ME TRO POLI -14-2

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E S T R E N O S E S C E 5 PREGUNTAS A... TONY MOOG «HAY MUCHO INTRUSO EN LOS MONÓLOGOS» TONY MOOG 10 AÑOS | PEQUEÑO TEATRO GRAN VÍA (GRAN VÍA, 66) | INTÉRPRETES TONY MOOG Y EVA CABEZAS | EN CARTEL HASTA EL 11 DE MARZO REALISMO Y MISTERIO. LA OBRA DE PABLO REMÓN RETRATA LA ESPAÑA DE PROVINCIAS. CONFLICTO Y MISTERIO EN PLENA MESETA EL GUIONISTA PABLO REMÓN DEBUTA EN TEATRO CON UNA OBRA SOBRE TENSIONES FAMILIARES LA ABDUCCIÓN DE LUIS GUZMÁN | TEATRO LA- RA (CORREDERA BAJA DE SAN PABLO, 15) | AU- TOR Y DIRECTOR PABLO REMÓN | INTÉRPRE- TES ANA ALONSO, FRANCISCO REYES Y EMI- LIO TOMÉ | EN CARTEL HASTA EL 19 DE MARZO Autor, junto a su hermano Daniel, de guiones para películas como Casual Day o Cinco metros cuadrados, Pablo Remón (Madrid, 1977) siempre supo que «quería escribir una obra de teatro, aunque no tenía claro cómo». La clave se la proporcionó el dramaturgo y director argentino Claudio Tolcachir en una conferencia donde explicaba su método de creación conjunta con los actores: «Enseguida supe que ése era el mecanismo: no escribir algo directamente para la escena, sino irlo generando en colaboración con los intérpretes. De ese modo, reuní a los actores con los que quería trabajar e improvisamos a partir de unos personajes, un escenario y unas situaciones dadas. Esos encuentros los fuimos grabando y, sobre el resultado de los mismos, escribí el texto definitivo». El texto en cuestión, que ahora llega al teatro Lara tras la buena acogida que tuvo el pasado verano en el Fringe, se titula La abducción de Luis Guzmán y resulta ser un drama articulado sobre las tensiones entre dos hermanos. Uno de ellos ha permanecido en un pueblo de Castilla con su padre y, una vez muerto éste, se siente desprotegido y perdido hasta el punto de vivir una realidad paralela. El hermano mayor regresa a su antiguo hogar desde Londres en compañía de su esposa, un personaje ajeno a los vínculos de intimidad que subyacen en la vieja casa familiar del marido. Para su autor y director, se trata de una obra «bastante influida por autores como Harold Pinter, Martin Crimp o Sam Shepard, quienes se suelen servir de la institución familiar como núcleo de tensiones para construir dramaturgias sostenidas sobre el conflicto entre lo que estamos viendo y lo que escuchamos». Ése fue el punto de partida para Pablo Remón a la hora de crear una obra «de apariencia clásica pero que en su contenido se revela terriblemente contemporánea. La escenografía y la naturaleza del conflicto nos sitúan en un ambiente costumbrista, pero el lenguaje conduce al espectador por otros territorios más ajenos, extraños», comenta su autor a la par que, reconociendo la influencia estética de pintores como José Gutiérrez Solana en su concepto de puesta en escena, considera que el tipo de propuesta que encierra esta pieza apenas tiene antecedentes en la escena española contemporánea. «Pongo a Solana como ejemplo porque sus retratos son duros, ásperos, pero a la vez atesoran una cierta frialdad, no hay sentimentalismo en ellos, y eso genera una cierta distancia con el espectador. Ése es el espíritu que hemos querido que nos guiase en esta obra, un espíritu que suele estar más presente en el teatro anglosajón que en el español». Si su trabajo como guionista se lo permite, a Pablo Remón le gustaría seguir produciendo teatro: «El trabajo de creación escénica es mucho más espontáneo e inmediato que el cine». JAIME IGLESIAS De esa cantera de monologuistas que es Paramount Comedy, Toni Moog (Barcelona, 1971) saltó a los escenarios hace una década. Y continúa. Ahora repasa su trayectoria. PREGUNTA.