Denuncia de una vergüenza - Juventud Rebelde

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04 NACIONAL MIÉRCOLES 08 DE JULIO DE 2009 juventud rebelde texto y foto HÉCTOR CARBALLO HECHAVARRÍA corresponsales@juventudrebelde.cu HOLGUÍN.— El acariciado anhelo de volver a disfrutar de las puestas en escena del teatro Comandante Eddy Suñol se va convirtiendo en realidad para los holguineros, gracias al intenso bregar constructivo que reina tras las puertas de este emblemático edificio desde hace algo más de dos años. Aunque tal vez las trasformaciones en la fachada del inmueble no constituyan a la vista del impaciente transeúnte, una muestra certera de lo realizado en su interior como resultado de las labores de reparación capital, lo cierto es que por estos días asistimos a importantes avances, al lograrse más de un 90 por ciento de ejecución de la parte civil de la obra, que se ubica en una de las cuadras que circundan el parque Mayor General Calixto García. «Más que reparar, hemos estado construyendo un nuevo teatro», aprecia Juan Ramón López Besil, ejecutivo del Consejo Provincial de las Artes Escénicas. Para esta inversión el Estado destinó más de cuatro millones 390 mil pesos, incluidos cerca de un millón y medio en moneda convertible. Proyectado por el arquitecto Saturnino Mario Parajón, el coliseo se abrió al público como cine-teatro Wenceslao Infante el 2 de junio de 1939. Al triunfo de la Revolución pasó a formar parte del patrimonio cultural del pueblo y en 1971 adoptó su nombre actual, en homenaje al comandante rebelde Eddy Suñol Ricardo. Aunque a lo largo de sus 70 años de prolífera existencia recibió diversas acciones de restauración, el progresivo deterioro del inmueble se agudizó durante los años de período especial y se hizo impostergable su cierre en julio de 2001. Comenzó así una etapa en la cual ninguna compañía, agrupación o solista del ámbito escénico holguinero escapó a la disyuntiva de tener que reorientar sus proyectos hacia espacios alternativos, en ocasiones sin las condiciones requeridas. El parque Calixto García, las ruinas de la antigua Plaza de la Marqueta, el salón solemne del museo provincial La Periquera y el cine-teatro Ismaelillo, figuran entre los sitios aprovechados en la actualidad. Es esa también una historia paralela por contar, cuyo mayor mérito reside en la perseverancia de los artistas por continuar ofreciendo al público lo mejor. TRAS BAMBALINAS Con el propósito de erigir un teatro acorde a los requerimientos contemporáneos de las artes escénicas, el proyecto de reparación incluye mejoras a la estructura original para dotarlo de los servicios e instalaciones necesarios. Se impuso la completa renovación Rescate de un símbolo En la ciudad de Holguín se acomete la reparación capital del teatro Comandante Eddy Suñol, uno de los escenarios de mayor influencia en la conformación del gusto artístico y la idiosincrasia holguineros La fachada del teatro Comandante Eddy Suñol sobresale por su belleza. de los sistemas de redes eléctricas, hidrosanitarias y contra incendios, así como para el montaje de modernos equipos de audio, clima e iluminación. La ejecución se encuentra a cargo de la Empresa Constructora de Obras de Ingeniería número 9, de Holguín, junto a la que han participado fuerzas pertenecientes al Ministerio del Interior. Entre las operaciones de mayor complejidad para los obreros figuró la completa sustitución de la cubierta y del falso techo interior de la sala principal, con empleo de tecnologías y materiales de avanzada. Grandes esfuerzos se concentraron en la renovación del añejo sistema de galerías y escaleras de madera, empleados indistintamente en las especialidades de mecánica escénica, iluminación o tramoya, por otro de metal que ofrecerá mayor seguridad. En este último objetivo cooperaron varias empresas del SIME, como la Fábrica de Combinadas Cañeras KTP y la de Implementos Agrícolas Héroes del 26 de Julio, de Holguín, así como la Empresa de Estructuras Metálicas de Las Tunas (METUNAS). Durante la primera etapa de ejecución de la obra, el «desconchado» de buena parte de paredes y columnas interiores