Orquesta Ars Barroca - CeSPI

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Don Tritemio, estampa de viejo burgués, es un guardián contencioso, pero también muestra un sentido del humor divertido, una líbido activa y un ingenioso sentido de la táctica. Lesbina, la criada ambiciosa, la ama de llaves cínica, en el modelo de las Serpinas y las Despinas, irónicamente cae a su vez en la trampa del amor. El filósofo al que hace referencia el título, Nardo, es un rico agricultor del campo, decente y de hablar franco, pero también es sentimental y un poco misógino. El orígen de la pareja de amantes, Rinaldo y Eugenia, tal vez resida en la tradicional Comedia del Arte, pero la inventiva que caracteriza el trabajo y la intrusión ocasional de trágicos clichés ya nos recuerdan a Molière: “Me concederais entonces la mano (de su hija)? “. Pide Rinaldo.“No, señor”, responde Tritemio.“¡Ay de mí: me estoy muriendo”, exclama el joven.“Por favor no te mueras en mi casa”, dice Tritemio que pretende ser serio. La Música La mayor parte de la música de Galuppi es emocionalmente reflexiva y resalta en los momentos de éxtasis dramático: estamos en la mitad del siglo XVIII, justo antes de la aparición de Haydn, Mozart y Cimarosa. Galuppi todavía pone gran esfuerzo en la caracterización musical de cada personaje y de sus emociones. Por ejemplo, la aria de Lesbina del acto segundo, Compatite Signor, es en realidad un concertado muy refinado, con una apertura agitada y abrumadora a la que sigue inmediatamente una sección en ritmo ternario de sabor coqueteante; el retorno al ritmo binario, en la sección mediana, brillantemente se resalta el momento en que se reflexiona sobre ella misma, como a una joven que no conoce el amor como sentimiento. La presentación de Nardo al comienzo de la segunda escena, Se non sei nata nobile, está impregnada de encanto bucólico y su catálogo de virtudes femeniles lo describe brevemente pero a fondo. La mia ragion è questa es una maravillosa descripción de la nada, argumentada por Don Tritemio con indiferencia. Aunque los dos amantes son individualmente menos interesantes como personajes, Galuppi compensa esta debilidad con una serie de melodías que evocan la magia de la música de la ópera en su peso; Di questa poveretta de Eugenia es un ejemplo conmovedor, mientras que las metáforas colocadas en dueto amoroso Se voi m’amate son evocadas en una melodía casi infantil, muy vocal incluso en la parte orquestal. El trabajo final es una serie de melodías rápidas e inteligentes, de cruces y acentos para crear un mayor interés, con una increíble variedad dramática a la vez hábilmente transformándose en un prototipo para un final sorprendente “a la Rossini”, aunque con tiempos más lentos. Reasumamos la historia: el viudo Trithemio quiere casar su hija Eugenia a un campesino rico, Nardo, pero ella está enamorada de un hijo de la nobleza menor, Rinaldo. Después de algunas complicaciones y con la asistencia de Lesbina la gobernante, Eugenia termina casándose con Rinaldo, mientras que la misma Lesbina con Nardo.Tritemio se tendrá que contentar con la descendencia. El libreto nos cuenta, por lo tanto, de la vida emocional de Lesbina y Don Tritemio, Rinaldo y su Eugenia, así como del filósofo Nardo, y ya ha dispuesto a rendirse a los tonos de la música, en conformidad con las explosiones de ira, de los patéticos problemas, de los idilios cantados y de los movimientos gráciles. Personajes Lesbina finge sencillez en sus frases, para revelar su instinto en la acción dramática. Requiere una voz de soprano que incluya un buen apoyo en el registro medio y grave. Eugenia, menos marcada en la figura dramática, su cantar se presenta de una manera más clásica. Las dos partes femininas necesitan poner el significado de las palabras que pronuncian por encima de cualquier otra consideración, como se pide en una comedia. Las líneas melódicas piden realizar ocasionales pianissimo y suspensiones vocales en las cadencias, como se pide en un contesto de teatro musical de 1700. Notable el incipit asignado al dúo, Candidetto Gelsomino, en el que ya se manifiesta el ingenio cándido (pero no demasiado) de la joven Eugenia y la racionalidad de Lesbina, doncella que se sumerge en su misma franqueza, con gesto inteligente y delicada caída en la púrpura de la malicia. Rinaldo representa una clase en decadencia y tiene que poner el sello en el carácter y los modales, como un Don Ottavio (desde el Don Giovanni de Mozart) ante literam, tratando de dar elegante amenidad y nobleza un poco gastada cuando es necesario, cuando lo solicite una impuntatura de la partitura. Tritemio es el personaje con el nivel de dramaturgia más alto. Expresa una excelente caracterización del personaje, que debe ser polifacético y detallado, además de cantar con una sólida comprensión del estilo. El personaje tiene que mostrar signos de ironía, pero sin exageraciones, que puedan traer a la mente un Don