PAGINAS TRASERAS - Grupo Leon Jimenes

8 Las memorias más útiles para comprender la
extensión y profundidad de la obra pública ejecutada
en estos años son 10 años de construcción.
Relación de obras construidas por el Gobierno
Central 1966-1976. Clasificadas por provincia. El
tema posee cierto aire de tabú, por las implicaciones
políticas que todavía gravitan en la escena nacional
debido a su cercanía en el tiempo. En realidad
es un cuerpo de obras que deberá ser estudiado
más detenidamente en lo sucesivo.
9 Tema abordado en la Historia del capítulo anterior.
Ver GAZÓN BONA, HENRY: La arquitectura dominicana
de la Era de Trujillo. Volumen 1, 1949. 84
pp. Ciudad Trujillo: Impresora Dominicana.
10 CALVENTI, RAFAEL: Arquitectura Contemporánea
en la República Dominicana. Santo Domingo.
Banco Nacional de la Vivienda, 1987.
11 CONSORCIO PADCO-BORRELL: Estudio sobre el
desarrollo urbano de Santo Domingo. Santo Domingo,
1978 (mimeo).
12 Ver las publicaciones, que registran el extenso
inventario de obras y proyectos urbanos de estos
autores en el campo señalado.
13 PÉREZ MONTÁS, EUGENIO: La Ciudad del Ozama,
op. cit. p. 294.
14 Ver Archivos de Arquitectura Antillana. Año 10
No. 25. Santo Domingo, mayo 2006. Esta edición
incluye un amplio especial titulado “La prodigiosa
arquitectura de lo verde”, en el que se presenta un
panorama fotográfico de los más hermosos árboles
de la flora nacional.
15 Memoria-Recuerdo. Exposición: Legado de un
Estadista. Publicado por la Oficina de Ingenieros
Supervisores adscrita al Poder Ejecutivo, este catálogo
presenta una serie de textos de adhesión a
la política de construcciones del Dr. Balaguer. Incluye
la reseña de todos los apoyos comerciales
recibidos por la iniciativa. Santo Domingo, 1996.
Se ha incluido este recuento en la Historia Quinta,
ya que su relación con Balaguer inclina la balanza
hacia los años recientes.
16 CARBONELL, TEÓFILO: Archivos de Arquitectura
Antillana. Año 2 #3. 1997.
17 PÉREZ MONTÁS, EUGENIO, Estudio para la revitalización
de la zona histórica y monumental de la ciudad
de Santo Domingo. Santo Domingo, Acción
Pro-Educación y Cultura/ Esso Standard Oil, 1973.
18 El Boletín de las Casas Reales fue publicado
desde 1976 hasta el día de hoy, intermitentemente.
Asume el formato típico de otras publicaciones
latinoamericanas producidas por los prestigiosos
institutos de estudio configurados a raíz de la Exposición
Iberoamericana de Sevilla de 1929 (Boletín
del CIHE, Anales del IIE, Anales del IAHIE, etc.).
19 Existe una buena documentación sobre el proceso
de restauro llevado a cabo en la República
Dominicana. Uno de los artículos más certeros es
el de BLANCHARD, TEÓDULO: “El Proceso Actual
de Restauración Monumental en la República Dominicana”,
ponencia presentada ante el 1er. Seminario
Nacional de Conservación y Restauración
de Monumentos. Revista del CODIA, No. 43.
Santo Domingo, Nov.- Dic. 1974. pp. 41-49.
En esta misma edición se incluyen las ponencias
de César Iván Feris, Eugenio Pérez Montás, Moncito
Báez –siendo ésta de particular interés–, y
Luis Eduardo Delgado.
20 A raíz del concurso celebrado para escoger el
proyecto para el Parque Central de Santiago en
2002, la revista Archivos de Arquitectura Antillana
preparó una edición enteramente dedicada a la
cultura del jardín santiaguero. Ver Archivos de Arquitectura
Antillana Año 8 No. 15. Santo Domingo,
enero 2003.
21 En su artículo de Arquivox, Gautier, propone
una lectura generacional, distinguiendo la Década
de los 3 (1935-1945), la Década de los 5 (1945-
1955), la de los 6 (1955-1965) y “las décadas de
todos los arquitectos” (1984...). Gautier, Manuel
Salvador: “La enseñanza de la arquitectura en la
República Dominicana”. (op. cit.).
22 Ver “Sierra Cardona Ferrer”, Arquigrafías, Monografías
de Arquitectura Latinoamericana #1,
Santo Domingo: enero del 2005.
