Marx y la muerte # Entrevistas con Fabio ... - Revista EL BUHO

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¿Qué falta hacer para que haya una modifica- ción?, quizá como la del articulo 19 de la Ley Cinematográfica como escribías en una carta. Tendría que haber una posición más empática por parte de las empresas mexicanas. Pero eso es prácticamente una ilusión, porque no lo tienen en nada. Las posiciones empáticas de Televisa no existen, las de Telcel no existen, las de Telmex no existen, las de Petróleos Mexicanos no existen, mucho menos las de los exhibidores de cine; no hay una posición por parte de éstos que le haga entender cuál es la relevancia de la cinematogra- fía y de las artes para tener una sociedad más humanizada y humanitaria. Eso tendría que cambiar pero como eso no va a cambiar, tendríamos que ir por las leyes. Tenemos que renegociar el rubro de cultura en el Tratado de Libre Comercio, porque la cultura es un bien intangible, pero que al estar dentro del TLC, se volvió un bien mercan- til y, entonces hoy que ya se consolidaron estas empresa que se subieron muy rápido al tren de libre mercado, que se están consolidando, el cine les representa utilidades o pérdidas. Empresas como Cinépolis o Cinemex… Todas. Cinépolis lo que tiene es que es la cadena más poderosa de exhibición de América Latina y la cuarta en el mundo. Si tuviéramos un empresario empático detrás de eso, él como empresario tendría la capacidad de reposicionar a nivel mundial el cine de este país, porque con destinar una sala de sus más o menos quince por complejo, 56 El Búho que tiene repartidas en todo el mundo, y tuviera una o dos películas mexicanas en permanencia, nuestro cine lo conocerían en la India donde hay salas, Chile, en Argentina, en El Salvador, en Venezuela… Como esto no va a cambiar hay que ir hacia las leyes. La reforma del articulo 19 de la Ley Cinematográfica, lo que dice es que hay que poner un tope por título importado, que no pueda exceder más del 25%, 20% o 10%. Eso es lo que hicieron los cañeros, productores de maíz, los cafetaleros. Son las fijaciones de precios que la industria cultural no hizo. No fijó los precios de la cuota en pantalla, de la producción nacio- nal como sí lo hicieron en anaqueles de Walmart los productores de granos. No hay nada que detenga que un solo título ocupe más del 80 % de las pantallas. Si tu tienes más del 80% de las pantallas ocupadas por un título que además viene en un paquete con otros siete títulos, el espacio de programación en salas no sólo para el cine mexicano, sino también para el cine mundial, es nulo y, si además a esto se le suma que estás entrando a la dependencia de las leyes de mercado, pues vas a fracasar. Si tu tuvieras ese tope quedarían espacios y salas que el exhibidor tendría que promover para tener recuperación. El problema es que el exhibidor recupera sus costos operativos desde el primer fin de semana; nosotros no. En México no hay una curva que se invierta, es decir, que primero empiece a ganar el pro-
ductor y después el exhibidor. En México desde el primer día el único que gana es el exhibidor, no tiene necesidad de mantener una película en pantalla porque ya ganó; sabe que la próxima semana le viene otro estreno, por lo que entonces va a volver a ganar sus costos operativos. En Estado Unidos la curva es al revés, la primera semana el 90% es para el productor y el distribui- dor, y el 10% es para el exhibidor. Es un problema de leyes, de ideas de país, entonces tenemos públicos ignorantes, masivos, educados por la televisión. Rruizte Un problema cultural Sí, de identidad. Veo que hay cierto grado de corrupción o de influencias que tienen algunos cineastas. Claro. Este país es tan clasista y tan desigual que los vinculados con el poder tienen las puertas abiertas para todo. Los documentales de este país que han tenido relevancia en taquilla, todos están vinculados con el poder. El cine tiene que ser relevante por su calidad.. apantallados 57
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