Trémolo flamenco - Rivera Música

Manuel García Peydró
El Bajo Eléctrico
en el Flamenco
Ejercicios y estilos
The Electric Bass Guitar
in Flamenco Music
Exercises and styles
1

Introducción
El bajo eléctrico, ( guitarra baja), ha experimentado en estos últimos años un
auge inusitado dentro del mundo de la música popular. Instrumento humilde donde los
haya tuvo en sus albores la misión de soportar las bases tonales y poco más de otros
instrumentos que habiendo nacido antes que el, se desenvolvían con mucha más experiencia
y soltura dentro del panorama musical de la época.
Gracias a músicos, la mayoría instrumentistas autodidactas, de música cultural,
léase; rock, pop, blues, funky, etc. , este instrumento se ha abierto un sólido camino y
está demostrando que puede servir para algo más que ser mero acompañante de otro.
El flamenco es un arte y como tal tiene que evolucionar. Con la posibilidad de
poder incorporar nuevos instrumentos para su interpretación, en principio ajenos a el,
este género musical ha dado al bajo la oportunidad de mostrar sus cualidades como
instrumento de base y por otra parte como solista. La primera posibilidad la conocemos,
más o menos, pero la segunda no tanto y es ahí donde entra en juego ese mundo fascinante
y único que es el flamenco. Sólo espero que este libro junto con los otros que se
puedan publicar, den respuesta a las inquietudes de los bajistas que quieren tocar flamenco
y así elevar, si cabe, el nivel del instrumento y del género a la categoría que ambos se
merecen.
Este libro lo he dividido en dos partes: en la primera te presento una serie de
ejercicios, ( tablas gimnásticas), que no quiero que veas como estudios o clases para
aprender si no como movimientos a realizar.
La mayoría los conoces; pero mi experiencia en el campo de la enseñanza me dice
que al margen de unos buenos conocimientos teóricos, que son indispensables, necesitamos
un lenguaje práctico que nos permita expresarnos con claridad y rapidez y creo
sinceramente que con ellos se consiguen ambas cosas.
5

Efecto de alzapúa
con pulgar
Thumb picking
(alzapúa) effect
Este movimiento del pulgar es indispensable
para tocar flamenco, dicho movimiento consta de
tres partes: pulgar, uña y pulgar.
1º Ataca la cuerda con el pulgar (yema).
2º Ataca de nuevo la misma cuerda pero
esta vez con la uña (retrocediendo el dedo).
3º Termina el movimiento atacando de nuevo
con la yema (misma cuerda).
Ejercicios 43-49
This thumb movement is essential to
play Flamenco music, it consists of three parts:
thumb, nail and thumb.
1st Pick the string with your thumb
(fingertips)
2nd Pick again the same string but this
time using your nail (backward picking)
3rd Finish off the movement picking again with
your fingertips (same string)
Exercises 43-49
son:
Los signos que identifican los movimientos
yema = >
uña = <
The signs that identify the movement are the
following:
fingertips = >
nail = <
A los que tocan con púa aconsejamos
prescindir de esta herramienta y practicar dicha
técnica con el dedo.
Técnica a emplear en algunas partes de la
taranta, malagueña y granaina.
Players using the plectrum are advised
to do without it and practise this technique with
the finger instead.
This technique should be used with
some parts of the taranta, malagueña and
granaina.
37

Alzapúa con pulgar
Alzapúa with thumb
La línea de la púa es optativa.
The plectrum line is optional.
CD 1
43
Track
25.1
CD 1
44
Track
25.2
38