- Comparte escenario con Eva Cabezas. ¿Cómo es eso de un monólogo en pareja? RESPUESTA.- Ni somos ni estamos en pareja. Somos muy diferentes, yo soy muy cañero, como un huracán, por lo que Eva cambia de tercio. Es como cuando, en la plaza, la cuadrilla pone el toro para que el maestro entre a matar. Y, además, por el precio de un monólogo, damos dos.. P.- Tony Moog 10 años es una mezcla de sus montajes anteriores. ¿Cuál es su favorito y por qué? R.- Todos, pero me quedo con Blanca Navidad, porque está plagado de tópicos, como los regalos infumables de los primos, las uvas del fin de año con las que se atraganta el cuñado, las sillas que faltan... Tiene ya cinco años, pero le queda una larga vida. P.- ¿De verdad pensaba que iba a seguir en esto hace 10 años? R.- Ni loco, y eso que soy humorista desde niño... Es difícil llegar, pero lo es más mantenerse. Es un privilegio. P.- ¿A qué se debe? R.- Ni idea. Yo creo que la fórmula es la naturalidad y la cercanía con el público. Hablar de cosas cotidianas. P.- ¿Qué ha cambiado en el mundo de los monólogos en este tiempo? R.- El público, antes, era más abierto. Ahora, con la crisis, afloran los monologuistas. Hay mucho intruso, pero a mí no me importa. RAFAEL ESTEBAN 37
E S C E N A T E A T R O VIAJE AL SIGLO XIX CON PUSHKIN LOS LETONES THE NEW RIGA THEATRE RECREAN LA RUSIA DECIMONÓ- NICA CON UNA OBRA MAESTRA DEL ESCRITOR ONEGIN. COMMENTARIES | TEATROS DEL CA- NAL (CEA BERMÚDEZ, 1) | DIRECTOR ALVIS HER- TRE | EN CARTEL DEL 14 AL 16 DE FEBRERO Alvis Hermanis, uno de los mejores directores de Letonia y personaje clave en la escena contemporánea internacional, se ha propuesto resucitar a los grandes autores clásicos rusos. De Chéjov a Gorki, pasando por Goncharov, el último en sumarse a su currículo, y al de la compañía The New Riga Theatre, ha sido Alexander Pushkin. Y lo hace con Onegin. Commentaries, una obra de investigación teatral basada en la novela en verso Eugenio Oneguin. Este clásico de la literatura rusa presenta a un codiciado soltero y a una joven de provincias que no consigue ganarse su amor, aunque los papeles se cambian cuando se reencuentran años después. No obstante, sus contemporáneos (y posteriores) extraen un testimonio detallado y fiel de la sociedad rusa de la primera mitad del MANIS | INTÉRPRETES THE NEW RIGA THEA- DESDE LETO- NIA. LA NOVE- LA DE PUSHKIN ES LA BASE DE ESTA PIEZA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. siglo XIX. Siguiendo esta línea, Hermanis entrelaza los versos con comentarios (especialmente del lingüista y semiólogo Yuri Lotman) sobre la historia que se está representando y el contexto de la novela. Pese a que sus montajes se caracterizan por una cuidada puesta en escena, en esta ocasión la escenografía reproduce y traslada al espectador a la época, que adquiere especial protagonismo. La obra, estrenada en Letonia en 2012, llega a los Teatros del Canal el viernes 14 dentro del Festival de Otoño a Primavera. Onegin. Commentaries se representa en letón y ruso (lengua en la que se recitan los versos de Pushkin), por lo que el espectador dispondrá de audífonos con traducción simultánea al español. BEATRIZ RODRÍGUEZ EL ESPECTÁCULO-CONCIERTO MÁS DIVERTIDO DEL UNIVERSO El grupo musical para niños que tod@s estábamos esperando TODOS LOS DOMINGOS A LAS 12:00 - TEATRO COMPAC GRAN VÍA
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