis venas,
ya no puedo contenerme .
ToDoS
Siento un escalofríos . . . un ardor, una rabia…
Agitado/a . . . confuso/a… tembloroso/a . . .
Mi corazón . . . la cabeza . . . el sentido . . .
delirando . . . se va perdiendo .
En tan cruel conflicto y peligro
¿quién puede aconsejarme y consolarme?

Sc e n a VII
(piccola sala, come alla Scena I)
Recitativo
Haly
Con tutta la sua boria
questa volta il Bey perde la testa .
Ci ho gusto . Tanta smania avea d’una Italiana . . .
Ci vuol altro con le donne allevate in quel paese,
ma va ben ch’egli impari a proprie spese .
Aria
Le femmine d’Italia
son disinvolte e scaltre,
e sanno più dell’altre
l’arte di farsi amar .
Nella galanteria
l’ingegno han raffinato:
e suol restar gabbato
chi le vorrà gabbar .
(parte)
Sc e n a VIII
(entrano Taddeo e Lindoro)
Recitativo
TaDDeo
E tu speri di togliere Isabella dalle man del Bey?
linDoro
Questa è la trama, ch’ella vi prega e brama,
che abbiate a secondar .
TaDDeo
Non vuoi? . . . Per Bacco! già saprai chi son io .
eS c e n a VII
la iTaliana en arGel 75
(una pequeña sala como en la Escena I)
Recitativo
Haly
A pesar de su arrogancia
esta vez el Bey pierde la cabeza .
Me alegro . Tenía tantas ganas de italiana . . .
Hay que tratar de otro modo a las mujeres de ese
país, pero es bueno que aprenda a sus expensas .
Aria
Las mujeres de Italia
son desenvueltas y astutas
y conocen mejor que todas las demás
el arte de hacerse amar .
En galantería
han aguzado el ingenio:
y suele acabar engañado
aquel que las quiere engañar .
(sale)
eS c e n a VIII
(entran Taddeo y Lindoro)
Recitativo
TaDDeo
¿Y esperas arrancar Isabella de las garras del Bey?
linDoro
Éste es el plan que ella desea y ruega
os dignéis secundar .
TaDDeo
¿No quiere? . . . ¡Por Baco! ya sabrás quien soy .

linDoro
Non siete il signor zio?
TaDDeo
Ah! ti pare?
linDoro
Come? . . . Come? . . .
TaDDeo
Tu sai quel che più importa e ignori il men?
D’aver un qualche amante
non t’ha mai confidato la Signora?
linDoro
So che un amante adora: è per lui solo ch’ella . . .
TaDDeo
Ebbene . Son quell’io .
linDoro
Me ne consolo .
TaDDeo
Ti giuro, amico,
che in questo brutto intrico altro conforto
io non ho che il suo amore .
Prima d’adesso non era, te’l confesso,
di lei troppo contento .
Avea sospetto che d’un certo Lindoro,
suo primo amante, innamorata ancora,
volesse la Signora farsi gioco di me,
ma adesso ho visto che non v’ha cicisbeo
che la possa staccar dal suo Taddeo .
linDoro
Viva, viva: ah! . . . ah! . . . zitto:
appunto vien Mustafà . Coraggio,
secondate con arte il mio parlare .
Vi dirè poi quel che avete a fare .
linDoro
¿No sois su señor tío?
TaDDeo
¿Tú qué crees?
linDoro
¿Qué? . . . ¿Qué? . . .
TeaTro VillamarTa 76
TaDDeo
¿Sabes que es lo más importante que aún ignoras?
¿Nunca te ha confiado
la señora que tenía un amante?
linDoro
Sé que a un amante adora y que sólo por él . . .
TaDDeo
Pues bien . Ése soy yo .
linDoro
Eso me consuela .
TaDDeo
Te lo juro, amigo,
que en este tinglado tan feo
no tengo otro consuelo que su amor .
Antes de esto, lo confieso, no estaba
demasiado contento con ella .
Tengo la sospecha que aún sigue enamorada
de su primer amante, un tal Lindoro
y que la señora esté jugando conmigo,
pero ya he visto que no hay pretendiente
que la pueda separar de su Taddeo .
linDoro
Vale, vale, ¡Ja! ¡Ja! . . . calla,
que llega Mustafá . Ánimo,
apoyad con habilidad lo que yo diga,
luego os diré que debéis hacer

Sc e n a IX
muSTaFÀ
(a Taddeo)
Orsù: la tua nipote con chi crede d’aver che far?
Preso m’avria costei
per un de’ suoi babbei?
linDoro
Ma perdonate: ella a tutto è disposta .
TaDDeo
E vi lagnate?
muSTaFÀ
Dici davvero?
linDoro
Sentite . In confidenza ella mi manda a dirvi
che spasima d’amor .
muSTaFÀ
D’amore?
TaDDeo
E quanto! . . .
linDoro
Che si crede altrettando corrisposta…
muSTaFÀ
(per partire)
Oh, si, si .
linDoro
Ma dove andate?
muSTaFÀ
Da lei .
TaDDeo
No, no: aspettate .
eS c e n a IX
la iTaliana en arGel 77
muSTaFÁ
(a Taddeo)
Eh ¿con quién cree tu sobrina que se las gasta?
¿Quizás me ha tomado por
uno de sus bobos admiradores?
linDoro
Perdonad pero, ella está dispuesta a todo .
TaDDeo
¿De qué os quejáis?
muSTaFÁ
¿Dices la verdad?
linDoro
Oíd . Confidencialmente, ella me manda deciros
que se consume de amor .
muSTaFÁ
¿De amor?
TaDDeo
¡Y hasta el punto! . . .
linDoro
Que se cree mutuamente correspondida…
muSTaFÁ
(a punto de salir)
Oh, si, si,
linDoro
¿Pero adonde vais?
muSTaFÁ
A verla
TaDDeo
No, no, esperad .

linDoro
Sentie ancora .
muSTaFÀ
Ebben?
linDoro
M’ha detto infin,
che a rendervi di lei sempre più degno,
ella ha fatto il disegno,
con gran solennità fra canti e suoni,
e al tremolar dell’amoroso faci,
di volervi crear suo Pappataci .
Terzetto
muSTaFÀ
Pappataci! Che mai sento!
La ringrazio . Son contento .
Ma di grazia, Pappataci
che vuol poi significar?
linDoro
A color che mai non sanno
disgustarsi col bel sesso,
in Italia vien concesso
questo titol singolar .
TaDDeo
Voi mi deste un nobil posto .
Or ne siete corrisposto .
Kaimakan e Pappataci
siamo là: che ve ne par?
muSTaFÀ
L’Italiane son cortesi,
nate son per farsi amar .
linDoro, TaDDeo
(fra sè)
linDoro
Oíd aún .
muSTaFÁ
¿Y bien?
TeaTro VillamarTa 78
linDoro
Para concluir me ha dicho
que para ser aún más digno de ella,
ha decidido que solemnemente
entre música y cantos,
y a la trémula y sugerente luz de las antorchas,
debéis convertiros en su Pappataci*
Trío
muSTaFÁ
¡Pappataci! ¿Qué oigo?
Se lo agradezco, estoy encantado .
Pero, por favor, explicadme,
¿qué significa Pappataci?
linDoro
A aquellos que nunca
se disgustan con el bello sexo
en Italia se concede
este título singular .
TaDDeo
Vos me otorgasteis un noble título,
ahora sois correspondido .
Caimacán y Pappataci
Aquí estamos: ¿qué os parece?
muSTaFÁ
Las italianas son amables,
nacidas para ser amadas .
linDoro, TaDDeo
(para sí)
*pappa e taci” se puede traducir como “come y calla”

Se mai torno a’ miei paesi,
anche questa è da contar .
muSTaFÀ
Pappataci . . .
linDoro
E’ un bell’impiego .
TaDDeo
Assai facil da imparar .
muSTaFÀ
Ma spiegatemi, vi prego:
Pappataci, che ha da far?
linDoro, TaDDeo
Fra gli amori e le bellezze,
fra gli scherzi e le carezze,
dee dormire, mangiare e bere,
dee dormire, e poi mangiar .
Pappataci dee mangiar,
Pappataci dee dormir .
Pappataci deve ber,
Pappataci ha da dormir,
Pappataci ha da goder .
muSTaFÀ
Bella vita! . . . oh, che piacere! . . .
io di più non so bramar .
Pappataci dee mangiar,
Pappataci dee dormir,
Pappataci . . . e ber, mangiar .
(partono tutti)
Sc e n a X
Recitativo
Haly
E può la tua padrona’ credere all’Italiana?
la iTaliana en arGel 79
¡Si alguna vez vuelvo a mi país ,
tengo que contar esta historia!
muSTaFÁ
Pappataci . . .
linDoro
Es un buen empleo .
TaDDeo
Muy fácil de aprender .
muSTaFÁ
Pero explicadme, por favor:
¿qué ha de hacer un Pappataci?
linDoro, TaDDeo
Colmado de amor y de bellezas,
de diversión y de caricias,
debe dormir, comer, beber,
debe dormir y después comer .
Un Pappataci debe comer,
un Pappataci debe dormir,
un Pappataci debe beber,
un Pappataci ha de dormir,
un Pappataci ha de disfrutar .
muSTaFÁ
¡Qué buena vida! . . . ¡qué placer!
¿qué más puedo pedir?
Un Pappataci debe comer,
un Pappataci debe dormir .
un Pappataci . . . y beber, comer .
(se van todos)
eS c e n a X
Recitativo
Haly
¿Y puede tu ama fiarse de la italiana?

Zulma
E che vuoi fare? Da tutto quel che pare,
ella non cura gli amori del Bey;
anzi s’impegna di regolarne le sue pazze
voglie sin, che torni ad amar la propria moglie .
Che vuoi di più?
Haly
Sarà . Ma a quale oggetto
donar tante botiglie di liquori
agli Eunuchi ed ai Mori?
Zulma
Per un gioco, anzi per una festa,
che dar vuole al Bey .
Haly
Ah! scommetto che costei gliela fa .
Zulma
Suo danno . Ho gusto .
Lascia pur che il babbeo faccia a suo modo .
Haly
Per me… vedo, non parlo, e me la godo .
Sc e n a XI
(appartamento magnifico come alla Scena V)
TaDDeo
Tutti i nostri Italiani
ottener dal Bey spera Isabella?
linDoro
E li ottiene senz’altro .
TaDDeo
Ah! saria bella!
ma con qual mezzo termine?
TeaTro VillamarTa 80
Zulma
¿Qué quieres que haga? Según todos los indicios,
no debe preocuparse por los amores del Bey;
ella misma se encarga de aplacar los locos
deseos para que vuelva a amar a su propia mujer .
¿Qué más quieres?
Haly
Es posible . ¿Pero que sentido tiene
regalar tantas botellas de licor
a los eunucos y a los moros?
Zulma
Para un juego, más bien una fiesta
que quiere ofrecerle al Bey .
Haly
¡Ah! me apuesto que se la va a jugar .
Zulma
Que se fastidie . Me alegro .
Deja que el muy tonto actúe a su manera .
Haly
Por mi… veo, callo y me divierto .
eS c e n a XI
(suntuoso aposento como en la Escena V)
TaDDeo
¿Isabella espera obtener del Bey la libertad
de todos nuestros compañeros italianos?
linDoro
Y lo conseguirá sin duda .
TaDDeo
¡Ah, sería estupendo!
Pero ¿cómo se las arreglará?

linDoro
Per far la ceremonia .
TaDDeo
Ih . . . ih . . . ih . . .
linDoro
Di loro altri saran vestiti da Pappataci, ed altri
qui a suo tempo verran sopra il vascello .
TaDDeo
Ih . . . ih . . . gioco più bello non si può dar .
Ma eccola . . . Per Bacco! seco ha gli schiavi ancor .
linDoro
N’ero sicuro .
TaDDeo
Quanto è brava costei!
linDoro
Con due parole
agli sciocchi fa far quello che vuole .
(entra Isabella con gli schiavi italiani)
Coro, recitativo e rondò
SCHiaVi iTaliani
Pronti abbiamo e ferri e mani
per fuggir con voi di qua,
quanto vaglian gl’Italiani
al cimento si vedrà .
iSaBella
Amici, in ogni evento m’affido a voi .
Ma già fra poco io spero,
senza rischio e contesa,
di trarre a fin la meditata impresa .
Perchè ridi, Taddeo?
Può darsi ancora ch’io mi rida di te .
(a Lindoro)
Tu impallidisci, schiavo gentil?
linDoro
Durante la ceremonia .
TaDDeo
Ji… ji… ji…
la iTaliana en arGel 81
linDoro
Algunos irán vestidos de Pappataci, y otros
vendrán en el barco en su momento .
TaDDeo
Ji… ji… mejor jugada, imposible . Pero hela
aquí . . . ¡Por Baco! viene con los esclavos .
linDoro
Estaba seguro .
TaDDeo
¡Qué agallas tiene!
linDoro
Con un par de palabras
logra que los tontos hagan lo que ella quiere .
(Isabella llega con los esclavos italianos)
Coro, recitativo y rondó
eSClaVoS iTalianoS
Dispuestos tenemos armas y brazos
para escapar de aquí con vos,
lo que valen los italianos
afrontando el peligro se verá .
iSaBella
Amigos, pase lo que pase confío en vosotros .
Pero espero que muy pronto,
sin riesgos ni contienda,
se cumpla mi meditada empresa .
¿Porqué te ríes Taddeo?
Pudiera ser que yo aún me ría de ti .
(a Lindoro)
¿Palideces, apuesto esclavo?