y exteriores, constituyó acción ineludible que dejó al edificio literalmente «al desnudo». La etapa se aprovechó, además, para la realización de comprobaciones técnicas sobre el estado de los materiales. Pese al paso del tiempo, los especialistas comprobaron una satisfactoria conservación, particularmente de las poderosas vigas de acero utilizadas originalmente en la conformación de su estructura espacial. Depositaria de uno de los mejores exponentes del paso del estilo Art Decó por la arquitectura holguinera, la fachada exterior del Suñol fue de las pocas partes que se conservaron intactas. En su diseño predominan los motivos geométricos, rombos y anillos entrelazados, y líneas verticales con terminación en pináculos. López Besil destacó la meticulosa eliminación de varias capas de pintura, aplicadas sobre los elementos decorativos, algo perjudicial para la belleza natural de los materiales originales. Otros elementos que demandaron esmero en su rescate fueron los capiteles de las columnas interiores, así como el friso principal del escenario. Esta distintiva pieza podrá ser apreciada por vez primera por buena parte del público luego de permanecer oculta durante décadas bajo el falso techo. La acumulación de evidencia fotográfica, unida a la consulta de documentos históricos, han sido de gran utilidad a lo largo del proceso reconstructivo. «Contamos con un excelente apoyo por parte de los artesanos del Fondo de Bienes Culturales en la provincia para la reproducción de algunas singulares piezas, como la yesería en los falsos techos y pasillos exteriores, así como las lámparas colgantes y en forma de ménsulas», agregó el también inversionista de la obra, López Besil. Nuevas áreas e instalaciones le han crecido también al Suñol durante este tiempo. El acceso de los músicos al foso de la orquesta es una de estas. Con la construcción de un pasadizo que bordea el tablado, ahora estos artistas no interferirán con el público. Concluidos se encuentran 15 camerinos, ubicados en tres niveles consecutivos, a los que se agregan dos secciones exclusivas para personalidades, e igual número de peluquerías y salones para maquillaje. Los últimos retoques se le dan al tercer nivel de la sala de pequeño for- mato —con capacidad para 160 personas— para la presentación de talleres, monólogos y funciones para niños, ahora con escaleras de acceso y evacuación independientes. En el segundo nivel de la parte frontal del edificio radicará la sala de historia del teatro. Pese a que, presumiblemente, será el vestíbulo uno de los últimos locales en repararse, debido al esmero que demandará, reconforta adelantar que este espacio estará presidido por una obra del maestro de la plástica Cosme Proenza. Una vez recuperado, el principal escenario teatral holguinero, con capacidad para más de mil espectadores, conformará un complejo cultural en el cual conservarán sus sedes habituales las destacadas compañías Codanza y el Teatro Lírico Rodrigo Prats. En una ciudad como Holguín, cuyos habitantes están acostumbrados a convivir durante todo el año en medio de un apogeo cultural y artístico, la puesta en marcha de una obra como esta será, parafraseando al poeta, razón para una fiesta innombrable. Con un público por demás admirador del arte teatral desde la época colonial, el retorno del teatro Eddy Suñol equivaldrá a recomponer una pieza clave dentro de la idiosincrasia y el entramado cultural que sustenta la llamada «holguineridad». GRANDIOSA TRADICIÓN En Holguín se recuerdan algunas de las presentaciones que más prestigiaron este escenario. Desde las actuaciones de Tito Guizar, Marco Bizzorero, José Mojica, Los Chavales de España, Josephine Baker, Jorge Negrete, Libertad Lamarque, Rita Montaner, Ernesto Lecuona, Esther Borja y Rosita Fornés, hasta espectáculos de renombre internacional como el del coro de niños cantores de Viena, la Antología de la Zarzuela Española, la Ópera de Pekín o las funciones como subsede del Festival Internacional de Ballet de La Habana. Pero como parte de esa «biografía» común que han escrito los artistas junto al público, tampoco podría dejar de citarse el sinnúmero de