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10. La polquita de la tuna (polca)
Walter Roldán, acordeón de botón; Chichí Vidiella, bandoneón; Ricardo Cunha, guitarrón;
Bernardo Sanguinetti, guitarra; Héctor Numa Moraes, guitarra y canto
“La polquita de la tuna”, sí, por un lado está una recreación de una zona en el departamento de
Tacuarembó, La Tuna, que es bellísimo, quebrada, muy llena de grutas, de pequeños montes. . . .
Y está la historia de Numa también”, cuenta el poeta Washington Benavidez. La letra se refiere a
la juventud y al desarrollo artístico de Numa en Tacuarembó, también a su exilio forzado durante
el período de la dictadura militar (1973 al 1985) en Uruguay.
Como las cuentas de un rosario criollo / el rebaño descendía / y un mirlo* era visible
por su canto/ de una verde anacahuita.°
Pasó el horror/ de un tiempo cruel / La Tuna dio su higo de miel / volvió la luz a mi país
/ aunque no todo / era feliz.
*Un pájaro regional, conocido por su canto
°Un árbol nativo de la región conocido por sus usos medicinales
11. Chotis cuadrillero (chotis)
Walter Roldán, acordeón de botón; Chichí Vidiella, bandoneón; Ricardo Cunha, guitarrón; Bernardo Sanguinetti, guitarra
Este chotis también pertenecía al repertorio de Otilio Roldán, y fue tocado por todos los hermanos
Roldán. Chotis era un ritmo importante en los bailes de la época de Otilio en el norte uruguayo,
donde predominaba una mezcla de castellano y portugués (portuñol) en las zonas rurales. Las
parejas tenían pasos y figuras muy variados para bailar el chotis.
12. Maxixa del pañuelito (maxixa)
Walter Roldán, acordeón de botón; Chichí Vidiella, bandoneón; Ricardo Cunha, guitarrón; Bernardo Sanguinetti, guitarra
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