Ah! Se pietà di desta il mio periglio,
il mio tenero amor,
se parlano al tuo core
patria, dovere e onore,
dagli altri apprendi
a mostrarti Italiano;
e alle vicende della volubil sorte
una donna t’insegni ad esser forte .
Pensa alla patria,
e intrepido il tuo dover adempi:
vedi per tutta Italia
rinascer gli esempi
d’ardir e di valor .
(a Taddeo)
Sciocco! Tu ridi ancora?
vanne, mi fai dispetto .
(a Lindoro)
Caro, ti parli in petto
amore, dovere, onor,
amici in ogni evento . . .
SCHiaVi iTaliani
Andiam . Di noi ti fida .
iSaBella
Vicino è già il momento . . .
SCHiaVi iTaliani
Dove ti par ci guida .
iSaBella
se poi va male il gioco . . .
SCHiaVi iTaliani
L’ardir trionferà .
iSaBella
Qual piacer! Fra pochi istanti
rivedrem le patrie arene .
(fra sè)
Nel periglio del mio bene
coraggiosa amor mi fa .
TeaTro VillamarTa 82
¡Ah! Si en ti despierta piedad el peligro
que corro, mi tierno amor
habla a tu corazón
de patria, deber y honor,
de los demás aprende
a mostrarte como un verdadero italiano
y ante los avatares del voluble destino
deja que una mujer te enseñe a ser fuerte .
Piensa en la patria
e intrépido cumple con tu deber:
mira como por toda Italia
resurgen los ejemplos
de coraje y de valor .
(a Taddeo)
¡Necio! ¿aún te ríes?
lárgate que me irritas .
(a Lindoro)
Querido, deja que a tu corazón hablen
el amor, el deber, el honor,
amigos, pase lo que pase . .
eSClaVoS iTalianoS
Vamos . Confía en nosotros .
iSaBella
El momento se acerca . . .
eSClaVoS iTalianoS
Condúcenos adonde quieras .
iSaBella
si las jugada sale mal . . .
eSClaVoS iTalianoS
El valor triunfará .
iSaBella
¡Qué alegría! Dentro de poco
veremos de nuevo las costas de la patria .
(para sí)
El amor me inspira valor cuando pienso
en el peligro que amenaza a mi bien amado .

SCHiaVi iTaliani
Quanto vaglian gl’Italiani
al cimento si vedrà .
(partono tutti meno Taddeo)
Sc e n a XII
Recitativo
TaDDeo
Che bel core ha costei! Chi avria mai detto
che un sì tenero affetto
portasse al suo Taddeo? . . . Far una trama,
corbellar un Bey, arrischiar tutto
per esser mia . . .
muSTaFÀ
(entrando)
Kaimakan . . .
TaDDeo
Signor?
muSTaFÀ
Tua nipote dov’è?
TaDDeo
Sta preparando quello ch’è necessario
per far la cerimonia .
Ecco il suo schiavo, che qui appunto ritorna,
e ha seco il coro de’ Pappataci .
muSTaFÀ
E d’onorarmi dunque la bella ha tanta fretta?
TaDDeo
È’ l’amor che la sprona .
muSTaFÀ
Oh, benedetta .
la iTaliana en arGel 83
eSClaVoS iTalianoS
Lo que valen los italianos
afrontando el peligro se verá .
(se van todos excepto Taddeo)
eS c e n a XII
Recitativo
TaDDeo
¡Qué corazón tan noble tiene! ¿Quién hubiera
pensado que albergase tan tiernos
sentimientos hacia su Taddeo? . . . Urdir un plan,
burlarse de un Bey, arriesgarlo todo
por ser mía . . .
muSTaFÁ
(entrando)
Caimacán . . .
TaDDeo
¿Señor?
muSTaFÁ
¿Dónde está tu sobrina?
TaDDeo
Está preparando todo lo necesario
para la ceremonia .
Aquí llega su esclavo acompañado
por el coro de Pappataci .
muSTaFÁ
¿Tanta prisa por honrarme tiene la beldad?
TaDDeo
El amor le da alas .
muSTaFÁ
¡Oh! ¡Bendita sea!

Sc e n a XIII
Finale Secondo
linDoro
(entrando con un coro di Pappataci)
Dei Pappataci s’avanza il coro:
la cerimonia con gran decoro
adesso è tempo di cominciar .
i PaPPaTaCi
I corni suonino, che favoriti
son più dei timpani nei nostri riti,
e intorno facciano l’aria echeggiar .
TaDDeo
Le guancie tumide, le pancie piene,
fanno conoscere che vivon bene .
linDoro, TaDDeo
(fra sè)
Ih . . . ih . . . dal ridere sto per schiattar .
muSTaFÀ
Fratei carissimi, fra voi son lieto .
Se d’entrar merito nel vostro ceto
sarà una grazia particolar .
i PaPPaTaCi
Cerca i suoi comodi chi ha sale in zucca .
Getta il turbante, metti parrucca,
leva quest’abito, che fa sudar .
(levano il turbante e l’abito a Mustafà e gli
mettono in testa parrucca e l’abito di Pappataci)
muSTaFÀ
Quest’è una grazia particolar .
linDoro, TaDDeo
(fra sè)
Ih . . . ih . . . dal ridere sto per schiattar .
eS c e n a XIII
Final segundo
TeaTro VillamarTa 84
linDoro
(entrando con un coro de Pappataci)
Aquí llega el coro de Pappataci:
la ceremonia con gran solemnidad
está a punto de comenzar .
loS PaPPaTaCi
Que suenen las trompas, en nuestros ritos
se prefieren a los timbales,
y que retumben en el ambiente .
TaDDeo
Carrillos inflados, barrigas llenas,
revelan lo bien que viven .
linDoro, TaDDeo
(para sí)
Ji… ji… voy a estallar de risa .
muSTaFÁ
Queridísimos hermanos, me siento feliz
entre vosotros . Si soy digno de formar parte
de vuestro linaje, será un honor especial .
loS PaPPaTaCi
Quien es inteligente busca su comodidad .
Tira el turbante, ponte la peluca,
quítate esas ropas que te hacen sudar .
(quitan el turbante y sus ropas a Mustafá y le
ponen una peluca y el vestido de Pappataci)
muSTaFÁ
¡Esto es un honor especial!
linDoro, TaDDeo
(para sí)
Ji… ji… voy a estallar de risa .

Sc e n a XIV
iSaBella
(entrando)
Non sei tu che il grado eletto
brami aver di Pappataci?
Delle belle il prediletto
questo grado ti farà .
Ma bisogna che tu giuri
d’eseguirne ogni dovere .
muSTaFÀ
Io farò con gran piacere
tutto quel che si vorrà .
i PaPPaTaCi
Bravo, ben: così si fa .
linDoro
State tutti attenti e cheti
a sì gran solennità .
(a Taddeo dandogli un foglio da leggere)
A te: leggi .
(a Mustafà)
E tu ripeti
tutto quel ch’ei ti dirà .
(Taddeo legge e Mustafà ripete tutto
verso per verso)
TaDDeo, muSTaFÀ
Di veder e non veder,
di sentir e non sentir,
per mangiare e per goder
di lasciare e fare e dir,
io qui giuro e poi scongiuro
Pappataci Mustafà .
i PaPPaTaCi
Bravo, ben: così si fa .
TaDDeo, muSTaFÀ
(leggendo come sopra)
Giuro inoltre all’occasion
eS c e n a XIV
la iTaliana en arGel 85
iSaBella
(entrando)
¿No eres tu quien desea obtener
el noble rango de Pappataci?
En preferido de las beldades
con este rango tu lograrás .
Pero es preciso que jures que
cumplirás con todos tus deberes .
muSTaFÁ
Con el mayor placer
haré todo lo que se requiera .
loS PaPPaTaCi
Estupendo, bien, así se hace .
linDoro
Todos atentos y en silencio
ante tan gran solemnidad .
(entregándole a Taddeo una hoja para que la lea)
Tú, lee .
(a Mustafá)
y tú repite
todo lo que él diga .
(Tadeo lee y Mustafá repite todo,
verso a verso)
TaDDeo, muSTaFÁ
De ver y no ver,
de oír y no oír,
para comer y disfrutar
de dejar hacer y decir,
aquí lo juro y lo conjuro
Pappataci Mustafá .
loS PaPPaTaCi
Estupendo, bien, así se hace .
TaDDeo, muSTaFÁ
(leyendo, como antes)
Juro, además, que si fuese necesario

di portar torcia e lampion .
E se manco al giuramento
più non abbia un pel sul mento .
Io qui giuro e scongiuro
Pappataci Mustafà .
i PaPPaTaCi
Bravo, ben: così si fa .
linDoro
Qua la mensa .
(si porta un tavolino con vivande e bottiglie)
iSaBella
Ad essa siedano Kaimakan e Pappataci .
i PaPPaTaCi
Lascia pur che gli altri facciano:
tu qui mangia, bevi e taci .
Questo è il rito primo e massimo
della nostra società .
(il coro parte)
TaDDeo, muSTaFÀ
Buona cosa è questa qua .
iSaBella
Or si provi il candidato .
(a Lindoro)
Caro . . .
linDoro
Cara . . .
muSTaFÀ
Ehi! . . . che cos’è?
TaDDeo
Tu non fai quel ch’hai giurato!
Or t’insegno . Bada a me .
TeaTro VillamarTa 86
haré de carabina .
Y si falto a mi juramento
me quede sin pelos en la barba .
Aquí lo juro y lo conjuro
Pappataci Mustafá .
loS PaPPaTaCi
Estupendo, bien, así se hace .
linDoro
Traed la mesa .
(traen una mesita llena de manjares y bebidas)
iSaBella
Que se sienten a ella el Caimacán y el Pappataci .
loS PaPPaTaCi
Ignora lo que hagan los demás:
tu come, bebe y calla .
Esta es la primera y más importante regla
de nuestra sociedad .
(sale el coro)
TaDDeo, muSTaFÀ
Esto es cosa buena .
iSaBella
Póngase a prueba al candidato .
(a Lindoro)
Querido . . .
linDoro
Querida . . .
muSTaFÁ
¡Eh! . . . ¿qué ocurre?
TaDDeo
¡No cumples tu juramento?
Te enseñaré . Mírame .

