3el piano del 27. el grupo

de Lisboa, España Nuevo Milenio, el Instituto Cervantes, la
Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior, la
Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, etc., así
como para fundaciones como la Sanchez-Albornoz, la
Hennie Omstad, la Juan March, el Banco Consolidado, la
Gulbenkian, la Real Fundación de Toledo, etc.
Ha compaginado su condición de intérprete con una
creciente actividad pedagógica (cursos de interpretación,
temas especializados, jurado en concursos internacionales,
etc.). Su atención al Barroco y al ideal sonoro de épocas
pretéritas ha impulsado la recuperación de órganos históricos
y pianofortes.
Desde el comienzo de su trayectoria ha extendido su
actividad concertística a América (Metropolitan Museum,
Carnegie Hall, Library of Congress, Cleveland Museum of
Art, Princeton University, New York University, University
of Harvard, etc.), donde ha actuado en recitales con relevantes
orquestas y directores, y en producciones de radio y
televisión. Sus actuaciones en la URSS —del Báltico a
Siberia— constituyeron también notables éxitos (ciclo de
Música Inédita Española en el Conservatorio Tschaikovsky,
de Moscú; Masterclasses en el Collegium Musicum de dicho
centro y en la Capilla Imperial de San Petesburgo, etc.).
Sus trabajos como musicólogo e investigador se hallan
recogidos principalmente en Nueva Biblioteca Española de
Música de Teclado: siglos XVI al XVIII (Unión Musical
Española, Madrid, 1977), con quinientas obras inéditas
españolas; en Cuadernos para el piano (Real Musical,
Madrid, 1984), y en Obra completa para piano, de
Fernando Remacha (Pamplona, 2003).