caelum - Universidad Autónoma de Coahuila

El espejo surrealista en México/
La generación del exilio
Víctor Palomo
Toda forma está animada por un mensaje mágico.
Cada construcción es a la vez que edificio, casa, iglesia,
un sueño latente, una actualización de la materia
que sin la forma estaría condenada a la nada.
Kati Horna
Dos mil doce bien pudo haber llevado el título de “Año
del surrealismo en México”; en primer lugar por las
extraordinarias exposiciones realizadas en el Museo
Nacional de Arte y en el Museo de Arte Contemporáneo en la
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ciudad de México: Surrealismo: Vasos comunicantes e In
Wonderland. Mujeres surrealistas en México y Estados Unidos,
respectivamente.
La primera de ellas, inaugurada en julio de aquel 2012,
debió su título a la conocida metáfora de Jean Paul Sartre, y
presentaba lo más granado y completo del grupo surrealista en
el mundo: Ray, Ernst, Magritte, Miró, Buñuel, Dalí, Gerzso,
Carrington, Varo, Álvarez Bravo, Tanguy, Edward James y el
matrimonio compuesto por José y Kati Horna.
La segunda, inaugurada en octubre y que permaneció
hasta enero de este año, se enfocaba específicamente en el
rostro femenino del surrealismo y la relación que mantenían
estas 43 mujeres artistas comunicándose a través de dos espejos
lejanos y cercanos en un mismo tiempo: México y Estados
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“Los vasos comunicantes son aquellos que restablecen la unidad entre el mundo de
la vigilia y el del sueño. Lo importante es “retener de la vida despierta lo que merece
ser retenido”. (André Breton) Ya a principios del 2012, el Museo Nacional de Arte
había presentado la exposición Abstracción 2012, con algunos cuadros de Leonora
Carrington, Gunther Gerzso y Pedro Friedeberg, aún cuando el tema no era
precisamente el surrealismo.
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