iSaBella
Vieni o caro .
TaDDeo
Pappataci .
(mangia di gusto senza osservar gli altri)
linDoro
Io t’adoro .
TaDDeo
Mangia e taci .
muSTaFÀ
Basta, basta . Ora ho capito .
Saper far meglio di te .
Aver capito,
saper far meglio di te .
linDoro, TaDDeo
(fra sè)
Che babbeo, che scimunito!
me la godo per mia fè .
iSaBella
Così un vero Pappataci
tu sarai da capo a piè,
così un vero Pappataci
resterai da capo a piè .
Sc e n a XV
(comparisce un vascello, che s’accosta alla
loggia con marinari, e schiavi Europei, che
cantano in coro)
SCHiaVi, marinari
Son l’aure seconde,
son placide l’onde,
tranquille son l’onde .
Su presto salpiamo:
non stiam più a tardar .
iSaBella
Ven querido .
la iTaliana en arGel 87
TaDDeo
Pappataci .
(come con fruición sin fijarse en los demás)
linDoro
Te adoro .
TaDDeo
Come y calla .
muSTaFÁ
Basta, basta, ya comprendo .
Sabré hacerlo mejor que tú .
He comprendido,
sabré hacerlo mejor que tú .
linDoro, TaDDeo
(para sí)
¡Qué idiota, qué memo!
A fe mía, como me divierto .
iSaBella
Así serás un auténtico Pappataci
de pies a cabeza,
Así te convertirás en un auténtico
Pappataci de pies a cabeza .
eS c e n a XV
(aparece un barco que se acerca al muelle
con marineros y esclavos europeos, que
cantan a coro)
eSClaVoS, marineroS
Los vientos son favorables,
la mar está en calma,
tranquila la marea .
Vamos, zarpemos deprisa
no nos demoremos más .

linDoro
Andiam, mio tesoro .
iSaBella
Son teco, Lindoro .
linDoro, iSaBella
C’invitano adesso la patria e l’amor .
TaDDeo
Lindoro! . . . che sento?
quest’è un tradimento . . .
gabbati, burlati, noi siamo, o Signor .
muSTaFÀ
Io son Pappataci .
TaDDeo
Ma quei . . .
muSTaFÀ
Mangia e taci .
TaDDeo
Ma voi . . .
muSTaFÀ
Lascia far .
TaDDeo
Ma io . . .
muSTaFÀ
Lascia dir .
TaDDeo
Ohimè! . . . che ho da far? restar, o partir?
V’è il palo, se resto:
se parto, il lampione .
Lindoro, Isabella: son qua colle buone,
a tutto m’adatto, non so più che dir .
linDoro
Ven, tesoro mío .
iSaBella
Voy contigo, Lindoro .
TeaTro VillamarTa 88
linDoro, iSaBella
Nos llaman la patria y el amor .
TaDDeo
¡Lindoro! . . . ¿qué oigo?
esto es una traición . . .
Mi señor, hemos sido engañados, burlados .
muSTaFÁ
Yo soy Pappataci .
TaDDeo
Pero ellos . . .
muSTaFÁ
Come y calla .
TaDDeo
Pero vos . . .
muSTaFÁ
Deja hacer .
TaDDeo
Pero yo . . .
muSTaFÁ
Deja decir .
TaDDeo
¡Ay de mi! . . . ¿qué debo hacer? ¿quedarme
o partir? Si me quedo está el palo,
si me voy haré de carabina .
Lindoro, Isabella, ya voy me portaré bien,
acepto todo, no sé qué más decir .

iSaBella, linDoro
Fa’ presto, se brami con noi venir .
Sc e n a Ul t Im a
(Elvira, Zulma, Haly, Eunuchis
entrano precipitatamente)
Zulma, Haly
Mio Signore . . .
elVira
Mio marito . . .
elVira, Zulma, Haly
Cosa fate?
muSTaFÀ
Pappataci .
elVira, Zulma, Haly
Non vedete?
muSTaFÀ
Mangia e taci .
Pappataci . Mangia e taci .
Di veder e non veder,
di sentir e non sentir,
io qui giuro e poi scongiuro
Pappataci Mustafà .
elVira, Zulma, Haly
Egli è matto .
iSaBella, linDoro, TaDDeo
Il colpo è fatto .
elVira, Zulma, Haly
L’Italiana se ne va .
muSTaFÀ
Come . . . come . . . ah, traditori .
Presto Turchi . . . Eunuchi . . . Mori .
la iTaliana en arGel 89
iSaBella y linDoro
Date prisa, si quieres venir con nosotros .
eS c e n a Ú l t Im a
(Elvira, Zulma, Halyy los eunucos
entran precipitadamente)
Zulma, Haly
Señor…
elVira
Esposo mío . . .
elVira, Zulma, Haly
¿Qué hacéis?
muSTaFÁ
Pappataci .
elVira, Zulma, Haly
¿Es que no veis?
muSTaFÁ
Come y calla .
Pappataci . Come y calla .
De ver y no ver,
de oír y no oír,
aquí juro y conjuro
Pappataci Mustafá .
elVira, Zulma, Haly
Se ha vuelto loco .
iSaBella, linDoro, TaDDeo
Lo hemos conseguido .
elVira, Zulma, Haly
La italiana se va .
muSTaFÁ
Cómo… cómo . . . ah, traidores .
Rápido turcos… eunucos… moros .

elVira, Zulma, Haly
Son briachi tutti quanti .
muSTaFÀ
Questo scorno a Mustafà?
SCHiaVi
Chi avrà cor di farsi avanti
trucidato alfin cadrà .
muSTaFÀ
Sposa mia; non più Italiane .
Torno a te . Deh! mi perdona . . .
elVira, Zulma, Haly
Amorosa, docil, buona,
vostra moglie ognor sarà .
iSaBella, linDoro, TaDDeo
Andiamo, padroni,
possiamo contenti
lasciar queste arene .
Timor, nè periglio
per noi più non v’ha .
elVira, Zulma, Haly, muSTaFÀ
Buon viaggio, stian bene,
potete contenti
lasciar queste arene .
Timor, nè periglio
per voi più non v’ha .
TuTTi
La bella Italiana
venuta in Algeri
insegna agli amanti
gelosi ed alteri,
che a tutti, se vuole,
la Donna la fa .
FINE DELL’OPERA .
elVira, Zulma, Haly
Están todos borrachos .
TeaTro VillamarTa 90
muSTaFÁ
¿Esta humillación a Mustafá?
eSClaVoS
El que se atreva a dar un paso
muerto aquí caerá .
muSTaFÁ
Esposa mía, no más italianas .
Vuelvo a ti . ¡Oh! perdóname .
elVira, Zulma, Haly
Cariñosa, dócil y buena
vuestra esposa siempre será .
iSaBella, linDoro, TaDDeo
Vamos compañeros
alegres podemos
abandonar estas costas .
Ningún peligro
debemos temer ya .
elVira, Zulma, Haly, muSTaFÁ
Buen viaje, que os vaya bien,
alegres podéis
abandonar estas costas .
Ningún peligro
debéis temer ya .
ToDoS
La hermosa italiana
que llegó a Argel
enseñó a los amantes
celosos y arrogantes
que una mujer, si lo quiere,
se las puede jugar .
FIN DE LA ÓPERA

selección discográfica
SeleCCiÓn DiSCoGrÁFiCa
Los intérpretes van consignados en el siguiente orden: Mustafá, Elvira, Zulma, Haly,
Lindoro, Isabella, Taddeo, a continuación orquesta, coro, director musical y sello discográfico
. En las grabaciones en DVD se añade el director de escena .
CD
1951 . Abramov, Sakharova, Matjiusina,
Tikonov, Nikitin, Dolukhanova, Zakharov
. Orquesta Filarmónica de Moscú,
Coro de la Radio de la URSS, Samuel
Samosud . Melodija .
1954 . Petri, Sciutti, Masini, Campi, Valletti,
Simionato, Cortis . Orquesta y Coro
del Teatro alla Scala de Milán, Carlo
Maria Giulini . EMI .
1957 . Petri, Gary Falachi, Palombini,
Meucci, Misciano, Berganza, Bruscantini
. Orquesta Sinfónica y Coro de la
RAI de Milán, Nino Sanzogno . GOP .
(grabación en vivo)
1963 . Corena, Tavolaccini, Truccato Pace,
Montarsolo, Luigi Alva, Berganza, Panerai
. Orquesta y Coro del Maggio Musicale
Fiorentino, Silvio Varviso . Decca .
1974 . Montarsolo, Guglielmi, Zannini,
Romero, Benelli, Valentini Terrani,
Dara . Orquesta y Coro del Teatro alla
Scala de Milán, Claudio Abbado . Myto
(grabación en vivo)
1975 . Montarsolo, Guglielmi, Zannini, Rinaldi,
Alva, Horne, Dara . Orquesta y
Coro del teatro alla Scala de Milán, Claudio
Abbado . Myto (grabación en vivo)
1976 . Bruscantini, Palacios-Rossi, Caputi,
Mariotti, Benelli, Valentini Terrani,
Dara . Orquesta de la Staatskapelle
Dresde, Coro de la Deutschen Staatsoper
de Dresde, Gary Bertini . Acanta .
1979 . Ganzarolli, Bima, Rizzi, Corbelli,
Araiza, Valentini Terrani, Dara . Cappella
Coloniensis, Coro de la West-
Deutscher-Rundfunk de Colonia, Gabriele
Ferro . CBS-Sony .
1980 . Ramey, Battle, Foti, Zaccaria, Palacio,
Horne, Trimarchi . I Solisti Veneti,
Coro Filarmónico de Praga, Claudio
Scimone . Erato .
1987 . Raimondi, Pace, Gonda, Corbelli,
Leopardo, Baltsa, Dara . Orquesta Filarmónica
de Viena, Coro de la Ópera
de Viena, Claudio Abbado . Deutsche
Grammophon .
1997 . Del Carlo, Takova, Polverelli, Chausson,
Gimenez, Larmore, Corbelli . Orquesta
de Cámara de Lausana, Coro
del Grand Théâtre de Ginebra, Jesus
López-Cobos . Teldec .
2006 . Vinco, Bargnesi, Lo Monaco, Esposito,
Mironov, Pizzolato, de Simone .
Orquesta del Teatro Comunale de Bolonia,
Coro de Cámara de Praga, Donato
Renzetti . Dynamic .
2001 . Terfel, Hampson, Shtoda, Pieczonka,
Röschmann, Diadkova, Doufexis, Facini,
Mee, Kotcherga . Orquesta Filarmónica
de Berlín, Coro de la Radio de
Berlín, Claudio Abbado . Deutsche Grammophon
.

2004 . Pertussi, Álvarez, Bezdüz, Ibarra,
Moreno, Henschel, Domaschenko,
Elliott, Hoare, Jeffrey . Orquesta y Coro
Sinfónica de Londres, Colin Davis .
LSO . (grabación en vivo)
DVD
1957 . Petri, Gary Falachi, Palombini, Meucci,
Misciano, Berganza, Bruscantini . Orquesta
Sinfónica y Coro de la RAI de Milán,
Nino Sanzogno . Hardy Classics .
1986 . Montarsolo, Merritt, Kesling, Malas,
Ahlsted, Horne, Monk . Orquesta y
Coro del Metropolitan Opera House de
Nueva York, James Levine, Jean-Pierre
Ponnelle . Deutsche Grammophon .
1987 . Von Kannen, Focile, McLean, Hartmann,
Gambill, Soffel, Serra . Orquesta
Sinfónica de la Radio de Stuttgart,
Coro Masculino de la Ópera de Sofía,
Ralf Weikert, Michael Hampe . Arthaus-EuroArts
.
1998 . Alaimo, Fischer, Trullu, Smith,
Ford, Larmore, Corbelli . Orquesta y
Coro de la opera de Paris, Bruno Campanella,
Andrei Serban . TDK
2006 . Vinco, Bargnesi, Lo Monaco, Esposito,
Mironov, Pizzolato, de Simone .
Orquesta del Teatro Comunale de Bolonia,
Coro de Cámara de Praga, Donato
Renzetti . Dynamic .
TeaTro VillamarTa 92

