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Sala
93
Sala
85
Cuarta serie
Con destino al despacho del recién proclamado rey Carlos IV en El Escorial emprende la
ejecución de otra serie de cartones entre 1788 y 1792 cuyos temas adquieren matices satíricos,
aunque siguen dando cuenta de aspectos alegres de la sociedad española de su tiempo. Así
aparecen de nuevo juegos al aire libre protagonizados por jóvenes, como en Los zancos,
muchachos (Las gigantillas) o las mujeres que en El pelele parecen regocijarse en el desquite
de la dominante posición social del hombre, manteando a un muñeco grotesco.
Comienzan con esta serie a aparecer los comentarios críticos hacia la sociedad de su tiempo
que se desarrollarán más adelante, especialmente en su obra gráfica, cuyo ejemplo más
temprano es la serie de Los caprichos. Aparecen ya en estos cartones rostros que anuncian las
caricaturas de su obra posterior, como puede apreciarse en la cara de facciones simiescas del
novio de La boda (1792).
En esta sala encontramos también La pradera de San Isidro. Observar este cuadro
porque lo veremos más adelante en otras dos versiones
La boda
Una bella jovencita acaba de casarse con un hombre gordo y feo, cuyo
perfil asemeja el hocico de un cerdo, pero que es evidentemente rico. El
padre de la novia, con una casaca algo raída, sigue a la comitiva con
gesto entre resignado y complaciente. Las mozas, quizá amigas de la
novia, se ríen, y el cura parece hacer lo del padre.
La historia, que se repite en otras composiciones de Goya, como en la
serie de los Caprichos, denuncia una situación frecuente en la época, la
de los matrimonios de conveniencia, arreglados generalmente por los
padres en beneficio propio.
Se trata de una de las composiciones más elaboradas por parte de
Goya. La magistral situación de la comitiva bajo un arco, consigue que
arquitectura enmarque el grupo, resaltando las figuras sobre el luminoso
fondo, especialmente la del grotesco novio.
Segunda serie
El tema es la representación de diversiones populares, generalmente de ocio campestre,. Los
ejecutados entre 1776 y 1778, destinados al comedor de los Príncipes en el Palacio del
Pardo
Baile a orillas del Manzanares
Cartón para tapiz con la representación de una escena popular de
majos y majas bailando las seguidillas a orillas del río Manzanares en
Madrid. Al fondo Goya pinta una zona cercana al río, sobre el Puente
de los Pontones, próxima a las tierras y casa que compró en 1819, la
conocida como “Quinta del Sordo”.
Visita al Museo del Prado Página 9