eventos realizados con la participación de artistas aficionados, entre ellos estudiantes y niños. Reconocidos por su distinguida calidad en el ámbito nacional, agrupaciones como Codanza, la compañía folclórica La Campana, el Guiñol de Holguín, la compañía de teatro Alas Buenas, el Ballet de Cámara, el proyecto de variedades circenses y el teatro lírico Rodrigo Prats, aguardan con impaciencia por la reapertura del Suñol. La exitosa trayectoria de esta última compañía le hizo merecer, en el año 1980, a la llamada Ciudad de los Parques el renombre de «capital del canto lírico en Cuba», por el maestro Rodrigo Prats Llorens,en ocasión de la puesta de la zarzuela Amalia Batista. Ahorrar divisas al país por ROBERTO DÍAZ MARTORELL NUEVA GERONA.— Las medidas de control adoptadas en la Isla de la Juventud para consumir solo la energía necesaria permitieron ahorrar unas 230 toneladas de combustible durante el mes de junio. Odelexis Flores, director de la Unidad Básica de Uso Racional de Energía en el territorio, significó la disminución de un 10,3 por ciento del consumo con respecto al plan (8 073 megawatt hora), cifra que demuestra la responsabilidad que asumen hoy las empresas altas consumidoras en el sector estatal, a pesar de que aún prevalecen violaciones de las normas establecidas con la nueva política de ahorro del país. Añadió que en las más de 400 inspecciones realizadas hasta la fecha se detectaron unas 130 infracciones, y destacó el desempeño de las comisiones creadas al efecto en el territorio. «A pesar del favorable saldo, en este mes varias de las entidades identificadas como altas consumidoras aún se exceden en el consumo; en lo que va de año pudimos confirmarlo unas 52 veces, lo que demuestra que faltan cosas por resolver», dijo. Flores instó a la población a usar de forma racional la energía durante la etapa veraniega que recién comienza, sobre todo en el horario de pico eléctrico, y precisó que la Unidad Básica de Uso Racional de Energía labora además en la rehabilitación de redes y avanza en la construcción de la planta MAN II, cuya puesta en marcha aumentará la capacidad de generación en el territorio pinero.
juventud rebelde MIÉRCOLES 08 DE JULIO DE 2009 VARIADA 05 Como si fuera un familiar Mucho le falta todavía a la medicina que se practica en Venezuela para ver al paciente como un ser humano, dice una joven venezolana que cursa el cuarto año de la carrera de Medicina Integral Comunitaria con profesores cubanos por AGNERYS RODRÍGUEZ GAVILÁN, enviada especial PALOTAL, Valencia.— «No he hecho muchas cosas grandes. Ahorita todavía estoy estudiando. Me falta un montón. Pero me siento regocijada cuando una persona llega al CDI y me llama doctora, cuando un paciente me agradece por una respuesta, cuando logro un diagnóstico. Eso es lindo. Y yo se lo agradeceré siempre a mi Presidente por darme la oportunidad de convertir en realidad mi sueño. Porque quiero ser médica, me siento con vocación. Lo intenté muchas veces, pero solo ahora está siendo posible». Con sus 24 años, Yamilé Villasmil es una de los miles de jóvenes venezolanos que estudian la carrera de Medicina Integral Comunitaria (MIC), gracias a un programa de formación que impulsa el Gobierno Bolivariano y con la especial colaboración de Cuba, en particular de los profesionales de la Salud que prestan sus servicios aquí. «Estoy en el cuarto año de la carrera. Me enteré de este programa por un compañero y por una propaganda que pasaban en la Televisión. Yo había hecho ya el intento varias veces en la Universidad de Carabobo, pero es muy costoso hacerse médico allí. No podía asumirla». Yamilé es la tercera de cinco hermanos que ha podido realizar estudios en su familia. «Con los recursos económicos de mi familia ahora, hubiera sido imposible hacerme médica. De tres intentos que hice antes, en una ocasión me ofrecieron un cupo en tres millones y medio de bolívares. Mi papá y mi mamá hicieron todo el esfuerzo para poder pagarlo, pero no pudieron. Por lo regular no se venden cupos, pero se hace de manera extraoficial. Y yo me desesperé. Creí que esa era mi última oportunidad». Yamilé agradece todos