Gioacchino Rossini
CaTÁloGo De ÓPeraS De GioaCCHino roSSini,
TeaTroS y FeCHaS en Que Fueron eSTrenaDaS
Demetrio e Polibio
te at r o Valle
Roma, 13 de mayo 1812
La cambiale di matrimonio
te at r o Sa n mo I S è
Venecia, 3 de noviembre de 1810
L’equivoco stravagante
te at r o d e l co r S o
Bolonia, 26 de octubre de 1811
L’inganno felice
te at r o Sa n mo I S è
Venecia, 8 de enero de 1812
Ciro in Babilonia, ossia
La caduta di Baldassare
te at r o co m U n a l e
Ferrara, 14 de marzo de 1812
La scala di seta
te at r o Sa n mo I S è
Venecia, 9 de mayo de 1812
La pietra del paragone
te at r o alla Sc a l a
Milán, 26 de septiembre de 1812
L’occasione fa il ladro, ossia
Il cambio della valiglia
te at r o Sa n mo I S è
Venecia, 24 de noviembre de 1812
Il signor Bruschino, ossia
Il figlio per azzardo
te at r o Sa n mo I S è
Venecia, 27 de enero 1813
Tancredi
te at r o la Fe n I c e
Venecia, 6 de febrero 1813
L’italiana in Algeri
te at r o Sa n Be n e d e t t o
Venecia, 22 de mayo de1813
Aureliano in Palmira
te at r o alla Sc a l a
Milán, 26 de diciembre de 1813
Il turco in Italia
te at r o alla Sc a l a
Milán, 14 de agosto de 1814
Sigismondo
te at r o la Fe n I c e
Venecia, 26 de diciembre de 1814
Elisabetta, regina d’Inghilterra
te at r o Sa n ca r l o
Nápoles, 4 de octubre de 1815
Torvaldo e Dorliska
te at r o Valle
Roma, 26 de diciembre de 1815
Il barbiere di Siviglia, o Almaviva,
ossia l’inutile precauzione
te at r o ar g e n t I n a
Roma, 20 de febrero de 1816
la iTaliana en arGel 93
La gazzetta, ossia
Il matrimonio per concorso
te at r o d e I FI o r e n t I n I
Nápoles, 26 de septiembre de 1816
Otello, ossia Il moro di Venezia
te at r o d e l Fo n d o
Nápoles, 4 de diciembre de 1816
La Cenerentola, ossia
La bontà in trionfo
te at r o Valle
Roma, 25 de enero de 1817
La gazza ladra
te at r o alla Sc a l a
Milán, 31 de mayo de 1817
Armida
te at r o Sa n ca r l o
Nápoles, 11 de septiembre de 1817
Adelaide di Borgogna,
ossia Ottone Re d’Italia
te at r o ar g e n t I n a
Roma, 27 de diciembre de 1817
Mosè in Egitto
te at r o Sa n ca r l o
Nápoles, 5 de marzo de 1818
Adina ovvero Il califo di Bagdad
te at r o Sa n ca r l o S
Lisboa, 22 de mayo de 1818

Ricciardo e Zoraide
te at r o Sa n ca r l o
Nápoles, 3 de diciembre de 1818
Ermione
te at r o Sa n ca r l o
Nápoles, 27 de marzo de 1819
Edoardo e Cristina
te at r o Sa n Be n e d e t t o
Venecia, 24 de abril de 1819
La donna del lago
te at r o Sa n ca r l o
Nápoles, 24 de septiembre de 1819
Bianca e Falliero,
ossia Il consiglio dei tre
te at r o alla Sc a l a
Milán, 26 de diciembre de 1819
Mometto II
te at r o Sa n ca r l o
Nápoles, 3 de diciembre de 1820
Matilde di Shabran, ossia
Bellezza e cuor di ferro
te at r o apollo
Roma, 24 de febrero de 1821
Zelmira
te at r o Sa n ca r l o
Nápoles, 16 de diciembre de 1822
Semiramide
te at r o la Fe n I c e
Venecia, 3 de febrero de 1823
Il viaggio a Reims, ossia
L’albergo del giglio d’oro
th é â t r e Ita l I e n
Paris, 19 de junio de 1825
TeaTro VillamarTa 94
Le siège de Corinthe
th é â t r e d e l’op é r a
Paris, 9 de octubre de 1826
Moïse et Pharaon, ou
Le passage de la Mer Rouge
th é â t r e d e l’op é r a
Paris, 26 de marzo de 1827
Le comte Ory
th é â t r e d e l’op é r a
Paris, 20 de agosto de 1828
Guillaume Tell
th é â t r e d e l’op é r a
Paris, 3 de agosto de 1829

la iTaliana en arGel 95
producciones líricas
ProDuCCioneS lÍriCaS inTerPreTaDaS en el TeaTro VillamarTa De JereZ
desde su reapertura en noviembre de 1996
ÓPeraS
auTor TiTulo FeCHa
Emilio Arrieta (1823-1894) Marina (1871) 8 y 9-X-1999
Belá Bartók (1881-1945) El castillo de Barbazul (1918) 15-V-2008
Vincenzo Bellini (1801-1835) Norma (1831) 4 y 6-X-2007
Leonard Bernstein (1918-1990) Trouble in Tahiti (1952) 2-IV-2005
Georges Bizet (1838-1875) Carmen (1875) 22 y 24-XI-1996 (c)
19 y 21-I-2006 (v)
Tomás Bretón (1850-1923) Los Amantes de Teruel (1889) 19 y 21-IX-1997 (c)
La Dolores (1895) 18 y 19-IX-1998
Benjamin Britten (1913-1976) El diluvio de Noé (1957) 7 y 8-XII-2007 (v)
13 y 14-XII-2008 (v)
Gaetano Donizetti (1797-1848) El elixir de amor (1832) 13 y 15-VI-1997
29-IV y 1-V-2004 (v)
20, 22 y 24-I-2008 (v)
Lucia de Lammermoor (1835) 19 y 2-IV-2001
Don Pasquale (1843) 23-V-2000
La hija del regimiento (1840) 3 y 5-IV-2008 (v)
Georges Gerswin (1898-1937) Porgy and Bess (1935) 4-XI-1998
Christoph W . Gluck (1714-1787) Orfeo y Eurídice (1762) 4-IV-2003
Charles Gounod (1818-1893) Romeo y Julieta (1867) 17 y 19-I-2003 (v)
24 y 26-I-2008 (v)
Leos Janacek Jenufa (1904) 7-II-2009
Johan Frederik Lampe (1703-1751) The Dragon of Wantley (1737) 29-V-1997
Tomás Marco (1942) Segismundo (2003) 27-XI-2004
Jules Massenet (1842-1912) Manon (1884) 13 y 15-II-2004
Claudio Monteverdi(1567-1643) L’Orfeo(1607) 1-XII-2007
Wofgang A . Mozart (1756-1791) El rapto en el serrallo (1782) 18 y 20-II-1999 (v)
Le Nozze di Fígaro (1786) 26 y 28-II-1998
Don Giovanni (1787) 6 y 8-XII-1997
27 y 29-V-2005 (v)
La flauta mágica (1791) 9 y 11-II-2001
23, 25 y 27-V-2007 (v)
Jacques Offenbach (1819-1880) Los cuentos de Hoffmann (1881) 3-II-2007
Manuel Penella (1880-1939) Don Gil de Alcalá (1932) 18-XI-2000
Giaccomo Puccini (1858-1924) Le Villi (1884) 23-III-2007
La Bohème (1896) 21 y 23-I-2000
1 y 3-VI-2006
Tosca (1900) 6 y 8-VI-2002
Madama Butterfly (1904) 25-VI-1999
21 y 23-I-2005
Suor Angelica (1918) 14-X-2005
Turandot (1926) 23 y 25-X-2008
Henry Purcell (1659-1695) La reina de las hadas (1692) 16-X-1999

TeaTro VillamarTa 96
Gioachino Rossini (1792-1868) El barbero de Sevilla (1816) 7 y 9-II-1997
24 y 26-XI-2005
Dimitri Shostakovich (1906-1975) La Nariz (1930) 5-II-2005
Piotr I . Tchaikovsky (1840-1893) La Dama de Picas (1890) 10-XII-2000
Eugene Oneguin (1879) 19 y 21-IV-2007
Giuseppe Verdi (1813-1901) Nabucco (1842) 30-V y 1-VI-2003
Rigoletto (1851) 18 y 20-II-2000 (v)
10 y 12-VI-2004 (v)
16 y 18-XI-2006 (v)
El Trovador (1853) 22 y 24-V-1998
1 y 3-XI-2007 (v)
La Traviata (1853) 26 y 28-VI-1998 (v)
7 y 9-VI-2001 (v)
5 y 7-XI-2004 (v)
Aida (1871) 15-I-1999
Falstaff (1893) 28 y 30-VI-2009
Amadeo Vives (1871-1932) Maruxa (1913) 17 y 18-IX-1999 (v)
ZarZuelaS
auTor TiTulo FeCHa
Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894) Los dos ciegos (1855) 14 y 15-XI-2002
El niño (1859
El hombre es débil (1871)
Mis dos mujeres (1855) 8-X-2004
El barberillo de Lavapiés (1874) 2 y 3-X-1998
Tomás Barrera (1870-1938) La señora capitana (1900) 1-XI-2003
y Joaquín Valverde, (hijo) (1875-1915)
Tomás Barrera(1870-1938) Emigrantes (1905)
y Rafael Calleja (1870-1938)
Tomás Bretón (1850-1923) Estudiantes y alguaciles (1877) 4 y 5-X-2002
La verbena de la paloma (1894)
Ruperto Chapí (1851-1909) La bruja (1887) 2 y 3-XI-2001
La revoltosa (1897) 3 y 4-X-1997
Federico Chueca (1846-1908) La Gran Vía (1886) 27-IX-2008
El bateo (1901) 3 y 4-X-1997
M . Fernández Caballero (1835-1906) El dúo de la Africana (1893) 25 y 26-IX-1998
Gerónimo Giménez (1854-1923) El barbero de Sevilla (1901) 25 y 26-IX-1998
y Manuel Nieto (1844-1915)
Jacinto Guerrero (1895-1951) Los gavilanes (1923) 1 y 2-X-1999
El huésped del Sevillano (1926) 19 y 20-I-2007
La rosa del azafrán (1930) 10 y 11-X-1997
Jesús Guridi (1886-1961) El caserío (1926) 5 y 6-XII-2001
Pablo Luna (1879-1942) El asombro de Damasco (1916) 13 y 14-X-2000
Vicente Lleó (1870-1922) La corte del Faraón (1910) 21 y 22-IV-2006
Federico Moreno-Torroba (1891-1982) Luisa Fernanda (1932) 9 y 10-X-1998
José Serrano 1873-1941) La canción del olvido (1916) 5 y 6-X-2001 (v)

la iTaliana en arGel 97
Pablo Sorozábal (1897-1988) Katiuska (1931) 22 y 23-IX-2000
La del manojo de rosas (1934) 30-XI y 1-XII-1996
1-IV-2004
La tabernera del puerto (1936) 26 y 27-IX-1997
Reveriano Soutullo (1884-1932) La leyenda del beso (1924) 3 y 4-X-2003 (v)
y Juan Vert (1890-1931)
Amadeo Vives (1871-1932) Bohemios (1904) 7 y 8-II-2003
La Generala (1912) 16 y 17-I-2004
Doña Francisquita (1923) 15 y 16-IX-2006 (v)
30-V, 1 y 3-VI-2008

Diversos momentos de los ensayos del
coro y la figuración con el director de
escena, Gustavo Tambascio.

