Le cose confuse destano la mente. - Universidad de Valladolid

utinas, convenciones o censuras del consciente. En síntesis, la regresión permitiría
bucear en ese flujo de ideas y asociaciones, y extraer valioso material para nuestra
creatividad. La ambigüedad, o mejor dicho, la interpretación de formas ambiguas, sería
uno de esos cauces de regresión, similar a otros estadios de relajación como el sueño, el
juego, o lo cómico.
E.H. Gombrich, discípulo de Ernst Kris, profundizaría en esta cuestión en
diversos trabajos, aplicando este concepto tanto a la lectura de imágenes de todo tipo
(Gombrich 1979, 166-180), como al descubrimiento por parte de Leonardo da Vinci del
trazo ambiguo o abocetado y su capacidad para estimular los procesos creativos
(Gombrich 1984).
De la proyección a la búsqueda del significado.
En estos trabajos Gombrich utiliza el término de “proyección” para denominar la
capacidad expresiva de las formas ambiguas. Al igual que sucede con las formas
borrosas o con ciertos caprichos de la naturaleza, el hombre es capaz de proyectar en las
formas ambiguas ciertas imágenes almacenadas en su memoria. Se trataría del mismo
fenómeno que se analiza en el test de Rorschach, que exige del observador avivar su
propia imaginación para reconocer e interpretar esas manchas como representaciones de
otras realidades.
En su ensayo sobre Leonardo, Gombrich analizará algunos de los preceptos en
los que el pintor afirma que nelle cose confuse l’ingegno si desta a nuove invenzioni.
Leonardo se refiere a cómo las formas confusas o ambiguas –muros desconchados,
humedades, manchas, nubes, piedras, etc.– le servían para avivar su fantasía o
imaginación con nuevas invenciones, ya que en ellas era capaz de ver todo aquello que
buscaba: batallas, paisajes, figuras violentas, caras, ropajes, etc 1 .
Pero lo realmente importante es que en los preceptos de Leonardo hay una
continuidad entre lo que escribe sobre estas fuentes de inspiración, a partir de formas
confusas, ambiguas o indeterminadas, y su preferencia por un tipo de dibujo abocetado,
suelto y rápido, de carácter tentativo y conjetural, abierto al ajuste crítico y a la
corrección 2 .
De hecho, Leonardo llegará a decir que un trazo ambiguo, flexible e
indeterminado estimula la invención creativa, mientras que un trazo perfilado, pulcro y
detallista la frena. Es más, Leonardo, siguiendo a su maestro Verrochio, empleó con
éxito la ambigüedad en sus pinturas, en lo que ha venido a denominarse como el
sfumato 3 . La Gioconda es un buen ejemplo de ello; el contorno borroso y los colores
diluidos en la comisura de los labios y en las puntas de los ojos invitan al observador a
indagar en el misterioso significado expresivo de ese rostro.
En trabajos posteriores, Gombrich sustituirá la noción de “proyección” por la del
“empeño por encontrar un significado” [effort after meaning], al que asigna una gran
importancia para el entendimiento de cualquier obra de arte (Gregory y Gombrich 1973,
202; Gombrich 1987, 48, 169 y 271).
Según esta nueva formulación de Gombrich, todo proceso perceptivo –de la
realidad o de un dibujo– se reduciría, en un primer momento, a captar el significado, de
acuerdo con los principios de simplicidad y coherencia que impondrían un sentido
lógico a los estímulos externos. De ello se derivaría que no percibimos objetos, formas,
líneas o manchas a las que otorgamos posteriormente un significado, sino que lo
primero que percibimos son significados que dan sentido a esas formas. De hecho, es tal
la fuerza del significado en la interpretación de las imágenes que una vez captado éste,
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