Marx y la muerte # Entrevistas con Fabio ... - Revista EL BUHO

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El Charco Inútil 64 El Búho Francisco turón “La libertad de la fantasía, no es ninguna huida de la realidad, es la creación y la osadía” Eugéne Ionesco El charco inútil es un drama sobre la “lo-cura” como vía de escape. Por lo demás es una historia de misterio, amor, angustia, y soledad, donde los personajes buscan en la demencia algo que se asemeje a la felicidad. David Desola, el dramaturgo español más montado en México, escribió esta obra ganadora del premio Lope de Vega 2007, con el título original La charca inútil, en la que retrata a seres atormentados, víctimas de un entorno opresivo, y de una sociedad que hurga en el dolor ajeno. Sobre su texto el dramaturgo catalán argumenta: “Escribí esta obra en 2006, cuando todavía eran muy recientes los atentados del 11 de marzo en Madrid, y España parecía
eponerse de los momentos más oscuros de su reciente democracia. Hoy mirando hacia atrás, uno añora ese sentimiento generalizado de esperanza que ahora se ve truncado por la dura crisis económica y la política de recortes que asola al país”. Con la meritoria dirección de Carlos Corona, El charco inútil, es una puesta en escena que cuenta con la proyección de videos que contex- tualizan los sucesos más emotivos de esta historia que se desarrolla durante un frío invierno en España. La obra sitúa al espectador en dos escenarios; una banca de madera rodeada de arena, localizada en el parque cerca de un lago congelado en donde Óscar (Tomás Rojas), un profesor cobarde, inseguro, pesimista, sensible y desilusionado de la vida, tiene encuentros “extraños” con su antiguo profesor (interpre- tado magistralmente por Miguel Flores), un doctor cínico y sabio, que a través de pruebas le hace ver que es un títere de sus propios mie- dos, y le da consejos para que logre superar su cobardía. En ese desolado lugar, el doctor tam- bién le da clases para sobrevivir en una sociedad enferma y perversa. Convence a Óscar de que no es necesario evitar la realidad, o vivir sufriendo por los traumas de un accidente en la escuela en donde daba clases (ya que uno de sus alumnos al ser sorprendido fumando lo arroja por las escaleras); sino que “se debe tener confianza en uno mismo y comprender que de alguna manera todos estamos locos y cuerdos a la vez”. Y al mismo tiempo, el otro espacio que está dibujado con gis, es la casa de Irene (Úrsula Pruneda), una mujer anclada al recuerdo de su hijo Diego (Assira Abbate); muerto en el atentado de la estación de trenes de Atocha, y a quien asegura ver todos los días. Irene al conocer a Óscar se enamora de él y lo contrata para darle “sorprendentes” clases de gramática y de francés a su hijo, con la idea de que de esta forma podrá hacerlo más inteligente, y quizá hasta revivirlo; ya que “las cosas suceden y ya”, y que “cada persona es la imagen que se hace de sí mismo”, por lo que “nadie es capaz de decir quién existe y quién no”. Fui a ver la puesta en escena, sin ninguna tentativa de que un autor español hablara del atentado llevado a cabo por terroristas yiha- distas, conocido también por el numerónimo 11-M, y por otra parte, que hablara del fenó- meno del bullying, que en las preparatorias de España es especialmente violento. Confieso que en realidad no me interesa tanto lo que está sucediendo en España. Acá el terrorismo extremista no tiene funcionamiento, y respecto al tema del bullying, me atraería más saber lo que está sucediendo con ese fenómeno entre nosotros. Entonces la obra me produjo cierto distanciamiento, hasta que vi sorprendente- apantallados 65
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