nanCy FaBiola Herrera mezzosoprano
la iTaliana en arGel 99
Reconocida en la actualidad como una de las intérpretes más cotizadas
del panorama lírico internacional, la mezzosoprano canaria Nancy
Fabiola Herrera saltó a la primera plana de la actividad operística gracias
a su debut en el Metropolitan Opera House de Nueva York como
protagonista de la ópera Carmen, en la producción de Franco Zeffirelli
(2005), consolidando dicha fama en la Opéra National de Paris (2007)
–como Giulietta de Les contes d’Hoffmann junto a Rolando Villazón– y
en el Royal Opera House, donde en 2008 ha regresado para encarnar de
nuevo a la gitana de Bizet obteniendo un importante éxito de público y
crítica . Antes, en 2004, había debutado en las compañías del Met y del
Covent Garden de Londres como Suzuki de Madama Butterfly y Maddalena
de Rigoletto, año de su debut en Roma con Carmen, en las Termas de Caracalla .
En el New National Theatre de Tokio se presentó como Carmen en 2004, regresando al año
siguiente como Dorabella de Così fan tutte . Ha cantado el Réquiem de Verdi en el Festival Pau Casals
de Puerto Rico, Bilbao y el Palau de la Música Catalana de Barcelona, y ha realizado giras con
la NordNetherlands Orchestra (Lieder Eines Fahrenden Gesellen), la Filarmónica de Gran Canaria
(Les nuits d’été, Suite de Carmen) o la Sinfónica de Montreal (El amor brujo) .
En 2006 destacó por su Luisa Fernanda al lado de Plácido Domingo en el Teatro Real de Madrid
(editada en CD y DVD) y en el Festival de Peralada, además de ofrecer un concierto en Puerto
Rico, también junto a Domingo, para conmemorar el trigésimo aniversario del debut del tenor
en el país caribeño . La cantante española también se ha ganado el aplauso por su Charlotte en el
Werther de Las Palmas de Gran Canaria y con su Carmen en Jerez, La Coruña y Santander . En 2007
regresó a Las Palmas para su debut como Orlofsky en Die Fledermaus . Ese mismo año destacaron
otros compromisos como su primera Adalgisa de Norma en Montpellier, su Rosina de El barbero de
Sevilla en el Palacio de Bellas Artes de México, su Carmen en el Festival de Cap Roig (Girona), una
gira por China con la Filarmónica de Gran Canaria o su participación en La bruja en el madrileño
Teatro de la Zarzuela, con la que ha obtenido el Premio a la Mejor Cantante de Zarzuela otorgado
por la Fundación Premios Líricos Teatro Campoamor en su edición 2008 .
En 2008, Nancy Fabiola Herrera ha obtenido numerosos éxitos con Carmen en Gijón, la Quincena
Musical de San Sebastián y Los Ángeles, así como en conciertos en la Expo de Zaragoza, en
el Festival de Cap Roig, en Costa Rica junto a Plácido Domingo, en el Teatro de la Maestranza de
Sevilla con La vida breve y en Praga junto a la Orquesta Nacional de España . En 2009 ha cantado
de nuevo La vida breve, esta vez junto a la Filarmónica de Gran Canaria en Las Palmas y Tenerife;
Roberto Devereux en Las Palmas de Gran Canaria; su primera Dalila de Samson et Dalila en el Teatro
Amazonas de Manaos (Brasil); y una Gala Lírica con la Orquesta de RTVE en el Teatro Monumental
de Madrid .
Tras participar en la temporada del Teatro Villamarta de Jerez con L’Italiana in Algeri, le esperan
importantes compromisos como su debut en Verona con Carmen –dirigida por Plácido Domingo–, y
una Gala Conmemorativa del 40 Aniversario del debut de Plácido Domingo en el Festival de Verona .
En la discografía de Nancy Fabiola Herrera se incluyen trabajos para Deutsche Grammophon,
Opus Arte, Columna Música, ASV Living Era, Arte Nova y Naxos .

JoSé luiS Sola tenor
TeaTro VillamarTa 100
Comienza sus estudios musicales en la Escolanía Niños Cantores de Navarra
. Seguidamente estudia impostación y repertorio con el tenor Ricardo
Visus . Obtiene el segundo premio, especial de la crítica y beca de estudios al
mejor intérprete español en el Concurso Internacional de Canto de Bilbao .
En 2001-02 interpreta con gran éxito el rol de Ernesto de Don Pasquale en
el Teatro A . Bonci de Cesena (Italia) y canta Serafín de la zarzuela El grumete
de Arrieta en el Teatro Gayarre . Cabe destacar sus intervenciones como
solista en diferentes conciertos, como la Misa Santa Cecilia de Gounod, La
Petite Messe Solemnelle de G . Rossini, Stabat Mater de Haydn, Liebeslieder
Valzer de Brahms y Réquiem de Mozart .
En 2003 interpreta el rol de Edgardo de Lucia de Lammermoor en Sabadell
y el papel titular de Fausto de Gounod en Barcelona . Asimismo, actúa en la Gala Lírica con la
Orquesta de RTVE en el Teatro Monumental de Madrid con arias de L’Elisir d’Amore y L’Arlesiana .
Además, ofrece un concierto –titulado Evocando a Gayarre y Kraus– organizado por la Asociación
Musical Alfredo Kraus y donde interpreta algunas de las arias que consagraron a ambos cantantes .
En la siguiente temporada asume el rol de Antonio en Maruxa, en el Teatro Gayarre; canta
Stabat Mater de Rossini y el Réquien de Verdi; Las siete palabras de Dubois, en la Iglesia de San
Nicolás de Pamplona; canta Katiuska y La viuda alegre en Tenerife; cinco conciertos de arias de
ópera, cerrando la temporada con una gira por varias ciudades de América Central . Participa en el
Stabat Mater de Dvorák en el Auditorio Baluarte de Pamplona; interpreta el papel de Peppe en la
ópera Rita de Donizetti; en el Teatro Real de Madrid forma parte del reparto de Lucrezia Borgia y
ofrece un concierto de arias de Donizetti en el Teatro Campoamor y el Auditorio Príncipe Felipe de
Oviedo, además de estar presente en el IV Homenaje a Alfredo Kraus en el Palacio Euskalduna de
Bilbao . Continúa su actividad dando conciertos en Salamanca y el Auditorio de Barañain (Navarra)
y una gira de recitales por diversas ciudades de EEUU .
Ha interpretado la vida de Julián Gayarre durante dos años consecutivos en su casa natal de
Roncal, cantando algunas de las arias que inmortalizaron al gran tenor . En 2006 realiza con gran
éxito una nueva gira por EEUU; canta el rol principal de Doña Francisquita en la Ópera de St .
Gallen, debuta en la Ópera de Lausanne, representa La Traviata y Manon en el Teatro Campoamor
de Oviedo e interpreta el Réquiem de Mozart en Madrid, junto a Ainhoa Arteta y Stefano Palatchi .
Con ambos solistas estrena la Cantata-Fantasía de L . Palomo en Bilbao . Posteriormente obtiene un
clamoroso éxito tanto en Guatemala con Don Giovanni (Don Ottavio) como con Diálogos de Carmelitas
(Chevalier) y en su debut como Tamino en La flauta mágica en la ABAO . Asimismo, logra
una buena acogida entre la crítica y el público su interpretación de Fernando en Doña Francisquita
en el Teatro Arriaga de Bilbao y de Falstaff (Fenton) en el Teatro Nacional de Costa Rica . En octubre
de 2007 debuta en la Michigan Opera Theater con Cyrano, participa en Les Pêcheurs de Perles (Nadir) en
Pamplona e interpreta por primera vez el rol de Duque de Mantua en Rigoletto en Varsovia .
Entre sus actuaciones de 2008, destaca su interpretación como Tonio en La hija del regimiento en el
Teatro Villamarta, así como su papel en Faust en Costa Rica y Varsovia . Además, interviene en la Novena
sinfonía de Beethoven junto a la Orquesta Sinfónica de Bilbao y Diálogos de Carmelitas en Oviedo .

SimÓn orFila bajo
la iTaliana en arGel 101
Nacido en Alaior, inició sus estudios musicales en el Conservatorio
de Menorca y posteriormente en la Escuela de Música Reina Sofía, en
la que se formó durante tres años . Allí fue su profesor el catedrático
Alfredo Kraus .
Su repertorio operístico incluye títulos como Turandot, que ha cantado
en el Teatro del Liceo de Barcelona; Le Nozze di Figaro (Teatro Real de
Madrid, Liceo de Barcelona, Teatro Campoamor de Oviedo, Las Palmas
de Gran Canaria, San Carlo de Nápoles, Deustsche Oper de Berlín,
Seúl, Santiago de Chile); Norma (Liceo de Barcelona, Madrid, Munich,
Berlín, Macerata, Roma, Tokio); Lucia di Lammermoor (Liceo de Barcelona,
Lübeck, Menorca, San Carlos de Lisboa); La Donna del Lago
(Pamplona, San Sebastián, Lisboa); Don Giovanni (Liceo, Graz, Nápoles, Turín); Aida (Menorca,
Lisboa); La Cenerentola (Liceo de Barcelona, Teatro Real de Madrid, Pamplona, Valladolid, Nápoles,
Génova, Turín, Montpellier, Ginebra); Il Viaggio a Reims (Liceo de Barcelona, Teatro Real de
Madrid, Florencia); Socrate Imaginario (Nápoles, Teatro alla Scala de Milán); Sanson et Dalila (Liceo
de Barcelona, junto a José Carreras); I Puritani (Liceo de Barcelona con Edita Gruberova, Las
Palmas de Gran Canaria, Menorca); La Bohème (Liceo de Barcelona, Arena Flegrea en Nápoles); La
Clemenza di Tito (Liceo de Barcelona, Palau de la Música de Valencia, Turín); La Gazzetta (Oviedo,
Viena), Don Carlo (Palma de Mallorca, Teatro Real de Madrid); Maria Stuarda (Liceo); Lucrezia
Borgia (Las Palmas de Gran Canaria); El barbero de Sevilla (Florencia, Oviedo), Tosca (Oviedo);
L’Elisir d’amore (Liceo de Barcelona, Menorca); Adriana Lecouvreur (Palma de Mallorca); Semiramide
(Liceo); La vida breve (Sevilla); Adelaide di Borgognna (A Coruña); La Fattucchiera (Liceo de
Barcelona, Auditorio Nacional de Madrid); La Favorite (Liceo); Un Ballo in Maschera (Liceo, Palma
de Mallorca); Il Trovatore ( Palma de Mallorca) .
Realiza igualmente una considerable actividad en el campo del concierto y del oratorio que lo
ha llevado a tomar parte en conciertos y recitales en numerosas ciudades españolas y europeas:
Réquiem de Mozart en Bilbao, Bergen y Palma de Mallorca; Réquiem de Verdi en Madrid, Sevilla,
Alicante, Valencia y Castellón dirigido por el maestro Rostropovich; La creación en Toulouse; y
Stabat Mater de Rossini en Madrid y Nápoles . Ha grabado en CD La Fattucchiera de Vicenç Cuyás,
así como en DVD Il Viaggio a Reims, La Cenerentola, I Puritani, Norma y La Gazzetta .
Recientes y futuras actuaciones incluyen Le Nozze di Figaro en Santiago de Chile, Il Barbiere
di Siviglia en Oviedo, Don Giovanni en Israel y Oviedo, L’Italiana in Algeri en Florencia, La flauta
mágica en Málaga, Il Viaggio a Reims en La Scala de Milan, La Donna del Lago en la Ópera de la
Bastilla de París, etc .

enriC marTÍneZ-CaSTiGnani barítono
TeaTro VillamarTa 102
El barítono italo-español Enric Martínez-Castignani se formó en Barcelona,
graduándose con las máximas calificaciones en el Conservatorio
Superior Municipal de Música, así como en la Staatsliche Musikhochschule
Heidelberg-Mannheim (Alemania), donde obtiene el título
Künstlerische Ausbildung . Gerard Souzay, Dalton Baldwin, Gerd Türk,
Ulrich Eisenlohr, Paul Schilhawsky y Wolfram Rieger han apreciado
desde joven su talento y le han ofrecido sus consejos . Gana diversos
premios, entre los que destacan la International Singing Competition
de Budapest (tercer Premio), el Concurs Maria Canals (Mejor Cantante
Español) y el Concurso Internacional de Canto Francesc Viñas . Paralelamente
cursó estudios de dirección coral y orquestal con Pier Cao,
Eric Ericsson, Klaus Arp y Luis Gorelick, faceta que también ha desarrollado profesionalmente
Debuta operísticamente como Ottone en L’Incoronazione di Poppea . Después siguen La Bohème
en la Royal Opera House de Budapest (Hungría), su primer Dandini (La Cenerentola); Il Barone
di Trombock (Viaggio a Reims) en el Teatro Real de Madrid y Oviedo, bajo la dirección de Alberto
Zedda y Álvaro Albiach; L’occasione fa il ladro en el Gran Teatre del Liceu con Josep Pons; Malatesta
(Don Pasquale); Enrico (Il Campanello); Don Bartolo (Il Barbiere di Siviglia); Taddeo (L’Italiana
in Algeri); Raimbaud (Le Comte Ory); Figaro (Le Nozze di Figaro) y Zurga en la ópera de Bizet Le
Pechêurs de Perles, entre otros títulos .
Otros teatros, orquestras y festivales que han solicitado su presencia han sido el Badisches
Stattstheater de Karlsruhe, Theater am Pfalzbau Ludwigshafen (Alemania), Théâtre Municipal de
Luxembourg, Festival Internacional de Peralada, Festival Internacional de Granada, ABAO, Palau
de la Música de Valencia, l’Auditori de Galicia, OBC, Orquesta de la Comunidad de Madrid, Orquesta
Sinfónica de Tenerife, Orquesta de la RTVE . . .
Sumado a todos estos compromisos operísticos se encuentra la también alabada labor como
concertista y liederista . Entre las salas de concierto donde ha dado recitales, se encuentran el Palau
de la Música Catalana de Barcelona, Auditori de Barcelona, el Instituto Cervantes de Bruselas, el
Auditorio Abel du Bois (Bélgica), Temporada de la Radio de Valparariso (Chile), el Suntory Hall y
Oiji Hall de Tokyo (Japón), acompañado del pianista Dalton Baldwin . Die schöne Müllerin Op. 25,
Winterreise Op. 89, Schwanengesang D. 957 (F . Schubert) y Dichterliebe Op. 48 (R . Schumann) son
algunas de las obras para las que es más solicitado .
Nominado para los Premios Grammy por su grabación de la primera versión de la ópera de
X . Montsalvatge El gato con botas para la discográfica Columna Música, recientemente ha grabado
para Harmonia Mundi Ibérica y la Deutsche Grammophon .

