Mesa redonda de análisis del mercado del arte en España

OBSERVATORIO DEL COLECCIONISMO
CUADERNOS ARTE Y MECENAZGO
ladrillo del arte. Es decir, que a las autonomías y los ayuntamientos lo único que les
importaba era tener un museo que pudiera suponer para ellos lo que el Guggenheim
había supuesto para Bilbao. Pero el problema es que ninguna institución ha pensado en
qué presupuesto era necesario o en qué debería hacerse para que esos museos o centros
de arte funcionasen. Esto ha hecho, por ejemplo, que los museos no cuenten con un
personal suficientemente profesionalizado. A esto hay que añadir que la mayor parte de
estos museos no tiene presupuesto para colecciones y por ello nos encontramos, salvo
excepciones como el IVAM o el MACBA, con monstruosos contenedores vacíos.
A esto me gustaría contraponer el ejemplo de José Vilarasau, que en 1982 me llamó y me
dijo que todo el mundo en España hacía exposiciones, pero que nadie coleccionaba y
que había que hacer algo al respecto. Yo le contesté que creía que la Caixa todavía no
estaba en disposición de coleccionar, porque una colección es un compromiso con el
arte, con los artistas y con la sociedad en donde esa colección se desarrolla y yo creía que
el concepto de hacer exposiciones todavía era mucho más potente. Pero en 1985 me
llamó otra vez y me dijo que había que hacer una colección y se creó un comité y
comenzó a formarse la colección de la Caixa pensando en las necesidades que en ese
momento tenían Barcelona, Cataluña y España. Y ese es el camino que debe seguirse,
porque yo entiendo que las necesidades sociales en estos momentos son acuciantes, pero
creo que ya antes de la crisis muchas de las instituciones que antes cité habían dejado de
coleccionar. Opino que hubo un momento en que la cultura estaba de moda y ahora ha
dejado de estarlo y se está primando lo social, como si la cultura no fuese social
fundamentalmente.
Lluis Peñuelas
Yo creo que deberíamos delimitar sobre qué estamos hablando, si de promover el arte
español, que es una cosa, o del coleccionismo, o del mercado del arte en España, que es
más concreto y quizás más prosaico. Yo encuentro natural que la mayor parte de los
Picassos se vendan en el extranjero y el tema es si queremos que esto continúe así -
aunque está claro que si la obra está fuera se quedará fuera- o podemos hacer algo para
solucionarlo. Yo conozco poseedores de Picassos y Dalís que cuando han querido
venderlos se los han llevado fuera de España. Y ¿por qué? Porque aquí no hay mercado y
¿por qué no hay mercado? Una de las razones, como ya se ha dicho, es que las ventas
Mesa redonda, El mercado del arte en España en 2012, CaixaForum Madrid
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