Trémolo flamenco
FlamencoTrémolo
CD 1
53
Track
29.3
44

Soleá
A interpretar con púa.
With plectrum.
CD 2
86
Track
6
68

CD 2
91
Bulería
Este palo es dentro del flamenco la fiesta y
el bullicio por excelencia. El tono es menor, su melodía
se construye sobre el V grado ( escala frigia
), aunque también podemos encontrar estos estilos
en tono mayor o menor sin mas. Esto a posibilitado
la mezcla con otros estilos musicales no flamencos,
admitiendo todo tipo de innovaciones (fussion). Lo
más importante para no perder su frescura es mantener
el compás de forma obsesiva, cosa no muy
fácil de conseguir ya que es uno de los ritmos más
rigurosos del flamenco. Sus escarceos con «otras
músicas», no le ha hecho perder su carácter de (cante
grande).
El compás por antonomasia de la buleria es
el resultado de la combinación de dos compases
musicales el primero compuesto 6/8 y el segundo
simple 3/4.
Bulería
This palo symbolises the fiesta and the
bullicio (noise) within Flamenco. The tone is
minor, the melody is based on grade V (phrygian
scale), although we can also find these styles
in mayor or minor tone. This has made possible
the fusion with other musical styles that do not
belong to Flamenco, introducing all sorts of
innovations (fussion). In order not to lose its
original freshness the most important is to keep
the measure obsessively, something which is not
easy at all since it is one of the strictest rhythms
in Flamenco. Flirting with other types of music
has not let this style loose its characteristic cante
grande identity.
The typical measure for bulería results
from the combination of two musical meaures,
the first one is compound 6/8 and the second
one simple 3/4.
Track
10
CD 2
Track
11
92
La onomatopeya (TA) corresponde al tiempo
fuerte, que como verás está acentuado con el
signo ( ).
^
Las letras constan generalmente de tres o
cuatro versos octosílabos.
Ejemplo:
Yo no se lo que es el cielo,
ni el infierno, ni la vida,
pero se que es la gloria,
cuando tus ojos me miran.
TA is the onomatopoeia that
corresponds to the strong beat and it is marked
with the symbol ( )
^
Generally the verses are made of three
or four eight-syllable lines.
Example:
Yo no se lo que es el cielo,
ni el infierno, ni la vida,
pero se que es la gloria,
cuando tus ojos me miran.
El tempo de la buleria es más rápido que el
de la soleá (por ejemplo).
Ú ¡ ¡¢ Ú ¡ ¡¢
Para el bajo eléctrico la buleria es como un
campo que espera la siembra, en cuanto domines
el palo podrás hacer las mayores diabluras melódicas
y rítmicas, todo depende de tu intuición y capacidad
creativa.
The tempo in the bulería is faster than
in the soleá (for example).
The bulería is to the electric bass guitar
like the seeds to the field waiting to be sown,
once you master this palo you will be able to
play the most wicked melodic and rhythmic
tricks. It all depends on your intuition and
creative skills.
La buleria no tiene una estrofa determinada.
verse.
73
The bulería does not have a particular

Bulerías
CD 2
93
Track
12
74

Bibliografía.
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del flamenco. Barcelona, editorial Planeta 1995.
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1953.
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1985.
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-Tresor de la Langue Francaise, Dictionnaire de la Langue du XIX e du XX, Siecle, (1789-1960).
Publié Sous la direction de Paul Inbes Tome quatriéme, Paris, 1985.
-Valls, Gorina Manuel, Diccionario de la música, Alianza editorial, 1996.
151

Indice
Introducción......................................................................................... 5
Mano derecha y mano izquierda ........................................................... 7
Apoyatura (signos) .............................................................................. 7
Tabladura (signos) ............................................................................... 8
Tablas gimnásticas (apoyatura) ............................................................ 11
Escalas cromáticas ............................................................................... 15
Transposición de escalas ...................................................................... 17
Ejercicios para abrir mano izquierda ..................................................... 18
Saltos de púa ....................................................................................... 20
Ligados ................................................................................................ 24
Cejilla y arpegios .................................................................................. 28
Slap ..................................................................................................... 31
Slap (ligados) ...................................................................................... 35
Efecto de alzapúa con pulgar ................................................................ 37
Trémolo ............................................................................................... 42
Terceras ............................................................................................... 46
Divertimento ........................................................................................ 49
Cuartas ................................................................................................ 50
Quintas ................................................................................................ 52
Sextas .................................................................................................. 54
Séptimas .............................................................................................. 56
Octavas ............................................................................................... 58
Décimas ............................................................................................... 59
Flamenco (segunda parte)...................................................................... 60
Tabla de signos .................................................................................... 61
Concepto de compás en flamenco ........................................................ 62
Características rítmicas ......................................................................... 63
Caracteristicas tonales........................................................................... 64
152

Segunda parte
(Palos)
Soleares .................................................................................................. 66
Bulerías ................................................................................................... 73
Caña ....................................................................................................... 79
Guajira .................................................................................................... 83
Peteneras ................................................................................................ 87
Alegrías ................................................................................................... 89
Seguiriyas ................................................................................................ 96
Tangos .................................................................................................... 102
Tientos .................................................................................................... 107
Colombianas ........................................................................................... 112
Tanguillos ................................................................................................ 116
Rumba .................................................................................................... 122
Fandangos ............................................................................................... 126
Sevillanas ................................................................................................ 131
Taranta .................................................................................................... 135
Malagueña .............................................................................................. 138
Granaina ................................................................................................. 143
Glosario................................................................................................... 148
Agradecimientos...................................................................................... 149
Bibliografia............................................................................................... 150
153