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metáfora del pus y la deformación en que se resuelven las prácticas antihumanas que han signado nuestras vidas desde la conformación de esta sociedad movida por el abuso del poderoso, pero también por sus propios prejuicios que se convierten en excelentes caldos de cultivo para la autoflagelación, combinaciones (abuso de los poderosos y prejuicios que provocan autoflagelaciones) que no llevan más que a la derrota, a la aniquilación humana. La última obra con la que se cierra este tomo y que le da título, “Eran como sombras que pasaban”, es una pequeña y cerrada obra de arte, monolítica en su estructura y su lenguaje, un lenguaje poético que ya nos había anunciado en el libro inicial Jesús R. Guerrero, por ello la importancia de abrir el tomo con la colección de poemas, para que al incursionar en esta tercera obra el lector fuera en máginas a la perfecta conciencia de estar frente a un narrador que nos está hablando desde la certeza de su poesía. Aquí también, como en sus otras obras, Jesús R. Guerrero, quien en 2011 se cumplió el primer centenario de su natalicio, crea un lenguaje; no existe avilantez en él, no se regodea en lo infando; deja fluir en su corriente mansa, sin riadas galimáticas, corriente mansa pero honda, el fatalismo de los cansancios finales, “qué pronto se cansa la gente cansada”, la grisura de los devenires, la lenta muerte que se acerca en el transcurrir del tiempo hasta que “un puñado de tierra puede ser un hombre”, y otra vez: “un hombre no muere nunca; nada más deja de tener relación con los números. Es todo”. Eso es este libro de Guerrero, un libro que nos cuenta una historia desde un pensamiento poético que se convierte en lenguaje. El autor empieza por informarnos que a Garrido, uno de sus personajes, “todos los días se le caía la vida”, que quería mirarse en el espejo pero le tenía un gran pavor a lo grotesco, y así, con ese lenguaje, su oficiante empieza a penetrar profundamente en las hoquedades del alma, en las honduras del ser frente a su espejo. Con una poesía compacta desde su lenguaje hasta la conceptualización que con él logra; otra, desde el lenguaje hasta el estilo que con él diseña, fuente en la que lerman abundantes las ademanaciones diccionarias para decirnos, por ejemplo, que un hombre no muere nunca, “nada más deja de tener relación con los números”, el escritor nos da el episodio de un tiempo, para al final aceptar, cerrado su capítulo, que “el dolor es la raíz del hombre”. Aquí nos encontramos con una narrativa hecha no por un narrador, sino por un poeta. En esta breve pero consistente obra, la obra maestra del libro, diríamos; no hay una trama llena de intrigas, no le fue necesaria al autor, sólo hay un profundo dolor de los seres humanos percibidos con los ojos de un poeta, relatados con una tinta amarga y luminosa, y eso fue todo para acercarnos a la pequeña gran obra, y hacernos que la escucháramos, y hacernos que la tocáramos, y hacernos que la asimiláramos por cada poro hasta saberla enteramente nuestra porque nos está relatando con los límites de lo que somos dentro de los amores y los desamores que en todos nosotros laten. Aquí nos enfrentamos a la desilusión, al desamor; tal vez a la desilusión no, porque primero tendría que haber la ilusión; tal vez al desamor no, porque primero tendría que haber el amor. Y los seres de los que aquí nos habla, son seres desolados, yermos, con nada de eso y todo. O a lo mejor con mucho y nada, luego, la posterior desolación de muerte. Pero todos sabemos y con nosotros Guerrero antes, que de la muerte nacerá la vida. Quizá yerma y desolada, pero nacerá. Vida. Y finalmente, a eso fue a lo que le apostó el escritor michoacano, el de la realidad inasible, a asir la vida que trata de ocultarse atrás dela muerte. 108 El Búho
apantallados Alonso Ruiz Belmont La llamada guerra contra las drogas en los Estados Unidos, iniciada en 1973 bajo la administración del presidente Richard Nixon, supuso el comienzo de un despliegue inédito de recursos financieros, técnicos y humanos, orientados a detener el ingreso y consumo masivo de sustancias ilícitas en aquel país. La institucionalización de la política prohibicionista vino acompañada por nuevos arreglos de coordinación y redes de cooperación entre las agencias de seguridad internas estadunidenses, así como por incrementos extraordinarios en el presupuesto federal destinado a tales propósitos. Sin embargo, a cuarenta años de haber iniciado, esta política de Estado muestra claros signos de haber fallado. A pesar de la guerra contra las drogas, hoy día el flujo de sustancias ilícitas que entran a territorio estadunidense y su consumo se han incrementado exponencialmente. De igual modo, el costo de las drogas en las calles ha disminuido significativamente haciendo éstas más accesibles al público. Este tema es abordado en la cinta documental The House I Live In* (2012) de Eugene Jarecki. De acuerdo con el realizador, en cuatro décadas la guerra contra las dro- Jesús Anaya apantallados 109
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Recuerdo de Gilberto Bosques l Cump
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