POETICA DEL ERROR - Marco Saldana
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Existió toda una generación de jóvenes fotógrafos, quienes, teniendo como<br />
modelo la obra y las enseñanzas del profesor Otto Steinert, iniciaron prácticas<br />
fotográficas ligadas a una estética que prolongaría la efervescencia de las<br />
vanguardias de los años veinte y treinta.<br />
Las concepciones de la imagen fotográfica de Otto Steinert y sus estudiantes,<br />
se relaciona con la de Moholy Nagy y Man Ray. La filosofía de creación del<br />
movimiento consistía a grandes rasgos, en el libre albedrío individual de cada<br />
creador, el cual sólo estaba sometido a las condiciones de la técnica<br />
fotográfica. Otto steinert señaló: “Mi meta consiste en realizar una fotografía<br />
creadora por sus formas, sirviéndome de todas las posibilidades inherentes a<br />
su técnica” 15<br />
Citados estos antecedentes es preciso señalar un trabajo en especial, el del<br />
belga Pierre Cordier, alumno de Otto Steinert. El trabajo de este fotógrafo se<br />
sitúa en las vías de la experimentación, en donde utiliza lo fotográfico como<br />
una práctica de libertad desde su propio método.<br />
Los denominados quimigramas de Pierre Cordier, descubiertos en 1956 en la<br />
Escuela Generativa de Bielefeld, consisten en una fotografía a la inversa, es<br />
decir, las formas están constituidas por la química de los productos<br />
reveladores, en vez de hacerlo con el dispositivo óptico de una cámara o por<br />
objetos en contacto sobre el material foto sensible.<br />
Los quimigramas de Pierre Cordier plantean en su concepción un aspecto<br />
interesante que mantiene una relación estrecha con el proyecto “Hallazgo”, y<br />
15 Cita extraída del libro historia de la fotografía, Robille André y Lemagny J. C., Editorial Martiez Roca,<br />
Barcelona 1988.<br />
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