Teoría musical griega. (I)

Teoría musical griega. (I)
En el siglo VI a. de C. Pitágoras (585 –
479 a. de C.) se había dedicado a
fundamentar la importancia de la música
y su origen numérico. Se le atribuye los
orígenes de la teoría musical griega. Sus
antecesores: los sacerdotes egipcios y las
escuelas de Mesopotamia, le habrían
legado sus principios.
Los pitagóricos concebían la escala
musical como elemento estructural del
Cosmos, el firmamento como la “armonía
de las esferas”, el espacio tonal a partir de
una cuerda tensada (monocordio)
Aporte: legaron todos los intervalos
conocidos.

Creencia movimiento del cosmos iguales proporciones
Y el del alma humana numéricas
La música
armónicas.
Es síntesis del orden universal.
La música
Influye sobre el ánimo y el carácter de los hombres.
Es un factor moral y social.
Debe ser considerada en el ámbito de la educación y en la vida pública.
Platón (427 – 347)
establece su descontento contra la Nueva Música de los
siglos V y IV
Aristóteles (384 – 322)
objetiviza la teoría del ethos.
acompaña la Nueva Música con una
Estética.
Aristógenos de Tarento (354 – 300)
Euclides de Alejandría (300 a.C.)
discípulo de Aristóteles.
Se origina la teoría.
Fundamenta en la experiencia auditiva
con otros teóricos
se dedicaron a estudiar las relaciones
Con la Armonía
Proporciones interválicas
Ritmo
Notación musical.
Para profundizar en el tema deberás leer en “Historia de la educación en la
Antigüedad” de Henri – Irene Marrou, Ed. Universitaria de Buenos Aires en la Primera
parte, los Capítulos II (Y musical…, pág.20, 21), IV (Educación musical, pág.49 ) , VII
(La enseñanza secundaria , pág.99, 100).
En la Segunda parte, los capítulos IV (La educación artística, Pág. 161 a 171), VIII (La
música, Pág.221, 222).
Mientras que en la Tercera parte: el cap.V (....que científico, pág. 345).

Aportes a considerar:
• conocían el intervalo de octava “diapasón”
• la unidad del sistema sonoro era el intervalo de cuarta perfecta
(proporción 4:3).
* llamado tetracordio (literal. 4 cuerdas), las cuatro cuerdas de la lira.
Notas extremas son fijas: histotes ,
Notas intermedias movibles: kinoumanoi.
Las cuatro notas se contaban desde la
aguda a la grave.
• Conocían tres géneros : diatónico ,
Cromático y enarmónico.
• Existencia del cuarto de tono (intervalo menor que el semitono.
• El intervalo de bitono es ligeramente mayor
que el de tercera mayor occidental.
• Según el orden de los intervalos en el tetracorrido griego se
formaron tres modos primarios: dorio, frigio, lidio.
• Cada modo primario poseía modos secundarios (por encima
hipermodos , por debajo hipomodos).
• El centro del sistema de la escala griega, era una nota llamada:
mese.
• Existencia de una escala teórica de 21 sonidos
• Las escalas transportadas a partir de la doria, se las llamaban
tonos (plural: Tonoi).

El sistema teleion diatónico.
A medida que lo conozcas, te darás cuenta que constituye la base del actual.
El proceso del sistema tonal transita diversas etapas que las detallaremos a continuación:
época primitiva------- pentatonismo
Siglo VIII ------ heptatonismo
------- sistema diatónico teleion
época clásica ------- cromatismo y enarmonía.
Observando con atención el material anterior, nos encontraremos con la base del sistema
que es la cuarta descendente (tetracordo = cuatro cuerdas) que se corresponde con la
cantidad de cuerdas de un instrumento, el phorminx.

Los nombres de las notas derivan de la afinación de los instrumentos de cuerda, por
ejemplo: la Kithara, octava mi’ – mi de afinación dórica:
• hypate = cuerda superior de la khitara – nota más grave : mi
• parhypate= “ adyacente “ “ “ - semitono : fa
• lichanos = tocada con el índice - tono : sol
• mese = cuerda media - tono : la
• paramese = “ adyacente a la media - tono :si
• trite = la tercera desde abajo - semitono :do’
• paranete = la adyacente a la inferior - tono :re’
• nete = la cuerda inferior - tono :mi’
Escala clásica, que comprende dos tetracordos iguales: mesón (medio) y
Diezeugmenon (separado). Entre ambos se encuentra el tono entero separador
diazeuxis.
La constitución interna de cada tetracordo es: tono – tono – leima (semitono), similar a
nuestra escala mayor . El sistema total se logra añadiendo por encima o debajo otros
tetracordos ligados, de la siguiente manera:
Hyperboleion - Diezeugmenon - Mesón - Hypaton
El sistema se complementa con el agregado de una nota La (proslambanomenos = el
añadido), obteniendo así dos octavas.
Para establecer la unión de los dos tetracordos separados (diezeugmenon y mesón) se
intercala un tetracordo synemmenon, el que para conservar la integración interna, deberá
pasar de un si a un sib ; o sea que modula.
El centro del sistema, está constituido por la nota mese, (la).
En base a las tonalidades dórica, frigia, lidia y mixolidia se forman otras tonalidades
Hypo (sub) e Hyper (super).
A continuación, observemos la sucesión de tonalidades:
Hipodórico - Hipofrigio - Hipolidio – Dórico – Frigio – Lidio – Mixolidio
(LA– LA)
(SOL –SOL) (FA – FA) (MI –MI) (RE-RE) (DO-DO) ( SI –SI)

La octava central mi’-mi, se corresponde al ámbito de la khitara, denominándose
harmonia. Las cuerdas debían afinarse de acuerdo a la tonalidad deseada.
La tonalidad dórica coincidía con la octava de mi. Todas las demás debían transportarse a
la octava de mi, lo que daba lugar a las escalas de transposición o tonoi (lo que requería
el uso de hasta cinco signos de alteración).