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Sala
90
Sala
91-
92
Primera serie
Realizada en 1775, consta de nueve cuadros de tema cinegético realizados para la decoración
del comedor de los Príncipes de Asturias —los futuros Carlos IV y María Luisa de Parma—
en El Escorial. Aún muy influido por las maneras de los hermanos Bayeu.
Segunda serie
Se pueden distinguir dos grupos de encargos cuyo tema es la representación de diversiones
populares, generalmente de ocio campestre, como correspondía a la ubicación del Palacio de
El Pardo. Por ello se insiste en localizar las escenas en la ribera del Manzanares. Los
ejecutados entre 1776 y 1778, destinados al comedor de los Príncipes en el Palacio, y los
realizados en 1778 y 1780 para la antecámara el dormitorio de dicho palacio.
S.91 El resguardo de tabacos
Varios guardas, uno de ellos en evidente actitud chulesca, vigilan el
camino para evitar el paso de mercancías de contrabando. Junto a
la patrulla se encuentran otras tres figuras, probablemente vecinos
de un pueblo cercano.
El precio del tabaco en el siglo XVIII y el monopolio estatal sobre
su venta provocó numerosas críticas por parte de los intelectuales
ilustrados a la existencia de contrabando de este producto, pero
también a la ineficacia de la justicia. La sierra del fondo, de clara
inspiración velazqueña, es el marco en que Goya sitúa a estos
guardianes de la ley, cuya posición desafiante pretende
presentarlos como héroes opuestos al contrabandista, ensalzado
por la literatura popular.
S.92 El cacharrero
Goya capta con una técnica magistral un sencillo momento de la
vida cotidiana madrileña, que supone una de las más bellas y
elaboradas escenas de toda su producción. Un puesto de loza
valenciana que el comerciante expone a una pareja de damas,
acompañadas de una anciana. Tras ellas dos caballeros de
espaldas, observan cómo se aleja un coche en el que viaja una
dama que mira al espectador.
La quietud de la representación de los cacharros contrasta con el
movimiento del coche, que ha de desaparecer de la escena de
inmediato. Goya se beneficia del dinamismo de la composición en
diagonal, marcado por la posición de las figuras desde la del
vendedor hasta el cochero.
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