los días al Presidente Chávez por darle la oportunidad de convertir en realidad el sueño de su vida. Foto: Otmaro Rodríguez Díaz, especial para JR. El día de nuestro diálogo estaba de posguardia. La encontramos en uno de los pasillos de la Sala de Rehabilitación Integral (SRI), del Área de Salud Integral Comunitaria (ASIC) de Palotal, en Valencia, capital del estado de Carabobo. «Iba por uno de mis pacientes», nos dijo más tarde. En este complejo de servicios médicos estudia y realiza su pasantía. Por aquí hicimos el premédico, explica, y me fue muy bien. Durante todo el tiempo que nos hemos desenvuelto aquí, he aprendido muchísimas cosas; me he ido enamorando cada vez más de la carrera porque, como tienes contacto con el paciente desde el primer momento, la relación directa te permite y te obliga a pensar y actuar, casi al momento. Combinas lo que te enseña la teoría con la práctica, de una manera increíble. «Aparte de todo eso, nos enseñan a ver al paciente de manera integral, y no es que esté enfermo, lo examinas, lo trataste y ya. No. Tenemos que indagar en los aspectos psicológicos que lo están rodeando, si hay alguna alteración o daño en su entorno que pueda estar influyendo en él, crear un clima de confianza para que las personas nos cuenten lo que verdaderamente están sintiendo. Hemos aprendido eso de los médicos-profesores cubanos». En la vida de esta joven estudiante venezolana, casi todos los días comienzan bien temprano. Si tengo examen, confiesa, me paro a las tres o las cuatro de la madrugada, porque a esas horas lo preparo todo muy rápido y me queda un poco de tiempo para repasar de nuevo todos los contenidos. «Cuando no tengo examen, me paro a las seis. Antes de venir a la guardia, agarro todo lo que pueda necesitar en el día. Llego. Desayuno. Luego contacto al docente que nos atiende para saber qué haremos en el día. Los profesores te mandan a una especialidad específica, puede ser Endoscopía, Ultrasonido, Terapia… En la semana te van rotando por todas las especialidades. Con el favor de Dios, más tarde viene el almuerzo». Esta es una carrera —reconoce— en la que tienes que estudiar todos los días, en la que te acuestas a las dos de la madrugada y te tienes que parar a las cuatro. —¿Qué más te han aportado los profesores cubanos? —Aparte del conocimiento científico, nos han enseñado a tratar a las personas con cariño, dulzura y amor. Es un trato que yo, ni como persona ni como paciente aquí en Venezuela, lo había sentido antes. «Los médicos cubanos no mandan al paciente a realizarse exámenes que no necesita. Buscan una solución, sin tener que decirte, por ejemplo, que te vas a hacer un electro haya o no en la Viña, o te vas a hacer un ultrasonido que tienes que pagar en otro lugar. No, ahora todo eso es posible aquí, en el Centro Médico de Diagnóstico Integral, que forma parte de la ASIC. «Hay un parámetro que diferencia la medicina que se hacía antes —aunque todavía existe— y la que están haciendo ahora los médicos cubanos y venezolanos que trabajan juntos. Y es la intención de ver al paciente como un ser biosicosocial. El médico le habla como si fuera un familiar o un conocido, se gana a la persona que lo busca, hace amigos, y la gente que viene lo agradece mucho, y todos los días. Eso es algo que también he sentido yo, y soy solo una estudiante». —¿El momento más difícil en estos cuatro años de la carrera? —Lo que más me ha conmovido fue el caso de un niño autista que llegó con un estado convulsivo. Se le aplicó el medicamento. Se le hicieron todas las maniobras. El niño estuvo así durante más de media hora y eso me tenía conmovida. Pero yo, como estudiante y futura doctora, tenía que ser fuerte, tener temple, no dejarme derrotar por eso,concentrarme y poner mi mente en el aspecto científico del caso. Me costó bastante porque, como era un niño pequeño, sentía muchas ganas de llorar, sentía que era como mi sobrinito. «Lo qué más me ha gustado es la relación que hemos establecido una paciente y yo. Ella tiene una hernia discal y se ha tratado siempre aquí. No he hecho mucho por ella, pero sé su nombre y donde vive. Cada vez que acude al