23 Sobre este proyecto de Reid, Galerías Comerciales
de Eduardo Selman y el Banco BHD de Plácido
Piña, ver el temprano artículo de los fundadores
del Grupo Nueva Arquitectura, Sheila López,
Manuel Pujols, Edda Grullón, Rafi Lantigua,
Angelita Burgos, Omar Rancier y Nuris Bello:
“Formalismo Internacional en la Arquitectura”. Revista
del CODIA, No. 62. Santo Domingo, mayojunio
1981. pp. 41-45. El trabajo aparece firmado
por Omar Rancier.
24 Hasta la aparición de las Hojas de Arquitectura
y Arquivox en los 80, la Revista del CODIA fue
la única publicación profesional que se mantuvo
continuamente durante este período de estudio,
aparte de las ocasionales noticias y ensayos periodísticos.
Su consulta es inevitable.
25 Ver GRUPO NUEVA ARQUITECTURA: 100 Hojas de
Arquitectura. San Pedro de Macorís: Universidad
Central del Este 1984. Prólogo de Plácido Piña.
26 Varias acciones importantes agruparon núcleos
considerables de arquitectos en diversos reclamos.
El primero fue una campaña de apoyo de
los profesionales del diseño orientada a deslindar
la arquitectura y la ingeniería civil. El “Manifiesto
de los 28”, y la creación de la SARD, entre otros,
son episodios, del mismo reclamo, detallados en
la Historia siguiente.
27 Complementar este tema en la Sexta Historia,
relativa a la Arquitectura Contemporánea 1978-
2005.
28 Es vox populi la influencia en el mundo académico
y profesional del pivotal libro Complexity and
Contradiction in Architecture, del arquitecto norteamericano
Robert Venturi, fellow de la Academia
en Roma.
29 La Arquitectura de la Ciudad, del milanés Aldo
Rossi despierta las investigaciones en torno a las
relaciones entre arquitectura, monumentalismo y
ciudad, tan frecuentes en el universo académico
decimonónico.
30 Charles Jencks es en realidad quien conduce
el proceso de masificación de las nuevas ideas
postmodernistas, a través de su influyente y popular
volumen The language of Posmodern Architecture,
el cual ha alcanzado varias ediciones cada
vez más amplias e incluyentes.
31 Ver, por ejemplo, las “Conclusiones de un
evento Importante: Seminario Nacional en torno a
la Identidad de los Dominicanos”, Hoja 30 de Arquitectura,
6 de diciembre de 1982, pp.13-14, El
Nuevo Diario.
32 La revista Arquivox, Publicación Trimestral de
Estudios sobre Arquitectura, Asentamientos Humanos
e Historia, aparece por primera vez en
1984 y alcanza las 5 ediciones consecutivas. Editadas
por Gustavo Luis Moré.
33 en 1982 se inicia el proceso de transformación
de los programas de Historia de la Arquitectura en
dicha facultad, compactando las 5 unidades de la
Historia Universal en 4, para dar espacio a una unidad
absolutamente dedicada a cátedras y seminarios
sobre la Arquitectura Dominicana.
34 BROADBENT, GEOFFREY: Metodología del Diseño
Arquitectónico. Barcelona: 1977, Gustavo Gili.
35 Ver Ponencia del Arq. Martínez presentada como
representante oficial del CODIA ante el XIII Internacional
de la UIA en México, en octubre de
1978. Martínez, Ramón: “Arquitectura y Desarrollo
Nacional”. Revista del CODIA, No. 58. Santo
Domingo, nov.-dic. 1979. pp.41-49.
36 Líneas extraídas de dos canciones del mundo
pop: la primera es del dominicano Pedro Pablo Alvarez,
en “Después del Vendaval” (1998, inédita),
escrita a las pocas horas de haber amainado las
ráfagas del ciclón Georges; la segunda, del romano
Eros Ramazzotti, de la canción “Equilibrista”
de su disco Calma Apparente (2004).
37 Oración del escritor dominicano Pedro Vergés,
usada para calzar el magistral dibujo de Rafael Álvarez
aparecido en la serigrafía en cuestión, que
fue producida por la Galería de Arte Boinayel.
6LA ARQUITECTURA
CONTEMPORÁNEA DOMINICANA
José Enrique Delmonte Soñé
1 Es interesante describir el proceso de introducción
del cambio en la mentalidad de este grupo
de arquitectos. Pertenecían a la generación de la
posguerra, estudiantes de la era posterior a la Insurrección
de Abril de 1965, que fueron testigos
de los más encarnizados enfrentamientos políticos
entre la izquierda y la derecha dominicanas.
