Le cose confuse destano la mente. - Universidad de Valladolid
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Alvar Aalto: procesos <strong>de</strong> regresión <strong>de</strong> carácter lúdico.<br />
El precepto <strong>de</strong> <strong>Le</strong>onardo guarda una estrecha re<strong>la</strong>ción –creo que nunca seña<strong>la</strong>da<br />
con anterioridad– con <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>as expuestas por Alvar Aalto en su conocido texto “La<br />
trucha y el torrente <strong>de</strong> montaña”, publicado por <strong>la</strong> revista italiana Domus en 1948<br />
(Schidt 2000). En su escrito, Aalto <strong>de</strong>scribe <strong>la</strong>s dificulta<strong>de</strong>s que solía encontrar durante<br />
el proceso proyectual para armonizar los distintos requerimientos <strong>de</strong> su encargo, y cómo<br />
fomentaba <strong>la</strong> búsqueda <strong>de</strong> soluciones por medio <strong>de</strong> estadios <strong>de</strong> re<strong>la</strong>jación o regresión <strong>de</strong><br />
tipo lúdico mediante el dibujo. Aunque el pasaje en cuestión es muy conocido, creo <strong>de</strong><br />
interés volverlo a citar por extenso:<br />
Cuando tengo que resolver personal<strong>mente</strong> un problema arquitectónico, me encuentro siempre,<br />
casi sin excepción, ante un obstáculo difícil <strong>de</strong> superar, un tipo <strong>de</strong> valor a <strong>la</strong>s tres <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
madrugada. Creo que esto se <strong>de</strong>be a <strong>la</strong> pesa<strong>de</strong>z y complejidad que resultan <strong>de</strong>l hecho <strong>de</strong> que el<br />
diseño arquitectónico opera con innumerables elementos, a veces contradictorios entre sí. Las<br />
exigencias sociales, humanas, económicas y técnicas, sumadas a cuestiones psicológicas que<br />
atañen tanto al individuo como al grupo, así como los movimientos y fricciones tanto <strong>de</strong> masas<br />
<strong>de</strong> gente como <strong>de</strong> individuos particu<strong>la</strong>res, todo eso forma un embrollo intrincado que no pue<strong>de</strong><br />
ac<strong>la</strong>rarse por vía racional ni mecánica. La enorme cantidad <strong>de</strong> <strong>de</strong>mandas y problemas distintos a<br />
satisfacer produce una barrera por encima <strong>de</strong> <strong>la</strong> cual <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a arquitectónica principal tiene<br />
dificulta<strong>de</strong>s por emerger. En este caso, si bien involuntaria<strong>mente</strong>, hago lo siguiente: olvido por<br />
un momento el enjambre <strong>de</strong> problemas –<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> tener bien fijada en el subconsciente <strong>la</strong><br />
atmósfera <strong>de</strong>l propio trabajo y el sinfín <strong>de</strong> exigencias diversas–. Paso entonces a un método <strong>de</strong><br />
trabajo que se asemeja consi<strong>de</strong>rable<strong>mente</strong> al <strong>de</strong>l arte abstracto. Guiado sólo por el instinto,<br />
<strong>de</strong>sprendiéndome <strong>de</strong> <strong>la</strong>s síntesis arquitectónicas, dibujo composiciones, a veces franca<strong>mente</strong><br />
infantiles, y <strong>de</strong> esa manera surge, poco a poco, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una base abstracta, <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a principal, una<br />
especie <strong>de</strong> sustancia general que ayuda a armonizar entre sí numerosos problemas parciales y<br />
contradictorios.<br />
Aalto continúa su conferencia explicando cómo en el diseño <strong>de</strong> <strong>la</strong> biblioteca <strong>de</strong><br />
Viipuri pasó <strong>la</strong>rgos períodos <strong>de</strong> tiempo buscando soluciones al azar por medio <strong>de</strong> este<br />
tipo <strong>de</strong> dibujos ingenuos, indirecta<strong>mente</strong> conectados al pensamiento arquitectónico, <strong>de</strong><br />
los cuales nacería pau<strong>la</strong>tina<strong>mente</strong> <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a principal <strong>de</strong>l edificio. Por otra parte, y como es<br />
lógico, Aalto admite en su escrito otra premisa, <strong>la</strong> creencia <strong>de</strong> que el proceso proyectual<br />
no surgía <strong>de</strong> <strong>la</strong> nada, o <strong>de</strong> <strong>la</strong> inspiración genial, sino <strong>de</strong> todo un conjunto <strong>de</strong><br />
conocimientos y estudios previos almacenados en nuestro subconsciente.<br />
Podríamos <strong>de</strong>cir que Aalto trataba <strong>de</strong> extraer <strong>de</strong>l subconsciente creativo <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a<br />
germinal <strong>de</strong>l proyecto, y que para ello acudía a procesos <strong>de</strong> regresión –según <strong>la</strong><br />
terminología <strong>de</strong> Ernst Kris–, ayudándose para ello <strong>de</strong> ese tipo <strong>de</strong> dibujos ingenuos y<br />
abstractos, simi<strong>la</strong>res a los garabateos <strong>de</strong> un niño. Dibujos <strong>de</strong> alta carga expresiva, que<br />
siempre provocan o estimu<strong>la</strong>n en el observador un proceso posterior <strong>de</strong> interpretación,<br />
<strong>de</strong> manipu<strong>la</strong>ción y ajuste, en procesos continuos <strong>de</strong> retroalimentación.<br />
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