centro, me busca y yo trato de ayudarla en lo que puedo. Cuando ella me ve, es como si yo le hubiese hecho ya la operación que necesita. Ese sentimiento de gratitud me conmueve, me estimula y me da energías para continuar». —¿Sientes que tendrás que darle algo a la Revolución? —Todo. Aspiro a darle todo a la Revolución y a mi Presidente. Pondré a sus órdenes mi vocación, mis conocimientos, mi profesión y mi vida. Esa emoción que siento cuando los pacientes me demuestran su agradecimiento, aun cuando no me he graduado, la convierto ya en horas dedicadas al estudio para hacerme una buena médica. Los fotógrafos de Martí Un total de 42 fotografías y retratos del Héroe Nacional han llegado hasta nosotros por LUIS HERNÁNDEZ SERRANO SE conoce poco que una docena de profesionales del lente, en su mayoría de Cuba, Jamaica y Estados Unidos —pertenecientes a ocho estudios fotográficos— retrataron a José Martí en vida. La primera foto se la tomaron con nueve años, en 1862, en tierras matanceras, y la última en vida —junto a Manuel Mantilla, hijo de Carmen Mantilla— se estima que fue tomada en Nueva York, en 1895. Al parecer, el primer fotógrafo que le tiró una foto a Martí —un retrato, en 1862— fue E. Mestre. Ignoramos su nombre de pila, la nacionalidad y el segundo apellido. Era del estudio Real Privilegio —O’Reilly 63— Habana. El que le siguió —porque no sabemos quién le tiró la de Martí con 16 años, en junio de 1869— perteneció al estudio S.A.Cohner, en 1870, ubicado en O’Reilly 62, Habana, sucursal de la empresa situada en Rue de Rivoli 79, París, Francia. Tampoco conocemos su nombre. Lo fotografió asimismo, en 1875, un artista de identidad desconocida de la Valleto y Compañía, asentada en la Primera de San Francisco No. 8, en México. Martí con Manuel Mantilla, hijo de Carmen Miyares de Mantilla. Hasta ahora parece el último retrato en vida del Apóstol. En 1885, en Nueva York, la foto se la tiró W.F. Bowers, del estudio Photo Artist-340, en Fulton Street. Poco tiempo después, en 1888, la gráfica la tomó, también en Nueva York, el fotógrafo M. Caro, en el estudio de la calle 201 6th Avenue. Tres años más tarde, en diciembre de 1891, el autor fue Andrés I. Estévez, en Cayo Hueso. Al año siguiente, a la entrada de la fábrica de Vicente Martínez, en Ibor City, en Tampa, Florida, Estados Unidos, el fotógrafo fue el patriota cubano José María Aguirre. En octubre del mismo año 1892, durante su primer viaje a la isla de Jamaica, el patriota y fotógrafo Juan Bautista Valdés le tomó una foto solo, de cuerpo entero y de pie, en Temple Hall, hacienda tabacalera cerca de Kingston. Este artista tenía su estudio en esa ciudad, en 85 Kenn Street. En 1893, en Cayo Hueso, fue Antonio J. Estévez. Y al otro año, 1894, Antonio Moreno Llinás, de la galería Moreno y López, situada en 4 East 14th Street, Nueva York. En la última visita del Maestro a México lo retrató Manuel Torres, en julio de 1894. Al dorso de la gráfica se dice: «Torres con privilegio exclusivo». También en esos días captaron la imagen de Martí en tierra azteca los «hermanos Tejada». Nos referimos solo a los autores de algunas de las 42 fotografías y retratos del Héroe Nacional que han llegado hasta nosotros. En 1925 Arturo R. de Carricarte, entonces director de la Casa Natal de Martí, reunió todo el material gráfico conocido del Maestro en una iconografía que incluyó solamente 32 gráficas. Luego Gonzalo de Quesada y Miranda —hijo de Gonzalo de Quesada y Aróstegui, secretario de Martí— trabajó en otra iconografía que no pudo terminar debido a su fallecimiento en La Habana. La continuó y concluyó Pedro Álvarez Tabío, en la Oficina de Asuntos Históricos del Consejo de Estado, en coordinación con el Centro de Estudios Martianos. La editó Letras Cubanas, en 1985. Dejamos para el final esta curiosa anécdota: Cuando el Maestro se retrató en Cayo Hueso, en mayo de 1894, junto a su amigo Fermín Valdés Domínguez —captada por Antonio J. Estévez—, aquel le sugirió al Apóstol tomarse esa foto en los campos de Cuba, y el Maestro le respondió: «Allá no vamos a retratarnos, sino a morir».
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