Las aspiraciones de cambiar un mundo que habían
heredado de sus progenitores, de hacerlo
más auténtico, plural y representativo –con todo y
las ideas de justicia social y cambios inmediatos a
las condiciones existentes- , y apoyados con los
movimientos internacionales de protesta estudiantil
y su representación en el arte, la música, la
literatura y el cine, fue una meta asumida como un
objetivo impostergable. Cuestionar la realidad era
parte de su esencia formativa y rechazar lo establecido
sirvió de pretexto para escudriñar en las
manifestaciones culturales del pueblo. Esta visión
del rol que debían asumir les indujo a resistirse a
la continuidad de un esquema arquitectónico que
representaba precisamente, el mundo que pretendían
modificar, ya sea por su apego a cánones
extranjeros, su imposibilidad de traducir la realidad
local, el desconocimiento de lo ocurrido antes
por la ausencia de documentación y divulgación,
el facilismo que imponía a través de la repetición
de esquemas ya agotados, o su incapacidad
por satisfacer las aspiraciones de una nueva
generación. De alguna forma, esa arquitectura
aprendida en las escuelas no encajaba, según
ellos, con las aspiraciones de su generación y
produjo un salto hacia planteamientos más personales
y conceptuales. La reacción previsible consistió
en el abandono de las premisas de una arquitectura
académica que se percibía obsoleta e
impuesta, con pocas posibilidades de evolución,
y dio paso al fenómeno historicista y experimental
que dominó por más de una década. Como la arquitectura
moderna había adquirido en el país un
carácter representativo del poder político y económico,
en una primera etapa los jóvenes arquitectos
rechazaron este lenguaje y se concentraron
en la búsqueda de nuevas posibilidades para
la arquitectura de su tiempo.
2 El rompimiento con los dogmas del moderno se
había producido desde la segunda mitad de los
sesentas con el pensamiento de Rossi, Venturi,
Jencks, Moore,
3 Revisar 100 hojas de arquitectura, del Grupo
Nuevarquitectura, Universidad Central del Este,
San Pedro de Macorís, 1984; De Arquitectura, órgano
de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo
de la UNPHU; Arquivox, revista del Grupo Nuevarquitectura;
Arquitexto, ediciones de 1 al 12.
4 La Caída del Muro de Berlín en 1989 fue un hito
que marcó la reorganización geopolítica del
mundo. De acuerdo a Umberto Eco y Mario Vargas
Llosa, la intención del creativo ha cambiado
hacia una superficialidad que rechaza el compromiso
social que formaba parte de la preocupación
de los artistas y escritores durante el siglo XX.
5 En la actualidad, Dirección Nacional de Patrimonio
Monumental, dependiente de la Secretaría de
Estado de Cultura.
6 Este movimiento telúrico afectó los principales
monumentos coloniales de Santo Domingo y fue
necesario iniciar un programa de rescate y consolidación
de sus estructuras con fondos del gobierno
dominicano.
7 Los trabajos de Rafael Emilio Yunén, Amparo
Chantada, Miguel D. Mena, entre otros, son importantes
para el entendimiento del espacio arquitectónico
y urbano tanto de la República Dominicana
como del Caribe.
8 Estos preparativos comenzaron diez años antes,
y el gobierno lo estableció como tema prioritario
en todas sus iniciativas. La construcción del
Faro a Colón formó parte de estos objetivos.
9 El tema de la arquitectura fractal fue trabajado
en la academia con fuerza a principios de la década
de los noventa, y su aplicación en la construcción
fue muy escasa.
10 El Banco Mundial ha financiado un proyecto internacional
para el Reglamento General de Edificaciones
de la República Dominicana, que se encuentra
aún en fase de revisión para su posible
aplicación, con normas y sistemas internacionales.
11 Finalmente el color mostaza predominó.
12 Criterios similares habían sido introducidos por
Cox en Casa de Campo.
13 Guillermo González Sánchez. 1942.
14 Diseño de Meritt Assocs., 1955.
15 Guillermo González Sánchez, 1955.
16 Hoy Dominican Fiesta. Diseño de la empresa
ITSME, 1973,
17 1980.
18 Plácido Piña fue uno de los colaboradores de
Calventi en esta obra.
19 El proyecto completo contemplaba una torre
de 12 pisos al norte, el cual fue construido posteriormente
por Eduardo Selman.
20 Ubicada en la avenida Sarasota esquina J. Román.
21 El Arq. Moreno, miembro de CARIMOS, fue invitado
por el Grupo Nuevarquitectura.
22 Miguel Vila consolidó su apego a la búsqueda
de una arquitectura tropical, luego de su recorrido
por la India, a principio de los años ochenta. Ver
la entrevista a Oscar Imbert y Carlos Jorge, el especial
sobre sus dibujos y sobre Industrias Nigua
en Archivos de Arquitectura Antillana No. 21. Santo
Domingo: 2005
23 Le Café estuvo ubicado en la Av. George Washington
esquina José María Heredia, y sus características
fueron desarrolladas por Vila en otros
proyectos, tales como la heladería Allegro, en la
Av. Lope de Vega, Tez, centro de estética, en la
calle Luis F. Tomen y La Baguette, en la calle Gustavo
Mejía Ricart.
