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ESTADÍSTICAS – IMPORTACIONES (Fuente: Ministerio de Desarrollo Industria y Comercio – Sistema Aliceweb) 3706.10.00 - Películas cinematográficas (filmes), impresionadas y reveladas, con registro de sonido o sin él o con registro de sonido solamente, de anchura superior o igual a 35 mm AÑO 2006 PRINCIPALES PAISES DE ORIGEN CANTIDAD (Peso Neto - kg) MONTO (US$ FOB) % DE PARTICIPACION EN EL MERCADO Estados Unidos 382 7.643 58,68 China 36 2.394 18,38 Argentina 107 2.206 16,94 Reino Unido 25 464 3,56 México 17 318 2,44 CHILE 0 0 0 SUBTOTAL 567 13.025 100 TOTAL IMPORTADO 567 13.025 100 Fuente: Ministerio de Desarrollo Industria y Comercio – MDIC (Sistema Aliceweb) AÑO 2005 PRINCIPALES PAISES DE ORIGEN CANTIDAD (Peso Neto - kg) MONTO (US$ FOB) % DE PARTICIPACION EN EL MERCADO Estados Unidos 591 13.532 76,71 Argentina 125 2.116 11,99 Reino Unido 93 1.705 9,66 Francia 28 288 1,63 CHILE 0 0 0 SUBTOTAL 837 17.641 100 TOTAL IMPORTADO 837 17.641 100 Fuente: Ministerio de Desarrollo Industria y Comercio – MDIC (Sistema Aliceweb) AÑO 2004 PRINCIPALES PAISES DE ORIGEN CANTIDAD (Peso Neto - kg) MONTO (US$ FOB) % DE PARTICIPACION EN EL MERCADO Estados Unidos 166 2.878 66,51 Reino Unido 69 849 19,62 Argentina 34 600 13,87 CHILE 0 0 0 SUBTOTAL 269 4.327 100 TOTAL IMPORTADO 269 4.327 100 Fuente: Ministerio de Desarrollo Industria y Comercio – MDIC (Sistema Aliceweb)
3706.90.00 - Las demás películas (filmes) cinematográficas impresionadas y reveladas, con registro de sonido o sin él o con registro de sonido solamente, de anchura superior o igual a 35 mm AÑO 2006 PRINCIPALES PAISES DE ORIGEN CANTIDAD (Peso Neto - kg) MONTO (US$ FOB) % DE PARTICIPACION EN EL MERCADO Estados Unidos 93 1.028 100 CHILE 0 0 0 SUBTOTAL 93 1.028 100 TOTAL IMPORTADO 93 1.028 100 Fuente: Ministerio de Desarrollo Industria y Comercio – MDIC (Sistema Aliceweb) AÑO 2005 No hay registros de importación en este año. AÑO 2004 No hay registros de importación en este año. POTENCIAL DEL PRODUCTO Distribución de Películas Cinematográficas y Cintas de Vídeo (Incluye Programas de TV) Así como en la mayor parte de los países latino-americanos, las salas de cine de Brasil son dominadas por películas estadounidenses, mismo considerando el éxito de películas nacionales como “Ciudad de Dios” y “Tropa de Elite”. En las últimas décadas esta situación solo se ha agravado: el cierre de los cines de calle, en los barrios de las metrópolis y en las ciudades del interior (años 80), y la apertura de las salas multiplex de los malls (década de 1990), elevó significativamente el precio del ingreso, alejando grandes partes de la población del hábito de ir al cine, hasta entonces una diversión popular. A partir de este periodo, el contacto de estas personas con las películas quedó restricto al que es exhibido en la televisión y al que es ofrecido en las locadoras de vídeo de barrio, o sea, para millones de personas la apreciación de las películas pasó a acontecer solo en casa. Con la consolidación de la televisión como principal medio de comunicación en Brasil, y después, con la formación del mercado de vídeo (VHS y DVD) y de la televisión por suscripción, estos otros espacios de difusión, que podrían tornarse ventanas alternativas al audiovisual brasileño, demostraron ser el contrario: salvo raras excepciones, las películas exhibidas en la televisión son las mismos que fueron exhibidas en las salas de cine (las películas de ficción norte-americanas) y en las locadoras de vídeo de los barrios este tipo de película reina sola. O sea, la oferta de películas en la televisión y en las locadoras de vídeo refuerza solo lo que ya es ofrecido en el circuito de las salas de cine. Hasta con los vendedores de calle de DVD’s piratas, lo que se encuentra son estas mismas películas norte-americanos. Así el público se torna cautivo de una referencia única. Por otro lado, cuando se mira la producción audiovisual como un todo, se percibe que una gran diversidad de formatos (corto y medio metrajes), géneros (documentales, películas experimentales, películas de animación, etc), propuestas estéticas y modos de producción (independiente, de centros de investigaciones, de oficinas de audiovisual, de grupos juveniles etc.), no encuentra espacio en el mercado del audiovisual. Esta diversidad incluye también producciones de diferentes lugares del mundo (películas latino-americanos, africanas, asiáticas, europeas) y de diferentes regiones de Brasil (películas pernambucanas, paraibanas, catarinenses, amazónicas, etc.). Por lo anterior, el cuadro de un circuito de salas comerciales de cine que, por un lado, excluye millones de personas que no pueden pagar por el ingreso, y que por otro, deja a margen la diversidad de las películas y vídeos producidos, los cine clubes surgen como una de las principales formas de democratización de la producción audiovisual.
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