SoleDaD CarDoSo soprano
la iTaliana en arGel 103
Nacida en Argentina, tras obtener diversos primeros premios se trasladó
a España, donde fue discípula de Alfredo Kraus y Teresa Berganza
en la Escuela Superior de Música Reina Sofía . En el Teatro Real de Madrid
ha participado en las óperas Celos aún del aire matan, Manon, Don
Carlo, El pequeño deshollinador, El casamiento de Mussorgsky, L’Enfant
et les Sortilèges y Las bodas de Fígaro . En el marco del Festival Mozart
de La Coruña ha cantado La flauta mágica, Las bodas de Fígaro, Exsultate,
Jubilate, Réquiem de Mozart, Orfeo ed Euridice de Haydn, Gli Amori
d’Apollo e di Dafne de Cavalli, Orfeo de Sartorio y La Resurrezione de
Händel, dirigida por Víctor Pablo Pérez, J . López Cobos, A . Zedda y E .
López Banzo .
Ha interpretado Las bodas de Fígaro, La zorrita astuta, La flauta mágica, L’Elisir d’Amore, Marina, El
retablo de Maese Pedro y Peter Grimes en el Teatro de la Maestranza de Sevilla, Villamarta de Jerez, Campoamor
de Oviedo, Auditorio de Tenerife y Galicia, Palau de la Música de Valencia, etc ., con directores
como E . García Asensio, Víctor Pablo Pérez, Alain Lombard, Paul Goodwin y Josep Pons, entre otros .
Fue seleccionada por William Christie para integrar Le Jardin des Voix y realizar una gira con
Les Arts Florissants por Caen, Palais des Beaux Arts de Bruselas, Teatro Arriaga de Bilbao, Centro
Gulbenkian de Lisboa, Barbican Center de Londres, Die Alte Oper de Frankfurt, Cité de la
Musique de París y el Teatro de la Zarzuela de Madrid . También dirigida por Christie, ha cantado
L’Incoronazione di Poppea en la Ópera de Lyon .
Fue invitada por Gérard Lesne e Il Seminario Musicale para cantar Il Duello Amoroso de Händel e Il
Martirio di Santa Cecilia y Venere y Amore e Ragione (ambos de A . Scarlatti) en el Festival de Ambronay,
Théâtre des Champs Elysées (París), Ópera de Avignon, Bordeaux, Montpellier, Festival de la Chaise-
Dieu, Royaumont, Le Volcan de Le Havre, Festival de Sablé sur Sarthe, San Petersburgo, Utrecht, etc .
Ha participado en la gira europea de La Finta Giardiniera de Anfossi y La Passione de Caldara junto
a Antonio Florio y La Cappella de’Turchini, así como en Die Schuldigkeit des Ersten Gebots de Mozart
con Martin Haselböck y la Wiener Akademie . Junto a la formación Anima Eterna y su titular Jos van
Immerseel, ha cantado La Creación de Haydn en Murcia, Salamanca, París, Centro Cultural Belém de
Lisboa y el Concertgebouw de Brugge, así como también la Gran Misa en Si menor de Bach con la Sociedad
Bach de Holanda y su director Jos van Veldhoven .
Ha interpretado los Réquiems de Fauré y Gounod en Clermont-Ferrand, y el Gloria de Poulenc,
la Gran Misa en Do menor de Mozart y Carmina Burana en París . Dirigida por Claudio Scimone, ha
cantado el Gloria de Vivaldi con I Solisti Veneti .
En el ámbito del Renacimiento y Barroco españoles ha colaborado con José Miguel Moreno
(Orphénica Lyra), Emilio Moreno (El Concierto Español, La Real Cámara), Raúl Mallavibarrena
(Musica Ficta, Ensemble Fontegara), Fahmi Alqhai (Accademia del Piacere) y Eduardo López
Banzo (Al Ayre Español) . Ha participado en el estreno mundial de la ópera La Celestina de Joaquim
Nin-Culmell (Teatro de la Zarzuela de Madrid) y en el estreno absoluto en España de la ópera Tolomeo
de Händel . Recientemente ha participado en La Corte de Faraón en el Palau de Les Arts de
Valencia, y La Celestina de Nin-Culmell en el Teatro de la Zarzuela de Madrid .

marCo monCloa barítono
TeaTro VillamarTa 104
Nace en Barcelona, en una familia de músicos . Inicia sus estudios musicales
con su madre, la maestra Dolores Marco . Continúa su formación
en la Escuela Superior de Canto de Madrid con Julián Molina y, más
tarde, con Román Mayboroda y Linda Mirabal .
En 1997 gana el tercer premio en el XV Concurso Nacional de Canto de
Logroño . En 2000 obtiene la Beca de Canto en la XI Edición del Concurso
Anual que otorga Juventudes Musicales de Madrid . En 2002 recibe
el premio al Mejor Cantante de Zarzuela, además del tercer premio
en el Concurso Internacional de Canto Acisclo Fernández Carriedo y el
primer premio del VI Concurso Nacional de Canto Villa de Abarán .
En el terreno operístico, ha estado presente en los principales escenarios
nacionales tales como Teatro Real de Madrid, Festival de Galicia, Teatro Villamarta de Jerez,
Gran Teatro de Córdoba, Palacio de Festivales de Santander, ABAO y Arriaga de Bilbao, Campoamor
de Oviedo, Maestranza de Sevilla, Ópera de Tenerife, Festival de Mérida… en óperas como
Un Ballo in Maschera, Carmen, Fausto, Il barbiere di Siviglia, Così fan tutte, La Cambiale di Matrimonio,
Andrea Chénier, Werther, L’Elisir d’Amore, Salomé, Ernani, L’Amico Fritz, Tosca, La Dolores, Les
Contes d’Hoffman, La Notte d’un Nevrastenico, Die Stumme Serenade, Manon, La zorrita astuta, La
Traviata, Il Viaggio a Reims, Rita, Jenufa, Sonnambula, Manon, Miserly Knight y Gianni Schicchi .
Ha protagonizado multitud de zarzuelas, género en el que ha sido galardonado por la Fundación
Guerrero, destacando su actuación en El barberillo de Lavapiés en el Teatro de la Zarzuela, con
dirección escénica de Calixto Bieito . En este teatro, también ha cantado El juramento, Happy End,
La patria chica, Pan y toros y Agua, azucarillos y aguardiente . Otros títulos importantes han sido La
verbena de la Paloma, La del manojo de rosas, Calipso y La corte de Faraón .
Ha cantado bajo la dirección musical de J .L . Cobos, Víctor Pablo, Fourniller, Zedda, P . Steinberg,
Dolores Marco, Pons, Font Marco, Ortega, Carella, Palumbo, P . Halffter, Allemandi, Gelmetti,
J . Bélohlávek, R . Weiker y escénica de Calixto Bieito, Gustavo Tambascio, E . Sagi, Gerardo Vera,
Ángel Montesinos, Jaime Martorell, Giorgio Paganini, Juanjo Granda, Joan Lluis Bozzo, Cristiano
Bacchi, Francisco López, L . Kemp y Gian Carlo del Monaco, entre otros .
De sus compromisos más recientes, cabe destacar su debut en La condenación de Fausto (Brander)
con la ONE; su participación en la producción de Romeo y Julieta en el Teatro Villamarta de
Jerez; Cuentos de Hoffmann (Schlemil y Hermann) en Peralada, Festival de San Sebastián, Palacio
Festivales de Santander y Gran Teatro de Córdoba; Turandot (Ping) en ABAO; y La corte de Faraón
en el Palau des Arts de Valencia .
Próximamente cantará La Partenope en el Teatro San Carlo de Nápoles y Palacio de Festivales
de Santander (bajo la dirección de Antonio Florio y Gustavo Tambascio); Salomé en Tenerife y Las
Palmas; y Andrea Chénier en el Teatro Real de Madrid .

Julia arellano mezzosoprano
la iTaliana en arGel 105
Nace en Madrid . Realiza sus estudios musicales de piano en los Conservatorios
de Campo de Criptana y Madrid . Ha completado sus estudios
de Canto en la Escuela Superior de la capital con los maestros Manuel
Cid y Julio Muñoz, obteniendo las máximas calificaciones .
Ha asistido a cursos de técnica vocal e interpretación y lecciones magistrales
de Victoria de los Angeles, Teresa Berganza, Denis Hall, Ana
Luisa Chova, Kamal Khan, Joan Pons, Renata Scotto, Elena Obratzova,
Hakan Hagegard, Ileana Cotrubas, Enza Ferrari, Raina Kabaivanska,
Plácido Domingo, Félix Lavilla, Manuel Burgueras, Enrique Viana y
Miguel Zanetti, entre otros . Ha sido premiada en el Festival Lírico Internacional
de Callosa d’en Sarriá . Participa en la ópera Don Quijote de
Cristóbal Halffter como cover en el papel de Moza . Posteriormente interpreta uno de los niños de
La flauta mágica en el Teatro Calderón de Valladolid, la Dama de compañía de Lady Macbeth (Verdi)
en el Palacio de Festivales de Cantabria y una de las huérfanas en El caballero de la rosa de R .
Strauss en el Teatro de la Maestranza de Sevilla .
Ha interpretado el personaje de Flora Bervoix de La Traviata en la Escuela Superior de Canto de
Madrid, el papel de Teresa en La Sonnambula de Bellini en el Taller de Ópera del Palau de la Música de
Valencia y un Serafín en la ópera La condenación de Fausto de Berlioz en el Teatro Real de Madrid .
En el campo del oratorio ha cantado diversas obras; entre ellas, El Mesías de Haendel en el Festival
Internacional de Música de Toledo, Réquiem de Mozart en el Auditorio Nacional, Stabat Mater de
Pergolesi en Salamanca y Stabat Mater de Rossini en Alicante, St . Gallen (Suiza) y Graz (Austria) .
Ha participado en el año 2002 en la gira del espectáculo La rebelión de los criados, dirigido por
Gustavo Tambascio y Luis Remartínez y representado en el Teatro Arriaga de Bilbao, Teatro Juan
Bravo de Segovia, Teatro Jovellanos de Gijón, Teatro Rosalía de Castro de La Coruña, etc .
En el 2004 ha cantado Dorabella de Così fan tutte en Jovellanos de Gijón, Principal de Vitoria, etc .
Ha ganado el tercer premio de voces femeninas en el Concurso Internacional de Canto de Logroño
2005 . En mayo de ese mismo año ha cantado La Tempranica de Giménez en el Teatro Guimerá de
Tenerife .
Recientemente ha interpretado el personaje de Maddalena de Rigoletto en el Auditorio de Colmenar
Viejo en Madrid y Aurora la Beltrana e Irene la de Pinto de Doña Francisquita en el Teatro
de St . Gallen (Suiza) . Ha puesto en escena este último personaje en el Teatro Villamarta de Jerez
y Gran Teatro de Córdoba . En diciembre de 2008 encarna a la Señora de Noé en la producción
del Teatro Villamarta de El diluvio de Noé de Britten . Actualmente perfecciona su técnica de canto e
interpretación con la mezzosoprano Viorica Cortez .

