POETICA DEL ERROR - Marco Saldana

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ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN 2. PRIMERAS IMÁGENES SIN CÁMARA (XIX) 2.1 Antecedentes históricos 2.2 Relaciones con Hallazgos 3. AVANCES E IMPLICANCIAS <strong>DEL</strong> DESARROLLO DE LA TÉCNICA 3.1 Reseña del desarrollo de la técnica 3.2 Desarrollo de la fotografía: La fotografía como huella de lo real 4. LA FOTOGRAFÍA HACIA EL SIGLO XX 4.1 Pictorialismo 4.1.1 Relaciones con Hallazgos 4.2 La fotografía y las vanguardias 4.2.1 El Movimiento Dadá 4.2.2 Relaciones con Hallazgos 4.2.3 El Surrealismo 4.2.4 Relaciones con Hallazgos 4.3 Man Ray (Rayogramas) y Laszlo Moholy Nagy (Fotogramas) 5. FUNDAMENTOS Y PARADIGMAS DE “HALLAZGO” 5.1 Pierre Cordier (trial and error, los quimigramas) 5.2 El caso Fontcuberta (los hemogramas) 5.3 Paisajes extendidos (Billy Hare) 5.3.1 Relaciones con Hallazgos 6. CONCLUSIONES FINALES 2
INTRODUCCIÓN: Los proyectos surgen algunas veces de ideas preconcebidas y otras veces de actos totalmente intuitivos. Este proyecto se originó de un modo aleatorio, es decir, surgió de un “hallazgo”. Hace un año atrás me encontraba revelando una película fotográfica en el laboratorio b/n, al terminar de someter la película a los baños respectivos y proceder a sacar dicha película del espiral y el tanque donde se realizaba aquel proceso, saltó súbitamente a mi vista un error que causó la destrucción total de varias imágenes, a este error se le conoce como el pegado de negativos, fenómeno que sucede cuando no se carga bien la película en los espirales. Lo curioso de aquel accidente fue que el enojo que sentía inicialmente por lo ocurrido se convirtió en asombro y fascinación visual por la dimensión abstracta y ambigua de las manchas y formas orgánicas que se originaban como producto del proceso químico. De este modo, en vez de desechar dicho negativo, lo que hice fue llevarlo al laboratorio y ampliarlo. Posteriormente luego de reproducir el material hallado, empecé a reflexionar sobre el sentido de lo que estaba produciendo. Es así como fui dando mayor énfasis a la carga de azar que ocasionaba la abstracción. Abstracción que tenía como resultado, la anulación de la imagen fotográfica entendida como un medio de representación de lo real. Por otra parte, planteaba un cuestionamiento al medio mismo, ya que estaba haciendo un uso alternativo de éste al prescindir de la cámara. Así obtuve un resultado que era totalmente contrario a lo que se remite cuando se piensa en una fotografía tradicional, tanto desde el nivel visual, como el modo en que se consigue. 3
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