Bartolo de Rossini (Il Barbiere di Siviglia de Rossini es del 1816!). Su actuación va desde la comedia barroca hasta la ansiedad rococó, y sin embargo se trata de un personaje descrito como mayor. La medida de tono del carácter del siglo XVIII deberá estar bien puesta frente a ciertos vegetales plantadas con hilarante alegoría específicamente rural, y mostrar el canto de ardores del padre estricto Don Tritemio, radicchio invecchiato, dirigido a Lesbina cuando aspira a disfrutar un poco de “esa fresca achicoria “… Nardo es el carácter mas abierto, tanto desde el punto de vista dramático como musical (y vocal!); papel del barítono, menos grave de Tritemio, requiere un registro vocal más amplio, que para la época de la composición debía ser trazado sin definición plástica excesiva (no es un Figaro, todavía!). La parte pide una precisa caracterización del personaje, tiene que interpretar el carácter, como un hombre brillante y atractivo, pero diferente de lo habitual en su época. Personaje muy moderno, donde se puede intuir algo de Voltaire y mucho de Rousseau: Nardo es “la razón natural iluminada” y sus especulaciones rurales inspiran simpatía. Es una obra deliciosa. 6 Francesco Grigolo
Acto I – Escena I En el jardín de la casa de Don Tritemio, Eugenia con un ramo de jazmín, Lesbina con una rosa en la mano EUGENIA: Cándido jazmín, que eres hermoso en la mañana, perderás, cerca de la noche, tu primera belleza LESBINA: Hermosa rosa honor de flores, fresca gustas y enamoras, pero cerca está tu azote, y pronto tu hermosura desaparecerá. EUGENIA Y LESBINA: La belleza de las mujeres es igual, cuánto más fresca más se aprecia; pero pronto se olvida cuando pierde la verde hermosura de la edad. EUGENIA: Basta, basta, no más, para esta canción, mi Lesbina, despierta en mí la melancolía. LESBINA: De hecho, cantarla a menudo, señora, os aconsejo, para de la rosa escabullirse el peligro EUGENIA: Ah! Es que por debajo de un áspero y severo padre, no espero hacer un buen uso de esta edad, que de las mujeres es la flor. Demasiado, demasiado enemigo se pone el padre. LESBINA: Es más, de vuestra boda lo oí razonar. EUGENIA: Boda infeliz sería a mi corazón las divisadas de su avaricia. A ese hombre vil, que tiene de nombre Nardo, me quiere dar por esposo. Lo aborrezco, y prefiero elegir la muerte. LESBINA: No hablaría así si debiera proponer a su corazón… Rinaldo. EUGENIA: Lesbina ... ¡ay! LESBINA: Se ha acalorado? EUGENIA: Oh! Lesbina, ayúdame. LESBINA: Yo le ofrezco lo que sé, lo que puedo. Es cierto que estoy en una edad de no prometer mucho, pero puedo, si me esfuerzo, hacer valer para vos el arte y el ingenio. EUGENIA: De esta pobrecita tengan piedad. Yo soy una huerfanita, que madre ya no tiene. Cruel es mi padre; contrario a mi deseo, no sabe qué es el amor... La patroncita afligida querría... pobrecita…entiendes... ¿tú me entiendes? ... ah por favor piedad. Tú me entiendes... ah! por favor piedad. (Parte) Libreto de IL FILOSOFO DI CAMPAGNA 7 Acto I - Escena II Lesbina, luego Don Tritemio LESBINA: Pobrecita, la compadezco. Esta También la entiendo. Enseña la prudencia: si no tienes lo que te gusta, es mejor prescindir. TRITEMIO: ¿Qué hace usted, señorita? LESBINA: Un poco de ensalada quería recoger para la cena. TRITEMIO: Hace poco la escuché canturrear. LESBINA: Es verdad, con la señora me divirtía un poco. TRITEMIO: Y me imagino que cantaron canciones de amor. LESBINA: Oh, no señor. De esta o aquella flor, de tal o cual fruta, cantábamos sus elogios. TRITEMIO: Lo voy a creer? LESBINA: Quiere oír? TRITEMIO: Con gusto LESBINA: (Algunas rimas cantaré a propósito...) TRITEMIO: (Oh niña! Podría hacer cualquier cosa por vos!) LESBINA: Escuche, amo hermoso, la canción del rábano. LESBINA: Cuando soy joven, soy fresco y hermoso, soy tiernecito, de buen sabor. Pero cuando envejezco, lanzado soy; ya no soy bueno con el picazón. TRITEMIO: Saca esta canción de la memoria. LESBINA: Quiero cantar una sobre la achicoria. LESBINA: Soy fresca, nueva y hermosa achicoria. Cómeme pronto, tómame ya. Si me quedo en el prado, achicoria envejecida, nadie más se dignará a recogerme. TRITEMIO: Escucha, hija mía, esta canción tiene un poco de alegoría. Vos sois, Lesbina hermosa, novela achicoria: antes de que el destino la vea envejecer, debe ser atrapada en medio del césped. LESBINA: Para mí todavía hay tiempo. Debería pensar en la señora, querido patrón. Ahora que es buena temporada, ahora que es un fruto maduro y sabroso, no la deje envejecer sin un marido. TRITEMIO: En ella he pensado ya, novio le he destinado, y pronto lo tendrá. LESBINA: Puedo saber quién es? TRITEMIO: Nardo se nombra.
Page 1 and 2: Imágen reproducida de Opere teatra
Page 3 and 4: Concierto En colaboración con: Tal
Page 5: PRESENTACION Baldassarre Galuppi Il
Page 9 and 10: despiadado, el alma se agita, cruel
Page 11 and 12: NARDO: Hasta ahora estaba aquí. EU

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