ÁlVaro alBiaCH director musical
TeaTro VillamarTa 106
Nace en Llíria (Valencia) . Inicia su actividad como profesional en 1999
dirigiendo la Orquesta Nacional del Capitole de Toulouse después de
obtener en el mismo año el Gran Premio del Jurado y el Premio del
Público en la 46 edición del Concurso Internacional de Dirección de
Orquesta en Besançon .
Desde entonces ha dirigido, entre otras, la Orquesta Nacional de Lyon,
Sinfónica de Radio Televisión Española, Nacional de España, Wiener
Kammerorchester, Sinfónica de Hungría, Flemish Radio Orchestra,
NDR Radio Philarmonia de Hannover, Trondheim Symphony Orchestra,
Tiroler Symphonieorchester Innsbruck, Sinfónica de Tenerife, Sinfónica
de Galicia, Orquesta de Valencia, Ciutat de Barcelona i Simfònica
de Catalunya, R . O . Sinfónica de Sevilla, Real Philarmonia de Galicia, Sinfónica de Bilbao, Ciudad
de Granada y Sinfónica del Principado de Asturias .
En el año 1998 obtiene el Diploma en Dirección de Orquesta de la Academia Musicale Pescarese
con el maestro Gilberto Serembe y trabaja como asistente de Jesús López Cobos, Antoni Ros
Marbà y Miguel Ángel Gómez Martínez .
En abril de 2003 debuta en el Teatro Real de Madrid dirigiendo Rita de Gaetano Donizetti; y en
2004, en el Teatro Communale de Bologna, con Le Comte Ory de Rossini . Ha dirigido producciones
de Il Barbiere di Siviglia, L’italiana in Algeri en el Teatro Communale de Treviso y Viaggio a Reims
en Oviedo . En la temporada 2007-08 debutó en el Gran Teatro del Liceo, dirigiendo Hangman,
hangman y The Town of Greed de Leonardo Balada . Entre sus últimas actuaciones, cabe destacar Il
Barbiere de Siviglia en Oviedo y La Cenerentola en Valladolid, ambas en 2008 .

GuSTaVo TamBaSCio director de escena
la iTaliana en arGel 107
Radicado desde 1988 en Madrid, Tambascio ha dirigido en los principales
teatros y eventos culturales de España, presentando también
ocasionalmente sus propias piezas en Lyon, Marsella o Kiev, y también
dirigiendo ópera y teatro en Buenos Aires, Caracas, Seattle, Dallas,
Montreal, Moscú o Perm .
En el terreno operístico ha trabajado en repertorio contemporáneo:
Hangman, hangman y The Town of Greed de Leonardo Balada (Teatro de
la Zarzuela, Teatro del Liceo); Dulcinea de Mauricio Sotelo (Teatro Real,
Liceo, Maestranza); La hacienda de Pompeyo Camps (Teatro Colón de
Buenos Aires); La madre invita a comer de Luis de Pablo (Teatro de la
Zarzuela); Tarde de poetas de Luis de Pablo (Teatro Arriaga); Segismundo
de Tomás Marco (Festival de Almagro); y Colloquio col tango y Lord Byron’s Love Letter de Raffaello
de Banfield (Caracas) . Asimismo, ha recuperado piezas olvidadas del pasado del calibre de Don
Chisciotte de Manuel García, Ione de Petrella, Prima la música poi le parole de Salieri, Acis y Galatea
de Literes o Rodelinda de Haendel (con la Chapelle Royale y Philippe Herreweghe) .
Dentro del repertorio más tradicional, pone en escena Dido y Eneas, Salomé, Don Giovanni, Cosí fan
tutte, La Sonnambula, Norma y versiones para público juvenil e infantil de El empresario (con libreto
propio, Teatro de la Zarzuela) y Bastian y Bastiana de Mozart o La cambiale di matrimonio de Rossini
Entre los numerosos espectáculos en torno a la ópera que Tambascio ha dirigido, se cuentan
Desván Verdi y Una furtiva lagrima sobre Donizetti; La rebelión de los criados sobre los Fígaros de
Mozart y Rossini; y Ópera Pushkin sobre las óperas basadas en narrativa pushkiniana .
Dentro del repertorio específicamente teatral ha dirigido obras de Shakespeare, Lope de Vega,
Molière, Dumas, Chéjov, Thomas Bernhard, Copi, Tankred Dorst, Camus, Lorca, Uslar Pietri, Lerner,
Manuel Puig, Luis Cernuda, Tremblay o Dubois . Entre sus propias piezas figuran La viuda del Majestic,
Sigamos pecando, Carmen, mini ópera sangrienta, su versión para Francia Carmen sanglante y la
pieza multilingüe Bandidos, basada en El trovador de García Gutiérrez, y Hernani de Víctor Hugo .
Ha puesto también especial énfasis en su especialización en el repertorio español, habiendo
dirigido desde obras del Renacimiento y Barroco y tonadillas del siglo XVIII, hasta Goyescas de
Granados o Marina de Arrieta, así como numerosas zarzuelas del repertorio que ha presentado en
Madrid y las grandes temporadas del Campoamor de Oviedo, Santander, Málaga, Córdoba, Bilbao,
Las Palmas, Jerez, etc . También ha escrito y dirigido para el Teatro Real el espectáculo de zarzuela
conmemorando los 100 años de la SGAE .
En el terreno del musical, Tambascio ha dirigido el que ha sido uno de los mayores éxitos de
taquilla de la historia del teatro español El hombre de la Mancha de Leigh y Wassermann . También
ha firmado Zorba el Griego de Ebb y Kander y con sus propios libretos ha llevado a cabo Memory
(recopilación de musicales históricos) y El libro de la selva de Kipling .
En el terreno docente, además de haber sido titular de la Cátedra de Historia de la Ópera en la
UCV y dictado numerosos seminarios en Europa y América, figura el montaje de La Traviata para
la Escuela Superior de Canto y el taller de Dafne de Da Gagliano con la Camerata de Caracas .

JeSÚS ruÍZ escenografía y vestuario
TeaTro VillamarTa 108
Nace en Córdoba en 1964 . Licenciado en Historia del Arte y en Diseño
por las Universidades Complutense y Politécnica de Madrid . Posee,
además, estudios de composición .
En 1985 estrena la ópera La muerte escarlata de la que es libretista, compositor,
escenógrafo y figurinista . En 1989 estrena en la Catedral de Almería
la Cantata de la Virgen del Mar . En 1991 gana el Primer Premio de Escenografía
Ciudad de Oviedo, dedicándose desde entonces al diseño de espectáculos,
fundamentalmente ópera, danza, cine, teatro y musicales .
Ha trabajado con los directores de escena Emilio Sagi, Gerardo Vera,
Luis Iturri, Tito Capobianco, Horacio Rodríguez Aragón, Gustavo Tambascio
y Francisco López . Ha colaborado con el Teatro de la Zarzuela
de Madrid, Liceo de Barcelona, Maestranza de Sevilla, Arriaga de Bilbao, Verdi de Pisa, Châtelet
de París, Tchaikovski de Perm, Palacio de Festivales de Cantabria, Festival de Otoño de Madrid,
Hong Kong Arts Festival, Teatro de la Ópera de Aachen (Alemania), Expo 92 de Sevilla, Quincena
Musical Donostiarra, Teatro Villamarta, Festival de Ópera de Oviedo, Ópera de Niza . . .
Entre los títulos operísticos realizados destacan: La flauta mágica, Orfeo y Eurídice, Don Pasquale,
Falstaff, Señor Bruschino, La Scala di Seta, La Cambiale di Matrimonio, Salomé, Rigoletto, Don
Carlos, Manon, Don Sebastiano, Los amantes de Teruel, La Traviata, Carmen, Julio César, Eugenio
Oneguin, Otello, La Finta Giardiniera, L’amico Fritz, El elixir de amor, Romeo y Julieta, El trovador,
Don Giovanni, La Gran Vía, La Generala, Segismundo, Hangman, hangman y The Town of Greed .
También ha desarrollado una interesante labor en el ámbito de los musicales . Es el autor del
vestuario de El hombre de la Mancha, Peter Pan y Grease .
En teatro destacan sus producciones de Las alegres comadres de Windsor y El burgués gentilhombre,
presentadas en el Festival de Almagro . Entre los próximos proyectos figuran varios estrenos
de nuevas óperas dentro y fuera de nuestras fronteras .

alex Gª roBleS coreógrafo
la iTaliana en arGel 109
Álex Gª Robles suma, a su faceta de actor, la de director artístico, coreógrafo,
bailarín, modelo y maestro de armas y especialista . Como actor,
Las alegres comadres de Windsor y Memory figuran como los dos
montajes teatrales en los que ha participado en los papeles de Bardolfo
y Bernardo, respectivamente . A esta experiencia hay que añadir sus
apariciones televisivas en varios sketches del programa del dúo Cruz y
Raya, así como en varios episodios de la serie Médico de familia y Un
paso adelante . En lo que respecta al cine, ha formado parte del reparto
de dos cortometrajes: Andrología y Ritmo y furia .
Su faceta de director artístico y coreógrafo la ha llevado a cabo en el
espectáculo musical Kungfusion, el musical Cruce de vías y el concierto
Innocence, así como en eventos protagonizados por primeras empresas españolas y extranjeras .
Como bailarín, ha estado presente en los programas televisivos Hola Rafaella, Trato hecho, así
como en la gala de los Premios Ondas y en videoclips de artistas como Samantha Mumba y Bustamante
. Ha ejercido de coreógrafo para los cantantes Paulina Rubio y Susana, además de en la
película Isi Disi 2 y el montaje teatral La isla del tesoro de Lope de Vega .
Álex Gª Robles también es modelo y su imagen se ha difundido en la revista Maxim, además
de participar en la pasarela con colecciones de firmas como Calvin Klein .
Como maestro de armas y especialista, no sólo ha intervenido en El huésped del Sevillano de
J . Guerrero (Teatro Campoamor de Oviedo, Teatro Cervantes de Málaga y Teatro Villamarta de
Jerez), sino también en Los tres mosqueteros, Peter Pan, el musical, Las alegres comadres de Windsor
y Partenope .

Juan manuel PéreZ maDueño
director del Coro del Teatro Villamarta
TeaTro VillamarTa 110
Comienza su andadura como director en 2001, dirigiendo la Coral de
la Universidad de Cádiz . De igual modo ha fundado y dirigido el grupo
vocal Virelay y el conjunto instrumental Música Poética, con el que
está llevando a cabo una tarea de recuperación del patrimonio musical
español de los siglos XVIII y XIX . En el plano orquestal ha dirigido la
Orquesta Provincial Manuel de Falla, con la que también ha colaborado
en la recuperación y montaje de la zarzuela Cádiz . En 2004, y con el
fin de llevar a la práctica esta labor, funda el Ensemble Instrumental
de la Universidad de Cádiz . Todo este trabajo ha quedado plasmado en
diversas ediciones discográficas .
Participa asiduamente con la Camerata Vocal e Instrumental del Teatro Falla de Cádiz, con la que
ha actuado también en calidad de tenor solista . Desde 2007 colabora en diversas producciones del
Teatro Villamarta al frente de la Coral Universitaria así como del propio Coro del teatro jerezano .
Realiza sus estudios de canto en el Real Conservatorio de Música Manuel de Falla, en Cádiz .
De igual modo, ha realizado cursos de dirección coral y orquestal con Juan Luis Pérez y Juan
Manuel Esteban, profundizando en el repertorio coral y orquestal de la mano de José Luis López
Aranda en Cádiz y Tomás Garrido en Madrid, con los que ha ampliado e intensificado la labor
de recuperación musical, en especial, del siglo XIX español . Asimismo, ha continuado con el estudio
de diversos elementos técnicos y de perfeccionamiento vocal con Lambert Climent, Josefa
Troncoso y Mª de los Llanos Martínez; y de pedagogía musical y estética, con Jos Wuytack, Iramar
Rodrigues y Manuel Angulo .

Foto superior, montaje de la escenografía
de la italiana en argel e instantáneas de la
figuración, componentes del coro y ballet.

