Univerdanza-Tesis-Maestria-Artes-Escenicas

personales, espaciales, rítmicas, emocionales, energéticas, físicas, etc. entre cada una de las
voces del artífice.
El fin de todo este proceso es mostrar al público la creación surgida del bucle inicial,
haciéndolo partícipe al mismo tiempo, de la necesidad de expresión, de la idea expresada y
de la relación coreógrafo/a-bailarín/a, y por supuesto de la interpretación de este último. La
coreografía cobra vida. Durante todo el proceso necesario para su realización, creador y
materia prima comparten la naturaleza humana, sin pasar por medios no vivos como en el
caso de la partitura en la música o el libreto en la obra de teatro.
Si pensamos también en el camino que se recorre, entre que la tarea de armado de la obra
coreográfica se concluye y que ésta es mostrada al público, encontraremos una serie de
elementos interconectados entre sí. En algún momento se toman decisiones con respecto al
vestuario, a la ausencia o existencia de la escenografía, al espacio de representación, a la
información de programa de mano, etc. Estos elementos también tienen la capacidad de
influirse y afectarse, están interrelacionados y forman parte de la red del bucle inicial,
participan de él y lo retroalimentan. Así el circuito continua complejizándose.
El paradigma de la complejidad tiene una estructura diferente a todos los
paradigmas de simplificación concebidos o concebibles, físicos o metafísicos. No
sólo crea nuevas alternativas y nuevas uniones. Crea un nuevo tipo de unión, que es
el bucle. Crea un nuevo tipo de unidad, que no es de reducción, sino de circuito
(Morin 2006).
El circuito que Univerdanza conforma con todas sus alternativas y uniones corresponde
también a la definición de Rolando García de que los sistemas complejos carecen de límites
bien definidos, puesto que siempre se podrán encontrar nuevas uniones e interrelaciones.
Lo correspondiente a esta investigación no está enfocado a profundizar sobre uno de todos
los aspectos que integran a la compañía y su funcionamiento (las relaciones de contorno, el
funcionamiento interno, los recursos humanos o el trabajo en escena). En lugar de eso, se
muestra un panorama de los elementos fundamentales de la práctica dancística de
Univerdanza y de las relaciones más significativas que se han dado entre estos elementos
durante el tiempo en que la agrupación ha funcionado (1998 a la fecha). Esta selección
responde a la noción del “sistema construido por el investigador” que menciona Rolando
García.
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