3el piano del 27. el grupo

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do a aquel pobre viejo piano…, y en mi recuerdo es como si en esa ocasión hubiera expresado un resquicio de satisfacción por la paternidad de esta bellísima pieza, solitario islote en su escasa producción de entonces (1958-1959), porque efectivamente en esta composición Fernando Remacha se remonta a los mejores acentos de sus épocas de juventud. Presencias «debussianas» y vienesas (Schönberg) reaparecen en esta orientación estilística, un articulado mixto, por secciones en las que, a modo de versículos «cabezonianos», desarrolla multilateralmente una idea de progresivas segundas superpuestas, que no es sino una vieja obsesión por los grados conjuntos —cromáticos o diatónicos— que funcionan cerca del procedimiento argumental en muchas de sus obras. ¿No recuerda a Falla, una vez más y casi sin quererlo, este inspiradísimo tombeau con reminiscencias de aquel que el maestro gaditano compuso en 1935, a la muerte de Paul Dukas? Algunos acordes tienen un parentesco patente, pero en la progresión final queda constancia de cómo la línea y la psicología de la obra son otras. Recordando la prematura desaparición de Arriaga, Remacha parece haberse acercado aquí a la idea de un propio tombeau, el de alguien como él, arrancado por la guerra de su mejor fluido creacional en plena juventud. Don Fernando recobra en esta página iluminada y de sabia inspiración el viejo pulso de sus mejores consecuciones. Con ella se cierra el ciclo pianístico de nuestro admirado maestro y amigo. En este concierto, las obras de Remacha se intercalan con otras de autores españoles estudiados o conocidos bajo su influencia. Sirvan estos apuntes como recuerdo al que fue —casi sin pretenderlo y a pesar de su desmesurada
modestia— maestro integral de una generación y de una época por su brillantez intelectual y su capacidad de transmisión afectuosa del saber. Antonio Baciero
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