El Museo del Prado.pdf - comenius-iesjosehierro-getafe - home

BAJAMOS A LA 1ª PLANTA
Los cuadros circulares de 227cm de diámetro, pintados al temple, representan las alegorías de:
La industria, El comercio, La ciencia, y La agricultura
Retratista y académico
Desde su llegada a Madrid para trabajar en la corte, Goya tiene acceso a las colecciones de pintura
de los reyes, y el arte del aragonés tendrá en la segunda mitad de la década de 1770 un referente en
Velázquez.
A lo largo de toda la década de 1780 entra en contacto con la alta sociedad madrileña, que solicita
ser inmortalizada por sus pinceles, convirtiéndose en su retratista de moda.
S.37
S.36
La condesa de Chinchón
Es una de las últimas adquisiciones del Museo.
Era hija del infante don Luis Antonio de Borbón.
El retrato se hizo a los tres años del matrimonio, en abril de
1800, cuando la joven, a los diecinueve años de edad, esperaba
a su primogénita. La Condesa va a la moda, con un vestido de
gasa blanca decorada con pequeñas flores; sus abundantes
rizos están recogidos en un tocado adornado por espigas de
trigo, símbolo de fecundidad, promesa de la futura niña. Sentada
en un elegante sillón, sus dulces ojos claros se vuelven hacia la
derecha, esbozando una fugitiva sonrisa, que rehúye la mirada
del espectador. Resalta el artista la actitud desvalida del gesto
de las manos, que la joven cruza tímidamente sobre el regazo, y
en la derecha lleva una gran sortija con el retrato de un
caballero, sin duda Godoy, en cuyo pecho luce la banda de la
Orden de Carlos III.
Es una obra de arte excepcional, quintaesencia del retrato
cortesano, interpretado por Goya con la natural agudeza
psicológica y cercanía al modelo que caracterizó sus obras.
La maja desnuda
Encargada seguramente por Godoy, que desde 1795 se había
convertido en decidido mecenas de Goya, esta singular obra, es
el único desnudo femenino del autor en un tiempo en que este
género estaba prohibido por la Inquisición.
La obra estuvo instalada en un lugar reservado de su palacio
junto a otros lienzos de desnudos, como la Venus del espejo de
Velázquez.
Pocos desnudos femeninos han dado lugar a tanta literatura
como este, a lo que ha contribuido la leyenda romántica sobre la
identidad de la modelo, ya que se identificó durante un tiempo
con la Duquesa de Alba, y también con Pepita Tudó, amante de
Godoy. La gran modernidad de esta obra se revela en la
ausencia de cualquier intención alegórica, pues aunque Goya
representó en esta obra a Venus, según testimonio de su hijo
Javier, la presentó de un modo realista y directo, sin alusión
alguna a la mitología y mirando sin recato al espectador.
Visita al Museo del Prado Página 10