3el piano del 27. el grupo

La primera referencia pianística que en realidad tenemos
de Remacha es la transcripción de la «Danza tercera»
(Vivo) del ballet La maja vestida, que data de
1919, cuando el compositor contaba veintidós años y apenas
estaba empezando sus estudios de composición. Con
destreza y una muy original maestría también en lo estético,
la partitura original del ballet incluye ya un piano obligado
dentro de la paleta orquestal, a la manera de Noches
en los Jardines de España, de Falla (que había sido estrenada
en Madrid por Arbós y Cubiles hacía pocos años, en abril
del 16). Esta danza, la tercera dentro del ballet, «sobre un
asunto de Mauricio Bacarisse» —excepcional y malogrado
poeta, Premio Nacional de Literatura en 1931 (moriría en
febrero del año siguiente) y primo y amigo del compositor
Salvador Bacarisse— da cuenta de la sensibilidad del grupo
en ese momento en que Remacha estaba empezando a
estudiar composición. Nunca ejecutado íntegramente, una
selección de este ballet fue incluida en un festival español
en el Teatro de los Campos Elíseos, durante la Exposición
Universal de París de 1938.
En 1919 se publica también la Fantasía Bética de Falla;
Stravinsky termina La historia del soldado (1918), y Bartók
El mandarín maravilloso, otro ballet inmortal. Como paisaje
envolvente, La maja no puede tener mejor acompañamiento
histórico.
Con frecuencia se ha atribuido a Remacha una influencia
preponderante de Stravinsky, lo que resume bien las premisas
de las que arranca su trayectoria (Stravinsky, Bartók,
Falla…). Las Tres piezas para piano (publicadas en 1924),
que él consideraba como su verdadero Op. 1 pianístico, se