Eibar 84 - Ego Ibarra

En 1944, la imprenta Gráficas Laborde
y Labayen de Tolosa publicó
la Carta Ilustrada de la
Muy Noble y Muy Leal provincia de
Guipúzcoa, según diseño personal y
copyright del pintor y artígrafo Gregorio
Hombrados Oñativia (Zarautz, 1902
- Tolosa, 1978). Una segunda edición,
notablemente corregida y aumentada,
vio la luz en 1957.
Gregorio Hombrados Oñativia responde
a la generación de pintores, dibujantes,
caricaturistas, ilustradores y publicistas
que se prodigaron a finales del
siglo XIX y primer tercio del XX, dentro
del “Renacimiento Vasco” (Eusko
Pizkundea) que llegó con la propagación
del nacionalismo vasco de Sabino
Arana. Hombrados Oñativia apenas tenía
16 o 17 años cuando se crearon la
Sociedad de Estudios Vascos - Eusko
Ikaskuntza y la Academia de la Lengua
Vasca - Euskaltzaindia; vio como surgían
todo tipo de concursos, certámenes y
manifestaciones artísticas y culturales;
conoció, sin duda, las primeras propuestas
para unificar el euskera y asistió a
los cambios políticos que parecían avecinarse.
Toda una generación entusiasta
que vería truncadas sus expectativas con
el estallido de la guerra en 1936 y la larga
dictadura que le sucedió durante cuarenta
largos años.
Cursó estudios de pintura tanto en
Baiona como en Paris y, muy pronto, se
dedicó a los temas de corte historicista,
con títulos tan significativos como Zumalacárregui
en la batalla de Descarga,
Francisco de Ibarra funda Nuevo
Durango, Las Juntas de Guernica de
1631, Aparición de la Virgen de Arán-
El mapa de Gipuzkoa de 1957
zazu a Rodrigo de Balzategui, Iparraguirre
canta el Gernikako Arbola y
otros tantos del mismo sesgo. Sus lienzos
de temática religiosa siguen ocupando
hoy grandes murales de muchas iglesias
guipuzcoanas y, entre sus obras
más reconocidas, destaca el Descubrimiento
de América, en la Biblioteca
Municipal del antiguo ayuntamiento de
San Sebastián.
No sólo se dedicó a la pintura, sino
que cultivó la historia del arte, la crítica
artística y la reseña periodística en numerosos
medios, principalmente en “El
Diario Vasco”. Quienes ya teníamos
edad de seguir la prensa en la década de
los sesenta y setenta sin duda nos acordamos
de sus colaboraciones. Fue un infatigable
investigador de la producción
artística vasca y murió antes de poder
editar su magna obra, Diccionario monumental
del arte-artistas de Euzkadi.
Más aún, los paradójicos avatares de
la vida y de la guerra hicieron que la llamada
Fábrica de Timbre e Imprenta
Nacional se ubicara en Tolosa hasta
que, en marzo de 1939, los “nacionales”
(es decir, los alzados o sublevados contra
la República) tomaron Madrid. Esta
circunstancia de inesperada vecindad
hizo que el tolosarra Hombrados realizara
diseños o bocetos para sellos postales
y timbres oficiales, entre los que cabe
citar imágenes de militares al mando,
como los generales Franco y Mola; pintores
de la talla de Velázquez, Goya y
Murillo; expedicionarios, conquistadores
y aventureros del estilo de Elcano,
Colón, Irala, Legazpi, Pizarro, Hernán
Cortés y Vasco Núñez de Balboa; y reconocidos
escritores, como Cervantes.
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Amatiño.
El mapa de 1957
Por último, la variopinta y prolífica
creatividad de Hombrados Oñativia le
llevó a diseñar el famoso mapa que lleva
su nombre y que marcó toda una
época, por su originalidad e identificación
personal. Una carta que se presentaba
a sí misma como “curiosa y gráfica
descripción de cuanto de interesante
y pintoresco encierra la provincia”.
No es fácil que un mapa pueda ahora
levantar pasiones, pero hace sesenta o
setenta años, en tiempos en los que la
más sencilla ilustración en color era poco
menos que un lujo y el comic un género
incipiente sin apenas presencia en
el mercado, el mapa de Gipuzkoa diseñado
por Hombrados Oñativia destilaba
frescura, modernidad, cercanía y sentido
de pertenencia y compromiso con el
entorno, valores que hoy se consideran
elementales, pero que entonces sugerían
emociones varias e, incluso, supuestas
implicaciones políticas.
Dibujado de puño y letra por el propio
Hombrados, eran fundamentalmente
dos los valores añadidos de aquel mapa
de Gipuzkoa. Por un lado, la incorporación
de detalles característicos del lugar,
tal es el caso, por ejemplo, de la
pistola, la escopeta y la bicicleta en Eibar,
el pórtico gótico de Olaso en Elgoibar,
la fábrica de cañones de Placencia
de las Armas o el balneario de Alzola.
Y, por otro, la multiplicidad de referencias
lugareñas, como son, sin salir de
Eibar, cumbres, caseríos y topónimos
como Eguarbitza, Akondia, Abanzabalegi,
Gorosta-erreka y tantos otros.
Desconozco si queda algún ejemplar
original de 1944 (hay una referencia al
respecto en la biblioteca de KM Kulturgunea).
El de la fotografía corresponde
a la edición de 1957.
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