FlauTaS
Sara martín
antonia molina
oBoeS
Ángel Sánchez
Jacobo Díaz
ClarineTeS
rafael García
Vicente Casado
FaGoT
luis Castillo
TromPaS
luis Delgado
José Carlos mairena
TromPeTaS
manuel maría moreno
David Guillén
ViolineS
José García Belmonte
alejandro Tuñón
Clare applewhite
Salvador Tejonero
irene Fernández
noemí Sáez
manuel martínez
lorenzo Treviño
enrique Santiago
Daniel Crespo
Belén lucena
Tatiana arenas
José m. Pombar
eduardo lucio
adriano Colombo
Carlos lago
lara Sansón
Álvaro ambrosio
ViolaS
Silvia martín
José Ferrer
inmaculada arjonilla
marina Barredo
Álvaro arrans
amaia martínez
Juan Cervera
ViolonCHeloS
César Jiménez
libertad aguilar
Juan Díaz
Carmen Teixeira
elisa Treviño
TeaTro VillamarTa 112
ConTraBaJoS
Francisco lobo
eduardo rodríguez
TimBal
José Tur Brines
PerCuSiÓn
Peter edward
moisés ibáñez

orQueSTa manuel De Falla
la iTaliana en arGel 113
La Orquesta Manuel de Falla se crea en 1996 por iniciativa de la Diputación Provincial de Cádiz,
con ocasión del cincuentenario de la muerte del maestro Don Manuel de Falla (1876-1946) .
La gestión de la Orquesta se realiza desde el Patronato Provincial de Música Manuel de Falla, que
tiene como objetivos principales la producción de la actividad concertística, incidiendo especialmente
en las escenas tradicionalmente alejadas de los circuitos, la recuperación del patrimonio
musical de la provincia de Cádiz, la formación de los jóvenes instrumentistas y el apoyo a los
nuevos creadores .
La Orquesta Manuel de Falla ha desarrollado, en sus ya trece años de existencia, programas
para el Circuito Andaluz de Música de la Comunidad Autónoma andaluza, para entidades privadas
y públicas nacionales y extranjeras (Bergen, Saint-Maló), etc ., y, por supuesto, para el Gran Teatro
Falla de Cádiz, el Teatro Villamarta de Jerez y el Teatro de la Maestranza de Sevilla . Ha participado
en el Festival Manuel de Falla, en el de Segovia, en el Internacional de Jimena, en el de Sanlúcar,
en el de Música Antigua de El Puerto de Santa María, en el de Música Contemporánea de Málaga
y en el Festival de Música Española de Cádiz .
Se trata de una orquesta de calidad contrastada formada por músicos jóvenes y andaluces .
Entre sus solistas destacados podemos citar a Carmen Linares, Alberto González Calderón, Lucien
Ciorata, Ruth Rosique, Guillermo Peñalver, Marcos Socías, Rosa de Alba, Guillermo Orozco,
Vadim Brodsky, Barry Sargeant o María Esther Guzmán . Ha sido dirigida por Juan Luis Pérez, José
Luis Temes, Miguel Roa, Joan Albert Amargós, Juan José García Caffi, José Luis López Aranda
(director fundacional), José Gómez, Enrique Rueda, Rafael Pascual, Jerome Ireland, César Javier
Álvarez y Francisco de Gálvez . Ha estrenado música de López Aranda, Romero Ramírez, Toledo
Pica, Hernández Bellido, L .I . Marín, Manuel Pérez, Juan Luis Pérez, Enrique Rueda y Manuel
Bernal, así como patrocinado la versión para orquesta de las Siete canciones populares de F . García
Lorca, según encargo que realizó a José Manuel Delgado .
La Orquesta Manuel de Falla cuenta con las grabaciones de la zarzuela Cádiz y de la serie Cien
años del Carnaval de Cádiz, en el sello Discos de la Frontera Sur, que son producto de su vocación
por rescatar el patrimonio musical de la provincia gaditana . En esta misma línea de trabajo, destaca
la construcción y estreno del Retablo del Maese Pedro de Manuel de Falla, junto con la Compañía
de Títeres de la Tía Norica, que representó un hito en nuestra memoria musical, o la trascripción
y reestreno de El Miserere de Vicente Palacios para la Catedral de Cádiz .
La Orquesta Manuel de Falla ha participado en los programas sinfónicos de Joan Manuel Serrat,
por todo el territorio nacional, y de Tomatito, para la XIII Bienal de Sevilla .
La Orquesta Manuel de Falla es ya una digna representación de la cultura andaluza, acercando
el repertorio clásico a escenas tradicionalmente alejadas de los circuitos, promocionando, artística
y profesionalmente, a los jóvenes músicos gaditanos y andaluces mediante una formación de música
clásica de excelente trayectoria y futuro .

TenoreS i
Cipriano alonso de la Sierra
José Borrego García
Juan Pavón Pérez
Juan manuel Pérez madueño
José maría Sánchez Gómez
antonio Javier Vázquez Cuaresma
TenoreS ii
José algeciras Álvarez
mario Benicio nieto
Jorge Garzón moreno
Juan Guerrero Balber
Carlos J. Hurtado Pérez
manuel Jesús roldán Hierro
José luis romero Tiernes
TeaTro VillamarTa 114
BaJoS i
rafael Berdún ruiz
antonio martín Jiménez
Juan Carlos Pardo moreno
BaJoS ii
Carlos Cobos rodríguez
José Fermín moreno rodríguez
Juan muñoz arjona
César Serrano Domínguez

Coro Del TeaTro VillamarTa
Juan Manuel Pérez Madueño, director
Victoria Guerrero, pianista repetidora
la iTaliana en arGel 115
El Coro del Teatro Villamarta viene participando desde su creación en 1997 en las temporadas
líricas del teatro jerezano, así como en numerosos escenarios y certámenes que se celebran en España:
el Teatro Palacio Valdés de Avilés, el Teatro Jovellanos de Gijón, el Palacio de la Ópera de La
Coruña y el Auditorio Manuel de Falla de Granada, o los festivales de verano de Gijón y Cap Roig
(Gerona) son algunos de ellos . En su ya dilatada trayectoria ha contado con la dirección técnica de
Ángel Hortas, Antonio Martín y, actualmente, con la del maestro Juan Manuel Pérez .
Desde el reestreno de la obra Los amantes de Teruel, en 1997, ha estado presente en títulos
clásicos del repertorio lírico internacional como Don Giovanni (1998), Las bodas de Fígaro (1998),
El rapto en el serrallo (1999) y La flauta mágica (2001 y 2006) de W . A . Mozart; Il Trovatore (1998
y 2007), La Traviata (2001, 2004 y 2005), Nabucco (2003), Rigoletto (2004 y 2006) y Falstaff
(2009) de G . Verdi; Madama Butterfly (1999 y 2005), La Bohème (2000 y 2007), Suor Angelica
(2006), Le Villi (2007), Tosca (2002) y Turandot (2008) de G . Puccini; Don Pasquale (2000), Elixir
de amor (2004 y 2009) y La hija del regimiento (2008) de G . Donizetti; Orfeo y Euridice (2002) de
G . Gluck; Romeo y Julieta (2003 y 2008) de Ch . Gounod; Manon (2004) de J . Massenet; Carmen
(2006 y 2007) de G . Bizet; Il Barbiere di Siviglia (2005) de G . Rossini; Eugene Onegin (2007) de P .
Tchaikovsky .
Igualmente, ha contribuido de manera destacada a la revitalización y proyección de la zarzuela,
con su intervención en La Revoltosa de Roberto Chapí y El bateo de Federico Chueca (1997);
La Dolores (1998) y La verbena de la paloma (2001) de Tomás Bretón; Maruxa (1999), Bohemios
(2002), La Generala (2004) y Doña Francisquita (2006 y 2008) de Amadeo Vives; Los gavilanes
(1999) y El huésped del Sevillano (2007) de J . Guerrero; Katiuska (2000) de Pablo Sorozábal; El
asombro de Damasco (2000) de Pablo Luna; Don Gil de Alcalá (2000) de Manuel Penella; La leyenda
del beso (2003) de R . Soutullo y J . Vert; Mis dos mujeres (2004) de Francisco A . Barbieri; y La corte
de Faraón (2006) de Vicente Lleó .
Durante este tiempo, ha compartido escenario con intérpretes como Ainhoa Arteta, Elena de la
Merced, Carlos Álvarez, Ángeles Blancas, Carlos Chausson, Nancy F . Herrera o Cristina Gallardo-
Domâs; maestros de la talla de Juan Luis Pérez, Elena Herrera, Kamal Khan, Enrique Patrón de
Rueda o David Jiménez Carreras; y directores de escena de reconocido prestigio como Lindsay
Kemp, Alfonso Zurro, Gustavo Tambascio o Francisco López .
www .coroteatrovillamarta .com

Conferencia patrocinada por
Jaume raDiGaleS conferenciante
TeaTro VillamarTa
Nacido en Barcelona en 1969 es doctor en Historia del Arte por la Universitat
de Barcelona . Ha publicado, entre otros, El pensament musical
de Joan Maragall (1995), Els orígens del Gran Teatre del Liceu (1998),
L’òpera. Música, teatre, espectacle (1999), Música per a la mort (2000),
Luchino Visconti. Muerte en Venecia (2001), Sobre la música. Reflexions
a l’entorn de la música i l’audiovisual (2002), Victòria dels Àngels. Una
vida pel cant. Un cant a la vida (2003), Del Walhalla a Jerusalem. Wagner
i la política (2005), Mozart a Barcelona. Recepció operística (1798-2006)
(2006) y La música en el cine (2008), además de artículos en revistas
científicas y especializadas .
Profesor titular en la Facultad de Comunicación Blanquerna de la Universitat
Ramon Llull, imparte las asignaturas de Estética y de Música y Audiovisual . Colabora
asiduamente en Catalunya Música, donde realiza y presenta el programa Una tarda a l’òpera y guioniza
Aquelles veus . Es autor de otros programas musicales (Fila 10, Paisatges de Mozart) y conduce
las transmisiones operísticas en directo desde el Gran Teatre del Liceu .
Es corresponsal en Barcelona de la revista Ritmo (Madrid) y lo ha sido de Opéra International (París)
y Opera News (Nueva York) . Actualmente ejerce la crítica musical en el periódico La Vanguardia
y en la revista Ópera actual, además de Catalunya Música .
116

aCTiViDaDeS ProGramaDaS
Por
con motivo de la producción
de La italiana en Argel
Doña FranCiSQuiTa
VierneS, 29 De mayo a laS 20,30 HoraS
Conferencia a cargo del profesor Jaume Radigales, crítico musical y escritor
Lugar: Sede de la Fundación Teresa Rivero . Plaza Rivero, 4 . Jerez
Conferencia patrocinada por: Con la colaboración de:
miérColeS, 3 De Junio a laS 12,30 HoraS
Presentación del libreto-programa de La italiana en Argel
Lugar: Sala ArteaDiario de Diario de Jerez . C/ Patricio Garvey s/n . Jerez
Libreto patrocinado por:
Editado por: Realizado por:
miérColeS, 3 De Junio a laS 20,30 HoraS
Charla coloquio sobre la producción a cargo del director musical Álvaro Albiach
y el director de escena Gustavo Tambascio
Lugar: Sala Arte Bodegas González & Byass . C/ Manuel María González, 12 . Jerez
Colabora:
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Fundación Teatro Villamarta
PRESIDENTA
PILAR SÁNCHEZ MUñOZ (ALCALDESA DE JEREZ)
PATRONOS
Mª DOLORES BARROSO VÁZQUEZ (Vicepresidenta)
FRANCISCO LEBRERO CONTRERAS
JUAN MANUEL GARCÍA BERMÚDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIñO
JOSÉ GALVÍN EUGENIO
JUAN ROMÁN SÁNCHEZ
JOSÉ CARLOS SÁNCHEZ BENÍTEZ
SECRETARIO
MANUEL BÁEZ GUZMÁN
GESTIÓN
DIRECTOR GENERAL: FRANCISCO LÓPEZ GUTIÉRREZ
DIRECTORA GERENTE: ISAMAY BENAVENTE FERRERA

Créditos
LIBRETO
Coordinación: José Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)
Estructuración del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseño gráfico: Viqui R . Gallardo
Ilustración de cubierta: Moisés Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Fotos: Francisco Valenzuela (La Arcadia-Jerez)
Maquetación: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
González & Byass, Alfonso catering,
CAM Caja de Ahorros del Mediterráneo
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa
Colabora: Carlos Tarín y Gustavo Tambascio
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS
Conferencia del profesor Jaume Radigales
patrocinada por:
Con la colaboración de:
El espectáculo tiene una duración aproximada de dos horas y media con intermedio
Nuestro agradecimiento a todas las personas y
entidades que han participado con su colaboración y patrocinio en este libreto .