POETICA DEL ERROR - Marco Saldana

mecánico, que permite la formación de una imagen según las leyes de la
óptica y la química.
De este modo, la idea de la huella de lo real, producto del hacer automático
del medio fotográfico, es la que permite la transferencia de las apariencias de
lo real, sobre película o cual fuese el material sensible.
Tras la polémica suscitada por las características del medio fotográfico, me
parece importante antes de pasar al siguiente capítulo, hacer referencia
nuevamente el modo como la fotografía fue puesta en oposición a la obra de
arte producto del trabajo, del genio, y del talento manual del artista;
específicamente en cuanto a la pintura, ya que, dicho sea de paso, muchos
pensaron que debido a la aparición de la fotografía, la pintura quedaría
relegada de su función utilitaria dentro de la sociedad, e incluso, artistas como
Demachy se anticiparon a decir que era el comienzo de su fin. Lo primero si
sucedió, pero la muerte de la pintura fue un aspecto que no se dio, debido a
que la pintura empezaría a tomar un nuevo rumbo dentro del arte, en donde se
liberaba la tarea de representar fielmente a la realidad, es decir, de lo concreto,
de lo utilitario y de lo social.
Para muchos pensadores y artistas de la época, por ejemplo para el poeta
Charles Baudelaire (enemigo del realismo); la función de la fotografía era la
de simple instrumento de una memoria documental de lo real, es decir su
función debía ser la de ayudante o servidora de las ciencias y la industria,
marcando claramente la diferencia con el arte que es pura creación imaginaria.
Una obra para Baudelaire no podía ser artística y documental a la vez, ya que
el arte es entendido y definido por él, justamente como el medio que permite
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