Infante muerto, José Piquer y Duart, 1855 - Museo del ...

Falleció en Madrid en 1871, y como no tuvo
descendencia, legó obras a las Reales Academias de Bellas
Artes de San Fernando y Española para la creación de dos
fundaciones. En este sentido, señala Azcue Brea que “[e]n el
siglo XX existió una Fundación de tipo benéfico en la
Academia denominada Fundación Piquer, que
subvencionaba a artistas españoles con unos presupuestos
anuales, con cargo al legado testamentario del escultor” 6 .
Por su parte, Gómez Moreno se refiere a los premios Piquer
de la Real Academia Española, destinados a “premiar cada
año una obra teatral, y si no, ayudar a algún literato
necesitado” 7 .
Isabel II
José Piquer y Duart
Mármol de Carrara, 1861
Palacio del Congreso
Archivo del Congreso de los Diputados
4. LA OBRA DE JOSÉ PIQUER Y DUART EN EL MARCO
DE LA ESCULTURA ESPAÑOLA DEL SIGLO XIX
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Durante el primer tercio del siglo XIX, los escultores españoles trabajaron bajo la influencia de la
formación académica conforme a los ideales de la Antigüedad clásica. Representan esta tendencia
José Ginés (1768-1823), Ramón Barba (1767-1831), Valeriano Salvatierra (1788-1836) y, muy
especialmente, José Álvarez Cubero (1768-1827), al que la importancia del contacto con los
modelos clásicos originales movió a viajar e incluso a residir en Roma, donde se concentraban muchos de
esos ejemplares, en los que esperaban hallar inspiración directa artistas neoclásicos como él y como
Antonio Solá (1787-1861) o Damián Campeny (1771-1855), que se formaron en la Escuela de la Lonja y
que también viajaron a la Ciudad Eterna. Precisamente esta inspiración pudo motivar que para las obras de
grandes dimensiones se optase sobre todo por el mármol en este primer período. Fue así como destacó
Álvarez Cubero, quien además supo combinar los ideales clásicos con otros nuevos, representando
episodios heroicos de la guerra de la Independencia en obras como La defensa de Zaragoza, cuyo ejemplar en
mármol terminó en 1825 (Museo del Prado). También Antonio Solá trabajó bajo la influencia del
6 AZCUE BEA, L., La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Catálogo y Estudio), Madrid, Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando, 1994, p. 417.
7 GÓMEZ MORENO, M.E., “La escultura española…”, op. cit., p. 59.
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