24 Diseño de Eduardo Lora Bermúdez y Ángel
Giudicelli.
25 Diseño de la firma Moré, Marranzini y García
Pecci.
26 Otro concurso importante de la época fue la
sede para Central de Créditos.
27 Material vegetal que se usa como techumbre
en las zonas rurales, proveniente de las hojas de
palma.
28 Luego sede de Bancomercio,más tarde Baninter
y hoy Scotiabank.
29 La carrera de arquitectura formaba parte de la
escuela de ingeniería de la Universidad de Santo
Domingo desde 1938. Luego se separó y se creó
la Escuela de Arquitectura, en 1957.dentro de la
Facultad de Ingeniería y Arquitectura.
30 100 hojas de arquitectura. Grupo Nuevarquitectura,
Inc., Universidad Central del Este, San
Pedro de Macorís, 1984.
31 El presidente del momento era Salvador Jorge
Blanco, 1982-1986.
32 En una carta enviada por un grupo de arquitectos
al Presidente de la República, se delimita el
campo de acción entre la arquitectura y la ingeniería
civil, en una explicación sin desperdicios.
Ver 100 hojas de arquitectura, Ibid.
33 La crítica de arte ha omitido su apreciación de
la arquitectura, concentrándose en las artes plásticas,
la música y el cine, preferiblemente.
34 Ambas organizadas por el Grupo Nuevarquitectura,
Inc.
35 Los firmantes del Manifiesto fueron Rafael Calventi,
Cristóbal Valdez, Omar Rancier, Plácido Piña,
Gustavo Luis Moré, Eduardo Selman, Fernando
Ottenwalder, Marcelo Alburquerque, Luis Guzmán,
Enrique García Pecci, Andrés Julio Sánchez,
Alfredo Marranzini, Jordi Masalles, César Curiel,
Pablo Bonnelly, Eduardo Lora Bermúdez, Harry
Carbonell, Raimundo López, Raúl De Moya, Luis
Schiffino, Joel Martínez, Carlos Jorge, Ahmed
Chabebe, Carlos Reid Baquero, Angel Giudicelli,
Nazre Sansur, Apolinar Fernández De Castro y
William Reid Cabral.
36 La Sociedad de Arquitectos fue fundada por
Ketty Bisonó, Risoris Silvestre, Teódulo Blanchard,
Omar Rancier, Gustavo Luis Moré, Pedro
Mena, Cristóbal Valdez, Erwin Cott, Constantinos
Saliaris, Vencián Ben Gil, Emilio Brea y Luis Guzmán.
37 En un artículo publicado en el Listín Diario, Rafael
Calventi manifestó su rechazo a la construcción
del Faro por consideraciones estrictamente
estéticas, con un planteamiento que cuestionaba
la validez de invertir recursos en un monumento
que, de acuerdo a su posición, no beneficiaba el
desarrollo de la arquitectura y contribuía a crear
confusión sobre lo adecuado para una correcta
lectura de la historia arquitectónica contemporánea.
Calventi desmitificó el diseño del Faro, haciendo
un breve análisis de las incongruencias estéticas
que él identificaba como anacrónicas y carentes
de sensibilidad simbólica. Este pequeño
artículo generó una serie de reacciones, tanto especializadas
como de tipo común, en las que las
posiciones fueron llevadas al plano político, muchas
veces en extremo.
38 Emilio José Brea, por ejemplo, ha realizado investigaciones
sobre el concurso del Faro a Colón
en las que llama la atención sobre su importancia
dentro de la historia de la arquitectura del siglo XX
por la numerosa y diversa participación de arquitectos
y la riqueza formal de las propuestas.
39 La desembocadura del río Ozama, por ejemplo,
fue apetecida por diversos inversionistas para
desarrollar un gran espacio urbano destinado a
grandes hoteles, campos de golf, centros de convenciones,
edificios para viviendas, lugares para el
ocio, que en su momento se quedaron en papeles,
pero que despertaron la visión de los dominicanos
sobre las potencialidades que ofrece esta
parte de la ciudad. El desarrollador norteamericano
Moshe Cosicher promovió inversiones internacionales
en la zona de Sans Soucí para convertirla
en una zona destinada a hoteles, negocios, centros
de convenciones y golf, que alteró la opinión
pública durante en período 1996-2000. En las universidades
se crearon espacios para proponer
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