ciudad espejo

Las maquetas o casas-pastel las
coloqué en la vitrina de la pastelería
Prexto-Pan del barrio Venecia, junto a
las maquetas de los pasteles que usualmente
exhiben. Definitivamente las casas-pastel
llamaron la atención de varios
residentes del barrio; algunos lograron
reconocer que correspondían a las fachadas
de las casas que se encuentran
en el barrio y las cuales algunos habitan;
Pablo Adarme. Labores de amor. Fotografía,
objeto, intervención urbana. 2001-2006.
muchos se identificaron con el proyecto a tal punto que encargaron sus
propias fachadas como pasteles para sus celebraciones.
El arte usa las estrategias que ya están planteadas en la sociedad, pero
también la gente que en este caso compraba los pasteles completaba el proceso.
Me parece muy importante la interacción y el intercambio de ideas. Hay
personas que desarrollan mejor las ideas que los mismos artistas, y no
solo en el campo material; las personas utilizan estrategias muy inteligentes
para sobrevivir. Pienso en las estrategias de movilización que en un
momento dado les permitieron a los vendedores ambulantes evadir las
sanciones impuestas por la policía y continuar con sus actividades. La ley
solo contempla como falta, la ocupación permanente de un lugar, alegando
invasión y obstrucción del espacio público. La ocupación transitoria, por
el contrario, es una falta menos clara. Una vez conocí a un vendedor que
sujetaba los productos a su cuerpo y los iba vendiendo mientras caminaba.
Su cuerpo funcionaba como herramienta de trabajo.
Tengo una inquietud que se las he planteado a algunos de ustedes que
trabajan con la ciudad: la fotografía antes estaba sometida a la tiranía
del objeto, pero ahora la atención se centra en hacer visibles las fuerzas
ideológicas a los que está sometido. ¿Qué piensa? Sus casas de Venecia,
por ejemplo, no son solo el objeto sino que las mostró en la vitrina de la
panadería sobre un plato de ponqué y acompañadas de la foto de la casa, que
inmediatamente se conecta con el contexto.
Me interesa desarrollar proyectos a partir de situaciones en contextos específicos.
Me parece que la fotografía como signo-índice en dicho proyecto
me permitía reforzar la noción de lugar específico o contexto; la fotografía
dirigía rápidamente la mente del espectador hacia el lugar donde se encontraba
en dicho momento. Realmente en este proyecto el significado de
la obra dependía directamente del lugar donde ésta es percibida.
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