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PRESENTACION<br />
Baldassarre Galuppi<br />
Il Filosofo di Campagna<br />
Considerado el más inspirado entre los compositores venecianos de su<br />
época, celebrado por Carlo Goldoni, Baldassarre Galuppi logra caracterizar<br />
emocionalmente y musicalmente cada personaje de esta obra.<br />
DRAMA JOCOSO<br />
El tema de la sabiduría del filósofo como una nueva figura en la obra del siglo XVIII<br />
Hasta hace poco tiempo, el conocimiento de la música de Baldassare Galuppi (1706-1785) se limitaba generalmente a las<br />
sonatas para clavecín. Estas no preparan a la calidad de Il Filosofo di campagna, un episodio de la ópera del siglo XVIII de la<br />
más alta calidad.<br />
El Compositor<br />
Ni noble ni apreciado por los nobles, ni de una familia de artistas de renombre<br />
(aunque su padre, barbero de profesión, tocaba el violín en una orquesta<br />
pequeña), Galuppi es un ejemplo de un músico que ha creado una ruta<br />
en la era barroca para la afirmación de un compositor barroco de clase<br />
media y trabajador, demandante de empleo en cualquier teatro principal,<br />
evento o casas privadas a las que podía acceder. Para lograr este objetivo<br />
Galuppi se dedicó con gran diligencia y con un éxito considerable.<br />
Inicialmente clavecinista en los teatros de ópera, terminó su vida como<br />
director del Coro de la Catedral de San Marcos de Venecia y en el Hospital<br />
de los Incurables. Su fama y el círculo de conocidos se había expandido. Era<br />
amigo de Carl Philip Emanuel Bach y Johann Adolf Hasse, y tuvo el honor de<br />
recibir la visita del futuro Zar de Rusia, Paolo. Galuppi también fue parte de una pequeña gama de compositores italianos<br />
que regularmente Catalina la Grande llamaba en Rusia, donde sus óperas y obras sacras eran muy populares.<br />
El Escritor<br />
Goldoni era el colaborador más asiduo de Galuppi. Fue una relación fructífera para ambos: Goldoni<br />
ganando un público internacional por su trabajo que de otro modo se vería limitado por la barrera<br />
del idioma (en el teatro de prosa los idiomas nacionales se habían afirmado desde hacía mucho<br />
tiempo, al contrario que en el teatro musical), mientras que Galuppi se había convertido en el compositor<br />
de ópera más popular del momento en Europa. Actualmente un libreto escrito por Goldoni<br />
es considerado como una meta en el teatro de prosa y un objetivo en el teatro musical; estas obras<br />
son comedias que aún se consideran esenciales para el teatro italiano y europeo. Galuppi por su<br />
parte utiliza todos los recursos musicales de la ópera cómica italiana, con imaginación y gran atención<br />
a los detalles de carácter.<br />
En la técnica de puesta en escena, Goldoni difiere significativamente de la posterior experiencia de<br />
Da Ponte, el libretista italiano de Mozart. Mientras que el segundo se centra en el rápido desarrollo<br />
de las asignaturas, al presentar complicaciones humorísticas, Goldoni se detiene en la caracterización del personaje; como<br />
resultado musical hay una alta densidad de “recitativos” en la música de Il Filosofo.<br />
El humorismo está en los personajes, y reside en sus conversaciones y no en la acción en torno a ellos. No tienen nada que<br />
ver con las figuras heladas del mozartiano Così fan tutte: Los personajes de los libretos de Goldoni, al igual que los de sus<br />
obras de teatro de prosa, se inspiran en la vida real.<br />
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